具体描述
●1
●包豪斯風格
●011 亨利·範·德·維爾德的新藝術風格
●015 年輕人格羅皮烏斯
●029 到美國去、到世界去
●2
●包豪斯教育體係
●041 藝術是否可以被傳授
●051 一所技術學校的養成
●3
●包豪斯理想
●061 藝術與技術的結閤？
●065 為大眾而建造？
●079 摩天樓 — 石匠的兒子密斯
●087 包豪斯理想後來怎麼樣瞭
●4
●包豪斯風格在今天的德國
●101 他們為什麼還在推廣包豪斯
●123 德國人怎麼看包豪斯風格
●部分目錄
內容簡介
《被誤解的包豪斯》是一本介紹包豪斯曆史的圖文書。作者在2015年走訪瞭德國包豪斯從1919年開始到1933年結束的多個重要曆史城市如魏瑪、德紹、柏林，斯圖加特等。不但收集瞭檔案館、博物館的一手信息，還采訪瞭20位德國有名的包豪斯專傢、學者、推手、博物館管理者等。從文字角度來說，這本書將不同於通常靠前作者所齣版的研究資料，而是融入瞭個人的觀察和采訪，甚至是此前從未在中國曝光過的定製專訪。從圖片來說，本書有作者個人的拍攝圖片，並重新編排瞭圖片的結構，使得其展現瞭從包豪斯前期的歐洲設計風格一直延伸到我們今天的現代住宅風格，做到瞭哪怕不讀文字，隻看圖片也是有趣的圖片史。從整個圖書架構而言，它跳脫齣瞭此前圖書隻單介紹包豪斯14年曆史的常規曆史綫索框架，作者更像是一個策展人，基於個人研究和已有資料，以新的思路將包豪斯分為風格／教育體係和方法／理想三個大的部分，每個部分都有選擇地挑選采訪和資料，從而讓讀等 張雲亭 著 張雲亭：資曆記者、編輯。曾任職於《surface china》、《商業周刊／中文版》、《新視綫》等雜誌，發起設計工作室舊好、DEMO，現供職於《靠前財經周刊》。長達九年時間在建築、設計領域進行持續的報道，訪談對象包括瞭靠前外有名建築師事務所和設計公司、設計谘詢公司，見證瞭中國建築、設計行業的發展。 作為一名建築記者，是什麼讓我感受到“設計”突然成為瞭潮流？我想其中一個標誌是，那些對建築和設計有點興趣的朋友，會指著路邊一棟典型的白色現代建築激動地告訴你，他是多麼熱愛包豪斯。盡管當你問他“你認為什麼是包豪斯”的時候，他並不能明確地告訴你這個名稱意味著什麼。在學術界又是另一迴事 ：建築師和評論傢們通常持有兩種態度，一種是對包豪斯在特定的曆史背景中所呈現的先鋒性錶示敬佩 ；而另一種則是從人性化和居住角度對其提齣批判。在 9 年的記者生涯裏，我幸運地親眼見證瞭中國建築設計的“後奧運時代”，不同外型的現代建築從未如此快速、如此不假思索地在一個國傢生根發芽乃至繁榮發展 ；我也看到新中産階級們如何將傢裏的布置從過去的裝飾風格轉嚮現代主義風格，像全世界許多他們的同類那樣，一把密斯椅子或者柯布西耶沙發，對於他們的傢居生活來說，必不可少。一種感覺是&nbs;等用户评价
拿到《被誤解的包豪斯》這本書，我原本以為會是一本厚重的學術專著，充斥著密密麻麻的德語術語和晦澀的理論分析。然而，翻開第一頁，就被作者流暢而富有感染力的文字吸引住瞭。這本書並沒有像許多同類書籍那樣，將包豪斯描繪成一個高高在上、難以觸及的藝術聖殿。相反，它仿佛一位老朋友，娓娓道來一段跌宕起伏的往事。作者用一種近乎電影化的敘事手法，將我們帶迴那個充滿變革與激情的年代。從魏瑪小鎮初創時的篳路藍縷，到德紹時期的輝煌燦爛，再到柏林時期的風雨飄搖，每一個階段都仿佛在我眼前徐徐展開。書中對於包豪斯創始人瓦爾特·格羅皮烏斯、漢斯·邁耶、密斯·凡·德·羅等核心人物的刻畫，更是立體而生動。他們不再是僵硬的曆史符號，而是有血有肉、有理想有睏境的個體。我尤其喜歡作者對他們之間復雜關係的描繪，那種亦師亦友、亦敵亦鄰的微妙情感，讓整個故事充滿瞭戲劇張力。而且，書中對於包豪斯在建築、設計、藝術教育等多個領域的影響，都進行瞭深入淺齣的闡述。它不僅僅是關於風格的討論，更是關於一種思想，一種解決現實問題的態度。比如，書中關於“ Gesamtkunstwerk”——總體藝術的理念，以及它如何試圖打破藝術與生活的界限，讓我在閱讀中反復思考，在當下的生活中，我們是否也麵臨著類似的挑戰，又該如何藉鑒包豪斯的精神來應對？這本書讓我對“誤解”二字有瞭更深的理解。原來，我們一直以來所熟知的包豪斯，可能隻是冰山一角。它背後的復雜性、多元性、甚至矛盾性，纔是真正值得我們去探索和體會的。
评分《被誤解的包豪斯》這本書，徹底顛覆瞭我過去對包豪斯的刻闆印象。我一直以為包豪斯就是某種極緻的、純粹的現代主義風格，代錶著一種冰冷的理性與效率。但是，這本書通過深入的剖析，讓我看到瞭包豪斯更為多元、更為復雜的真實麵貌。作者並非簡單地介紹包豪斯的曆史事件，而是著重於挖掘其背後的思想脈絡和文化基因。我特彆喜歡他對包豪斯創始人瓦爾特·格羅皮烏斯早期理念的闡述，那種希望通過藝術和設計來統一社會、改造社會的理想主義情懷，令人動容。書中對於包豪斯不同時期領導者之間的思想碰撞，以及教學理念的演變，都進行瞭非常細緻的描繪。比如，從強調手工藝到擁抱工業化，再到對藝術自由度的不同理解，這些都展現瞭包豪斯內部的活力與張力。而且，這本書讓我看到瞭包豪斯與當時社會現實的緊密聯係。它並非脫離塵世的象牙塔，而是積極地參與到社會建設中。書中對包豪斯在住房設計、傢具製造、平麵廣告等領域的實踐，都體現瞭其“功能至上”和“為人民服務”的宗旨。我印象深刻的是，書中對包豪斯與德國社會經濟發展之間的互動，以及它如何在政治風波中生存和發展的敘述，讓我看到瞭藝術與權力之間的復雜關係。這本書讓我明白，包豪斯並非僅僅是一個藝術運動，而是一個包含瞭教育、哲學、社會學等多重維度的思想體係，其價值在於不斷的反思與創新。
评分讀完《被誤解的包豪斯》，我的腦海中依然迴蕩著那個年代的喧囂與理性交織的聲音。我過去對包豪斯一直有一種模糊的印象，覺得它就是一些幾何形狀、直綫條，以及那些極簡主義的傢具。這本書，就像一把鑰匙，為我打開瞭一扇新的大門。作者並沒有用枯燥的學術語言來堆砌史料，而是用一種極富故事性和人文關懷的筆觸，將包豪斯的發展曆程娓娓道來。我特彆喜歡他對那些早期先驅者們，比如約翰內斯·伊頓、洛塔爾·希勒這樣的藝術傢的描寫。他們身上那種對藝術的純粹追求，以及在時代洪流中的掙紮與堅持，都讓我深受感動。書中關於包豪斯如何從一個獨立的藝術學校，逐步成為一股影響世界的強大力量，其間的艱辛與麯摺，被作者描繪得淋灕盡緻。我印象深刻的是，書中對於包豪斯與其他同時期藝術運動的比較，例如與德意誌製造同盟、與功能主義的淵源，讓我更清晰地認識到包豪斯在藝術史上的獨特地位。而且，這本書讓我意識到，我們常常容易將包豪斯簡化為一種風格，而忽略瞭其背後所承載的教育理念和哲學思想。書中關於如何培養學生的創造力，如何將藝術與工業生産相結閤，如何用設計來改造社會，這些都讓我對“包豪斯教育”有瞭全新的認識。它不是簡單的技能傳授，而是對個體獨立思考能力和創新精神的培養。總而言之，這本書讓我看到瞭一個更加立體、更加鮮活的包豪斯，它不再是遙不可及的符號，而是充滿瞭生命力和現實意義的思想源泉。
评分《被誤解的包豪斯》這本書，與其說是一本介紹藝術運動的書，不如說是一次穿越時空的思想漫遊。我一直對包豪斯這個名字帶著一種莫名的敬畏，總覺得它代錶著一種極緻的理性與效率，一種冷峻而疏離的美學。然而，這本書徹底顛覆瞭我的固有認知。作者以一種非常個人化的視角，將我們拉進瞭那個曾經充滿活力的時代。他並沒有刻意去迴避包豪斯內部的矛盾與爭論，反而將這些“誤解”之處，作為展現其豐富性的重要綫索。我印象最深刻的是關於包豪斯不同時期教學理念的對比。從最初強調手工藝的訓練，到後來擁抱工業化生産，再到最終在政治壓力下不得不解散，每一個轉摺都充滿瞭值得玩味的地方。書中對一些具體的教學實踐，比如約翰內斯·伊頓的色彩課、保羅·剋利的繪畫課，都進行瞭細緻入微的描述，讓我仿佛親臨現場，感受到瞭那些充滿創新與挑戰的課堂氛圍。更重要的是，這本書讓我看到瞭包豪斯與社會現實之間韆絲萬縷的聯係。它不僅僅是一個抽象的藝術理想，而是試圖通過藝術與設計，來解決社會問題，改善人們的生活。書中對包豪斯在住宅設計、傢具設計、平麵設計等方麵的實踐，都進行瞭詳細的案例分析，讓我深刻體會到“形式追隨功能”這句話背後所蘊含的深刻哲學。讀完這本書，我最大的感受是，包豪斯並非隻有一個標準答案，它的精神內涵是開放的，是可以通過不斷地解讀和實踐而得以延續和發展的。它所倡導的理性、創新、以及對社會責任的擔當，在今天依然具有重要的啓示意義。
评分我拿到《被誤解的包豪斯》這本書的時候，腦子裏閃過的是那些熟悉的幾何圖形、白色的牆壁和充滿理性的傢具。但讀完這本書，我纔意識到，我對包豪斯的理解，實在是太膚淺瞭。作者以一種非常親切的口吻，帶我們迴到瞭那個充滿變革與理想主義的年代。他並沒有將包豪斯描繪成一個純粹的藝術烏托邦，而是展現瞭它在現實土壤中生根發芽，又不斷麵臨衝突與妥協的過程。我尤其喜歡書中對包豪斯早期教育理念的探討。那種強調手工藝、探索材料、以及鼓勵學生自由發揮的教學方式，在今天看來依然充滿啓示。書中對約瑟夫·阿爾伯斯、約翰內斯·伊頓等教師的描寫，讓我看到瞭他們身上那種對藝術教育的熱情與執著。而且，這本書讓我明白瞭，包豪斯並非隻是關於“形式”，更是關於“內容”和“精神”。它試圖通過設計來解決實際問題，改善人們的生活，創造一個更加平等和公正的社會。書中對包豪斯在傢具設計、紡織品設計、甚至是兒童玩具設計等方麵的案例，都讓我看到瞭這種“為大眾服務”的精神。我印象深刻的是，書中關於包豪斯如何在戰亂年代堅持教學，以及最終被迫遷徙和解散的經曆，讓我看到瞭藝術在社會動蕩中的脆弱與堅韌。這本書讓我意識到，包豪斯所代錶的，不僅僅是一種風格，更是一種態度，一種對未來的憧憬和不懈的追求。
评分《被誤解的包豪斯》這本書，就像一場精心編排的音樂會，將包豪斯從被神化的符號，還原為一個有血有肉、充滿矛盾與活力的生命體。我過去對包豪斯的印象，大多是刻闆的、冰冷的，認為它代錶著一種絕對的理性與秩序。然而，這本書卻讓我看到瞭包豪斯更為豐富、更為人性的一麵。作者並沒有迴避包豪斯內部的爭論和分歧，反而將這些“誤解”之處，作為展現其思想深度的重要綫索。我特彆喜歡書中對包豪斯在不同發展階段的描繪。從魏瑪初創時的理想主義，到德紹時期的工業化融閤，再到柏林時期的政治壓力，每一個階段都充滿瞭戲劇性的轉摺。書中對於格羅皮烏斯、邁耶、密斯·凡·德·羅等核心人物的刻畫，更是立體而生動，讓我看到瞭他們各自的堅持與妥協。而且，這本書讓我看到瞭包豪斯與社會現實之間韆絲萬縷的聯係。它並非是一個脫離現實的藝術學院，而是試圖通過設計來解決社會問題，提升人們的生活品質。書中對包豪斯在住房、傢具、廣告等領域的實踐，都體現瞭其“為大眾服務”的宗旨。我印象深刻的是，書中對包豪斯如何應對曆史的變遷，以及其理念如何在世界各地生根發芽的敘述，讓我看到瞭包豪斯強大的生命力。這本書讓我明白，包豪斯所代錶的，是一種持續的探索精神，一種對現實的批判性思考，以及一種對未來美好社會的堅定信念。
评分《被誤解的包豪斯》這本書，真的刷新瞭我對包豪斯的認知。我一直以來都以為包豪斯隻是一個關於建築風格和設計美學的符號，代錶著冷峻、理性、工業化的美。但是，這本書卻讓我看到瞭包豪斯更為復雜、更為人性化的一麵。作者用一種非常細膩的筆觸，描繪瞭包豪斯在不同時期所麵臨的挑戰和爭議。我之前對包豪斯內部的派彆鬥爭，以及它與納粹政權之間那種愛恨交織的關係，並沒有太深入的瞭解。這本書則將這些曆史的細節，以一種引人入勝的方式呈現齣來。比如，書中關於格羅皮烏斯和邁耶之間關於教育理念的爭論，以及密斯·凡·德·羅接任後所做齣的調整，都讓我看到瞭那個時代思想的碰撞和演變。而且，這本書讓我看到瞭包豪斯不僅僅是一個設計學院，更是一個社會實驗場。它試圖通過藝術和設計，來創造一個更美好的未來。書中對包豪斯在城市規劃、社會住宅、大眾消費品設計等方麵的探索，都讓我看到瞭其強烈的社會責任感。我印象特彆深刻的是，書中關於包豪斯如何利用印刷術、攝影等新興媒介來傳播其理念，這在當時是具有革命性的。它打破瞭藝術創作的壁壘，讓更多的人能夠接觸和理解現代設計。讀完這本書，我感覺我不再是將包豪斯視為一個高高在上的藝術標杆，而是將它看作是人類在追求進步與革新道路上一次充滿探索精神的偉大嘗試。
评分《被誤解的包豪斯》這本書，讓我仿佛踏上瞭一段穿越時空的奇妙旅程，親曆瞭包豪斯從萌芽到輝煌，再到風雨飄搖的每一個瞬間。我過去對包豪斯，總覺得它代錶著一種純粹的、極簡的現代主義風格，是一種高高在上、難以企及的美學符號。然而，這本書卻讓我看到瞭包豪斯更為豐富、更為復雜、也更為人性化的一麵。作者以一種極具感染力的敘事方式，將那些曆史人物、藝術理念、以及社會變革，巧妙地編織在一起。我尤其喜歡書中對包豪斯早期教育思想的闡述。那種強調手工藝、探索材料、以及鼓勵學生自由創作的教學方式，在今天看來依然充滿瞭智慧的光芒。書中對約翰內斯·伊頓的色彩課、保羅·剋利的繪畫課等具體教學實踐的描寫，讓我仿佛身臨其境，感受到瞭那些充滿活力和創造力的課堂氛圍。而且，這本書讓我深刻理解瞭包豪斯“總體藝術”的理念，以及它如何試圖打破藝術與生活之間的界限。書中對包豪斯在建築、傢具、平麵設計、甚至戲劇等多個領域的實踐，都讓我看到瞭這種跨學科融閤的魅力。我印象深刻的是，書中對包豪斯在納粹時期所遭受的打壓，以及其成員如何流散海外，繼續傳播其理念的敘述，讓我看到瞭藝術的韌性和生命力。這本書讓我明白，包豪斯所代錶的，不僅僅是一種風格，更是一種精神，一種對美好生活的不懈追求，一種對社會進步的積極貢獻。
评分翻開《被誤解的包豪斯》，我以為會是一場關於藝術史的枯燥梳理，結果卻是一次充滿溫度和啓迪的思想之旅。作者以一種非常生動、人性化的方式，將我帶迴瞭那個風起雲湧的年代。我過去對包豪斯的概念，大多停留在那些簡潔的綫條和幾何圖形上，總覺得它與我的生活有些遙遠。然而，這本書卻讓我看到瞭包豪斯是如何從一個微小的火種，逐漸燃起燎原之火，影響瞭整個世界。我尤其欣賞作者對包豪斯早期教師們的刻畫。他們身上的那種對藝術教育的純粹熱愛，以及在探索未知領域的勇氣，都深深地打動瞭我。比如，書中對約瑟夫·阿爾伯斯色彩教學的細緻描述，讓我看到瞭藝術教育的無限可能性。而且，這本書讓我深刻理解瞭“總體藝術”的理念，以及包豪斯如何試圖打破藝術與生活之間的隔閡。書中對包豪斯在建築、傢具、紡織品、甚至戲劇等領域的實踐，都讓我看到瞭這種跨學科融閤的魅力。我印象深刻的是，書中關於包豪斯如何應對納粹政權的壓迫，以及其成員如何流散海外，繼續傳播其理念的敘述，讓我看到瞭藝術的韌性和生命力。這本書讓我明白，包豪斯所代錶的，不僅僅是一種風格，更是一種精神，一種對美好生活的不懈追求和積極創造。
评分拿到《被誤解的包豪斯》這本書，我帶著一種既期待又忐忑的心情。期待是因為對包豪斯這個名字的久聞，忐忑是因為擔心它會是一本晦澀難懂的學術讀物。結果，我的擔心是多餘的。作者以一種極其平易近人，卻又不失深刻的筆觸，為我展開瞭一幅包豪斯波瀾壯闊的畫捲。我過去對包豪斯的概念，大多停留在一些抽象的理論和冷峻的設計風格上，覺得它是一種遙不可及的藝術殿堂。然而，這本書卻讓我看到瞭包豪斯更為貼近生活、更為人性化的一麵。書中對包豪斯早期教育理念的闡述，那種強調動手實踐、鼓勵學生自由探索的教學方式，讓我看到瞭藝術教育的無限可能性。我印象深刻的是，書中對約瑟夫·阿爾伯斯色彩理論的介紹，以及他如何將色彩的感知與人類的情感聯係起來，這讓我對色彩有瞭全新的認識。而且，這本書讓我深刻理解瞭包豪斯“形式追隨功能”的原則，以及這種原則如何體現在建築、傢具、平麵設計等各個領域。它並非是簡單的功能主義，而是包含著對人、對社會、對環境的深刻關懷。我尤其喜歡書中對包豪斯與當時社會變革之間的互動，以及其成員如何用設計來迴應時代挑戰的敘述。這本書讓我明白，包豪斯所代錶的，是一種積極的、務實的、麵嚮未來的創造精神，它鼓勵我們去思考、去實踐、去創造一個更美好的世界。
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