序言二 汪悦进 3
导论 透明：中国视觉现代性 1
一、视觉现代性的提出 1
二、“透”与“明”：近代中国视觉文化 9
上编 透明的世界
第一章 透明的世界图景 27
一、玻璃与灯：透明的观看之道 29
二、双重“图像—世界” 36
三、图像的潜能：世界3的可能 51
四、费正清的教学幻灯片：图像作为“不变的流动体” 66
第二章 照相“点石斋”——《点石斋画报》中的再媒介性 75
一、再媒介：照相与石印 76
二、原始画稿：文字、涂改与造型 91
三、摄影视觉的展开 108
第三章 晚清图像的机械复制与公共传播
——以《点石斋画报》插页画为中心的考察 124
一、图像印刷资本主义 124
二、机械复制与公共传播：《点石斋画报》插页画 125
三、视觉性与公共性：“卧游图”系列 141
四、结语 机械复制的极端：画谱/ 画册 154
中编 观看的主体
第四章 作为视觉装置的“看客” 161
一、“看客”作为一种视觉装置 162
二、观看的女性与凝视的辩证法 184
三、看客坐马车：运动的视觉 191
第五章 “摄影机表情”：鲁迅与砍头图像 197
一、幻灯片事件考寻 197
二、技术化观视与看客的凸显 215
三、“麻木”与摄影机表情 224
四、西方看客：砍头图像的生产与传播 237
五、启蒙的辩证，文学的自觉 250
第六章 可见的主体——近代视觉技术与国民性话语 258
一、显微镜：解剖/ 透视国民性 258
二、作为视觉媒介的X 光 265
三、“验性质镜”与透视的国民性 269
第七章 uncanny，或者“故鬼重来”
——近代中国的镜像图像与视错觉 280
一、洋装辫子：镜像视觉图像 281
二、uncanny，或者“故鬼重来” 294
三、视错觉下的双重面相 303
余论 317
下编 透明的艺术
第八章 近代人像：个人性与公共性 323
一、任伯年肖像画的个人性 323
二、画报时人肖像的公共性 344
三、画报人像照片的时间性 361
第九章 虚拟影像：近代电影媒介考古 369
一、徐园影戏实为幻灯 371
二、《点石斋画报》中的“影戏同观” 381
三、幻灯/电影：虚奇美学 388
第十章 影像—媒介：康有为与近代媒介世界观 401
一、康有为的媒介世界观：全球、血球、影戏、以太 401
二、影的考古：脱域与再域 409
三、媒介考古：新与旧的悖论 419
第十一章 透明的文学——风景描写的发生 426
一、“实地的描写”：《老残游记》之风景描写
如何成为一个美学问题？ 427
二、言文一致里的风景 431
三、发现“风景” 439
四、科学精神与视觉技术 443
结语 （不）透明：图像—媒介的双重性 453
一、一个更为复杂的故事 453
二、（不）透明：图像—媒介的双重性 457
主要参考文献 464
后记 471
· · · · · · (收起)
具体描述
1.全書內容豐富，邏輯嚴謹，論從史齣；立足於完整而宏大的曆史文獻資料分析，填補瞭國內該領域研究中的空白，在學術研究方麵具有一定的開拓性和啓發性；語言錶述簡潔明快，文筆優美，體現齣作者較高的學術研究水準。
2 . 有幾種寶貴材料是首度被學者使用、首度公開發錶：1.《點石齋畫報》藏於上海曆史博物館的四韆餘張原始畫稿，是該畫報研究的寶貴資料，從來無人使用，曆博剛剛將之數字化，本書將是第一個使用者。2.《點石齋畫報》在常規新聞畫之外還齣版瞭三百餘張插頁畫，也從未進入學界視野，本書也將是首度研究。3. 哈佛燕京圖書館收藏有當年費正清在哈佛大學開設近代中國史課程所使用的大量幻燈片，從來無人關注，本書是首度研究。4. 魯迅“幻燈片事件”相關的砍頭圖像第一次得到全麵搜集與梳理。5. 晚清幻燈放映狀況的大量報刊資料也是第一次得到挖掘整理。
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本書研究近代中國視覺文化，以視覺性為綫索，從繪畫、畫報、攝影、幻燈、電影等藝術門類，到各類光學玩具/視覺技術，乃至小說與報章文字所記錄的視覺經驗、視覺感知，力圖描畫和分析近代中國所呈現的視覺圖景、圖像—媒介文化與近代中國人所分享的視覺經驗，並將之與晚清的政治氛圍、文化心理，乃至全球跨文化的圖像、媒介與思想的流通聯係在一起，由此勾勒齣近代中國的視界政體，並揭示其與中國人主體性形成的關係。
本書作者但從事視覺文化研究多年，在海內外也有一定影響。寫作過程中，作者查閱上百種中外文獻、資料，走訪國內外大學和相關研究機構，旁徵博引，力圖在對近代中國視覺文化曆史進行廣泛而細緻研究的同時，對中國自身的曆史經驗進行抽象化和理論化，將中國近代視覺文化的發生、演變，理解為現代性世界曆史轉型的內在部分，以期與西方理論進行對話。
用户评价
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评分立足于完整而宏大的历史文献资料分析，填补了国内该领域研究中的空白，在学术研究方面具有一定的开拓性和启发性。有几种宝贵材料更是首度被学者使用、首度公开发表。
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评分##在燕园工作满一年之际，收到了唐老师的赠书。说句题外话，都说国内博士后是个非常尴尬的职位，但我很庆幸能和唐老师一起共事——如果说有的时候这种尴尬来源于外界的不了解和不重视，那么唐老师绝对是会主动去化解这种尴尬的合作导师。这本书的出版除了是她多年研究成果，也伴随着上个月在长沙谢子龙影像艺术馆开幕的展览“影像时刻：早期中国摄影视觉的发生”。全书有着很强的“媒介意识”和“历史意识”，通过编织串联的现代中国新兴视觉媒介（社会）网络论证“摄影视觉性”为何独树一帜，何以分割历史。它是视觉文化史战线的开辟，也是视觉文化理论—图像人类学的中国回响。
评分##《中国现代设计史的诞生》一书中，收录的《国难当前<点石斋画报>图示之晚清的前现代世界观》也是对《点石斋画报》的图像内容的研究。
评分##写的太太太，太太好了，语言精准但不晦涩，醍醐灌顶
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评分##非常好。理论我不懂，只能看具体的案例分析，很精彩！
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