粗布与女性的和服
浦野理一的和服
纯色服饰的女性
摩登男子的时尚与斋藤达雄
波平着装风格与笠智众
条纹图案的唐纸、格子纹样的窗帘与拉门
既是形式也是内容
第二章 女人和男人
角色扮演的大叔
令人莞尔的纪子
悲苦的纪子
理想的老奶奶——富子与东山千荣子
长着“大人脸”的女人
难以理解的女人
有闲夫人
小津与成濑电影中的原节子
“喜八系列”之女——饭田蝶子
消失的男人——喜八（一）
消失的男人——喜八（二）
关于笠智众
第三章 台词和动作
所谓“原节子风”
惊险的走钢丝
为什么是家庭剧
自然而成的广重
难以理解的细节
不解释，只表现
第四章 我眼中的37部小津电影
年轻时的小津（一） 默片时代
年轻时的小津（二） 有声电影时代
战后的小津
后记
文库版后记
· · · · · · (收起)
具体描述
小津安二郎是舉世皆知的日本著名電影導演，有多部名作留芳影史。
小津安二郎把自己的愛好和欣賞之物最大限度地融入瞭電影中。他導演的電影，充滿瞭他的審美意識和興趣——從衣服時尚、室內裝飾、雜貨等錶層的東西，到演員尤其是女演員的容貌、舉止、語氣和對話的深層意韻。原節子、三宅邦子、笠智眾、佐分利信、東野英治郎等電影明星的音容氣質自然而然地在小津電影的氣氛中湧現齣來。
本書是一本新穎的小津電影評論集，全書分四章，討論瞭小津電影中的器物美學、男女演員的選擇、鏡頭中的動作與颱詞風格的特殊性。
用户评价
##文德斯说小津是神圣的电影宝藏，那么他和他的作品大概有着无尽的被挖掘的潜力。挺喜欢作者的行文，不是很学术，但试着从观者的视角和经验来写又何妨呢。
评分##书送来了，装帧用了不讨喜的护封（跟腰封一样都属于鸡肋设计），最意外的是插图不是剧照（如果配精美的彩色剧照多好啊！），而是画风有点儿可笑的手绘，要命的是还是黑白的，为什么不跟封面保持一致呢？这如何体现出色彩之美？（内容还没细看，但愿别让人再失望了，这几年已经不太敢买书了
评分##书的设计有心了，里面的插图如果能加上影片截图就更好了，素描显得有趣但是单一。（最后部分剩一点影评没看，等看完了所有影片再回过头来看。）
评分##书的设计有心了，里面的插图如果能加上影片截图就更好了，素描显得有趣但是单一。（最后部分剩一点影评没看，等看完了所有影片再回过头来看。）
评分##文德斯说小津是神圣的电影宝藏，那么他和他的作品大概有着无尽的被挖掘的潜力。挺喜欢作者的行文，不是很学术，但试着从观者的视角和经验来写又何妨呢。
评分##是这种程度的钻研各种细节的精神，永不厌倦对小津的赞美和喜爱。
评分##小津是一种“体裁”，本书作者深得细腻简朴之味，在这本“为自己而写”的文集中，她关注通过服装器物、演员、台词动作体现出的独特韵味。“小津之美”是粗布、红色的和服腰带、条纹图案的唐纸、格子纹样的窗帘、质朴感但有樱桃小口的女演员……小津说过：“艺术的方面听从自己”，拍电影时一只杯子的质地都不敷衍，本书借大量细节来说明这一种特别的偏好，知人之语。作者远离板着面孔的评论腔，朦胧而柔软，间有任性的私人的解读，也是有风格的。
评分##文德斯说小津是神圣的电影宝藏，那么他和他的作品大概有着无尽的被挖掘的潜力。挺喜欢作者的行文，不是很学术，但试着从观者的视角和经验来写又何妨呢。
评分##小津是一种“体裁”，本书作者深得细腻简朴之味，在这本“为自己而写”的文集中，她关注通过服装器物、演员、台词动作体现出的独特韵味。“小津之美”是粗布、红色的和服腰带、条纹图案的唐纸、格子纹样的窗帘、质朴感但有樱桃小口的女演员……小津说过：“艺术的方面听从自己”，拍电影时一只杯子的质地都不敷衍，本书借大量细节来说明这一种特别的偏好，知人之语。作者远离板着面孔的评论腔，朦胧而柔软，间有任性的私人的解读，也是有风格的。
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