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《公众史学译丛》编委会 i
《公众史学译丛》总序 iii
插图列表 vi
致谢 vii
第二版前言 x
引言 1
第一部分 大众历史学家
第一章 公共历史学家，公共场合中的历史学家 24
“新园艺”和公共历史学家 24
公共生活中的历史：戈夫与普京 34
历史、历史学家、历史学与名人：《伟大的
英国人》 37
戴维·欧文诽谤罪的审判及后果 45
第二章 印刷品中的大众历史 56
叙事史 58
政治日记和目击者记述 60
自传、个人回忆录和传记 63
历史传记 67
为儿童写作的历史：学校和《恐怖的历史》 69
大众历史作者的身份 75
大众传播：杂志 79
接受和消费：读书会和读者评论 82
第三章 大众文化中的历史学家 92
“这就是你，就是你”：作为孩子、冒险家和
英雄的历史学家 92
历史学家侦探 98
第二部分 数字历史
第四章 谱系学和家族史 113
“业余”历史，政治化的身份 113
家族史研究 117
DNA 谱系学：历史中的科学 126
第五章 网络上的历史 137
丰富、产消合一与赋权 137
推特和历史学家使用的社交媒体 153
众包、黑客和教育：转录、慕课、应用程序 155
第三部分 表演历史和把玩历史
第六章 重演历史活动 171
百闻不如一见：重演历史文化 171
战斗重演历史 175
历史纪录片中的重演历史活动、地域和计算机
生成图像技术 185
舞台剧：博物馆、直播历史与亲历历史 194
回到中世纪风格：复古、集会和宴会 199
第七章 表演过去性，再回收文化和文化重演历史 213
历史舞台剧 213
音乐、表演和翻拍 220
重演历史与表演艺术 229
“极限历史学家”：重新栖居在过去 233
历史色情作品 237
第八章 历史游戏 244
第一人称视角的射击游戏历史 245
《文明》与光盘内容：战略游戏 251
战争游戏和比例模型 256
获奖作品中的过去 259
第四部分 电视上的历史
第九章 当代历史纪录片 271
纪录片的形式：自我意识和娱乐 271
“既不完全是虚构的，也不完全是纪实的”：
电视上的历史 273
“现代、生动而平等的历史节目”：沙玛、
斯塔基、麦卡洛克、休斯 279
第十章 真实、专业真实、名人和实物历史 295
移情、真实性和身份 295
真实历史 298
身临其境的历史身份与揭示名人真相：
《你以为你是谁？》 315
电视上的古董 328
销售历史 336
第十一章 世界各地的电视上的历史 350
第五部分 作为文化类型的“历史”
第十二章 历史电视：改编剧、原创剧、喜剧和时间
旅行 364
改编剧和古装剧 365
开发改编剧：性和暴力 376
原创古装剧 384
喜剧历史 389
时间旅行与梦想过去 394
第十三章 历史电影 406
国家电影、国际观众与历史电影 406
2012 — 2013 年度电影中的历史 414
遗产辩论和英国电影 418
第十四章 想象的历史：小说、戏剧和漫画 432
历史小说 432
“保持自由的无法改变的恐惧”：品钦和
沃特斯作品中的线性和未来意象 437
历史中的自我 443
漫画小说和混合类型 446
第六部分 物质历史
第十五章 日常的历史：地方史、古董、金属探测 460
地方史 460
社区和地方史网站 466
金属探测、大众考古学、寻宝 468
作为爱好的历史：收藏和仿古 473
第十六章 博物馆、旅游、礼品店与历史体验 478
参观博物馆与历史体验 478
博物馆理论 480
博物馆与政府 485
博物馆经济学 490
数字化与在线博物馆 501
结语 510
索引 515
· · · · · · (收起)