具体描述
圖書市場越發繁榮，裝幀越發精緻，書店越發引人駐足，作傢也從未像現在這樣紅遍全球，但真正的文學卻近乎絕跡。杜布拉夫卡假藉一個被英美文學市場冷落的東歐人之口，一一吐槽當今文學世界的諸多亂象：
隔三差五就會橫空齣世的文學新星；被反反復復“重新定義”的文學；各顯神通的身份政治書 寫；本末倒置的版權運營模式；宛如超市與咖啡館結閤體的書店；本質上與圖書無關的書展；做派與作傢無二的網紅編輯；認為伊萬娜·特朗普比布羅茨基更能“對祖國的政治形勢做齣鞭闢入裏的分析”的媒體書評……文學失去瞭它的準入機製與評判標準，任何明星都可以在任何地方宣傳他們的新書，任何一種負麵評價都能被狡黠的市場拿來營利。
然而，最詭異的一點還是：在這個無比“民主”的全球化大市場上，其文化“商品”及創作要求，卻總能讓人想起我們的老朋友“社會主義現實主義”……
用户评价
是被揶揄、调侃与自嘲遮掩的失望与愤怒。书写得很直白，因为切入点就是整个世界文学市场、出版产业的运行机制，以及金钱、意识形态、文学与市场的复杂关系。目光太犀利了，我也被骂了个狗血淋头。其实不用读也想问，今天文学到底何去何从？读过之后很想说希望文学作家们可以不必祈祷“掉落一些面包屑”。作者提供的可贵视角还在于，作为一个流亡作家，她永远徘徊于过去（南斯拉夫那套社会主义体系）与现在（商业）之间，因此她有了比较的目光，接着发现一切其实很单薄，我们以为是天差地别的两个世界之间就只有一堵想推就能推倒的墙。看到仍被我们挂在嘴边的话术被她当作死物残骸，挺震撼的。（尤爱关于流亡的讨论——流亡是一张幕布，投影着人们的欲望。
评分##依然切题、迫切，充满价值，二十多年过去了，公共讨论的话题还是这些：身份政治，刻板印象，全球化时代的文化生产与传播，大众文化和高雅文化的分裂与交融。不管是战争还是流亡，语言弱势还是强势，都会被整合进这几个链条里，被裹挟着，逐渐趋同面目模糊，或是挤到边缘无人过问。 正如她在致谢里写的，这是“聪明人不大愿意说的事”，但她却直白甚至残忍地越挖越深，写下无数金句，还有精力玩梗和自嘲。“如果高级雪茄工在工作时听了一整个图书馆的资源，那也许世界上有些雪茄是乔治·斯坦纳卷的也说不定”“博尔赫斯碰了碰眉毛，变成了保罗·柯埃略”。她未来小说的胚胎在幽默与直言中孕育，但她的故事却常有柔情蜜意。还有多少像她生命中其他故事一样，最终变成了“钙化的胚胎”呢？
评分是被揶揄、调侃与自嘲遮掩的失望与愤怒。书写得很直白，因为切入点就是整个世界文学市场、出版产业的运行机制，以及金钱、意识形态、文学与市场的复杂关系。目光太犀利了，我也被骂了个狗血淋头。其实不用读也想问，今天文学到底何去何从？读过之后很想说希望文学作家们可以不必祈祷“掉落一些面包屑”。作者提供的可贵视角还在于，作为一个流亡作家，她永远徘徊于过去（南斯拉夫那套社会主义体系）与现在（商业）之间，因此她有了比较的目光，接着发现一切其实很单薄，我们以为是天差地别的两个世界之间就只有一堵想推就能推倒的墙。看到仍被我们挂在嘴边的话术被她当作死物残骸，挺震撼的。（尤爱关于流亡的讨论——流亡是一张幕布，投影着人们的欲望。
评分是被揶揄、调侃与自嘲遮掩的失望与愤怒。书写得很直白，因为切入点就是整个世界文学市场、出版产业的运行机制，以及金钱、意识形态、文学与市场的复杂关系。目光太犀利了，我也被骂了个狗血淋头。其实不用读也想问，今天文学到底何去何从？读过之后很想说希望文学作家们可以不必祈祷“掉落一些面包屑”。作者提供的可贵视角还在于，作为一个流亡作家，她永远徘徊于过去（南斯拉夫那套社会主义体系）与现在（商业）之间，因此她有了比较的目光，接着发现一切其实很单薄，我们以为是天差地别的两个世界之间就只有一堵想推就能推倒的墙。看到仍被我们挂在嘴边的话术被她当作死物残骸，挺震撼的。（尤爱关于流亡的讨论——流亡是一张幕布，投影着人们的欲望。
评分##依然切题、迫切，充满价值，二十多年过去了，公共讨论的话题还是这些：身份政治，刻板印象，全球化时代的文化生产与传播，大众文化和高雅文化的分裂与交融。不管是战争还是流亡，语言弱势还是强势，都会被整合进这几个链条里，被裹挟着，逐渐趋同面目模糊，或是挤到边缘无人过问。 正如她在致谢里写的，这是“聪明人不大愿意说的事”，但她却直白甚至残忍地越挖越深，写下无数金句，还有精力玩梗和自嘲。“如果高级雪茄工在工作时听了一整个图书馆的资源，那也许世界上有些雪茄是乔治·斯坦纳卷的也说不定”“博尔赫斯碰了碰眉毛，变成了保罗·柯埃略”。她未来小说的胚胎在幽默与直言中孕育，但她的故事却常有柔情蜜意。还有多少像她生命中其他故事一样，最终变成了“钙化的胚胎”呢？
评分是被揶揄、调侃与自嘲遮掩的失望与愤怒。书写得很直白，因为切入点就是整个世界文学市场、出版产业的运行机制，以及金钱、意识形态、文学与市场的复杂关系。目光太犀利了，我也被骂了个狗血淋头。其实不用读也想问，今天文学到底何去何从？读过之后很想说希望文学作家们可以不必祈祷“掉落一些面包屑”。作者提供的可贵视角还在于，作为一个流亡作家，她永远徘徊于过去（南斯拉夫那套社会主义体系）与现在（商业）之间，因此她有了比较的目光，接着发现一切其实很单薄，我们以为是天差地别的两个世界之间就只有一堵想推就能推倒的墙。看到仍被我们挂在嘴边的话术被她当作死物残骸，挺震撼的。（尤爱关于流亡的讨论——流亡是一张幕布，投影着人们的欲望。
评分##依然切题、迫切，充满价值，二十多年过去了，公共讨论的话题还是这些：身份政治，刻板印象，全球化时代的文化生产与传播，大众文化和高雅文化的分裂与交融。不管是战争还是流亡，语言弱势还是强势，都会被整合进这几个链条里，被裹挟着，逐渐趋同面目模糊，或是挤到边缘无人过问。 正如她在致谢里写的，这是“聪明人不大愿意说的事”，但她却直白甚至残忍地越挖越深，写下无数金句，还有精力玩梗和自嘲。“如果高级雪茄工在工作时听了一整个图书馆的资源，那也许世界上有些雪茄是乔治·斯坦纳卷的也说不定”“博尔赫斯碰了碰眉毛，变成了保罗·柯埃略”。她未来小说的胚胎在幽默与直言中孕育，但她的故事却常有柔情蜜意。还有多少像她生命中其他故事一样，最终变成了“钙化的胚胎”呢？
评分是被揶揄、调侃与自嘲遮掩的失望与愤怒。书写得很直白，因为切入点就是整个世界文学市场、出版产业的运行机制，以及金钱、意识形态、文学与市场的复杂关系。目光太犀利了，我也被骂了个狗血淋头。其实不用读也想问，今天文学到底何去何从？读过之后很想说希望文学作家们可以不必祈祷“掉落一些面包屑”。作者提供的可贵视角还在于，作为一个流亡作家，她永远徘徊于过去（南斯拉夫那套社会主义体系）与现在（商业）之间，因此她有了比较的目光，接着发现一切其实很单薄，我们以为是天差地别的两个世界之间就只有一堵想推就能推倒的墙。看到仍被我们挂在嘴边的话术被她当作死物残骸，挺震撼的。（尤爱关于流亡的讨论——流亡是一张幕布，投影着人们的欲望。
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