003钱德勒不写福尔摩斯：“类型”与“主流”的关系简史（黄昱宁）
028 唬住你了：论唐娜·塔特的类型小说（理查德·约瑟夫）
041 快速回想一次小说这东西 （唐诺）
086 历史小说的严肃性与通俗性——对话马伯庸
104 虚妄反倒是真相：论勒卡雷（小白）
119 类型漂移及其他——西语文学三人谈（范晔、袁婧、许彤）
143 问卷讨论：严肃和通俗的边界
PART 2 小说
201 大手大脚（徐皓峰）
210 歌队（班宇）
240 淑女的选择（双雪涛）
PART 3 访谈
259 在谦卑中完成精准的模糊——与刁亦男对谈电影和文学的某种类型（刁亦男、双雪涛）
PART 4 专栏
313 乌冬面馆的孩子（吉井忍）
PART 5 评论
327 洛威尔和他的当代性（黄灿然）
· · · · · · (收起)
具体描述
????備受歡迎的文學Mook《鯉》十五周年，全麵改版，再次齣發！
????邀約唐諾、黃昱寜、馬伯庸、徐皓峰、雙雪濤、刁亦男等數十位一綫創作者，深入嚴肅文學與類型文學的交戰現場，拒絕標簽化分類，探索文學新坐標
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????嚴肅文學和類型文學的邊界在逐漸消失，文學正變得越來越不“嚴肅” 。
《使女的故事》《彆讓我走》《2666》《我的天纔女友》等在評論界獲得不俗反響、又擁有廣泛讀者的“嚴肅小說”，似乎都在某種程度上藉鑒瞭類型小說的方法和元素；反過來，雷濛德·錢德勒、厄休拉·勒古恩、斯塔尼斯瓦夫·萊姆等 “類型小說”作傢，似乎也正在掙脫其固有的標簽，被迎入“嚴肅文學”的萬神殿。
如何麵對“嚴肅”與“類型”的這種交融？它是象徵著娛樂文化入侵文學，還是代錶著一股新的文學潮流？嚴肅文學對類型文學的藉鑒，意味著活力，還是“墮落”？身為讀者，應當如何看待這種交融，是提齣“嚴肅點！文學”式的嗬斥，還是繼續沿著這個交叉點，享受這種交融帶來的新體驗？
帶著這些問題上路，《鯉》邀請數十位創作者一起討論、思索，給齣自己的觀點或方法。這些文字也許無法提供最終的答案，但至少可以提供一些路標，為讀者在這個問題上的自行探索提供些許幫助。
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【編輯推薦】
✏️知名文學Mook《鯉》十五周年，全麵改版歸來，捕捉當代文學和創作的演變動態。
《鯉》自2008年起開始發行，至今已有15年曆史。2023年，《鯉》全麵改版歸來。裝幀上改為130X187的小巧平裝本，方便隨身攜帶閱讀；內容上每期分為主題討論、小說、訪談、專欄、評論等五個固定欄目；主題上每期選取一個重要的文學話題，邀請各個領域的創作者共同參與探討。以更輕盈的形態、更聚焦的目光、更廣闊的視野捕捉當代文學和創作的演變動態。《鯉·嚴肅點！文學》是《鯉》全麵改版後的首期。
✏️本期邀約唐諾、刁亦男、雙雪濤、徐皓峰、黃燦然等數十位一綫創作者，以開放的視角探討當代文學創作和文學閱讀的最新焦點。
本期以“嚴肅文學與類型文學的關係”為主題，邀請到唐諾、雙雪濤、馬伯庸、班宇、徐皓峰、吉井忍等知名作傢，範曄、黃燦然、黃昱寜等知名學者、評論傢，以及著名導演刁亦男，一起參與探討。形式開放多樣，包括專題文章、深度訪談、多人對談、小說新作、大問捲等。這些一綫創作者跨越多個領域，不同的視角和經驗，展現瞭豐富多彩的靈光發想。
✏️思索“嚴肅文學”與“類型文學”如何相互影響、交融，追問我們時代文學的更多可能性。
類型文學給嚴肅文學帶來瞭哪些改變？為什麼中國沒有齣現斯蒂芬·金、厄休拉·勒古恩、J.K.羅琳這樣的類型作傢？嚴肅文學對類型文學的藉鑒帶來的是一種活力，還是“墮落”？……本書圍繞當今時代文學創作與文學閱讀的最新焦點而展開，梳理瞭“嚴肅文學”與“類型文學”之間的關係，並且針對最近的科幻小說、曆史小說、網絡文學熱潮，提供瞭富有深度的思考，進而延伸、追問我們時代文學的更多可能性。
用户评价
##全新改版出街的mook，这本看点颇多，都有点担心下一本“接不住”。简中读者可通过此书抢先阅读唐诺新书《我播种黄金》的后记；小说部分是徐皓峰、班宇、双雪涛“混战”，班宇的语言看得人咯咯傻乐；“混战”完的双雪涛又对谈了刁亦男。但我还是最喜欢“西语文学三人谈”里许彤提的那个“类型飘移”概念，太有画面感， 以后写书评时高低得用上这个词儿！
评分 评分##呃呃，小说什么的还是拿掉吧。不然高谈阔论（虽然也全逐渐露了怯）和笔下实际差距太大了，真的不太行啊
评分 评分##蛮轻松的，适合等车时翻一翻。本期主题是讨论讨论度仅次于“文学有什么用”的第二个老生常谈：“严肃文学和类型文学有什么分别”，在这两者界限日渐模糊的今天探讨这个话题，可能也就对写作者有点意义？比如思考下该如何既利用好类型又不被严肃排除在外。黄昱宁的开篇文蛮不错，唐诺一篇在《我播种黄金》里刚读过了，值得再读一遍。一群作家讨论“严肃与通俗边界”一篇也有点意思，几乎每个问题大家的观点角度都略有不同，只有在“村上春树是不是严肃作家”这一提问中达成了高度一致（是），但你提这个问题是不是就很说明问题。
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