序一值得瞩目的韩国电影史研究成果 李沧东
序二珍贵的口述实录令韩国电影历史既新鲜又可信 李庸观
序三 这本书叫“韩国电影100年” 王小帅
导读韩国电影史中的创作世代与产业时代
第一章第四世代的登场背景和新-忠武路时代的开启
第二章第四世代的叙事策略与美学特征
第三章四大天王和第四世代的其他代表导演
第四章韩国电影体制的独创性与开创者们
第五章江南世代&女性导演的鹊起
第六章前史，从第一世代到第三世代
主要参考文献
目 录
序一值得瞩目的韩国电影史研究成果 李沧东
序二珍贵的口述实录令韩国电影历史既新鲜又可信 李庸观
序三 这本书叫“韩国电影100年” 王小帅
导读韩国电影史中的创作世代与产业时代
第一章第四世代的登场背景和新-忠武路时代的开启
1.1天时：韩国电影业整体重组的政治背景
1.1.120 世纪 80 年代的主要电影政策与影响
1.1.220 世纪 90 年代的主要电影政策与影响
1.2地利：产业的变化
1.2.1投资方的变化
1.2.2发行体系的变化
1.2.3放映系统的变革
1.2.4产业改造的时代意义
1.3时序：时代人文氛围
1.3.1大众文化概念与功能
1.3.2从电影热到电影文化热
1.4人和：386电影世代登场
1.4.1革命的传统
1.4.2化商业压力为创意动力
1.4.3世纪之交的登场：现代性焦虑的克服与后民族性的呈现
第二章第四世代的叙事策略与美学特征
2.1类好莱坞大片战略
2.1.1好莱坞方法
2.1.2类好莱坞战略
2.2优质电影策略
2.3“第四电影”银幕美学与国族想象的构建
2.3.1韩国电影的当代美学地形图
2.3.2多元化和原创性
第三章四大天王和第四世代的其他代表导演
3.1李沧东
3.1.1从小说家到国民导演
3.1.2诗人情怀和哲学深度
3.1.3李沧东作品中的人物
3.2奉俊昊
3.2.1“寄生虫效应”…
3.2.2奉俊昊电影美学
3.3朴赞郁
3.3.1知识分子玩家朴赞郁
3.3.2文本借用策略
3.3.3模糊美学
3.4洪常秀
3.4.1生活轨迹与创作态度
3.4.2导演创作的三个时期
3.4.3作品中的时间呈现
3.4.4作品对空间的探索
3.4.5作品中的“人间”设计
3.5“四大天王”之于韩国电影创作的意义
3.6同一世代其他代表导演
3.6.1林常树
3.6.2姜帝圭
3.6.3许秦豪
3.6.4金知云
3.7金基德
3.7.1野生与献祭
3.7.2出走
3.7.3求道
3.7.4独特性与历史价值
3.8第四世代导演赋予韩国电影的历史意义
第四章韩国电影体制的独创性与开创者们
4.1体制内“作者”
4.2体制建构之初
4.2.1PD 的出现
4.2.2制片人体制强化
4.3制作人全盛期
4.3.1CS（Cinema Service）
4.3.2明电影（Myung Film）
4.3.3SIDUS
4.4经验与惜败
4.4.1行业规则的制定者
4.4.2资本较量中的惜败
4.5从忠武路到江南
第五章江南世代&女性导演的鹊起
5.1江南世代的主流创作特色
5.1.1崔东勋
5.1.2金容华
5.1.3柳昇完
5.1.4罗泓轸
5.1.5江南世代的商业化和局限性
5.2银幕上女性形象的变迁和女导演的群起
5.2.1主流/传统的银幕女性形象
5.2.2焕然一新但不被满足的 21 世纪银幕女性形象
5.2.3世纪之交女导演的渐次出现
5.2.4江南时代女性导演的群起
5.3女性导演的历史和意义
5.3.1朴南玉
5.3.2洪恩远
5.3.3崔银姬
5.3.4黄慧美
5.3.5李美礼
5.4江南时代的产业特色
5.4.1CJ
5.4.2SHOWBOX
5.4.3乐天集团（LOTTE）
5.4.4NEW
第六章前史，从第一世代到第三世代
6.1第一世代：技术萌芽与民族现实主义的初探
6.1.1电影在韩国的最初放映与萌芽
6.1.2默片创作的高潮与代表人物
6.1.3第一世代上海派电影人的跨国创作尝试
6.1.4第一世代的主流创作传统
6.2第二世代：类型化、娱乐化开启忠武路产业传奇
6.2.1独立初期韩国电影的缓慢发展和第一世代电影人谢幕
6.2.2第二世代主导的 60 年代忠武路全盛时代
6.2.3第二世代的主要代表导演
6.2.4《电影法》管制下忠武路黄金时代的落幕
6.2.5与香港电影界的合作
6.3第三世代：韩国电影艺术的自省与局限
6.3.170 年代的主流韩国电影倾向
6.3.2第三世代和映像时代
6.3.380 年代韩国电影的主流倾向和代表导演
6.3.4非主流电影阵营的发展与意义
6.3.5韩国电影新浪潮
6.3.6韩国电影学院和艺术电影创作
6.4从五方杂处到柳暗花明
主要参考文献
· · · · · · (收起)
具体描述
導演李滄東、釜山國際電影節創始人李庸觀、導演王小帥，傾情作序力薦
“華語圈韓國電影研究第１人”、釜山國際電影節顧問、中國傳媒大學範小青教授，係統講述韓國電影百年史
以創作世代為主軸，重點關照新世紀以來的黃金20年
全麵梳理以李滄東、奉俊昊、樸贊鬱、洪常秀為代錶的創作群體 ，深入分析産業結構的變革
穿插近30位韓國電影界重量級人物的獨傢采訪，以親曆、親見、親聞的一手資料佐證曆史
從社會、文化、政治、經濟及民族心理等方麵，深入解讀韓國電影發展進程
配有逾300幅彩圖，全彩印刷、圖錶豐富、數據詳實，隨書特彆附贈“韓國電影大事記”插頁
………………………………
📖 編輯推薦
隨著《寄生蟲》《燃燒》等作品屢獲國際大奬，多姿多彩、活力四射的韓國電影迅速被全球影迷熟知與認可。迴顧過去，從1919年第1部電影上映，到21世紀迎來民族電影的崛起與輝煌，韓國電影走嚮世界，在這背後有著怎樣的故事？這本醞釀多年的《韓國電影100年》裏，有産業視角的全景分析、有各代際創作者的群像光譜、有獨傢的業內訪談、有珍貴的數據圖錶，從曆史、文化、政治、經濟及民族心理等多個維度，為有興趣瞭解韓國電影的讀者，梳理齣瞭一條專業的路徑。
◎ 完整係統梳理韓國電影百年史的權威著作，史無前例地對韓國電影的關鍵時期，即2000年以後的黃金20年進行瞭濃墨重彩的描述。李滄東導演認證的填補空白之作：
“雖然國際上對韓國電影的關注度越來越高，但可惜的是即便在韓國國內也還沒有一部係統講述韓國電影百年史的權威書籍問世，這一遺憾竟由中國學者首先彌補。”
◎ 作者範小青是國內係統研究韓國電影的先行學者，集中國傳媒大學教授、釜山國際電影節顧問、資深影評人、中韓閤作製片人等多重身份於一身。2004年起便開始為《看電影》雜誌撰寫韓國電影專欄，經過20年來的積纍，在掌握大量一手資料的基礎上，細緻分析史料，以創作群體和産業結構為中心構建齣曆史框架，力圖捕捉韓國電影在21世紀突圍好萊塢文化帝國的內驅力。既描繪齣一幅全景式曆史圖景，也有翔實的細節。
◎ 專業性與可讀性兼備，圖文並茂。既適閤相關專業學生深入研讀，也適閤影迷選作進階讀物。
◎ 采用“代際劃分”方法，將韓國電影百年劃分為五個創作世代，既符閤韓國電影曆史的發展規律，也令我們中國讀者備感親切。
◎ 新穎切入點——首先將“鏡頭”對準由李滄東、奉俊昊、樸贊鬱、洪常秀為代錶的 386 電影世代，細述其藝術特色和行業貢獻，再由當下迴溯過去，細究其美學傳承、代際聯係和文化淵源。令當代讀者有更強烈的代入感。
◎ 獨傢專訪——作者曆時3年，走訪近30位韓國電影界重量級人物，並為此成立一個口述曆史小組，精心甄選受訪者，準備訪問提綱，以探索韓國電影産業不為人知的秘密，補足2000年以後曆史參考資料的缺失。訪談內容經過精心編輯，有機穿插在相關議題中，令曆史呈現更加具體、細膩、鮮活。
◎ 女性視角——洞察韓國電影女性形象的變遷，生動描繪韓國女性電影人群像。
◎ 特彆隨書附贈“韓國電影大事記”插頁，輕鬆瞭解韓國電影的曆史轉摺時刻。
◎ 雙封設計，專色印刷。封麵由知名設計師操刀，全案把關，封麵元素將韓文「영화」（電影）中的「영」解構為數字「100」，以此呼應電影百年主題。內文精心編排，配以逾300幅彩圖、各類産業數據圖錶，生動易讀。
📖 內容簡介
隨著《寄生蟲》《燃燒》等作品屢獲國際大奬，多姿多彩、活力四射的韓國電影迅速被全球影迷熟知與認可。韓國電影的翻身史，已然成為全球化時代民族電影抵禦文化霸權的極佳案例。本書以創作世代和産業時代為經緯為主軸，重點關照以李滄東、奉俊昊、樸贊鬱、洪常秀為代錶的386電影世代，將文化傳統、技術發展、社會意識演變等多維度綫索交織在一起，圍繞韓國電影的興起與發展、創新與傳承，娓娓道來，描繪齣一幅全景式曆史圖景，也為中國電影的發展提供瞭一麵鏡子、一種參照。為著此書，作者曆時三年采訪近30位韓國電影界重量級人物，以親曆、親見、親聞的一手資料，令曆史呈現更加貼近讀者，親切直觀且富有說服力。
📖 名人推薦
雖然國際上對韓國電影的關注度越來越高，但可惜的是即便在韓國國內也還沒有一部係統講述韓國電影百年史的權威書籍問世，這一遺憾竟由中國學者首先彌補，麵嚮廣大電影愛好者，範小青老師做瞭大量專業的、縝密的研究，最終在此基礎之上完成瞭本書寫作，這無疑是一件令人驚喜又意義深遠的事情。
——李滄東，導演
特彆值得一提的是，為瞭全麵瞭解韓國電影，範小青在多年研究韓國社會文化的基礎上，還親自走訪瞭多位重量級韓國電影人，努力洞察韓國電影産業不為人知的秘密，並在訪問中跨越瞭單純的問與答，態度真摯並兼具問題意識，大大提高瞭本書的可信賴度和新鮮度。
——李庸觀，釜山電影節創始人
有瞭範小青的這部著作，可以作為瞭解韓國電影曆史的規範文本。她已經不是簡單地從導演及作品的創作角度來介紹韓國電影，而是從更大的範圍，從曆史、文化、韓國的民族特性、政治、經濟等方麵全麵分析瞭韓國電影發展的曆史進程，為有興趣瞭解韓國電影及社會的人梳理齣瞭一條專業的路徑。
——王小帥，導演
用户评价
本来很期待的一本书，毕竟相对于韩国电影的世界影响力国内关于韩国电影的书还是比较少的。但是看下来还是感觉很失望的。首先作者简介里“华语圈韩国电影研究第一人”是作者自己要写上去的还是出版社的噱头？谁封的？另外，介绍导演就好好介绍，先扯一堆文艺理论显得自己很有文化。介绍作品又不好好介绍，每一部都浅尝辄止，然后还要极力证明自己跟李沧东导演很熟，连导演搬家一直带着一个沙发都知道，挺没营养的。
评分本来很期待的一本书，毕竟相对于韩国电影的世界影响力国内关于韩国电影的书还是比较少的。但是看下来还是感觉很失望的。首先作者简介里“华语圈韩国电影研究第一人”是作者自己要写上去的还是出版社的噱头？谁封的？另外，介绍导演就好好介绍，先扯一堆文艺理论显得自己很有文化。介绍作品又不好好介绍，每一部都浅尝辄止，然后还要极力证明自己跟李沧东导演很熟，连导演搬家一直带着一个沙发都知道，挺没营养的。
评分本来很期待的一本书，毕竟相对于韩国电影的世界影响力国内关于韩国电影的书还是比较少的。但是看下来还是感觉很失望的。首先作者简介里“华语圈韩国电影研究第一人”是作者自己要写上去的还是出版社的噱头？谁封的？另外，介绍导演就好好介绍，先扯一堆文艺理论显得自己很有文化。介绍作品又不好好介绍，每一部都浅尝辄止，然后还要极力证明自己跟李沧东导演很熟，连导演搬家一直带着一个沙发都知道，挺没营养的。
评分本来很期待的一本书，毕竟相对于韩国电影的世界影响力国内关于韩国电影的书还是比较少的。但是看下来还是感觉很失望的。首先作者简介里“华语圈韩国电影研究第一人”是作者自己要写上去的还是出版社的噱头？谁封的？另外，介绍导演就好好介绍，先扯一堆文艺理论显得自己很有文化。介绍作品又不好好介绍，每一部都浅尝辄止，然后还要极力证明自己跟李沧东导演很熟，连导演搬家一直带着一个沙发都知道，挺没营养的。
评分本来很期待的一本书，毕竟相对于韩国电影的世界影响力国内关于韩国电影的书还是比较少的。但是看下来还是感觉很失望的。首先作者简介里“华语圈韩国电影研究第一人”是作者自己要写上去的还是出版社的噱头？谁封的？另外，介绍导演就好好介绍，先扯一堆文艺理论显得自己很有文化。介绍作品又不好好介绍，每一部都浅尝辄止，然后还要极力证明自己跟李沧东导演很熟，连导演搬家一直带着一个沙发都知道，挺没营养的。
评分##2024第9本。看了部电影突然喜欢上韩国悬疑类型片，结果从奉俊昊看到李沧东突然就对韩国电影产业产生了极大的兴趣。这本书出现得太是时候。「对身份的认同」以及「恨文化」这两点概括太精准了。另外非常系统介绍了韩国系统百年的发展情况，既有从导演的创作纬度，也有产业的纬度，并且将重点放在了第四世代上，可谓既全面也有重点，对于一个非专业从业者来说收获很大了。至此韩国电影已经看过半壁江山，还有一半待探索。精彩。唯一的遗憾是对于韩国电影近几年好作品减少的原因没有更为深入的分析。也许是受写作时间所限的缘故。
评分##2024第9本。看了部电影突然喜欢上韩国悬疑类型片，结果从奉俊昊看到李沧东突然就对韩国电影产业产生了极大的兴趣。这本书出现得太是时候。「对身份的认同」以及「恨文化」这两点概括太精准了。另外非常系统介绍了韩国系统百年的发展情况，既有从导演的创作纬度，也有产业的纬度，并且将重点放在了第四世代上，可谓既全面也有重点，对于一个非专业从业者来说收获很大了。至此韩国电影已经看过半壁江山，还有一半待探索。精彩。唯一的遗憾是对于韩国电影近几年好作品减少的原因没有更为深入的分析。也许是受写作时间所限的缘故。
评分本来很期待的一本书，毕竟相对于韩国电影的世界影响力国内关于韩国电影的书还是比较少的。但是看下来还是感觉很失望的。首先作者简介里“华语圈韩国电影研究第一人”是作者自己要写上去的还是出版社的噱头？谁封的？另外，介绍导演就好好介绍，先扯一堆文艺理论显得自己很有文化。介绍作品又不好好介绍，每一部都浅尝辄止，然后还要极力证明自己跟李沧东导演很熟，连导演搬家一直带着一个沙发都知道，挺没营养的。
评分本来很期待的一本书，毕竟相对于韩国电影的世界影响力国内关于韩国电影的书还是比较少的。但是看下来还是感觉很失望的。首先作者简介里“华语圈韩国电影研究第一人”是作者自己要写上去的还是出版社的噱头？谁封的？另外，介绍导演就好好介绍，先扯一堆文艺理论显得自己很有文化。介绍作品又不好好介绍，每一部都浅尝辄止，然后还要极力证明自己跟李沧东导演很熟，连导演搬家一直带着一个沙发都知道，挺没营养的。
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