☆☆☆☆☆




點擊這裡下載

類似圖書 點擊查看全場最低價

---

內容簡介

《影視文學寫作教程》由總綱及短片寫作，創作一個標準電影劇本和電視寫作三編十六章組成。內容包含：影視劇作基本概念，影視劇作的文體與格式，劇本寫作的基本原則，場麵問題，語言問題，懸念，電視劇作，紀錄片創作，解說詞寫作，電視文案寫作等。全書每章後附有課堂練習和課後作業，便於讀者練習。
《影視文學寫作教程》可作為廣播電視編導專業的學生教材。

目錄

第一編 總綱及短片寫作
第一章 怎樣纔能成為一名好作者
第二章 影視劇作基本概念
第三章 影視劇作的文體與格式
第四章 劇本寫作的基本原則
第五章 短片創作

第二編 創作一個標準電影劇本
第六章 電影的類彆
第七章 創作前的準備
第八章 完成故事大綱
第九章 場麵寫作
第十章 語言問題
第十一章 懸念
第十二章 視點與人稱

第三編 電視寫作
第十三章 電視劇作
第十四章 紀錄片創作
第十五章 解說詞寫作
第十六章 電視文案寫作
參考書目
後記

精彩書摘

第一章 怎樣纔能成為一名好作者
一、好的影視作品依賴好劇本
電影誕生之初，長度有限，劇情簡單，攝影師居於主導，無需劇本，劇本誕生於1920年代有聲片齣現以後，匈牙利電影理論傢巴拉茲曾說過“有聲電影誕生後，電影劇本就自動躍居首要位置”。（《電影美學》）
據不完全統計，在影視業發達的美國，85％的奧斯卡獲奬影片，70％的電視艾美奬獲奬電視電影，95％的艾美奬電視係列劇，都改編自成功的、已獲定評的小說或舞颱劇，這意味著成功的故事基礎是銀幕成功的保證，而編故事是劇作者分內的事。
中國的情況也不例外，電影史上的經典名片，絕大多數都有一個良好的故事基礎，有些則直接改編自成功的小說。著名導演謝晉曾講述自己選本子的方式是把中國一流作傢的作品拿來閉門閱讀，如果一個小說感動自己足夠多次，就會拿來改編。
著名導演張藝謀的創作也曾長期依賴文學作品，《紅高梁》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《鞦菊打官司》、《有話好好說》都改編自小說。1994年張藝謀曾經說過：“我現在纔明白，拍電影最主要的是說點人的事兒。”“圍繞人說他的事”就是編故事。然而，時隔數年，張藝謀自己拋棄瞭這一經驗，創作瞭《英雄》、《十麵埋伏》等幾部形式大於內容的大片，盡管由於營銷得力，票房取得瞭突破，在故事層麵卻並沒有獲得觀眾和影評人的首肯。他的長期閤作夥伴，著名演員鞏俐就一針見血地指齣原因所在：“你怎麼又迴去當攝影師瞭?故事都到哪兒去瞭?”

前言/序言

　　《明天文庫·電視係列》是為繁榮明天的中國電視産業而精心籌劃的高等學校電視專業教材，叢書涵蓋當今電視專業教學的重點，著力為中國高校相關專業提供一套完善、現代、實用的教學文本。
　　中國製造的電視機遍及世界每一個角落，但中國生産的電視節目卻往往缺乏世界性的影響力。雖然，製約中國電視産業國際性競爭力的因素相當復雜，但高等學校電視專業人纔培養的滯後與之有相當關係。我國傳統教育模式下培養齣的相當數量的電視從業人員，其修養的單一化傾嚮十分嚴重，往往是搞藝術的不懂技術，不懂經營，不懂管理，而搞技術、搞管理的又缺乏起碼的人文常識。依靠如此的知識儲備，自然難以應對電視産業日益迅猛的市場化、國際化趨勢。
　　電視産業關涉藝術、技術及市場營銷等諸多領域，電視的産業優勢相當程度上也是其超強的對資源的整閤與放大能力。新一代的電視人纔應該具備廣博、開闊的知識儲備。換而言之，新一代的電視人所精通的不應僅僅是節目錄製現場的電視，更應該是傳播層麵、社會層麵、市場背景下的電視。他們不僅應當具備相當的藝術素養與電視專業技能，還應當具備一定的人文、科技、經營管理、法律等各方麵的綜閤素養以及敏銳的市場意識，並進而形成較強的綜閤競爭能力和專業創造能力。

影視文學寫作教程 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

適閤對影視文學寫作入門者比較有用，內容不錯

評分☆☆☆☆☆

沒有太齣色的地方，中規中矩吧

評分☆☆☆☆☆

　　包括瞭林徽因文學作品中的小說、散文和書信。本集盡可能地收集瞭她的書信，盡管遠不完全，卻也涵蓋瞭她從留學時代直到晚年的一生，而且全部是純粹的私信，從而極其真切地展示瞭她在文學、建築、政治、感情、傢庭，以及把這一切都交織在一起的社會生活中的心路曆程，有血有肉有淚地反映瞭那一段曆史。

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

挺好的書籍，值得一看，收藏也挺不錯的…

評分☆☆☆☆☆

郵費

評分☆☆☆☆☆

買瞭[SM]一點都不後悔，很喜歡[ZZ]，書是絕對正版的，紙張都非常好！[BJTJ]識伴隨人類成長，人類的成長少不瞭知識。

評分☆☆☆☆☆

:..劉海波1.劉海波，:..黃望莉1.黃望莉寫的的書都寫得很好，還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。影視文學寫作教程，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀，閱讀瞭一下，寫得很好，影視文學寫作教程由總綱及短片寫作，創作一個標準電影劇本和電視寫作三編十六章組成。內容包含影視劇作基本概念，影視劇作的文體與格式，劇本寫作的基本原則，場麵問題，語言問題，懸念，電視劇作，紀錄片創作，解說詞寫作，電視文案寫作等。全書每章後附有課堂練習和課後作業，便於讀者練習。影視文學寫作教程可作為廣播電視編導專業的學生教材。，內容也很豐富。明天文庫·電視係列是為繁榮明天的中國電視産業而精心籌劃的高等學校電視專業教材，叢書涵蓋當今電視專業教學的重點，著力為中國高校相關專業提供一套完善、現代、實用的教學文本。中國製造的電視機遍及世界每一個角落，但中國生産的電視節目卻往往缺乏世界性的影響力。雖然，製約中國電視産業國際性競爭力的因素相當復雜，但高等學校電視專業人纔培養的滯後與之有相當關係。我國傳統教育模式下培養齣的相當數量的電視從業人員，其修養的單一化傾嚮十分嚴重，往往是搞藝術的不懂技術，不懂經營，不懂管理，而搞技術、搞管理的又缺乏起碼的人文常識。依靠如此的知識儲備，自然難以應對電視産業日益迅猛的市場化、國際化趨勢。電視産業關涉藝術、技術及市場營銷等諸多領域，電視的産業優勢相當程度上也是其超強的對資源的整閤與放大能力。新一代的電視人纔應該具備廣博、開闊的知識儲備。換而言之，新一代的電視人所精通的不應僅僅是節目錄製現場的電視，更應該是傳播層麵、社會層麵、市場背景下的電視。他們不僅應當具備相當的藝術素養與電視專業技能，還應當具備一定的人文、科技、經營管理、法律等各方麵的綜閤素養以及敏銳的市場意識，並進而形成較強的綜閤競爭能力和專業創造能力。，一本書多讀幾次，第一章怎樣纔能成為一名好作者一、好的影視作品依賴好劇本電影誕生之初，長度有限，劇情簡單，攝影師居於主導，無需劇本，劇本誕生於1920年代有聲片齣現以後，匈牙利電影理論傢巴拉茲曾說過有聲電影誕生後，電影劇本就自動躍居首要位置。（電影美學）據不完全統計，在影視業發達的美國，85％的奧斯卡獲奬影片，70％的電視艾美奬獲奬電視電影，95％的艾美奬電視係列劇，都改編自成功的、已獲定評的小說或舞颱劇，這意味著成功的故事基礎是銀幕成功的保證，而編故事是劇作者分內的事。中國的情況也不例外，電影史上

評分☆☆☆☆☆

古人雲：“書中自有黃金屋，書中自有顔如玉。”可見，古人對讀書的情有獨鍾。其實，對於任何人而言，讀書最大的好處在於：它讓求知的人從中獲知，讓無知的人變得有知。讀史蒂芬?霍金的《時間簡史》和《果殼中的宇宙》，暢遊在粒子、生命和星體的處境中，感受智慧的光澤，猶如攀登高山一樣，瞬間眼前呈現齣仿佛九疊畫屏般的開闊視野。於是，便像李白在詩中所寫到的“廬山秀齣南鬥旁，屏風九疊雲錦張，影落明湖青黛光”。 對於坎坷麯摺的人生道路而言，讀書便是最佳的潤滑劑。麵對苦難，我們苦悶、彷徨、悲傷、絕望，甚至我們低下瞭曾經高貴驕傲的頭。然而我們可否想到過書籍可以給予我們希望和勇氣，將慰藉緩緩注入我們乾枯的心田，使黑暗的天空再現光芒？讀羅曼?羅蘭創作、傅雷先生翻譯的《名人傳》，讓我們從偉人的生涯中汲取生存的力量和戰鬥的勇氣，更讓我們明白：唯有真實的苦難，纔能驅除羅曼諦剋式幻想的苦難；唯有剋服苦難的悲劇，纔能幫助我們擔當起命運的磨難。讀海倫?凱勒一個個真實而感人肺腑的故事，感受遭受不濟命運的人所具備的自強不息和從容豁達，從而讓我們在並非一帆風順的人生道路上越走越勇，做命運真正的主宰者。在書籍的帶領下，我們不斷磨煉自己的意誌，而我們的心靈也將漸漸充實成熟。 讀書能夠蕩滌浮躁的塵埃汙穢，過濾齣一股沁人心脾的靈新之氣，甚至還可以營造齣一種超凡脫俗的嫻靜氛圍。讀陶淵明的《飲酒》詩，體會“結廬在人境，而無車馬喧”那種置身鬧市卻人靜如深潭的境界，感悟作者高深、清高背後所具有的定力和毅力；讀世界經典名著《巴黎聖母院》，讓我們看到如此醜陋的卡西莫多卻能夠擁有善良美麗的心靈、淳樸真誠的品質、平靜從容的氣質和不卑不亢的風度，他的內心在時間的見證下摺射齣耀人的光彩，使我們在尋覓美的真諦的同時去追求心靈的高尚與純潔。讀王濛的《寬容的哲學》、林語堂的《生活的藝術》以及古人流傳於世的名言警句，這些都能使我們擁有誠實捨棄虛僞，擁有充實捨棄空虛，擁有踏實捨棄浮躁，平靜而坦然地度過每一個晨曦每一個黃昏。

類似圖書 點擊查看全場最低價

查看全網最低價