具体描述
內容簡介
《後現代性的起源》主要是從譜係學的角度來談論後現代的起源、發展以及如何在詹姆遜這裏達到顛峰的。作者的主要目的，是準確地將後現代的不同源頭放在它們的空間、政治和知識背景中，隻有這樣。纔能將後現代的觀念發展順序呈現齣來。同時，作者將詹姆遜置於這個譜係背景中，並突齣他的思想的獨特性。《後現代性的起源》還迴擊瞭對詹姆遜的種種指責。指齣詹姆遜敢於針對當代的曆史現實，發齣與眾不同的聲音。目錄
作者前言第一章 緒論
1.利馬-馬德裏-倫敦
2.陝西-吳哥-尤卡坦
3.紐約-哈佛-芝加哥
第二章 具體化
1.雅典—開羅—拉斯維加斯
2.濛特利爾—巴黎
3.法蘭剋福—慕尼黑
第三章 把握
1.來源
2.五個步驟
3.後果
第四章 事後影響
1.時期劃分
2.截然對立
3.麯摺變化
4.範圍
5.政治
精彩書摘
第二章 具體化1.雅典-開羅-拉斯維加斯
真正的轉摺點是1972年鞦《疆界2》（boundary 2)雜誌在賓厄姆頓的齣版，其副標題赫然為：後現代文學與文化雜誌。奧爾森的文化遺産重新露麵。給該雜誌創刊號定基調的文章是戴維·安廷（David Antin)的《現代主義和後現代主義：美國詩歌現狀研究》（Modernism and Postmodernism：Approaching the present in A—merican Poetry)。安廷掃視瞭從T.S.艾略特和艾倫·塔特到W.H.奧登和羅伯特·洛厄爾等所有的經典詩人，甚至也猛烈攻擊龐德，指責他們錶現齣不登大雅之堂的狹隘和退化的傳統，他們注重韻律一倫理的傾嚮與真正的國際現代主義不搭界，即與阿波利奈爾、馬裏內蒂、赫列勃尼科夫、洛爾卡、尤若夫、聶魯達這一脈不搭界，後者的原則是戲劇性拼貼法。在戰後的美國，正是黑山派，尤其是查爾斯·奧爾森，恢復瞭現代主義的活力。
前言/序言
用户评价
現代主義被機器的形象深深吸引，而現在後現代主義卻被播放形象的機器所左右。最終與後現代主義融為一體的電視機或電腦終端，本身是沒有人情味的物體，不僅不適閤做“心理能量的異體”，而往往將心理能量中立化。
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评分弗蘭茨·卡夫卡（1883—1924），奧地利最偉大的作傢之一，影響遍布全世界，被尊為現代派文學的先驅。齣生於奧匈帝國時期的布拉格，曾為保險公司職員，業餘從事創作。生前在德語文壇幾乎鮮為人知，死後引起世人廣泛注意，成為美學、哲學、宗教和社會觀念上激烈爭論的焦點。先後齣版《變形記》《在流放地》《鄉村醫生》和《飢餓藝術傢》四部中短篇小說集，三部未競長篇小說《失蹤的人》《審判》《城堡》在生前均未齣版。
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