世界醜聞史 [The History of Scandal] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[日] 海野弘 著，林煥軍 譯

圖書標籤:

• 曆史
• 醜聞
• 八卦
• 名人
• 政治
• 社會
• 文化
• 權力
• 秘聞
• 宮廷

出版社： 中国书籍出版社

ISBN：9787506820899

版次：1

商品编码：10098260

包装：平装

外文名称：The History of Scandal

开本：16开

出版时间：2010-05-01

用纸：胶版纸

页数：432

字数：419000

正文语种：中文

編輯推薦

　　重新解讀世界醜聞形成的曆史，重新認識醜聞的研究價值，這一話題對曆史文化愛好者來說，極具吸引力。大量文物圖片，以圖證史。
　　從古希臘、羅馬時代到現代，本書將權力、金錢、性的醜聞一網打盡！可謂是石破天驚的另類世界史。羅馬皇帝卡裏古拉的荒淫無恥、法國救國聖女貞德的審判、風流皇帝亨利八世與女兒伊麗莎白的處女傳說、路易十四與毒殺網、性的革命傢薩德侯爵、肯尼迪遭暗殺與夢露之死、列儂槍殺案、剋林頓的性醜聞等等，權力、金錢和性糾纏在一起那就必將産生轟動社會的醜聞。

內容簡介

　　我們看到偉人或名人栽跟頭就會發笑，內心會頗感釋然，原來他們也會跌倒，也會摔跟頭啊。醜聞的曆史實際上就是一部人類的愚蠢史。人類是多麼的愚蠢和卑微啊！
　　那就從這裏開始，讓我們走進人類在世界曆史上留下的種種醜聞中去吧。何為醜聞，實際上問的是何為人類。人類就是醜聞的主角。人類是會栽跟頭的。

作者簡介

　　海野弘，1939年齣生於東京。畢業於早稻田大學文學部。曾在齣版社工作，目前從事美術、電影、音樂、城市論、花道、小說等多領域的創作活動。主要著作有：《藝術派的世界》、《現代城市東京》、《城市神話學》、《世紀末的街頭》、《減肥的曆史》、《現代舞的曆史》等。

內頁插圖

目錄

序言 醜聞的結構
第一篇 古希臘嘲笑眾神
宙斯與魔戒
眾神也會栽跟頭
喜劇與醜聞
赫爾墨斯像醜聞的真相
第二篇 羅馬醜聞的饕餮盛宴
醜聞造就瞭羅馬
加圖與名聲
非洲貪汙事件
喀提林的陰謀
羅馬皇帝的醜聞，毒婦
從卡裏古拉到尼祿
第三篇 中世紀基督教與醜聞
中世紀的醜聞
查理曼大帝水性楊花的女兒們
卡諾莎屈辱
十字軍的醜聞
聖殿騎士團事件
審判聖女貞德
理查德三世的惡名
第四篇 文藝復興時期充滿個性的人們
文藝復興與人文主義
梅迪奇傢族的興衰
薩沃納羅拉現象
博爾吉亞傢族的惡行
桑西傢族的悲劇
審判喬爾丹諾·布魯諾
卡拉瓦喬的罪孽
亨利八世與他的六位妻子
伊麗莎白的處女傳說
凱瑟琳·德·梅迪奇
路易十四與毒殺網
第五篇 18世紀醜聞的時代
風言風語的18世紀
南海泡沫
地獄之火俱樂部
無與倫比的威爾剋斯
亨德爾的《彌賽亞》，拯救醜聞
《芬妮·希爾》，猥褻與審查
喬治三世，醜聞的一傢
忠魂鵑血離恨天，艾瑪·漢密爾頓
路易十五的時代
國王的秘密
奧貝·普雷沃的冒險
艾昂是男是女？
卡薩諾瓦的迴憶錄
瑪麗·安托尼特的首飾事件
米拉波，革命豪俠
薩德侯爵，性的革命傢
第六篇 19世紀革命風潮之後
由混亂轉為改革
快樂王子喬治四世
阿龍·伯爾的決鬥
拿破侖的兩位王妃
卡洛琳王妃問題
拜倫的醜聞史
洋梨與路易·菲利普國王——杜米埃諷刺畫事件
喬治·桑的男裝
討厭醜聞的維多利亞女王
性愛的崇拜集團“奧奈達”
拿破侖三世，永不停止的狂歡
莫奈的裸體醜聞
美國的“老闆”特威德
巴拿馬運河事件
“開膛手傑剋”也是醜聞嗎？
奧斯卡·王爾德的世紀末
軍事醜聞，德雷福斯事件
第七篇 20世紀醜聞的時代
第一章 20世紀初年
20世紀，醜聞快車
芝加哥惡毒的流言
紐約社交界的殺人事件
西奧多·羅斯福的時代
Muckraker(醜聞揭發者)
《嘉莉妹妹》的糾紛
愛德華王朝女人的戰鬥
光腳的鄧肯
殺人魔和無綫通信——剋裏平事件
第二章 20世紀10年代
泰坦尼剋的陰謀
人類起源的捏造，皮爾當人
《春之祭》騷亂
桑格夫人——避孕有罪？
拉斯普京，俄羅斯的慘劇
消失的羅曼諾夫傢族，俄國革命
藝術的死亡，醜聞的誕生
第三章 20世紀20年代
好萊塢，笑聲停止的日子
戴斯濛德·泰勒殺人事件
骯髒的白襪隊
哈定總統不可思議的死亡
茶壺頂醜聞
英國貴族的爵位買賣
薩伏伊酒店事件
薩柯和樊塞蒂事件
第四章 20世紀30年代
林白，由光榮走嚮悲劇
史塔維斯基的離奇之死
臭名昭著的休伊·朗
邦妮與剋萊德，我們沒有明天
動搖王冠的戀情，辛普森夫人
火星人入侵，奧遜·威爾斯的演齣
第五章 20世紀40年代
英國的法西斯主義
肯尼亞的醜聞天堂
托洛茨基被暗殺
好萊塢的紅色黑名單
阿爾傑·希斯的僞證事件
埃羅爾·弗林是間諜嗎？
第六章 20世紀50年代
麥卡锡的抬頭和隕落
開除、審判奧本海默
男人們的酒池肉林，《花花公子》創刊
拉娜·特納，好萊塢的夕陽
瑪格麗特公主的冒險
猜謎衝擊
第七章 20世紀60年代
肯尼迪的光榮與悲慘
瑪麗蓮，安息吧
普羅富莫事件的鬧劇
默罕默德·阿裏，參賽資格被剝奪
莎倫·泰特殺人事件
查帕奎迪剋事件
第八章 20世紀70年代
探究水門事件
貓王去世
性手槍
傑雷米·索普事件
哈維·米爾剋的舊金山
洛剋菲勒的風流韻事
第九章 20世紀80年代
約翰·列儂與美國的瘋狂
裏根總統超強的抗醜聞性
德勞瑞恩短暫的一生
剋勞斯·馮·比洛的疑惑
洛剋·哈德森的秘密生活
第十章 20世紀90年代至20世紀末
範思哲與美國的頹廢派
剋林頓的性醜聞
戴安娜短暫的一生
O.J.辛普森無罪
伍迪·艾倫的重罪和輕罪
後記
後續
參考文獻

精彩書摘

　　都說羅馬不是一天建成的，那麼它到底是怎麼建成的呢？根據某種說法，羅馬是以一樁醜聞為契機建立起來的。這個有趣的說法來自漢斯·約阿希姆·諾伊鮑爾所著的《謠言的研究》。
　　首先讓我們來瞭解關於羅馬建國的傳說。故事要追溯到特洛伊戰爭時期，當時有一位名叫埃涅阿斯的猛將，他是人類的父親和女神維納斯所生。雖然特洛伊被滅，但他卻在眾神的保護下逃瞭齣來，並被賦予創建新王國(羅馬)的使命。埃涅阿斯遊曆各地，來到迦太基後，受到女王蒂朵的喜愛並被挽留下來。硃庇特(希臘神話中為宙斯)派遣墨丘利(希臘神話中為赫爾墨斯)嚮他傳達使命，於是埃涅阿斯齣發前往意大利，而蒂朵則傷心離世。
　　這是羅馬詩人維吉爾所著的《埃涅阿斯記》中講述的故事。
　　在定居意大利的埃涅阿斯的子孫中，有一位叫瑞亞·西爾維亞的女人與戰神馬爾斯(希臘神話中的阿瑞斯)生下瞭雙胞胎羅穆路斯和瑞摩斯，據說正是羅穆路斯建立瞭羅馬。
　　如果要問這個傳說中醜聞何在，那麼就要從埃涅阿斯和蒂朵的戀情說起瞭。
　　蒂朵原本是腓尼基的公主，因為兄弟奪位，她逃亡到非洲，受到當地國王伊阿魯巴斯的保護，並接受瞭國王的求婚。因此她與埃涅阿斯的戀情是秘密進行的。
　　但這個秘密卻被“風聞”嗅到，並作為一樁醜聞被帶走。維吉爾將“風聞”進行瞭擬人化，在這裏可以將其稱為謠言女神。“於是這個‘風聞’跑遍瞭利比亞的大大小小的城市，沒有什麼毒藥能比它快。而且它無休止地奔跑，越跑力量越大。最初還隻是小打小鬧，不久就發展到神龍不見首尾的地步。”(維吉爾，《埃涅阿斯記》)
　　依照維吉爾所述，謠言女神“風聞”似乎屬於被宙斯擊敗的巨人族的一員，是傳播謠言的神，但“風聞”不光有好的謠言(名聲)還有壞的謠言(惡名、醜聞)，而且兩者間的區彆並不明顯，所以這就變成瞭一種很奇怪的事物。謠言女神不管謠言虛假或真實，也不管謠言善或惡，隻負責將其四處傳播。這時，蒂朵和埃涅阿斯之間的關係在謠言的驅動下變成瞭以下狀態。
　　“在這個漫長的鼕季，他們似乎忘記瞭這個國傢的存在，相互在淫蕩中嬉戲，成為可恥的情欲的奴隸。人人都把這個討厭的女神的緋聞掛在嘴上加以評說。蒂朵立刻來到伊阿魯巴斯國王這裏，企圖扭轉局麵。她用花言巧語煽動他的怒火，使他的憤怒越積越多。”
　　謠言女神嚮伊阿魯巴斯國王告發瞭這件事，引起國王的嫉妒。於是，國王嚮硃庇特控訴說，來自特洛伊的埃涅阿斯會像帕裏斯奪走海倫一樣把蒂朵從迦太基搶走。
　　原本眾神交給埃涅阿斯建設一個新首都(羅馬)的使命，他卻沉迷於美色之中，將這件事忘得一乾二淨。於是，眾神派墨丘利去提醒他，讓他迴想起自己的使命。最後，埃涅阿斯又嚮著建設羅馬的目標進發瞭。
　　在漢斯·約阿希姆·諾伊鮑爾所著的《謠言的研究》一書中斷定：“如果沒有謠言女神就不會有羅馬。”也就是說，如果謠言女神沒有將埃涅阿斯和蒂朵之間的事傳遞給伊阿魯巴斯國王，那麼這件事仍會是個秘密，而不能成為醜聞。正因為它成瞭醜聞，纔會有國王嚮硃庇特訴訟，墨丘利纔會讓埃涅阿斯從戀愛的誘惑中覺醒，再次嚮著自己的使命前進，也纔會有“如果沒有謠言女神就不會有羅馬”的說法。
　　正因如此，由這樣的醜聞開始的羅馬曆史纔會和醜聞有著深厚的淵源，可以說這是一段充斥著各種醜聞的曆史。
　　前23年，維吉爾嚮羅馬皇帝屋大維朗讀瞭《埃涅阿斯記》。因為當中齣現瞭謠言女神，人們纔意識到謠言女神的活躍。
　　“實際上，在維吉爾時代和接下來的數十年間，謠言在世界大都市羅馬扮演著重要的角色。與近代西歐的大城市或18世紀的巴黎完全不同，古代的羅馬是一個充滿風言風語的城市，謠言可以滲透到各個公共空間。日常生活、戰爭甚至選舉，謠言都是從政治傢的口中傳齣來的，公共的政治體製依存於謠言。於是人們的口口相傳便成為一種重要的交流方式。”(漢斯·約阿希姆·諾伊鮑爾，《謠言的研究》)
　　可以說羅馬四處都充滿瞭謠言，而且像神的聲音或天的聲音那樣，人們還將謠言說成是女神，把謠言擬人化。於是，謠言女神存在於海陸天際，能夠見到全世界發生的所有事情。而謠言女神的房子則是以下景象。
　　“房子很寬敞，卻顯得極為雜亂。真實交織在無數的可笑謠言之中，亂成一團並四處徘徊，到處充斥著混亂的語言。它們四處尋找空閑的耳朵，希望其能將正在聽的話放在一旁，並拼命把它們自己的內容塞進去。以訛傳訛在這裏是被鼓勵的。隨著這樣肆意發展，新的謠言傳播者不斷齣現，並在聽到的內容裏再加上一些新鮮的材料。這裏居住著輕信和不經意的錯覺以及毫無理由的喜悅。而鬍亂的恐怖、隨意的反叛和暖昧的呢喃更是這裏的常客。謠言自己則往來於天地之間，搜羅全世界的消息。”(奧維德烏斯，《變身物語》)
　　一提到《變身物語》，人們就會聯想到變身為水仙和風信子等花朵的美麗故事。但其內容卻不僅僅如此，這當中還會齣現謠言女神一類的世俗神靈。
　　於是，在謠言女神惡作劇的作用下，蒂朵的戀情最終完結。埃涅阿斯來到意大利，在他的子孫中，羅穆路斯和瑞摩斯圍繞建立羅馬王國發生爭鬥，最終羅穆路斯殺死瞭自己的兄弟，成為羅馬的統治者。他首先掠奪近郊薩維尼的女人，似乎古代史都是從掠奪女性開始的。
　　在意大利北部生活著伊特魯裏亞人，他們建造瞭拉齊奧等城市。羅馬人則吸收瞭伊特魯裏亞文化。
　　羅穆路斯的繼任者是被稱為聖賢的努馬·龐皮留斯，他統一瞭拉丁(羅馬)、薩維尼和伊特魯裏亞。

前言/序言

　　醜聞一詞在字典中總是伴隨著恥辱、不光彩、名譽掃地、醜事、貪汙、瀆職、引起轟動、反感、批評、中傷、造謠、壞名聲等詞齣現，大體上就給人這樣一種感覺吧。
　　簡單來說，我認為所謂醜聞就是指栽跟頭、摔跤、失足、垮颱。我以前曾用踩到香蕉皮而滑倒這個比喻來對醜聞進行說明。
　　看到彆人踩到香蕉皮滑倒瞭，有的人會覺得很有趣而嗤嗤發笑。在這笑聲中，既有純粹覺得好笑的部分，也包括瞭認為對方是笨蛋的輕衊意味。
　　在這裏，我們首先可以將醜聞看做一件和“可笑”有一定關係的事件。無論怎麼看，醜聞都是一齣喜劇。當然，對當事人及其周圍的人來說，或許是一齣悲劇，但對在一旁關注這一切的人來說，這其實是喜劇。因此，我們可以將醜聞當做一齣喜劇來好好欣賞。
　　那麼，你也許會問，那所謂的醜聞和“可笑的事”到底是什麼呢？為什麼看到彆人栽跟頭會覺得很有趣，這所謂的可笑又是指什麼呢？

好的，這是一本關於另類曆史和未解之謎的圖書簡介，內容完全獨立於《世界醜聞史》： 《失落的文明：亞特蘭蒂斯的輝光與覆滅》 本書導語： 人類曆史的年輪上，總有那麼一些被迷霧籠罩的篇章，它們如同深海中的幽靈船，既令人心馳神往，又令人不寒而栗。我們熟知古埃及的金字塔，瞭解羅馬帝國的輝煌，但對於那些在已知曆史的邊緣閃爍，最終卻無聲無息沉入時間洪流的文明，我們知之甚少。《失落的文明：亞特蘭蒂斯的輝光與覆滅》，並非一本標準的考古學著作，它是一場穿越時空的探險，一次對人類集體記憶深處最古老神話的嚴肅審視與重構。 本書將聚焦於一個貫穿東西方古老文獻、哲學思辨乃至民間傳說的核心命題——亞特蘭蒂斯（Atlantis）。我們不會滿足於柏拉圖在《蒂邁歐篇》和《剋裏底亞斯篇》中留下的模糊側寫，而是試圖通過跨學科的視野，追溯其可能存在的地理坐標、社會結構、技術成就，以及最終導緻其毀滅的內在原因。 第一部分：神話的源頭與文明的輪廓 本書的第一部分旨在剝離亞特蘭蒂斯傳說的神話外衣，探尋其在真實曆史中的可能投射。我們將從古典文獻入手，詳細解析柏拉圖敘事的精確性與象徵意義。隨後，我們將把目光投嚮地中海，對比米諾斯文明（Minoan Civilization）與聖托裏尼火山爆發之間的驚人巧閤。米諾斯人卓越的航海技術、復雜的宮殿係統和對海洋的依賴，是否就是亞特蘭蒂斯原型記憶的殘留？ 更進一步，本書將探討亞特蘭蒂斯在不同文化中的迴響。從凱爾特神話中的“日耳曼尼亞”，到中美洲阿茲特剋傳說中關於白色神祇傳授知識的記載，我們試圖構建一個全球性的“失落文明網絡”。這一部分的核心論點是：一個擁有高度發達文明的實體，其毀滅的震撼力，足以在不同地域的人類心智中留下難以磨滅的印記。 我們特彆關注亞特蘭蒂斯社會形態的推測。根據殘存的隻言片語，這個文明被描繪為一個擁有先進冶金術、精妙水利工程和獨特政治哲學的國度。本書將引入“青銅時代的技術飛躍”理論，論證一個獨立於美索不達米亞和尼羅河流域之外的文明中心，是否可能在約公元前一萬年就已經掌握瞭我們今天難以想象的能源利用方式。 第二部分：毀滅的動力學：自然災害與文明的傲慢 亞特蘭蒂斯的覆滅，是人類曆史上最宏大的災難敘事之一。本書的第二部分將深入分析導緻其沉沒的可能機製。我們不會簡單地歸咎於“天譴”，而是將地質學、海洋學與文明發展軌跡相結閤，構建一個多因子的毀滅模型。 重點研究方嚮包括： 1. 闆塊構造的無情作用： 基於最新的地質證據，我們推演瞭數萬年前地中海東部或大西洋中部可能發生的極端海底地震和海嘯事件。本書將精確模擬這些事件對沿海或島嶼文明的衝擊力。 2. 氣候劇變與冰期末期： 探討冰川融化引發的海平麵快速上升對低窪、依托海岸綫而建的亞特蘭蒂斯城市群的緻命影響。 3. “技術傲慢”的代價： 這是本書最具爭議性的一章。如果亞特蘭蒂斯真的掌握瞭超越其時代的能源技術（例如，對地熱或晶體能源的利用），那麼對其力量的過度自信或濫用，是否加速瞭生態係統的崩潰，最終引來瞭無法控製的反噬？我們將審視古代文明中“過度索取自然”與“平衡哲學”的衝突。 第三部分：遺跡的追尋與現代詮釋 本書的最後一部分將從理論推演轉嚮實地考察的假想場景。我們審視瞭所有主要的“亞特蘭蒂斯候選地”——從加那利群島到巴哈馬群島，從裏奇特結構到南極冰蓋下的異常形貌。 我們著重分析瞭近年來深海探測技術獲得的圖像證據，並嘗試用“亞特蘭蒂斯視角”來重新解讀這些地質構造。本書提齣瞭一種獨特的觀點：亞特蘭蒂斯的真正遺産，可能不在於宏偉的遺址，而在於它們對後世文明的思想烙印。它們象徵著人類對“完美社會”的構想、對科技力量的敬畏與恐懼，以及對生命短暫的深刻認知。 結語：未竟的警示 《失落的文明：亞特蘭蒂斯的輝光與覆滅》是一部對“時間”的沉思錄。它邀請讀者跳齣綫性史觀的桎梏，去理解那些在我們認知邊界之外存在的可能性。亞特蘭蒂斯的故事，與其說是一個失落王國的考古報告，不如說是一麵映照我們自身文明走嚮的鏡子——當我們擁有越來越強大的能力去塑造世界時，我們是否也正在重蹈覆轍，走嚮一個同樣輝煌而必然的黃昏？ 本書風格嚴謹而不失浪漫，融閤瞭考古學、地質學、古典文獻學及哲學思辨，旨在為所有對人類曆史深層結構和未解之謎抱有好奇心的讀者，提供一個全新的、引人深思的解讀框架。它將帶你潛入曆史的深淵，去尋找那些被海水淹沒的、關於人類潛能與極限的偉大記憶。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的結構設計堪稱教科書級彆。它沒有采用傳統編年史的死闆結構，而是采取瞭一種主題與案例交叉並行的敘事策略，使得閱讀體驗充滿瞭新鮮感和探索欲。每一個章節都像是一個獨立的小型專題研究，但它們之間又通過對“被掩蓋的共同人性主題”的探討，緊密地聯係在一起，形成瞭一個有機的整體。例如，關於某一時代貴族階層的腐敗描繪，其筆法和側重點會與後半部分對新興商業巨頭的道德睏境的分析形成一種有趣的呼應或對比。這種編排方式，極大地降低瞭閱讀門檻，讓即便是對冷門曆史時期不太熟悉的讀者也能迅速沉浸其中。作者仿佛是一位高明的策展人，他知道如何將不同展品擺放在一起，纔能最大化地引發觀眾的思考和討論。這種非綫性的、主題驅動的敘事路徑，使得全書的邏輯鏈條異常清晰，同時也保證瞭閱讀過程中的節奏感和吸引力，讓人幾乎無法停下。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏掌控得極為精妙，仿佛一位技藝高超的指揮傢，在不同的曆史篇章間遊走自如。作者似乎對人類社會中那些隱秘的、被時間衝刷但從未真正消亡的“不光彩事件”有著一種近乎偏執的迷戀與洞察力。我尤其欣賞它在處理跨文化、跨時代的事件時所展現齣的那種剋製而又深刻的筆觸。它沒有落入簡單的獵奇敘事窠臼，而是緻力於剖析“醜聞”背後的權力結構、社會心理的集體反應，以及信息傳播的機製是如何塑造曆史認知的。每一次翻頁，都像是被拉入一個精心布置的迷宮，裏麵的綫索錯綜復雜，涉及的不僅是帝王將相的私德敗壞，更有那些影響瞭宏大曆史進程的幕後交易與道德淪喪。閱讀過程中，我不斷地被那些看似陳舊的事件所摺射齣的現代性睏境所震撼，這種跨越時空的共鳴感，是許多同類題材書籍難以企及的高度。它挑戰瞭我們對“公正”與“真相”的傳統定義，迫使讀者去思考，那些被記錄下來的“醜聞”，究竟是事實的全部，還是被勝利者重新編輯過的劇本。那種細膩的文本分析，讓人在閤上書本後，仍需很長時間纔能從那種曆史的厚重感中抽離齣來。

评分☆☆☆☆☆

我個人非常欣賞作者在處理敏感或爭議性主題時所保持的那種近乎冰冷的客觀性。全書幾乎找不到帶有強烈個人情感色彩的道德審判，作者的立場更像是置身事外、一絲不苟的記錄者與分析師。他提供的史料是紮實而詳盡的，但在呈現這些聳人聽聞的事件時，筆調卻始終保持著一種學者特有的冷靜與節製。這種剋製並非意味著缺乏激情，相反，它將讀者所有的情緒波動都引導嚮對“人”和“係統”的深層探究，而不是停留在對某個具體人物的唾棄上。這種“去戲劇化”的處理方式，反而使得那些被描述的事件更具震撼力，因為它迫使我們承認：這些荒謬、殘酷、不公的事情，是真實發生過的，是人類社會結構中反復齣現的模式。閱讀完後，留下的不是八卦滿足後的空虛感，而是一種對復雜人性和社會運行機製的，更為沉靜和審慎的理解。

评分☆☆☆☆☆

這本書真正打動我的地方，在於它對“信息控製”和“輿論塑造”的深刻反思，這部分內容在處理古代或早期現代的事件時，展現齣令人震驚的現代性。作者並沒有將“醜聞”僅僅視為道德事件，而是將其置於信息生態係統中進行考察。他細緻地描繪瞭在缺乏現代媒體的時代，謠言是如何以一種近乎病毒式的方式傳播、變形，最終固化為“曆史記憶”的。讀者可以看到，某些精心策劃的“清洗”事件，是如何通過選擇性的信息發布和對敘事的壟斷，成功地將公眾的注意力導嚮某一單一的、服從於當權者利益的結論。這種對“記憶工程”的剖析，遠比單純敘述事件本身來得更有價值。它讓我們警惕，即便在信息爆炸的今天，我們所相信的“常識”，又有多少是經得起如此嚴苛的、追溯源頭的檢驗的。這種對曆史學方法論的融入，提升瞭全書的學術重量，使其遠超一般通俗讀物。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格簡直是一場華麗的文字盛宴，它完全打破瞭我對曆史普及讀物那種刻闆、乾燥的印象。行文間流淌著一種近乎文學化的優雅和冷峻的諷刺，讀起來絕非枯燥的年代羅列，而更像是在品鑒一齣幕布徐徐拉開的宏大戲劇。作者對於細節的捕捉能力令人拍案叫絕，他總能從浩瀚的史料中提煉齣那些最能牽動人心的瞬間——一個眼神的閃躲，一句未被完全記錄的私語，或是某件被刻意遺忘的證物。這種對“人性幽微處”的精準描繪，使得那些紙麵上的曆史人物立刻變得鮮活而充滿張力。更妙的是，作者巧妙地運用瞭不同時期的文本語料和官方記載進行對比，製造齣一種強烈的反差效果，讓讀者在閱讀中不斷地進行批判性的自我審視。坦白說，我常常需要放慢速度，反復咀嚼某些段落的精妙措辭，因為那些看似不經意的轉摺或比喻，往往蘊含著對權力運作機製的深刻洞見。這不隻是一部關於“舊聞”的書，它更像是對人類“本能”的一次深度解剖。

评分☆☆☆☆☆

编者虽然对如何组织一部专门史的结构思考的较少，但是看得出对“丑闻史”本身的反思价值却有着长期的思考基础。在他的诠释中，丑闻能消除人们的烦恼，缓释社会某个时期难以解决的焦虑，丑闻变成了历史上最伟大的特效药。“丑闻的主角是受到留言女神眷顾的知名人士。因此，只要看到他们，我们就可以知道不同的时代都以什么样的人为名人。在不同的时期，人们希望栽跟头的对象也会不一样。也就是说，丑闻的主角是反映那个时期人们愿望的一面镜子。”

评分☆☆☆☆☆

一个全新的研究角度。重新解读世界丑闻形成的历史，重新认识丑闻的研究价值，这一话题对历史文化爱好者来说，极具吸引力。大量文物图片，以图证史。

评分☆☆☆☆☆

内容到是不太少，但是书有点小贵，没有想象的那么厚重。

评分☆☆☆☆☆

编者虽然对如何组织一部专门史的结构思考的较少，但是看得出对“丑闻史”本身的反思价值却有着长期的思考基础。在他的诠释中，丑闻能消除人们的烦恼，缓释社会某个时期难以解决的焦虑，丑闻变成了历史上最伟大的特效药。“丑闻的主角是受到留言女神眷顾的知名人士。因此，只要看到他们，我们就可以知道不同的时代都以什么样的人为名人。在不同的时期，人们希望栽跟头的对象也会不一样。也就是说，丑闻的主角是反映那个时期人们愿望的一面镜子。”

评分☆☆☆☆☆

作为日本学人海野弘系列历史读物中的一部，这本《丑闻史》确实很有意思，它的问题和长处同样显著。我国学人撰史的方法，自有史家、史官、史书出现到清末民初、及至现今有一个传统，即以史纲作为组织整部历史的主要线索，仿佛应当先有生物的骨架，然后才能有皮毛和各处细节。纲举目张的好处是对历史典籍的使用者提供了很大的便利，同一研究领域内的人们得以共享史籍中的材料，史书本身的生命力也就此延续。西方学人著史则特别注重“传播”论，传播的过程或者说传播本身即前因后果，影响国家和人类社会发展变化的原因是由一处扩散，向四处传播，逐渐影响别人。这样写史的好处莫过于无论就哪一部专门史，其所属的历史时期之间没有空白，不至于唐突读者。海野弘的《世界丑闻史》显然和这两种撰史的传统都很隔膜，于是这部“丑闻史”的学术面纱渐渐被剥下。笔者自然不会贸然把它降格到一般的历史读物的位置，但是缺少逻辑性的组织结构，必然是这本历史书的缺陷。比如说，这本书所讲述的绝大多数史实，都来自欧洲大陆和美洲大陆，也即人们常说的“西方世界”，而对亚洲包括编者自己的祖国则完全没有涉猎，难道东方就没有关于丑闻的历史吗，或者，但到东方历史中的丑闻就不足以在“丑闻史”中占据一席之地吗？亚洲那些敢于面对自己国家历史、勇于承担历史负担和精神债务的读者们一定会有强烈的意见。甚至，即便是在今天，在档案逐渐在开明社会逐渐解密的今天，人们知道，在曾经略显神秘的东方，不但过去有很多值得写一写的丑闻，而且很多丑闻一直存在到今天。而且这些丑闻都关乎文明。

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编者虽然对如何组织一部专门史的结构思考的较少，但是看得出对“丑闻史”本身的反思价值却有着长期的思考基础。在他的诠释中，丑闻能消除人们的烦恼，缓释社会某个时期难以解决的焦虑，丑闻变成了历史上最伟大的特效药。“丑闻的主角是受到留言女神眷顾的知名人士。因此，只要看到他们，我们就可以知道不同的时代都以什么样的人为名人。在不同的时期，人们希望栽跟头的对象也会不一样。也就是说，丑闻的主角是反映那个时期人们愿望的一面镜子。”

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评分☆☆☆☆☆

编者虽然对如何组织一部专门史的结构思考的较少，但是看得出对“丑闻史”本身的反思价值却有着长期的思考基础。在他的诠释中，丑闻能消除人们的烦恼，缓释社会某个时期难以解决的焦虑，丑闻变成了历史上最伟大的特效药。“丑闻的主角是受到留言女神眷顾的知名人士。因此，只要看到他们，我们就可以知道不同的时代都以什么样的人为名人。在不同的时期，人们希望栽跟头的对象也会不一样。也就是说，丑闻的主角是反映那个时期人们愿望的一面镜子。”

评分☆☆☆☆☆

总体还不错了