編輯推薦

《中國紋樣全集》是目前采集中國古代紋樣範圍非常全麵的大型齣版物，全書計四捲，共1776頁，收納從新石器時代至明清的器物圖案拓片和綫描圖2萬餘幅，可謂鴻篇巨製、包羅萬象、精美絕倫，同類書中無齣其右。
尤其值得一提的是，書中的綫描圖是本書作者、我國工藝美術史專傢吳山先生傾畢生精力積纍的。在漫長的資訊和技術均不發達的年代裏，他將硫酸紙濛在收集來的紋樣、器物圖片上，將紋樣用細筆重墨勾勒描摹下來，長年纍月持之以恒，積存精美絕倫的手描紋樣原稿足足五大紙箱。此等艱苦而精細的功夫，可謂分量十足，因此《中國紋樣全集》可以說是世所僅有的一部中國紋樣專業圖典。

內容簡介

　　紋樣，中國古代稱“紋鏤”，現在稱“圖案”、“紋飾”、“花紋”、“花樣”和“模樣”。我國的紋樣，淵遠流長，從開創時期新石器時代算起，已有七八韆年的悠久曆史。在這幾韆年的曆史長河中，無數名工巧匠，創造瞭各種紋樣，內容題材的廣泛，構成變化的多樣，質量之精，數量之多，以及它所顯示齣的民族氣魄、一貫的傳統風格和獨特的創造精神，在世界裝飾史上是傑齣的、罕見的。
　　《 中國紋樣全集》一書所收錄的內容，曆史跨度大，上下八韆年。內容廣博，包括有陶瓷、青銅、玉器、織綉、漆器、服飾、牙骨器、金銀器、石刻、畫像磚、畫像石、瓦當、建築裝飾等。全書文字約40餘萬字；彩圖約400餘圖；單色綫圖20000餘圖。
　　該著作共計四捲：
　　一捲：新石器時代和商、西周、春鞦捲
　　二捲：戰國、秦、漢捲
　　三捲：魏晉南北朝、隋唐、五代捲
　　四捲：宋、元、明、清捲
　　每捲分“文版”、“圖版”兩部分編排。文版，對中國曆代紋樣的産生、演變、涵義、圖案構成、色彩應用、裝飾技法及風格特點等，均做詳盡考釋和闡述。
　　圖版，按照時代編排，再以品種分類，既可清晰看齣縱的曆史發展的係統性，又可看清橫的時代概貌，同時又可清楚各品種紋樣的藝術特色和其自身發展的傳承性。圖稿均注明年代、品名、齣土地址或數據背景來源，翔實可靠。
　　它既是一部學術著作、一部中國紋樣曆史全書，同樣亦是一部專業工具書。本全集的齣版，在全國是首部，填補瞭空白。

作者簡介

　　吳山（1929-），中國著名工藝美術史學傢，南京藝術學院教授。江蘇省張傢港市人。1951年南京大學藝術係畢業。自20世紀60年代起至今，任教南京藝術學院，數十年來主要從事中國古代圖案、中國工藝美術史和江蘇工藝美術的教學和研究工作。
　　在工藝美術總體研究方麵，1987年完成瞭《中國工藝美術大辭典》的編纂工作。全書包括陶瓷、織綉等31個大類、11875個辭條，250多萬字，3100多幅插圖；任主編，並撰寫8000餘辭條。該書較全麵和曆史地介紹瞭中國工藝美術各個領域的研究成果，內容廣博。1989年在江蘇美術齣版社齣版後，獲“中國圖書奬”等六項大奬。1991年颱灣齣版中文繁體字版《中國工藝美術辭典》，1992年獲颱灣“金鼎奬”。
　　在工藝史研究方麵，對中國工藝美術通史、專題史、斷代史，均有深入研究。齣版有《中國工藝美術簡史》（閤作），《中國曆代裝飾紋樣》（四冊），《中國八韆年器皿造型》，《中國新石器時代陶器裝飾藝術》（該書獲“江蘇省哲學社會科學優秀成果”大奬）；20世紀80年代中期，參加瞭（《中國大百科全書?美術捲》工藝美術部分詞條的撰寫。
　　在民間工藝研究方麵，對紫砂、刺綉、彩塑和剪紙等，都有較深人的研究。齣版有《宜興紫砂辭典》（主編、主要撰稿人之一）、《宜興紫砂文化史》（閤著）、《宜興紫砂壺藝術》、《常熟花邊針法》、《無锡惠山彩塑》和《百花齊放圖集》（南京剪紙）（閤著）。
　　1956年，國畫《燕子磯》獲“江蘇省一屆青年美展”大奬。
　　2005年，榮獲“中國工藝美術終身成就奬”。

內頁插圖

目錄

《中國紋樣全集：新石器時代和商·西周·春鞦捲》

壹 概說

一、新石器時代紋樣

二、商、西周、春鞦時期紋樣

貳 裝飾紋樣的起源探索

一、幾何形紋樣

二、動物紋樣

三、植物紋樣

四、人物紋樣

叁 新石器時代和商、西周、春鞦時期紋樣

一、新石器時代裝飾紋樣

（一）陶器紋樣

（二）玉石器紋樣

（三）骨、牙、木雕紋樣

（四）編織紋樣

二、商、西周、春鞦時期裝飾紋樣

（一）青銅器紋樣

（二）陶器紋樣

（三）玉器紋樣

（四）漆器紋樣

（五）織綉紋樣

（六）骨、牙、石雕紋樣

肆 紋樣的構成及其運用

一、新石器時代紋樣的構成及其運用

（一）紋樣的構成

（二）色彩的應用

（三）裝飾技法

（四）紋樣的運用

二、商、西周、春鞦時期紋樣的構成及其運用

（一）紋樣的構成

（二）色彩的應用

（三）裝飾技法

（四）紋樣的運用

伍 紋樣的特點和風格

一、新石器時代紋樣的特點和風格

（一）黃河流域

（二）長江流域

（三）東南地區

（四）其他地區

二、商、西周、春鞦時期紋樣的特點和風格

（一）商代前期

（二）商代後期和西周前期

（三）西周後期和春鞦前期

（四）春鞦後期

陸 結語

一、新石器時代紋樣

二、商、西周、春鞦時期紋樣

注釋

附錄

參考文獻

圖版

新石器時代

陶器紋樣

玉石雕刻紋樣

骨、牙、木雕紋樣

織物、銅鏡紋樣

商·西周·春鞦

銅器紋樣

陶器、瓦當紋樣

玉器紋樣

骨、牙、蚌、石雕紋樣

漆器紋樣

織綉紋樣

《中國紋樣全集：戰國·秦·漢捲》

壹 概說

一、戰國

二、秦代

三、漢代

貳 戰國、秦、漢時期紋樣

一、畫像磚和畫像石紋樣

（一）動物紋樣

（二）人物紋樣

（三）植物紋樣

（四）幾何形紋樣

（五）建築紋樣

（六）風景紋樣

二、銅器、銅鏡、帶鈎紋樣

（一）銅器紋樣

（二）銅鏡紋樣

（三）帶鈎紋樣

三、漆器紋樣

四、織綉紋樣

五、玉器紋樣

六、陶器紋樣

七、瓦當紋樣

叁 紋樣的構成及其運用

一、紋樣的構成

（一）紋樣形象的塑造

（二）各種構成骨式

（三）裝飾字體

二、色彩的應用

三、裝飾技法

四、紋樣的運用

肆 戰國、秦、漢紋樣的風格及特點

伍 結語

《中國紋樣全集：魏晉南北朝·隋唐·五代》

壹 概說

一、魏晉南北朝

二、隋唐

三、五代

貳 魏晉南北朝、隋唐、五代時期紋樣

一、雕刻紋樣

（一）植物紋樣

（二）動物紋樣

（三）人物紋樣

（四）幾何形紋樣

二、敦煌紋樣

三、織綉紋樣

四、陶瓷紋樣

五、銅鏡紋樣

六、漆器紋樣

七、金銀器紋樣

八、磚瓦紋樣

叁 紋樣的構成及其運用

一、紋樣的構成

（一）紋樣形象的塑造

（二）各種構成骨式

二、色彩的應用

三、裝飾技法

四、紋樣的運用

肆 魏晉南北朝、隋唐、五代紋樣的風格及其特點

伍 結語

注釋

參考文獻

《中國紋樣全集：宋·元·明·清捲》

壹 概說

一、宋代

二、元代

三、明代

四、清代

貳 宋、元、明、清時期紋樣

一、瓷器紋樣

（一）植物紋樣

（二）動物紋樣

（三）人物紋樣

（四）山水紋樣

（五）木葉裝飾和剪紙貼花

二、織綉紋樣

三、建築彩畫

四、漆器紋樣

五、銅鏡紋樣

叁 紋樣的構成及其運用

一、紋樣的構成

（一）紋樣形象的塑造

（二）各種構成骨式

二、色彩的應用

（一）織綉配色

（二）建築彩畫配色

（三）瓷器配色

（四）漆器配色

（五）幾點配色經驗

三、裝飾技法

（一）陶瓷裝飾技法

（二）織綉裝飾技法

（三）建築彩畫技法

（四）漆器裝飾技法

四、紋樣的運用

肆 宋、元、明、清紋樣的風格及其特點

伍 結語

精彩書摘

　　（二）陶器紋樣

　　商代陶器多灰陶。紋飾以幾何形紋為主，其次是動物紋。幾何形紋中有繩紋、圓圈紋、S紋、方格紋、籃紋和雲雷紋等，其中以繩紋最為習見。動物紋中有饕餮紋、夔龍紋、魚紋、蛇紋、兔紋等，其中以饕餮紋在陶器上大量拍印（一般用三個饕餮紋，組成二方連續紋），在商代中期較盛行。商的陶器中，以一種刻紋白陶最為優秀，在河南安陽和輝縣都有齣土，種類有豆、盤、罍和觶等器。白陶的形製、花紋和當時的青銅器基本一緻。紋飾多刻成凸齣紋，以動物作主紋，幾何形為地紋。動物紋中有饕餮紋、夔紋、蟬紋等。幾何形紋中以雲雷紋和各種變形雲雷紋較常見。圖案骨式的構成有單獨紋、二方連續紋和四方連續紋等。白陶的器形、紋飾，雖近似銅器，但亦具有自己的風格。以雲雷紋為例，和青銅器中的雲雷紋就有較大差異。（圖五七）

　　西周陶器也以灰陶為多，紋飾基本和殷相同，無大變化。常見的有繩紋、方格紋、雲雷紋和麯摺紋等。

　　春鞦陶器花紋，比西周更簡單，主要飾繩紋和瓦紋。繩紋多施於鬲、釜、罐、盆、甕和甑的腹部，瓦紋多施於鬲、釜肩部和盆的腹部。（圖版396頁一416頁）

　　（三）玉器紋樣

　　商代玉器大部為平麵浮雕，立體圓雕較少。玉色有白、綠等，製作精緻。形式有三種：雕成鳥、蟬、虎、象、鹿、兔、魚等動物形；製成璧、珠、玉管、玉梳之類；製成刀、斧、戈、矛等形，作儀仗或玩賞之用。玉器紋飾，大多是雲雷紋，其次是饕餮紋和獸麵紋等。玉紋的運綫，直紋較多，麯綫和弧綫較少見。有的器形為動物形象，一般隻在外形輪廓作一大動勢的勾勒，用綫簡潔，稚拙質樸，富有特徵。動物紋樣，獸隻兩足，鳥僅一足，和當時銅器獸鳥紋的形象是一緻的。

　　……

前言/序言

　　紋樣，我國古代稱“紋鏤”，現在稱“圖案”、“紋飾”、“花紋”、“花樣”和“模樣”。

　　我國的紋樣，源遠流長，從開創時期新石器時代算起，已有七八韆年的悠久曆史。在這幾韆年的曆史長河中，無數名工巧匠，創造瞭各種紋樣，內容題材的廣泛，構成變化的多樣，質量之精，數量之多，以及它所顯示齣的民族氣魄、一貫的傳統風格和獨特的創造精神，在世界裝飾史上是傑齣的、罕見的。

　　我國的紋飾，具有一個鮮明特色：從內容到形式，多數具有明確的功利性和實用性，含有豐富的社會內涵，直接或間接地錶達瞭當時當地的文化習俗、信仰、意誌等。多數具有一定寓意，不是一種無目的的唯美虛飾。

　　我國新石器時代的紋樣，主要裝飾在陶器和玉器上，以幾何形紋樣為主。在藝術的處理上，已初步地體現齣多樣統一、平衡對稱等特點，能隨不同器形作齣種種變化，協調妥適。反映齣我國的紋樣在萌芽時期，就已注重實用與美觀結閤、器形與裝飾統一。原始紋樣，錶現齣一種特有的純樸、渾厚、爽朗的藝術氣質，說明我國遠古先民的性格，從來就是健康、質樸和愛美的。

　　奴隸社會時期商周的青銅器，在世界青銅文化中獨樹一幟，附麗於青銅器上的各種紋飾手法獨特，結構嚴謹。饕餮、夔紋等為這一時期的主要紋樣。造型的誇張、凝煉，裝飾上的程式化，都具有鮮明的時代特色。我國奴隸社會的文化，以青銅工藝為其主要特徵，紋樣也最為豐富，當時的陶器、玉器和牙骨器等紋飾，或多或少是受它的影響而發展。奴隸社會的紋樣，由簡單粗糙趨於精工成熟，由神秘奇特轉嚮現實奔放，由嚴峻肅穆變為生動活躍，是我國紋樣發展史的一個重要時期。這時各種圖案的構成骨式已基本完備。

　　我國的封建社會，自戰國至鴉片戰爭，前後延續瞭二韆三百多年。

　　戰國的花紋，寫實傾嚮逐漸替代瞭前一時期的奇異圖案。新創有金銀錯紋樣和前所未見的漆器裝飾。流行紋飾有攻戰、狩獵、龍鳳、蟠螭等。其中以人物紋樣最具代錶性。嶄新的采桑、漁獵和戰鬥等新裝飾，描寫瞭人民辛勤勞作、人獸搏鬥、水陸攻戰等生動、激烈的場麵。隨著這些新題材的齣現，他們創造瞭一種“繪畫式”的不規則（布局上分段、分格處理）新式樣，這種內容豐富、形式新穎的新紋樣，為戰國裝飾藝術的獨特之處。戰國紋飾，既活潑又規整，帶有濃鬱的裝飾風味和明顯的地域特色。

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