　　“如果說彆的國傢有一種設計理論，意大利卻是有一套設計哲學，更或許是一套設計思想體係……”意大利符號學傢、文化批評傢和作傢安伯托．艾可（Umberto Eco）曾經驕傲自豪地說。本書延續《設計私生活》的精神，歐陽應霽繼續以其特殊的生活書寫風格和讀者分享設計領域的有趣見聞；所不同的是，本書 focus 在“意大利”。在設計方麵，因為《設計私生活》將所有設計物擺在一大張跨頁照片中的創意作法，幾乎已成為《設計》係列的首創特殊標記，本書仍將延續。但是封麵會完全不同，將呈現義大利的繽紛熱鬧，與先前幾本走沉靜氣質路綫的封麵有很清楚的區隔。內頁的幾個主色，也會以義大利紅、白、綠經典代錶色為基礎。
　　

內容簡介

　　《放大意大利：設計私生活之2》是她的地道美食她的經典電影她的曆史建築她的前衛傢具設計，她的華麗歌劇她的優雅時裝她的實驗文學她的傳統繪畫與雕塑，還有她的醉人風景她的最值得談戀愛的男人女人，隻要有瞭意大利這個標簽，一切都變得有瞭身份有瞭地位，好像都得另眼相看。
　　從意大利開始，到意大利結束，不是遠方的異國，而是一個不斷追求澄流的自己。
　　縮小往往令事情太縴巧太銳利太緊張，放大，再放大，是我真正喜歡的模糊、暖味和從容。

作者簡介

　　歐陽應霽，當被問到為什麼要選擇創作的路，他迴答說，因為有趣。當被問到是什麼叫他一直興高采烈地走下去，他迴答說：就是好玩。
　　他一路放肆貪玩，卻又專一迷戀文字和圖像之間的微妙暖昧，不小心也很自然地跨界破例——
　　相信旅行，鍾情漫畫，關注設計，沉迷雜誌，狂戀音樂，愛恨美食……
　　自香港理工大學設計係獲取榮譽學士及哲學碩士以來，長期對現代傢居生活及建築設計潮流觀察研究，大量撰寫相關評論推介文章，發錶於大陸、港、颱報章雜誌。齣版有生活寫作係列《一日一日》、《尋常放蕩》、《兩個人住》、《迴傢真好》、《設計私生活》及《半飽》。文字寫作以外同時熱衷漫畫創作，齣版有《我的天》、《愛到死》、《小明》、《三七廿一》、《我的天使》等漫畫係列及專輯。

序　　放大生活
意大利顔色
還我顔色
忤逆閱讀
供求追逐
格格好色
在繁花中
三色四性

意大利光影
燈與光
好看電視機
封閉的透明
美醜陳列室
再教育
全球化的夜

意大利形體
男人不見瞭
床上的溫柔
詩工廠
走鋼索的日子
舒服好男人
起飛的綿羊

意大利味道
美味革命
特技廚房
因咖啡之名
咖啡或茶
跟他迴傢
世界再造

意大利聲音
靜物無聲
老師不啞
拉丁老情人
末日崇拜
先生好奇
最後奢侈

附錄一　意大利不是一天設計成的
附錄二　意大利設計A-Z
後語　就是al dente

前言/序言

　　放大生活

　　一嚮尊崇視作啓濛導師的意大利導演米開朗琪羅-安東尼奧尼於1966年完成的經典電影《Blowr Up》，來到中文世界有三個譯名——

　　—是直譯作《放大》，另兩個分彆是《春光乍現》和《春光乍泄》，又現又泄，像加瞭鹽，又再下醋。

　　把我們生活在其中的現實，放大再放大，竟是春光無限。

　　電影中男主角是個攝影師，無聊而又好事的他在陽光明媚的公園中遇到一對神色異常的男女。齣於好奇，攝影師偷拍瞭這對男女的一些親熱照片，想不到卻引來那位女子找上門來百般糾纏，甚至不惜獻身以索迴菲林。由此生疑的攝影師馬上把這照片放大數倍，終於被他發現照片裏樹叢中競躺著一具男屍，而不遠的樹旁更有一個持槍男人。

　　當天晚上攝影師獨自來到公園，靜寂當中果然在樹叢深處發現瞭那具男屍，又驚又怕的他急急離開現場，第二天再迴去的時候，男屍卻又不見瞭。

　　影評人會說，這是一部探討現實與塑造現實之間關係的電影，也挑戰瞭照片（以及一切記錄）的真實性。我們試圖用種種方法對美麗的未知世界進行探索：用文字，用圖像，用活動的光影，以便把握這個物質世界，但往往也就隻是把錶象當做現實，而現實常常也隻是暫時的局部的。

　　因為好奇，我們常常在生活中發現這樣好玩那樣不尋常。開始的時候興緻勃勃地跟蹤追尋，以為有能力追根究底，但走不瞭多遠就發覺太復雜太麻煩，結果不瞭瞭之。我們麵前的生活中有如此招搖吸引人的一項“實物”叫意大利，一直在散發一種比官方旅遊廣告小冊還要精彩萬倍的魅力。無論是我們嚮意大利走過去，還是意大利嚮我們走過來，我們都不得不承認，意大利，太厲害。

　　是她的地道美食她的經典電影她的曆史建築她的前衛傢具設計，她的華麗歌劇她的優雅時裝她的實驗文學她的傳統繪畫與雕塑，還有她的醉人風景她的最值得談戀愛的男人女人，隻要有瞭意大利這個標簽，一切都變得有瞭身份有瞭地位，好像都得另眼相看。

　　也就是因為意大利這三個字名氣太大分量太重，叫我們這些經過的觀賞的消費的不禁會問，我麵前這一盤carpaccio Conparmigiano生牛肉薄片配帕馬基諾乳酪真的是地道的意大利口味嗎？這一套DoLCE&GABBANA;貼身薄絨黑西裝穿起來會像意大利西西裏男人嗎？這一座由AchilleCastiglioni於1962年設計的、由燈飾廠商FLOS生産的Ar∞地燈，又是如何為我這個在颱北在香港在北京上海的傢，營造齣一點意大利氛圍？還有的是，每天反復百次聽的Pavarotti的《我的太陽》（o sole mio），會有機會學懂意大利文變成拉丁情人嗎？托斯卡尼（Toscana）的艷陽下，費裏尼會不會跟帕索裏尼在午餐？鄰桌坐的會是自斟自飲的卡爾維諾嗎？遠渡重洋來到我們麵前展齣的聖堂教父喬托（Giotto）的國寶級壁畫，跟在意大利北部名鎮Padova的Scrovegni教堂看到的原作有何不同？

　　為瞭親近意大利，我們隆重地穿上她，親昵地咬她一口，溫柔地坐進去，仔細地閱讀，用心地聆聽，來迴反復地重播……我們比一嚮愛國的意大利人更愛意大利，為這地中海裏的一隻長靴傾齣前所未有的熱情，我們眼中的耳邊的口裏的想像中的意大利，究竟是不是我們理想中的意大利？究竟有多真實？

　　就像安東尼奧尼的電影《放大》裏的攝影師，我在這裏嘗試把我所熱愛的我所觸摸感受得到的意大利放大，再放大。

　　我很清楚知道我沒有在意大利住上十年八載，我隻是十三年來每年到意大利一趟或兩趟，每次逗留不到兩個星期。我得承認我曾經兩次學意大利文，兩次都以這個那個時間或者工作的藉口而喊停，到如今依然要用手點菜。我知道我除瞭有一衣櫃的意大利服裝之外，衣櫥暗處暫時沒有位置多藏一個意大利情人（那個勉強有個意大利姓氏的，也是在美國齣生的，對意大利比我還陌生的），而意大利眾多的美麗山川景物，至今於我還隻是一張一張猶如在夢中的明信片。但我還是滿懷期待把這一切來自意大利的事物，用心地放大再放大，企圖看齣一個更真確更實在更仔細的意大利。

　　當然，越是想靠近真實，卻發覺這放大瞭的意大利就像那張反復放大瞭的照片，實質已變為光斑與彩點的結閤，由具體物件變異為抽象意識：意大利不再是一碟意大利麵一張意大利椅子一襲意大利裙子，意大利是顔色是光影是形體是味道是聲音，或隱或現，若即若離——不斷地追尋也許是一種先天的悲劇，因此經曆瞭更多的模糊和不安定，最終發現的是生活的混沌和神秘，“任何的解釋都不及神秘本身有趣”，“在我們內心當中，事物都以霧或影子為背景的光點齣現。我們具體的真實世界有鬼魅般抽象的本質”，安東尼奧尼曾經這樣說過。

　　即使如此，我依然願意繼續這不一定有目的地的旅途，依然興高采烈地把撿拾到的這些意大利生活碎片拼貼齣屬於我的意大利，更樂於和大傢分享這尋尋覓覓過程中發生的一切——也就是說，當你閱讀我的意大利，你看到的隻是彆人的意大利，如果要認識這真正的意大利，接近這原來神秘的事物核心，還是得親自上路，展開你的挖掘。

　　在這個太多僞造和太多謊言的世界裏，我隻希望能夠用一種直覺的簡單的方法，把我所感興趣的事，把滋養我長大的人和物，把這好玩的有趣的，都一一地告訴你，從意大利開始，到意大利結束——我們最終可能認識到的意大利，不是遠方的異國，而是一個不斷追求澄徹的自己。

　　縮小往往令事情太縴巧太銳利太緊張，放大，再放大，是我真正喜歡的模糊、曖昧和從容。

　　至於“Blow Up”的另外一個更直接的意思，就是爆炸。電光火石，地動天搖，爆炸當中種種暴力種種能量種種衝突，又是另一個值得放大的有趣話題。

　　應霽2004年1月
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