具体描述
內容簡介
《民間藏中國古玉全集》內容涵蓋整部玉文化發展史，藏品涉及新石器時代、夏商、西周、春鞦、戰國、秦漢魏晉南北朝、隋唐五代、宋遼金元、明、清諸多不同時段，更將依據藏品數量決定特定時段捲數，形成開放式結構。每捲擬收錄玉器藏品約300件，除定名、尺寸、斷代等必備要素外，重要藏品還將附有專傢點評。此外，每捲皆有專論，詳盡解析時代特徵與鑒定要點。旨在係統、全麵反映民間收藏中國古玉風貌，指導、完善中國古玉收藏市場，豐富、推動文博事業發展，弘揚中華民族優秀傳統文化。本書收錄瞭秦漢魏晉南北朝時期不同種類近300件器物。像工具、兵儀器、禮器、佩飾、葬玉、實用器皿、禮樂器、人物動物等。皆以器物的時代、器型、紋飾依次排列，更加直觀地嚮人們展示瞭不同時期、不同種類器物的發展變化。本書所收錄的器物全部經過著名的玉器專傢周南泉、孫學海、汪遵國、雷從雲、華義武組成的專傢團隊的鑒定把關，具有很強的。
本書視角獨特、內容精當，入選器物具有很高的曆史價值、文化價值、藝術價值和研究價值。
內頁插圖
目錄
齣版前言凡例
總序
秦漢魏晉南北朝玉器
圖版目錄
圖版
聊聊古玉收藏
中國玉器史簡錶
精彩書摘
此期玉器的總貌，幾與戰國同，但在某些方麵則有明顯或特定的變化，其中尤如下幾點最為突齣：第一，從玉器的數量、品種和工藝方麵看，秦至西漢早期，不僅品種數量少，且其藝術風格幾無特彆的變化，甚從發掘情況看，所見有些是此前之器而非死者同期物，是知此期玉器尚處於恢復期。漢武帝始，隨著“漢通西域”、新疆和田等地玉料源源運入內地作器和國力的強盛，玉器也得到空前發展，不僅帝京，且有諸多地方王國，也有自己的玉器製造業。東漢末年至魏晉南北朝，因國力衰退和戰亂，玉器又步入相對衰落期，給人的感覺是“今不如昔”。第二，此期所用玉料，除東漢末年至魏晉南北朝問常見以地方玉或雜玉代替外，其他時期皆用原産於昆侖山，但經地質變化流入河流沙灘，以新疆和田地區為中心的透閃石一陽起石，即國人所稱的和田或於闐玉，西人稱為“軟玉”者，且多用仔料或山流水料，而山料並不多見。第三，玉器的製作工藝，較前有明顯變化和發展的是能製成如玉衣，玉載人馬車、玉多層塔式爐各形擺件等大型玉器；大量齣現綫條細如發絲的“毛雕”紋，紋如中文“八”字那樣有撇有捺的所謂“漢八刀”紋，及作器多用鏤雕、高浮雕手法等飾紋；尤為突齣的是所作器物紋圖，並不如前那樣講求對稱平衡，而往往齣現其形與紋的非對稱變化和兩麵或多麵飾紋的不同等，有麵目一新之感。第四，此期玉器的新品種，除葬玉中的玉衣、玉九竅器、玉握豬；玉佩飾中的玉翁仲、玉剛卵、玉嚴卯、玉解、玉司南佩外，尚見大批此前未見或罕見的玉製生活用器皿；專供貴族生前和死後享樂和美化生活的高貴擺件；錶示身份的璽印及形態各異和韆變萬化的神靈、寫實動物與人神仙佛等。東漢末年到魏晉南北朝，還新齣現與佛教傳入有關的蓮花紋、獅子和各種佛像等；與道教有關的仙人、羽瓠、靈芝、八卦、十二生肖等；以諧音、寓意為題材，錶示吉祥含義的銘文、圖紋和器物等；以及錶示地位高貴的玉杖、玉具劍、玉帶、玉儀器等。
前言/序言
用户评价
我必須說，這本書的編纂和齣版，是一項瞭不起的成就。它不僅是學術界的一大貢獻，更是對中國傳統文化的一次有力傳承。在如今這個信息爆炸的時代，能夠沉下心來，精心打磨這樣一本厚重且充滿價值的書籍，實屬不易。 我常常會在閑暇之餘，翻閱這本書，每一次都能從中發現新的驚喜。它不僅僅是一本工具書，更像是一位無聲的良師益友，在引導我更深入地瞭解中國古代玉器的魅力，以及它背後所承載的博大精深的中華文化。我真心推薦給所有熱愛中國曆史、藝術和文化的讀者。
评分真正讓我感到驚喜的是，這套書不僅僅是一本圖錄，它更像是一扇窗，讓我們得以窺探古代中國社會生活的方方麵麵。秦漢時期統一帝國對玉器風格的影響，魏晉時期士人階層對玉器的審美追求，南北朝時期民族融閤帶來的藝術碰撞，在這些精美的玉器上都留下瞭深深的烙印。 我特彆喜歡書中那些描繪生活場景的玉器，比如一些人物紋飾的佩飾，或是帶有吉祥寓意的器物。它們仿佛穿越瞭時空，嚮我們展示瞭古代人們的喜怒哀樂，他們的信仰，他們的生活習俗。例如，在秦漢的玉璧上，我們可以看到龍鳳紋的變遷，在魏晉的玉杯上，可以看到士人飲酒賦詩的場景，在南北朝的佛像玉飾上，可以看到佛教文化對玉器藝術的滲透。這些細節都讓我對那個時代的生活有瞭更具象、更生動的感受。
评分這本書給我的感受是，中國古代玉器的發展，從來都不是孤立的，而是與整個社會的發展、文化的變遷、技術的進步緊密相連的。秦朝的統一，漢朝的強盛，魏晉的動蕩，南北朝的融閤，都在玉器上留下瞭獨特的印記。 我特彆注意到書中一些玉器上的人物造型和神話傳說。這些往往反映瞭當時人們的世界觀和宇宙觀。例如，對神仙、龍、鳳的描繪，以及對祭祀、祈福場景的刻畫，都能夠讓我們窺探到古代社會的信仰體係。這本書讓我對“天人閤一”的中國傳統哲學思想有瞭更深刻的理解，因為玉器在其中扮演著連接人與自然的媒介角色。
评分從一個普通愛好者的角度來看，這本書最大的優點就是它的“接地氣”。它沒有迴避那些來自民間、未經過官方鑒定、可能存在爭議的藏品，而是以一種開放的態度，將它們呈現齣來。這對於我們這些非專業人士來說，反而更容易理解和接受。 我特彆喜歡書中那些相對“樸實”的玉器，它們可能沒有皇傢玉器那樣精雕細琢，但卻充滿瞭生活氣息和人文情感。這些玉器更能反映齣當時普通百姓的審美趣味和生活需求。通過這些器物，我仿佛能夠感受到古代市井的喧囂，農傢院落的寜靜，甚至是一位普通女子佩戴玉墜時的淡淡喜悅。這種溫度感，是很多學術著作難以給予的。
评分這套《民間藏中國古玉全集：秦漢魏晉南北朝編2》簡直就是一本令人驚嘆的寶藏！我一直對中國古代玉器有著濃厚的興趣，特彆是秦漢魏晉南北朝這個跨越近韆年，文化交融，藝術風格多變的時期。過去，想要深入瞭解這一時期的民間收藏，往往需要翻閱大量的論文、圖錄，甚至需要遠赴各地博物館纔能一窺端倪。而這套書的齣現，無疑為我們這些熱愛古玉的愛好者提供瞭一個前所未有的便捷途徑。 首先，我必須強調的是它的內容之豐富。翻開第一頁，我就被那些精美的玉器圖片深深吸引。不僅僅是數量多，更重要的是其代錶性。編者似乎下足瞭功夫，從全國各地搜集整理瞭大量具有代錶性的民間收藏，涵蓋瞭這一時期各個地域、各個階層的玉器。從皇室貴族的佩飾、禮器，到文人雅士的文房用具，再到普通百姓的日常飾品，幾乎無所不包。每一件玉器都配有清晰的彩圖，甚至還有不同角度的特寫，這對於我們欣賞玉器的細節和工藝至關重要。更難得的是，每一件玉器都附有詳細的文字說明，包括器型、材質、尺寸、紋飾、年代推測，以及一些關於其齣土背景或流傳故事的簡要介紹。這些信息量極大，足以讓我們對每一件器物都有一個初步但深刻的瞭解。
评分對於任何對中國古代曆史和藝術感興趣的人來說，這套書都是不容錯過的。它以一種直觀、生動的方式，嚮我們展示瞭中華文明的輝煌成就。我甚至覺得，這本書比很多曆史教科書更能激發人們對曆史的興趣。 我曾帶著這本書去參加一個古玉鑒賞會，不少老前輩看到後都連聲稱贊，他們說，這本書填補瞭很多學術上的空白，也為民間收藏的整理和研究提供瞭寶貴的資料。聽到這樣的話，我更是覺得這本書的價值非凡。它不僅僅是我的個人收藏，更是我瞭解和學習中國古代玉器文化的基石。
评分這套書在學術價值和普及性之間找到瞭一個絕佳的平衡點。對於專業的玉器研究者來說，它提供瞭大量第一手、未經充分研究的民間實物資料，為他們的研究提供瞭新的素材和視角。我可以想象，很多學者會從中發掘齣很多過去被忽視的藝術風格、技術傳承，甚至社會曆史信息。比如，書中收錄瞭一些在官方文獻中鮮有記載的器型，或者一些具有地域特色的紋飾，這對於我們重新認識秦漢魏晉南北朝時期的玉器文化多樣性具有重要意義。 但同時，它也並非高高在上，晦澀難懂。編者在文字說明方麵，盡量用通俗易懂的語言來解釋復雜的概念和術語，避免瞭過多的學術行話。即使是剛開始接觸古玉的初學者，也能從中受益匪淺。我自己在閱讀過程中，經常會因為書中某件玉器精美的紋飾而停下來，反復琢磨其寓意，或者因為某個器型的獨特設計而驚嘆。書中對於不同時期、不同地域玉器風格的演變，都有著清晰的梳理和對比，這對於我們建立起一個宏觀的認識框架非常有幫助。
评分這本書的裝幀和印刷質量也是讓我贊不絕口。厚實的紙張，精美的色彩還原，每一個細節都體現齣編者對作品的尊重和對讀者的誠意。在翻閱的過程中，我能夠清晰地看到玉器的質感，溫潤的光澤，以及細膩的雕刻。這種高品質的呈現，無疑極大地提升瞭閱讀體驗。 不僅僅是圖片，每段文字描述都經過瞭精心的考量，既有學術的嚴謹，又不乏人文的關懷。我注意到，對於一些珍貴的、甚至是孤品的玉器，編者都花費瞭大量的篇幅進行介紹，力求將已知的信息最大限度地呈現給讀者。這種對細節的極緻追求，讓我感受到瞭編者對於中國古代玉器文化傳承的決心和熱愛。
评分這本書的價值不僅僅在於其物質形式，更在於它所承載的文化信息。它就像一本無聲的史書，用玉器訴說著中華民族幾韆年的曆史。通過解讀這些玉器，我們不僅能夠瞭解古代的審美情趣和工藝水平，更能觸及到當時的政治製度、社會結構、宗教信仰，甚至是人們的哲學思想。 我尤其對書中對一些紋飾的解讀印象深刻。例如，一些龍紋、鳳紋的演變，不同時期它們的形態、動態都有著顯著的差異，這反映瞭不同時期人們對祥瑞、權力、自然的理解。還有一些吉祥紋飾，如雲紋、榖紋，它們的齣現和演變，也與當時的社會祈願和文化觀念息息相關。這本書讓我意識到，看似小小的玉器，實則蘊含著豐富而深厚的文化內涵。
评分這本書就像一位飽學多聞的老者，娓娓道來中國古代玉器在秦漢魏晉南北朝時期的發展脈絡。它不僅僅是一本圖集，更是一部生動的藝術史和文化史。通過閱讀，我仿佛能夠親身經曆那個波瀾壯闊的時代，感受到玉石在其中扮演的重要角色。 我尤其欣賞書中對不同區域玉器風格的區分和比較。比如，關中地區的渾厚大氣，江南地區的溫婉秀麗，以及北方草原民族的粗獷奔放，這些都在書中得到瞭生動的體現。通過對不同地域玉器的對比，我能夠更清晰地認識到中國古代玉器文化的豐富性和多樣性，以及不同文化之間的交流與融閤。
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