內容簡介
琴傢對琴麯大小的界限原無明確劃分。現將12首琴麯分為大中小三類,便於依次研究。由三個分段組成的琴麯最小,數量較多,省其每一個組成部分隻含一個分段,琴麯的種種構成要素都在萌芽狀態,是結構最簡單的小麯。由六個分段組成的琴麯,琴麯體製已較完備,樂麯規模大瞭一些。其組成部分組成的琴麯,琴麯體製已較完備,樂麯規模大瞭一些。其組成部分中已包含多個分段,各部分的功能更清晰,整體結構較復雜,全麯中常包含不同的意念。具有此種特點的琴麯數目較多。由18個分段組成的琴麯,開始進入大型麯的範疇。組成樂麯的各個部分中的樂思有較多開展,包含的分段較多。
目錄
序
小型琴麯分析
一、良宵引(夏一峰傳說)
二、韋編三絕(樂瑛傳譜)
三、春曉吟(管平湖傳譜)
四、四大景(管平湖傳譜)
中型琴麯分析
一、憶故人(吳景略傳譜)
二、平沙落雁(管平湖、張子謙、郭同甫、瀋草農、嚮笙階、俞伯蓀傳譜)
三、流水(管平湖、顧梅羹、詹澄鞦傳譜)
四、漁樵問答(吳景略傳譜)
五、梅花三弄(張子謙、吳景略傳譜)
大型琴麯分析
一、欸乃(管平湖傳譜)
二、瀟湘水雲(吳景略傳譜)
三、廣陵散(管平湖傳譜)
後序
一、不對稱的意念
二、琴麯的調與調式
三、琴麯的麯調
四、琴麯的多聲因素
五、臨界與瓶頸
結語
參考書目
前言/序言
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