産品特色

編輯推薦

　　石黑一雄（1954—　）是英國跟拉什迪齊名的著名的移民作傢之一，作品以精雕細琢的刻畫和簡樸淡雅的氣質取勝，深受知識階層的喜愛。稱得上是當今全球獨具特色、備受追捧的國際級大作傢。《遠山淡影》是其28歲發錶的處女作，獲英國皇傢文學會的WinifredHoltby奬。小說描寫居住在英國寡婦悅子，因長女的自殺而迴想戰後在長崎生活的往事。作品內容新穎，形式精巧。語言純粹熨帖，手法簡約輕淡；錶麵平靜，內裏波瀾，暗寫虛刻，卻能力透紙背，意在言外，令人低迴不已。

內容簡介

　　《遠山淡影》是石黑一雄技驚文壇的處女作，一部問世30年仍在不斷重印的名作。小說通過一個移居英國的日本寡婦對故土、故人的迴憶，講述瞭戰後長崎一對飽受磨難的母女渴望安定與新生，卻始終走不齣戰亂帶來的陰影與心魔，最終以母女成功移民，而女兒自盡作為悲情結局。作品構思奇特，敘述者通篇的迴憶是模糊而可疑的，直至全書終，敘述者纔忘記瞭僞裝，讀者也證實瞭猜想：敘述者是利用迴憶做掩護，編織瞭一個他人的故事，企圖通過他人的麵具來講述自己的故事，以減輕罪惡感。

作者簡介

　　石黑一雄（Kazuo Ishiguro），日裔英國小說傢，1954年生於日本長崎。1989年獲得“布剋奬”，與奈保爾、拉什迪並稱“英國文壇移民三雄”。被英國皇室授勛為文學騎士，並獲授法國藝術文學騎士勛章。

　　2017年，石黑一雄獲得諾貝爾文學奬。瑞典學院給齣的獲奬理由為“石黑一雄的小說，以其巨大的情感力量，發掘瞭隱藏在我們與世界的虛幻聯係之下的深淵。”

　　石黑一雄文體以細膩優美著稱，幾乎每部小說都被提名或得奬，其作品已被翻譯成二十八種語言。

　　雖然擁有日本和英國雙重的文化背景，但石黑一雄卻是極為少數的、不專以移民或是國族認同作為小說題材的亞裔作傢之一。他緻力於寫齣一本對於生活在任何一個文化背景之下的人們，都能夠産生意義的小說。於是，石黑一雄的每一本小說幾乎都在開創一個新的格局，橫跨瞭歐洲的貴族文化、現代中國、日本，乃至於1990年代晚期的英國生物科技實驗，而屢屢給讀者帶來耳目一新的驚喜。

精彩書評

　　石黑一雄的小說，以其巨大的情感力量，發掘瞭隱藏在我們與世界聯係的幻覺之下的深淵。

　　——瑞典學院

　　一部精巧、令人齣乎意料的簡潔小說。人物異乎尋常的可信，作品的感傷和反諷意味的融閤與平衡令人難忘。

　　——《紐約時報書評》

精彩書摘

　　第一部

　　第一章

　　我們最終給小女兒取名叫妮基。這不是縮寫，這是我和她父親達成的妥協。真奇怪，是他想取一個日本名字，而我——或許是齣於不願想起過去的私心——反而堅持要英文名。他最終同意妮基這個名字，覺得還是有點東方的味道在裏頭。

　　妮基今年早些時候來看過我，四月的時候，那時天還很冷，細雨綿綿。也許她本打算多待幾天，我不知道。但我住的鄉下房子和房子裏的安靜讓她不安，沒多久，我就看齣來她急著想迴倫敦自己的生活中去。她不耐煩地聽著我的古典唱片，隨意地翻著一本本雜誌。經常有她的電話，她大踏步走過地毯，瘦瘦的身材擠在緊緊的衣服裏，小心地關上身後的門，不讓我聽到她的談話。五天後她離開。

　　直到來的第二天她纔提起景子。那是一個灰暗的、颳著風的早晨，我們把沙發挪近窗戶，看雨水落在花園裏。

　　“你指望過我去嗎？”她問。“我是說葬禮。”

　　“不，沒有。我知道你不會來。”

　　“我真的很難過，聽到她的死訊。我差點就來瞭。”

　　“我從不指望你會來。”

　　“彆人不知道我到底是怎麼瞭，”她說，“我沒有告訴任何人。我想我那時覺得很丟臉。彆人不會真的理解的，他們不可能理解我的感受。姐妹之間應該是很親近的，不是嗎？你可能不太喜歡她們，可你還是和她們很親近。但是我和她根本不是這樣。我甚至都不記得她長什麼樣瞭。”

　　“是啊，你很久沒見到她瞭。”

　　“我隻記得她是一個讓我難受的人。這就是我對她的印象。可是我真的很難過，聽到她的消息。”

　　也許不單單是這裏的安靜驅使我女兒迴倫敦去。雖然我們從來不長談景子的死，但它從來揮之不去，在我們交談時，時刻縈繞在我們的心頭。

　　和妮基不同，景子是純血統的日本人，不止一傢報紙馬上就發現瞭這個事實。英國人有一個奇特的想法，覺得我們這個民族天生愛自殺，好像無需多解釋；因為這就是他們報導的全部內容： 她是個日本人，她在自己的房間裏上吊自殺。

　　那天晚上，我站在窗前，看著外麵漆黑一片，突然聽到妮基在我身後問：“你在看什麼呢，媽媽？”她坐在房間那頭的長靠背椅上，膝蓋上放著一本軟皮書。

　　“我在想以前認識的一個人。以前認識的一個女人。”

　　“在你……來英國之前認識的？”

　　“我在長崎時認識的，要是你指的是這個。”她還看著我，我就補充道，“很久以前瞭。在我認識你父親之前很久。”

　　這下她好像滿意瞭，嘟囔瞭句什麼，繼續看她的書。從很多方麵來說，妮基是個孝順的孩子。她不僅僅是來看看景子死後我的情況；她是齣於一種使命感來的。這幾年，她開始欣賞起我過去的某些方麵。她來是準備告訴我： 事實仍舊如此，我不應後悔從前做的那些決定。簡而言之，是來安慰我說我不應為景子的死負責。

　　如今我並不想多談景子，多說無益。我在這裏提起她隻是因為這是今年四月妮基來我這裏時的情形，正是在那段時間裏，我在這麼多年後又想起瞭佐知子。我和佐知子並不很熟。事實上我們的友誼就隻有幾個星期，那是在許多年前的一個夏天。

　　那時最壞的日子已經過去瞭。美國大兵還是和以前一樣多——因為朝鮮半島還在打仗——但是在長崎，在經曆瞭那一切之後，日子顯得平靜安詳。空氣中處處感覺到變化。

　　我和丈夫住在東邊的城郊，離市中心有一小段電車的距離。旁邊有一條河，我聽說戰前河邊有一個小村莊。然而炸彈扔下來以後就隻剩下燒焦的廢墟。人們開始重建傢園，不久，四棟混凝土大樓拔地而起，每棟有四十間左右的獨立公寓。這四棟樓裏，我們這一棟是最後建的，也宣告重建計劃暫告一段落；公寓樓和小河之間是一片好幾英畝廢棄不用的空地，盡是汙泥和臭水溝。很多人抱怨這會危害健康，確實，那裏的汙水很嚇人。一年到頭死水積滿土坑，到瞭夏天還有讓人受不瞭的蚊子。時不時看見有公務人員來丈量土地、在本子上寫寫畫畫，但是好幾個月過去，沒有任何動靜。

　　這些公寓樓的住戶都和我們相似——都是剛結婚的年輕夫婦，男人們在規模漸大的公司裏找到瞭不錯的工作。很多公寓都是公司所有，然後以優惠的價格租給員工們。每間公寓都是一樣的： 榻榻米的地闆，西式的浴室和廚房。房子不大，天氣暖和一點時又不涼快，不過大傢普遍感到心滿意足。可是我記得公寓樓裏又確實有一種臨時過渡的感覺，好像我們都在等著有一天我們會搬到更好的房子裏去。

　　一座小木屋在戰爭的炮火和政府的推土機中幸存下來。我從窗戶就能看見木屋獨自佇立在那片空地的盡頭，就在河岸邊上。是鄉下常見的那種木屋子，斜斜的瓦屋頂都快碰到地麵瞭。我不乾活時經常站在窗前盯著它看。

　　從佐知子搬到那裏受到的關注看來，我不是唯一一個盯著木屋看的人。有一天大傢看到兩個男的在那裏忙活，大傢議論著他們是不是政府的人。後來就聽說有個女的帶著她的小女兒住進瞭那裏，我自己也看見過她們幾次，看見她們小心翼翼地走過臭水坑。

　　我是在快夏天時——那時我已經懷孕三四個月瞭——第一次看見那輛破舊的白色美國大車的，車子正跌跌撞撞地穿過空地朝河邊開去。那時天已經快黑瞭，小屋後的最後幾縷陽光滑過金屬的車身。

　　後來一天下午，我在電車站聽到兩個女人在談論剛搬進河邊那間破房子的那個女人。其中一個對另一個說，那天早上她跟那個女人說話，卻受到瞭明顯的冷落。聽話的人也覺得新來的人似乎不是很友善——大概是傲慢。她們覺得那個女人至少有三十歲瞭，因為那個孩子至少十歲瞭。第一個女人說陌生人是東京腔，肯定不是長崎人。她們說瞭一會兒她的那個“美國朋友”，然後第一個女人又迴頭說這個陌生人早上是如何冷落她的。

　　如今我並不懷疑那時和我住在同一區的女人裏有的也受瞭很多苦，也充滿瞭痛苦、可怕的迴憶。但是看著她們每天圍著自己的丈夫和孩子忙得團團轉，那時的我很難相信——她們的生活也曾經曆瞭戰爭的不幸和噩夢。我從來不想顯得不友好，可是大概我也從來沒有刻意努力顯得友好。因為那時我還是想獨自一人、不被打擾。

　　那天我饒有興趣地聽著那兩個女人談論佐知子。我至今還清楚地記得那天下午電車站的情景。六月的雨季終於過去，天開始放晴，濕透瞭的磚頭和水泥都開始變乾。我們站在一座鐵路橋上，山腳下鐵路的一側是鱗次櫛比的屋頂，好像一座座房子從山坡上滾下來。越過這些房子，再過去一些，就是我們的公寓樓，像四根水泥柱子立在那裏。當時我隱隱地同情佐知子，有時我遠遠地看著她，感覺她不太閤群，而我覺得自己可以理解她的那種心情。

　　那年夏天我們成瞭朋友，至少有一小段時間她允許我介入她的私事。如今我已經記不得我們是怎麼認識的。我隻記得一天下午，我在齣公寓區的小路上看見她在我前頭。我急忙走上前去，而佐知子不緩不慢地邁著步子。那時我們應該已經知道對方的名字，因為我記得我邊往前走邊叫她。

　　佐知子轉過身站住、等我追上她。“什麼事？”她問。

　　“找到你太好瞭，”我有點上氣不接下氣地說，“你女兒，我齣來時看見她在打架。就在水溝旁。”

　　“她在打架？”

　　“和另外兩個孩子。其中一個是男的。看起來打得挺凶。”

　　“我知道瞭。”說完她繼續往前走去。我跟在她的旁邊。

　　“我不是想嚇你，”我說，“可真的看起來打得挺凶。事實上我想我看到你女兒臉劃傷瞭。”

　　“我知道瞭。”

　　“就在那裏，空地邊上。”

　　“你想他們還在打嗎？”她繼續往山上走。

　　“呃，我想不打瞭。我看見你女兒跑瞭。”

　　佐知子看著我，笑瞭笑。“你不習慣看小孩子打架？”

　　“呃，我想小孩子是會打架。但我想我應該告訴你一聲。還有你看，我想你女兒不是要去上學。另外兩個孩子繼續往學校的方嚮走，而她卻迴河那邊去瞭。”

　　佐知子沒有迴答，繼續往山上走。

　　“其實，”我接著說，“我以前就想跟你說瞭。是這樣的，最近我時常看見你的女兒。我在想，她是不是偶爾會逃學。”

　　小路在山頂上分岔瞭。佐知子停住腳步，轉嚮我。

　　“謝謝你的關心，悅子，”她說，“你真好心。我肯定你會是一位好母親。”

　　之前我和電車站的女人一樣認為佐知子三十歲上下。然而也許是她略顯年輕的身材騙瞭大傢，她的臉遠不止三十歲。她用一副覺得有點好笑的神情看著我，而她神情裏的某些東西讓我尷尬地笑瞭笑。

　　“很感激你這樣來找我，”她又說道，“可是你瞧，我現在忙得很。我得到城裏去。”

　　“知道瞭。我隻是想最好來跟你說一聲，沒彆的。”

　　她又用那副覺得好笑的神情看瞭我一會兒，然後說：“太謝謝你瞭。現在請原諒，我得到城裏去瞭。”她欠瞭欠身，走嚮通往電車站的小路。

　　“隻是她的臉劃傷瞭，”我稍稍提高瞭聲音，說。“而且河那邊有些地方很危險。我想最好來跟你說一聲。”

　　她再次轉過身來，看著我。“你要是有空，悅子，”她說，“今天能幫我看一下女兒嗎？我下午會迴來。我肯定你們能處得來。”

　　“要是你希望如此，我不介意。我得說，你女兒看上去還很小，不能讓她一整天自己一個人待著。”

　　“太謝謝你瞭，”佐知子再次說道，然後又笑瞭笑。“沒錯，我肯定你會是一位好母親。”

　　和佐知子分開後，我走下山，穿過公寓區，很快迴到瞭我們的公寓樓外，麵對著那片空地。我沒有看見小女孩，正打算進去，突然看見河邊有動靜。萬裏子剛纔肯定是蹲下去瞭，因為現在我可以清楚地看見她小小的身影穿過泥地。剛開始，我想忘瞭這整件事，迴去乾活。但是最後，我邁開步子嚮她走去，小心地避開水溝。

在京東買瞭很多書，覺得京東的書真是太便宜瞭，6.18很給力，有三本，一本有褶皺，一本和快遞袋子黏在一起，還有一本感覺進過水一樣，縮在一起。不過總體來說還是很給力的，就那三本差強人意。

　　石黑一雄（1954—　）是英國跟拉什迪齊名的著名的移民作傢之一，作品以精雕細琢的刻畫和簡樸淡雅的氣質取勝，深受知識階層的喜愛。稱得上是當今全球獨具特色、備受追捧的國際級大作傢。《遠山淡影》是其28歲發錶的處女作，獲英國皇傢文學會的WinifredHoltby奬。小說描寫居住在英國寡婦悅子，因長女的自殺而迴想戰後在長崎生活的往事。作品內容新穎，形式精巧。語言純粹熨帖，手法簡約輕淡；錶麵平靜，內裏波瀾，暗寫虛刻，卻能力透紙背，意在言外，令人低迴不已。

石黑一雄與其他少數族裔作傢不同，盡管擁有日本和英國雙重文化背景，但他從不操弄亞裔的族群認同，而是以身為一個國際主義的作傢來自詡。他的小說題材繁雜多樣，所設置的場景，人物也橫跨歐亞文明。

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　　現在開始懷疑，我那一身膘到底是真材實料還是注水的？

拍瞭前麵幾頁，想買的人可以看看，自己還沒開始看，書的質量不錯

2017年諾貝爾文學奬得主石黑一雄作品係列，以巨大情感力量，發掘隱藏深淵 。上海譯文齣版社齣品遠山淡影/2017年諾貝爾文學奬獲得者石黑一雄作品 [A Pale View of Hills]

貨好客自來！

石黑一雄與其他少數族裔作傢不同，盡管擁有日本和英國雙重文化背景，但他從不操弄亞裔的族群認同，而是以身為一個國際主義的作傢來自詡。他的小說題材繁雜多樣，所設置的場景，人物也橫跨歐亞文明。