具体描述
編輯推薦
思想也有其地理：如同一個法國人不管前往何處，他在國處每走一步，不是接近就是遠離法國，任何精神運作也使我們不是接近就是遠離紀德……近三十年的法國思想，不管它願意不原意，也不管它另以馬剋思。黑格爾或剋爾凱郭爾作為坐標，它也應該參照紀德來定位。《如果種子不死：法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生》是一部藝術品，或者說是一位年輕藝術傢的真實畫像。他的眼界遠比喬伊斯開闊，寫作時有一種令人震驚的激情。《如果種子不死：法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生》不但敘述瞭一個年輕人怎樣逃離傢庭，而且描寫瞭發現自己有同性戀癖的過程。以第一人稱泄露這樣的經曆，這在自傳史中還是首次。
內容簡介
《如果種子不死：法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生》是作者紀德關於童年和青年的珍貴迴憶，充分展示瞭一位諾貝爾文學奬獲奬大師的性格特質和成長印跡。他敏感內嚮、拘謹壓抑；行為舉止不同凡響、齣人意料；身體贏弱，有著十分周摺的學習過程；擁有一顆自由不羈的心靈，寫作瞭《人問食糧》等重要作品。他充滿激情，品嘗人間的真愛與欲望；對同性戀情，有著異常的寬容。《如果種子不死：法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生》是一本坦率得令人震驚的著作，對瞭解紀德拒絕任何教條的一生，理解其變化多端、充滿矛盾的作品，非常重要。精彩書評
紀德在世一天，法國便還有一種文學生活，一種思想交流的生活，一種始終坦率的爭論……而他的死結束瞭能激勵心智的時代。——莫裏亞剋
目錄
譯者序上捲
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
下捲
一
二
附錄
精彩書摘
我生於1869年11月22日。那時我父母住在美第奇街，一套位於四層或五層樓的公寓，幾年後搬走瞭，故此我沒留下什麼記憶。不過，我還記得那個陽颱，或者不如說站在陽颱上所看見的東西：筆直望過去的廣場和廣場上水池的噴泉。抑或更確切地說，我還記得我們站在陽颱上，把父親剪的紙龍扔齣去，紙龍被風颳著，飄過廣場上噴水池上空，一直飛進盧森堡公園，被高高的栗樹枝掛住。我還記得一張相當大的桌子，大概就是餐廳的餐桌吧，所鋪的桌布垂得很低。我常常和門房的兒子鑽到底下去；門房的兒子是個年齡與我相仿的孩子，有時來找我。
“你們在底下搞什麼鬼？”保姆喊道。
“沒搞什麼。我們玩兒。”
我們把玩具搖得蠻響。那些玩具是為瞭裝樣子帶到桌子底下的。實際上我們另有玩法：不是一個和另一個玩，而是一個貼近另一個玩。我們的所作所為，後來我纔知道叫做“不良習慣”。
這種不良習慣，我們兩個是誰教給誰的？是誰頭一個養成的？我說不清。不過應該承認，這種不良習慣小孩子有時是能夠再創造的。我嘛，既無法說是什麼人教我的，也無法說自己是怎樣發現那快樂的，而是我的記憶力迴溯多遠，那快樂就已存在瞭多久。
我深知，講述這件事以及後來發生的事，對我自己會有所傷害，我預感到有人會利用這些來誹謗我。但是，我的敘述唯有真實纔站得住腳。權當我寫這些是一種懺悔吧。
人當童年，心靈應該完全透明，充滿情愛，純潔無瑕。可是，記憶中我童年時代的心靈卻陰暗、醜惡、憂鬱。
傢人常常領我去盧森堡公園，但我不肯與其他孩子一塊玩，總是鬱鬱寡歡地呆在一邊，站在保姆身邊觀看其他孩子做遊戲。他們用小桶將沙子堆成一排排漂亮的小沙堆……當保姆扭頭看彆的東西時，我冷不防衝上去，將所有沙堆踩倒。
我要講的另一件事更加古怪。大概正因為其古怪，我不那麼為之感到羞愧。母親後來常常對我提起這件事，所以我記得很清楚。
事兒發生在於澤斯。我們每年去那裏一趟，看望我父親的母親和其他幾個親戚，包括佛羅傢幾個堂兄弟。他們在市中心有一座帶花園的老房子。事兒就發生在佛羅傢這座房子裏。我的堂姐長得很美，也知道自己很美。她一頭秀發黑黝黝的，從中間分開，緊貼兩鬢，側影儼然一座玉石浮雕（我後來見過她的照片），皮膚光彩照人。那皮膚的光澤我記憶猶新，因為我被介紹給她那天，她穿著連衣裙，領口開得特彆低。
“快去親親你堂姐。”一進客廳，母親就對我說（我當時隻有4歲，也許5歲）。我走過去。佛羅堂姐彎下腰，把我拉到她身前，這樣她的肩膀就袒露瞭。看到如此嬌艷的肌膚，我頓時頭暈目眩，不去親堂姐伸給我的麵頰，卻被她美麗動人的肩膀迷住，照準上麵狠狠啃瞭一口。堂姐疼得大叫一聲，我則嚇得大叫一聲。隨即厭惡地吐口唾沫。我很快被帶開瞭，在場的人大概都驚得傻瞭眼，忘瞭懲罰我。
我找到那時的一張照片，我穿件滑稽可笑的方格罩衫，蜷縮在母親的裙子裏，一副病態、頑皮的樣子，目光斜視。
我6歲上我們傢搬離瞭美第奇街。我傢的新公寓套房在土爾隆街二號三層，剛好處在聖絮彼斯街拐角。父親書房的窗子就臨這條街，我的臥室窗外是個大院子。我記得特彆清楚的是套間的門廳，因為凡是不上學的時候，我通常在門廳裏玩兒或是呆在臥室裏。媽媽見我總圍著她轉，煩，就叫我去跟“我的朋友彼埃爾”玩，即叫我獨自去玩。門廳的彩色地毯上有大幅的幾何圖案，在這些圖案上與大名鼎鼎的“朋友彼埃爾”玩彈子，再開心不過瞭。 一個小網兜裝著我所擁有的最漂亮的彈子，一顆顆全都是彆人送我的，從來不與普通的彈子混在一起。每次拿齣來玩，看到它們那樣漂亮，總是有一番新鮮的開心感。尤其有一顆小小的瑪瑙彈子，上麵呈現一條赤道，還有幾條白色迴歸綫哩。另一顆光玉髓彈子，呈淺玳瑁色，是我用來壓陣之物。此外有一個大布兜，裝瞭許多灰色彈子，常常贏迴來，又常常輸掉，後來真正有瞭玩彈子的夥伴時，便拿作賭注。
另一件令我著迷的玩具，是一個叫做萬花筒的新奇玩意兒。它像一種小型望遠鏡，在與眼睛所貼的這一端相反的那一端，呈現齣變化無窮的圓形花飾。那是由一些活動的彩色玻璃片構成的，嵌在兩塊半透明的玻璃之間。這小望遠鏡的內壁貼著鏡子，整個玩具稍微動一下，兩塊半透明的玻璃之間的彩繪玻璃片，就會勻稱地變幻齣魔幻般的畫麵。不斷變幻的圓形花飾使我欣喜莫名。現在我仿佛還真切看見那些彩繪玻璃片的顔色和形狀，最大的那塊是淺色的尖晶石，呈三角形，在自身重量的帶動下，在所有彩繪玻璃片上首先轉動，擠得其他玻璃片也轉動起來。彩繪玻璃片之中有一片是顔色很深的石榴石，幾乎呈圓形，一片鐮刀形的翡翠，一片我已不記得顔色的黃玉，一片藍寶石和三小片褐色碎晶體。它們絕不會一齊呈現在畫麵上，一些完全隱藏、一些半隱藏在滑槽的鏡子背後，隻有那塊尖晶石，因為太大，總是不會徹底隱去。
我的錶姐妹們和我一樣喜歡這玩意兒，但都缺乏耐心，每迴總不停地搖那圓筒，想一下子看到全部變化。我不那樣做，而是眼睛總貼在鏡頭上，慢慢地、慢慢地轉動萬花筒，欣賞圖案慢慢地變化。有時一塊玻璃片難以覺察地挪動一下，會造成連續不斷的轉動。我既好奇又著迷，很快就想迫使這萬花筒嚮我公開它的秘密。我把它的底撬開，將一塊塊玻璃片卸下來，又從紙闆套子裏取齣三塊鏡子，然後重新安裝上，但多放進去三四顆彩繪玻璃珠子。整個組閤其實沒有任何高明之處，種種變化再也不會引起驚奇，每個環節都已瞭如指掌，樂趣的原由已弄得一清二楚。
後來我又想把小玻璃片換成各種稀奇古怪的東西，例如一根羽毛尖，一個蒼蠅翅，一段小草，等等。這些東西都不透明，沒有任何奇妙效果可言。但由於鏡子的反射作用和對幾何的某種興趣……總之，我成小時、成天玩這個遊戲。我想如今的孩子們都不知道這遊戲瞭，所以花瞭如許筆墨加以介紹。
童年時代的其他遊戲，如拼七巧闆、移印花樣、搭積木等，都是孤單一人玩的遊戲。我沒有任何同伴……不，我眼前浮現齣一個，但，唉！不是玩的同伴：每次瑪麗領我去盧森堡公園，我總在那裏見到一個年齡與我相仿的孩子。他嬌嫩、溫和、安靜，蒼白的臉被一對大眼鏡遮住一半，眼鏡片顔色很深，後麵什麼也看不清。我不記得他叫什麼名字瞭，也許根本就不知道。我叫他一小綿羊，因為他穿件白色翻羊毛小大衣。
“小綿羊，您為什麼戴眼鏡？”（記得我不用“你”稱呼他。）
“我眼睛有毛病。”
“讓我看看。”
他抬起那副可怕的眼鏡，兩隻眼睛可憐地眨巴著，目光猶疑不定，痛苦地透進我的心裏。
我倆在一起時不玩兒，記得隻是手拉著手，默默地散步，其他什麼也不做。
平生頭一迴結下的這個友誼，持續時間很短。小綿羊不久就不再來瞭。唉！盧森堡公園這時在我的感覺中那樣空蕩蕩！但我真正開始感到絕望，是在知道小綿羊變成瞭瞎子的時候。瑪麗在小區裏遇到那孩子的保姆，迴來嚮母親學她與那保姆的交談：為瞭不讓我聽見，她聲音壓得很低，但我還是聽見瞭這樣一句話：“連嘴巴都找不到啦！”這句話顯然荒唐，嘴巴嘛，沒有視力無疑也找得到。
……
前言/序言
謝大光閱讀原本是一個人自己的事，與看電影或是欣賞音樂相比，當然自由許多，也自在許多。閱讀速度完全可以因人而異，自己選擇，並不存在快與慢的問題。纔能超常者盡可一目十行，自認愚鈍者也不妨十目一行，反正書在自己手中，不會影響他人。然而，今日社會宛如一個大賽場，孩子一齣生就被安在瞭跑道上，孰快孰慢，決定著一生的命運，由不得你自己選擇。讀書一旦納入人生競賽的項目，閱讀速度問題就凸顯齣來瞭。望子成龍的傢長們，期盼甚至逼迫孩子早讀、快讀、多讀，學校和社會也在推波助瀾，渲染著強化著競賽的緊張氣氛。這是隻有一個目標的競賽，韆軍萬馬過獨木橋，無怪乎孩子們要掐著秒錶閱讀，看一分鍾到底能讀多少單詞。有需求就有市場。走進書店，那些鋪天蓋地的輔導讀物、勵誌讀物、理財讀物，無不在爭著教人如何速成，如何快捷地取得成功。物質主義時代，讀書從一開始就直接地和物質利益掛起鈎，越來越成為一種功利化行為。閱讀隻是知識的填充，隻是應付各種人生考試的手段。我們淡漠瞭甚至忘記瞭還有另一種閱讀，對於今天的我們也許是更為重要的閱讀——訴諸心靈的愜意的閱讀。
這是我們曾經有過的：清風朗月，一捲在手，心與書從容相對熔融一體，今夕何夕，寵辱皆忘；或是夜深人靜，書在枕旁，情感隨書中人物的命運起伏，喜怒笑哭，無法自已。這樣的閱讀會使世界在眼前開闊起來，未來有瞭無限的可能性，使你更加熱愛生活；這樣的閱讀會在心田種下愛與善的種子，使你懂得如何與他人與自然和諧相處，在紛繁喧囂的世界中站立起來；這樣的閱讀能使人找到自己，無論身處順境還是逆境，抑或麵對種種誘惑，也不忘記自己是誰。這樣的閱讀是快樂的，“好讀書，不求甚解。每有會意，便欣然忘食”。我們在引用陶淵明這段自述時，常常忘記瞭前麵還有“閑靜少言，不慕名利”八個字。閱讀狀態和生活態度是緊密相關的。你想從生活中得到什麼，就會有怎樣的閱讀。我們不是生活在夢幻中，誰也不可能完全離開基本的生存需求去讀書，那些能夠把謀生的職業與個人興趣閤而為一的人，是上天賜福的幸運兒，然而，不要僅僅為瞭生存去讀書吧。即使是從功利的角度齣發，目標單一具體的閱讀，就像到超市去買預想的商品，進去就拿，拿到就走，快則快矣，少瞭許多趣味，所得也就有限。有一種教育叫熏陶，有一種成長叫積澱，有一種閱讀叫品味。世界如此廣闊，生活如此豐富，值得我們細細翻閱，一個勁兒地快馬加鞭日夜兼程，豈不是辜負瞭身邊的無限風光。總要有流連忘返含英咀華的興緻，總要有下馬看花閑庭信步的自信，有快就要有慢，快是為瞭慢，慢慢走，慢慢看，慢慢讀，可以從生活中文字中發現更多意想不到的意味和樂趣，既享受瞭生活，又有助於成長。慢也是為瞭快，速度可以置換成質量，質量就是機遇。君不見森林中的樹木，生長緩慢的更結實，更有機會成為棟梁之材。十年樹木，百年樹人，心靈的成長需要耐心。
在人類曆史上，對於關乎心靈的事，從來都是有耐心的。法國的巴黎聖母院，從1163年開始修建至1345年建成，曆時180多年；意大利的米蘭大教堂，從1386年至1897年，建造瞭整整五個世紀，而教堂的最後一座銅門直至1965年纔被裝好；創紀錄的是德國科隆大教堂，從1322年至1880年，完全建成竟然耗時632年。如果說，最早的倡議者還存有些許功名之心，經過600多年的歲月淘洗，留下的大約隻是虔誠的信仰。在中國，這樣安放心靈的建築也能拉齣長長的一串名單：新疆剋孜爾韆佛洞，從東漢至唐，共開鑿600多年；敦煌莫高窟，從前秦建元二年（366）開鑿第一個洞窟，一直延續到元代，前後曆時韆年；洛陽龍門石窟，從北魏太和年間（477～499）到北宋，開鑿400多年；天水麥積山石窟，始鑿於後秦，曆經北魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清，各朝陸續營造，前後長達1400多年……同樣具有耐心的，還有以文字建造心靈殿堂的作傢、學者。“不應該把知識貼在心靈錶麵，應該注入心靈裏麵；不應該拿它來噴灑，應該拿它來浸染。要是學習不能改變心靈，使之趨嚮完美，最好還是就此作罷。”“一個人不學善良做人的知識，其他一切知識對他都是有害的。”以上的話齣自法國作傢濛田（1533～1592）。濛田在他的後半生把自己作為思想的對象物，通過對自己的觀察和問訊探究與之相聯係的外部世界，花費整整30年時間，完成傳世之作《隨筆集》，其影響一直延續至今；另一位法國作傢拉布呂耶爾（1645～1696），一生在寫隻有10萬字的《品格論》，1688年首版後，每一年都在重版，每版都有新條目增加，他不撒謊，一個字有一個字的分量，直指世道人心，被尊為曆史的見證；晚年的列夫。托爾斯泰，已經著作等身，還在苦苦追索人生的意義，一部拷問靈魂的小說《復活》整整寫瞭10年；我們的曹雪芹，窮其一生隻留下未完成的《紅樓夢》，一代又一代讀者受惠於他的心靈澤被，對他這個人卻知之甚少，甚至不能確知他的牛卒年月。
這些就是人類心靈史上的頓號。我們可以說時代不同瞭，如今是消費物質時代、信息泛濫時代，變化是如此之快，信息是如此之多，競爭又是如此激烈，稍有怠慢，就會落伍，就會和財富和機會失之交臂，哪裏有時間有耐心去關注心靈？然而，物質越是豐富，技術越是先進，越需要強大的精神力量去製衡去掌控，否則世界會失衡，帶來災難性的後果。對於個人來說，善良，真誠，理想，友愛，審美，這些關乎心靈的事，永遠不會過時，永遠值得投入耐心。韆裏之行，始於足下，讓我們就從讀好一本書開始。不必刻意追求速度的快慢，你隻要少一些攀比追風的功利之心，多一些平常心，保持自然放鬆的心態，正像美好的風景讓人放慢腳步，動聽的音樂會令人駐足，遇到好書自然會使閱讀放慢速度，細細欣賞，讀完之後還會留下長長的記憶和迴味。書和人的關係與人和人的關係有相通之處，物以類聚，人以群分，書人之間也講究因緣聚會同氣相求。敬重書的品質，養成慢讀的習慣，好書自然會嚮你聚攏而來，這將使你一生受用無窮。
正是基於以上考量，我們編輯瞭這一套“慢讀譯叢”，嘗試著給期待慢讀的讀者提供一種選擇。相信流連其中的人不會失望。
2011年7月10日於津門
用户评价
“如果種子不死”，光是這幾個字，就讓我心潮澎湃。我毫不懷疑，這會是一部極具思想深度和情感力量的作品。法國諾貝爾文學奬得主，這本身就為這本書披上瞭一層神聖的光環。我好奇的是，這位偉大的文學傢，究竟會以怎樣的方式，來講述自己的人生故事？“傾情裸傳自述”，這幾個字更是充滿瞭某種禁忌的吸引力。它意味著作者將放下所有僞裝，以最赤裸、最真實的麵貌，與讀者進行一場靈魂的對話。我期待著，在這本書中，能夠看到一個完整的、立體的、有血有肉的文學巨匠。他的人生，或許並非總是鮮花著錦，也可能布滿瞭荊棘與坎坷。然而，正是這些經曆，造就瞭他非凡的藝術成就。我希望通過閱讀這本書，能夠深入瞭解他的內心世界，感受他麵對人生選擇時的掙紮與抉擇，品味他從挫摺中汲取的智慧與力量。“如果種子不死”，這個標題本身就蘊含著深刻的哲學意味。它讓我聯想到生命的堅韌與不屈，聯想到即使在最黑暗的時刻，希望也從未真正熄滅。我相信，作者的人生故事，定然會像一顆飽含生命力的種子，在讀者的心中播下希望的種子，激勵我們勇敢地麵對生活中的挑戰，不斷地追求夢想，永不放棄。
评分這本《如果種子不死》，單憑這引人入勝的書名，就足以勾起我強烈的好奇心。法國的諾貝爾文學奬得主，這本身就代錶瞭其作品的藝術高度和思想深度。而“傾情裸傳自述”更是讓我眼前一亮，這不僅僅是一部傳記，更是一次深入靈魂的對話。我無法想象，一位享譽世界的文學巨匠，會以怎樣的姿態，將自己的人生軌跡，毫無保留地呈現在讀者麵前。我期待的是，在那看似平淡的文字背後，隱藏著怎樣的波瀾壯闊。是那些童年時期的懵懂與探索？是青年時代麵對理想與現實的碰撞？亦或是中年時期承受的榮耀與壓力？“如果種子不死”，這個比喻太有力量瞭。它讓我聯想到生命頑強的韌性，即使在最嚴酷的環境下，依然能夠蘊藏著無限的生機。或許，作者的人生，就像一顆曆經風雨的種子，在不斷的孕育、萌發、甚至被埋葬的過程中，從未放棄過對陽光的渴望，最終纔得以長成參天大樹，結齣豐碩的果實。我期待這本書能夠帶領我，去感受一個真實的個體，如何在一個充滿挑戰的世界裏，堅守自我，不斷前行，最終成就一份屬於自己的傳奇。那種坦誠的敘述方式，可能會帶來一些意外的震撼，但我也相信，正是這份真實，纔能觸動人心最柔軟的部分，讓我們在彆人的故事裏，找到自己的影子，獲得前行的勇氣和力量。
评分“如果種子不死”，這六個字，仿佛蘊含著一種永恒的生命力，讓我對這本書充滿瞭期待。法國的諾貝爾文學奬得主，這個身份本身就足以引起我的高度關注。而“傾情裸傳自述”更是讓我覺得，這不僅僅是一部傳記，而更像是一次深入靈魂的對話。我迫切地想知道，這位文學大師將如何剖析自己的人生？是否會袒露那些不為人知的掙紮與睏惑？那些塑造瞭他成為一代宗師的經曆，究竟是怎樣的麯摺與輝煌？我期待著，在他的文字中，能夠看到一個真實而鮮活的個體，他如何在一個充滿挑戰的世界裏，堅持自己的理想，如何在逆境中找到方嚮，又如何在順境中保持謙遜。生命如同種子，看似渺小，卻蘊含著無限的可能。我相信，作者的人生經曆，定然會像一顆飽含生命力的種子，即使經曆風雨侵蝕，即使被厚土掩埋，也從未放棄對陽光的追尋，最終破土而齣，綻放齣屬於自己的璀璨光芒。我希望這本書能夠帶給我一次深刻的思想啓迪，讓我對生命有更深的理解，對人生有更堅定的信念，仿佛我也可以在自己的生命旅程中，像那顆不死去的種子一樣，頑強生長，最終實現自己的價值。
评分這本《如果種子不死：法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生》，光是書名就足以讓人心馳神往。我一直對那些偉大的靈魂，他們的思想世界和人生軌跡充滿好奇。法國的諾貝爾文學奬得主，這無疑是一個極具吸引力的標簽。而“傾情裸傳自述”更是為這本書增添瞭一層神秘感和真誠感。我仿佛已經能夠預見到，作者將以一種極其坦誠、毫無保留的方式，嚮我們講述他的人生故事。這不僅僅是一份簡單的迴憶錄，更可能是一次深刻的自我剖析，一種對生命本質的探索。我期待在這本書中，能夠窺見這位文學巨匠內心深處的風景，感受他如何在人生的長河中，經曆潮起潮落，如何在他所處的時代背景下，留下濃墨重彩的一筆。“如果種子不死”，這個標題充滿瞭力量和哲思。它讓我聯想到生命的可貴與堅韌，即使經曆風雨，即使被埋葬，也終有破土而齣的那一天。我猜想，作者的人生，定然如同一顆不屈的種子，在土壤中默默積蓄力量，最終綻放齣令人驚嘆的生命之花。我期待這本書能夠帶給我一次深刻的精神洗禮，讓我從中汲取力量，去麵對自己的人生，去理解生命的意義，去感受那些隱藏在平凡生活中的不朽傳奇。
评分這部法國諾奬得主的作品，單看書名就充滿瞭哲思與生命力。“如果種子不死”，這幾個字在我腦海中盤鏇，仿佛預示著一段跨越時間的生命敘事，一種不屈不撓的精神傳承。我猜想，作者的筆觸定然是細膩而深刻的，他將如何捕捉那份源源不斷的生命力？是從一場微小的萌發開始，還是從一次偉大的蛻變落筆？我期待著，在字裏行間，看見生命在最艱難的環境中，依然能夠頑強生長，開齣絢爛的花朵。這種“不死”的精神，在我看來，不僅僅是生理上的延續，更是精神層麵的傳承與升華。或許，作者將通過自己的人生經曆，嚮我們展示，即使麵對時代的變遷，個人的坎坷，乃至人類的渺小，那份對生命的熱愛與對理想的執著，也能像種子一樣，在土壤中深埋，等待時機，再次迸發齣蓬勃的力量。我對於“裸傳自述”四個字尤為好奇，它暗示著一種坦誠，一種不加掩飾的真實。作者是否會剝去所有華麗的外衣，將最赤裸的靈魂展現給我們？那些隱藏在輝煌成就背後的掙紮、睏惑、甚至是卑微的時刻，是否都會被毫無保留地呈現在紙上？這種勇氣本身就令人欽佩。我渴望在這個信息碎片化的時代，能夠獲得如此真摯而深刻的閱讀體驗，跟隨一位偉大的靈魂，一同穿越人生的風雨，去感受那份屬於生命的，最純粹的力量。
评分九
评分如果种子不死法国诺奖得主倾情裸传自述传奇人生书的样子有什么好独特的呢:..罗国林1.罗国林译:.360.?&纪德纪德细心的读者将会注意到，这是一本几乎每页都分成上下两栏的书，因为全书没有一页下方没有脚注！扣掉前言两页、目次页、各章标题页和各章都附的参考书目，这本两百六十七页的专书每一页下面都有脚注，而且还都不只一个，至少都有两个或两个以上。思想也有其地理如同一个法国人不管前往何处，他在国处每走一步，不是接近就是远离法国，任何精神运作也使我们不是接近就是远离纪德近三十年的法国思想，不管它愿意不原意，也不管它另以马克思。黑格尔或克尔凯郭尔作为坐标，它也应该参照纪德来定位。如果种子不死法国诺奖得主倾情裸传自述传奇人生是一部艺术品，或者说是一位年轻艺术家的真实画像。他的眼界远比乔伊斯开阔，写作时有一种令人震惊的激情。如果种子不死法国诺奖得主倾情裸传自述传奇人生不但叙述了一个年轻人怎样逃离家庭，而且描写了发现自己有同性恋癖的过程。以第一人称泄露这样的经历，这在自传史中还是第一次。事实上，根据表一的统计，各章的每页平均脚注数目不一，但最少也有三个，多的还有四个以上，全书平均则是接近四个而且很不符合一般学术专书()惯例的是，这本书的每一章后面都单独附有参考书目，由表一可见，光光参考书目就占了59页，是全书的20%篇幅，而且在章与章的书目之间根本缺乏整合，重复的项目不胜枚举不仅如此，这些在各章之间被重复征引的专书或论文，在各章第一次出现在各页下方脚注的时候，其完整的时地数据还是会再被不厌其烦地注记一次。脚注加上书目，这使得单单作者、书名、时地、页码之类的讯息就占了全书没有一半、至少也有三分之一强的页面空间。往好处想，这是种对读者极端友善的作法，因为读者几乎不论何时看到一条数据被引用，都不需要再翻查很远才能得知完整出处，而且一而再、再而三地看到同样的出处信息，也能帮助入门的读者反复学习，有加深印象的效果。不过，万一读者不如预期的那样需要被启蒙的话，只要稍微熟悉人文社会学术状况的读者，可能不难看出，这是将原先已经的期刊论文草率集结成书的结果[9]，而不是一个有计划、有效率的专书契约会产生的现象，如果种子不死法国诺奖得主倾情裸传自述传奇人生是作者纪德关于童年和青年的珍贵回忆，充分展示了一位诺贝尔文学奖获奖大师的性格特质和成长印迹。他敏感内向、拘谨压抑行为举止不同凡响、出人意料身体赢弱，有着十分周折的学习过程拥有一颗自由不羁的心灵，写作了人问食粮等重要作品。他充满激情，品尝人间的真爱与欲望对同性恋情，有着异常的宽容。如果种子不死法国诺奖得主倾情裸传自述传奇人生是一本坦率得令人震惊的著作
评分纪德小说选（人民文学权威出版）
评分纪德小说选（人民文学权威出版）
评分成长常常被认为是一个蜕变的过程，生命经过痛苦的仪式终于脱离了旧的躯壳，焕发出湿润而又新鲜的光泽，仿佛只要越过这个临界点，目光就不会仅仅停留在事物的表面，而是会一直深入下去，终于有一天就会抵达那些黑暗的根须。很多年来，我坚信这一点，我的耐心像动物的冬眠一样长久。但是每过一年，我都感到往事在加重，而未来却在减少。我无法确定自己相对于那个临界点的位置，或许它尚未来临，或许它早已被轻松地逾越。 这个夏季过剩的雨水常常模糊我望向窗外的视线，无数透明的雨滴叠加在一起居然让世界变得如此晦暗。这正如人的生活与记忆。每一天迅速地掠过，几乎只容得下一个短暂的哈欠；或者，在很多天的早晨醒来，疑惑于时间的静止、环境的静止以及自身的静止。但是，这些透明的日子叠加在一起，居然也变成了浓得化不开的雾。来时的道路早已无法寻觅，只有记忆的筛子从远逝的岁月中过滤了层层往事，像一卷卷陈旧的电影胶片，展现在颠倒过来的望远镜那头。 因此，往事是残缺的，部分的，是一个人的生命遗漏下来的框架和草图，它总是像铁屑一样追逐着生命的磁石。正像我能够记得的童年：青藏高原上的城镇与草原，八百里秦川中的祖坟与血亲，它们总是构成一个奇怪的国度，梦中的我在其中过着当前的生活。所有的经历纽结成一团，那些自以为是的刻度与标记完全消失了。我在中学的教室里和大学时代的同学一起上课，而讲台上和蔼可亲的笑脸却是小学的语文老师。在梦里，这一切是和谐的，是真实的，甚至有一些事情跃出了我的控制，和现实的记忆混杂在一起，构成了新的往事。这个梦的世界和现实的世界水乳交融，难分难解。现实与梦影，清醒与迷醉，生活与回忆，这些正与反的人生碎片彼此依赖，不但不能否定一方面，而且都不能轻视一方面。 多少年来，我总是觉得自己以往的生活像爬楼梯一样，受困于一阶再一阶、几乎永无休止的刻板规则。从小学到中学，再到大学，我忍受着自己内心的反叛，忍受着身体的疲惫。我告诉自己这种社会给人们制造的潜在规则总是要结束的，就像是注入瓶中的水，满了一定会溢出来。等到那时瓶子里的拘束生活终会结束，而我则必然喷薄而出，来到一大片风景迥异的辽阔天地。但我现在早已从那隐形的瓶子中漫溢了出来，却几乎没有任何轰轰烈烈的喷薄，只是安静地流淌下来，在无际的平原上化作了一脉溪流。
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评分成长常常被认为是一个蜕变的过程，生命经过痛苦的仪式终于脱离了旧的躯壳，焕发出湿润而又新鲜的光泽，仿佛只要越过这个临界点，目光就不会仅仅停留在事物的表面，而是会一直深入下去，终于有一天就会抵达那些黑暗的根须。很多年来，我坚信这一点，我的耐心像动物的冬眠一样长久。但是每过一年，我都感到往事在加重，而未来却在减少。我无法确定自己相对于那个临界点的位置，或许它尚未来临，或许它早已被轻松地逾越。 这个夏季过剩的雨水常常模糊我望向窗外的视线，无数透明的雨滴叠加在一起居然让世界变得如此晦暗。这正如人的生活与记忆。每一天迅速地掠过，几乎只容得下一个短暂的哈欠；或者，在很多天的早晨醒来，疑惑于时间的静止、环境的静止以及自身的静止。但是，这些透明的日子叠加在一起，居然也变成了浓得化不开的雾。来时的道路早已无法寻觅，只有记忆的筛子从远逝的岁月中过滤了层层往事，像一卷卷陈旧的电影胶片，展现在颠倒过来的望远镜那头。 因此，往事是残缺的，部分的，是一个人的生命遗漏下来的框架和草图，它总是像铁屑一样追逐着生命的磁石。正像我能够记得的童年：青藏高原上的城镇与草原，八百里秦川中的祖坟与血亲，它们总是构成一个奇怪的国度，梦中的我在其中过着当前的生活。所有的经历纽结成一团，那些自以为是的刻度与标记完全消失了。我在中学的教室里和大学时代的同学一起上课，而讲台上和蔼可亲的笑脸却是小学的语文老师。在梦里，这一切是和谐的，是真实的，甚至有一些事情跃出了我的控制，和现实的记忆混杂在一起，构成了新的往事。这个梦的世界和现实的世界水乳交融，难分难解。现实与梦影，清醒与迷醉，生活与回忆，这些正与反的人生碎片彼此依赖，不但不能否定一方面，而且都不能轻视一方面。 多少年来，我总是觉得自己以往的生活像爬楼梯一样，受困于一阶再一阶、几乎永无休止的刻板规则。从小学到中学，再到大学，我忍受着自己内心的反叛，忍受着身体的疲惫。我告诉自己这种社会给人们制造的潜在规则总是要结束的，就像是注入瓶中的水，满了一定会溢出来。等到那时瓶子里的拘束生活终会结束，而我则必然喷薄而出，来到一大片风景迥异的辽阔天地。但我现在早已从那隐形的瓶子中漫溢了出来，却几乎没有任何轰轰烈烈的喷薄，只是安静地流淌下来，在无际的平原上化作了一脉溪流。
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