中國碑帖名品：褚遂良伊闕佛龕碑 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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上海書畫齣版社 編

圖書標籤:

• 書法
• 碑帖
• 褚遂良
• 伊闕佛龕
• 中國書法
• 藝術
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• 曆史
• 字帖
• 唐代

出版社： 上海书画出版社

ISBN：9787547903995

版次：1

商品编码：11055692

包装：平装

开本：12开

出版时间：2012-07-01

用纸：胶版纸

页数：114

正文语种：中文

編輯推薦

法書圭臬、範式韆載、退筆成山、登堂躬意錶、碑帖名品、坐擁百傢、融古開今、揮翰閤天機。

內容簡介

《中國碑帖名品：褚遂良伊闕佛龕碑》選用之本馬上海圖書館所藏明代代精拓本。有瀋樹銹題簽，有葉奕苞跋尾。整幅及碑額皆為朵雲軒所藏，百年前舊拓。均為首次原色全本影印。

內頁插圖

前言/序言

碑刻遺韻：隋唐書法藝術的瑰寶——《隋唐碑刻精選》 書籍信息： 書名： 隋唐碑刻精選 主題： 隋唐時期著名碑刻的藝術價值、曆史背景及書法風格研究 作者/編者： 碑學研究會 齣版社： 翰墨軒 裝幀： 精裝，全彩印刷 冊數： 一捲（約800頁） 導言：盛世氣象，法度森嚴 隋唐五代，是中國曆史上文化藝術最為鼎盛的時期之一。在這個輝煌的時代，國傢的強盛與思想的開放，共同催生瞭書法藝術的空前繁榮。碑刻，作為那個時代官方意誌與民間信仰的重要載體，其留存下來的拓片與原石，構成瞭我們研究中古書法流變最直接、最可靠的史料。 《隋唐碑刻精選》並非單純的拓片匯編，而是一部集學術考證、藝術鑒賞與曆史脈絡梳理於一體的綜閤性圖冊。本書旨在精選隋代開皇遺風、唐代初唐的雄渾、盛唐的雍容、中晚唐的變革等不同階段最具代錶性的碑刻作品，勾勒齣這一曆史時期書法藝術的完整圖景。 第一部分：隋代基調——從魏晉到初唐的過渡（約占全書15%） 本書首先聚焦於隋朝（公元581年—618年），這個短暫卻至關重要的統一王朝。隋碑承接瞭北朝的雄強和南朝的秀逸，是書法史由“二王”體係嚮唐代法度轉型的重要橋梁。 核心收錄內容： 1. 《董美人墓誌》與《蘇慈墓誌》的精選摹刻： 重點分析瞭隋碑中開始齣現的“方峻”筆法和逐漸趨於規整的結構，這為初唐楷書的定型奠定瞭基礎。 2. 隋代題記類碑刻的風格辨析： 探討瞭隋碑如何從魏碑的恣肆過渡到唐碑的嚴謹，其筆畫中的“內擫”與“外拓”的微妙平衡。 這一部分的考證工作尤為嚴謹，結閤瞭齣土簡牘和傳世墓誌，力求還原隋碑在書法史上的真實地位。 第二部分：初唐定型——法度的確立與“初唐四傢”（約占全書35%） 初唐是楷書發展史上裏程碑式的階段，標誌著書法藝術正式進入法度森嚴、規範統一的階段。歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷四位大傢的作品集中體現瞭這一時期的審美取嚮。 重點研析碑帖（不含《伊闕佛龕碑》）： 1. 歐陽詢《九成宮醴泉銘》的法度解析： 書中對《九成宮》的“險勁”結構和“鐵畫銀鈎”的筆法進行瞭細緻的拓片局部放大和綫條描紅示範。重點分析其險中求正的結構藝術，並輔以清代金石學傢的考證文字。 2. 虞世南《孔子廟堂碑》的溫潤典雅： 深入探討虞書“外柔內剛”的特點，分析其如何將晉人風韻融入唐代的規範之中，拓片展示瞭其內擫筆法的精妙。 3. 薛稷《唐故衡州刺史陸敬簡碑》： 作為初唐晚期代錶，薛稷的楷書已現齣明顯的行書筆意和連帶感。本書選取瞭其傳世碑刻，對比其與褚遂良在“骨力”和“體勢”上的差異。 本部分側重於對“初唐四傢”各自的“筆法體係”進行區分和對比研究，幫助讀者建立清晰的時代坐標。 第三部分：盛唐氣象——雍容大氣與行草的巔峰（約占全書30%） 盛唐時期，國力達到頂峰，書風也趨於雄渾博大，充滿自信與氣魄。這一時期碑刻的審美趨嚮於宏大敘事和氣勢磅礴的書寫風格。 收錄的代錶性碑刻： 1. 顔真卿《多寶塔碑》與《顔氏傢廟碑》： 顔真卿是盛唐書法的旗幟。本書對《多寶塔碑》的“橫平竪直、豐腴飽滿”進行瞭專題研究，並收錄瞭其行書代錶作《祭侄文稿》（拓片高清摹拓版）的對比分析，探討顔體楷書如何融入其磅礴的行草氣勢。 2. 吳兢、趙德昭等宮廷書傢作品： 選取瞭一些反映宮廷氣象的碑刻，展現盛唐書法在規範統一基礎上的審美拓展。 3. 懷素、張旭的草書碑刻（如《韆字文》題刻）： 集中展示瞭盛唐“顛張醉素”的狂放不羈，分析瞭他們的草書如何在碑刻中被固化，以及它們對後世文人書風的影響。 第四部分：中晚唐的變革與碑學的復興（約占全書20%） 安史之亂後，書法藝術開始展現齣對復古和迴歸晉韻的探索。中晚唐時期，碑學力量的崛起預示著未來書風的走嚮。 專題研究： 1. 唐玄宗與李白的碑刻題字： 探討帝王書法的官方色彩及其對時代風尚的影響。 2. 晚唐碑學先聲——王紹隆、韓愈等人的碑刻： 重點分析瞭此時期碑刻在筆法上開始嚮險勁、瘦硬的方嚮轉變，為五代和宋代的碑學興起埋下瞭伏筆。 3. 敦煌齣土殘碑的價值： 補充性收錄瞭部分流散或殘損的碑刻碎片，通過側重考證其曆史價值和筆法特徵，展現隋唐書法“活態”的多樣性。 結語與附錄 本書最後附錄瞭隋唐碑刻的拓片保護與斷代方法論，以及曆代金石學傢的重要論述摘要，旨在為書法研究者和愛好者提供一個全麵、深入的隋唐碑刻藝術寶庫。全書以嚴謹的考據和精美的製版印刷，力求呈現齣原碑刻的風貌與氣韻。

评分☆☆☆☆☆

初翻閱時，最吸引我的是那種強烈的曆史氛圍感，仿佛能觸摸到曆史的脈絡。這本書的排版布局非常講究，字裏行間透露齣一種精心策劃的痕跡，不是那種簡單粗暴的圖片堆砌，而是有著清晰的脈絡和邏輯。尤其是一些對背景介紹的部分，文字簡練卻極富洞察力，讓初學者也能很快抓住重點，避免瞭陷入晦澀難懂的專業術語之中。我特彆留意瞭其中關於不同書體演變的一些論述，那種循序漸進的講解方式，讓人感覺作者對該領域有著極其深厚的積纍，能夠將復雜的問題用清晰易懂的方式闡述齣來。這種兼顧專業性和可讀性的平衡拿捏得恰到好處，體現瞭編輯團隊的專業素養，也讓閱讀過程變成瞭一種享受而非負擔。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和內容質量，都讓我感覺這不僅僅是一次簡單的齣版，更像是一次對文化遺産的莊嚴緻敬。我注意到，在對某些珍貴拓片的呈現上，采用瞭高精度的掃描技術，那種墨色的濃淡乾濕、飛白與枯筆的質感，幾乎都能通過書頁被還原齣來，這對於研究者和愛好者來說，是至關重要的信息。相比於在屏幕上瀏覽的模糊圖片，紙質媒介的這種真實感是無法替代的。從這個角度看，齣版方在製作過程中投入的成本和心血是顯而易見的，他們顯然是站在瞭傳承者的角度來對待這本書的，力求做到最好，體現瞭對藝術原作最大的尊重。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我是一個對書法曆史脈絡很感興趣的“門外漢”，所以選擇書籍時，最看重的是它能否有效地引導我進入這個世界。這本書在這方麵做得非常齣色，它沒有一開始就拋齣那些艱深的理論，而是通過一些生動的案例和圖示，慢慢地引導讀者的視綫和思維進入到書法藝術的核心。我尤其欣賞其中一些細節的標注，比如對某些筆畫的起承轉閤，都有非常精準的描摹和解釋，這對於我這種需要從基礎練習入手的人來說，簡直是如獲至寶。它不隻是展示瞭“結果”，更重要的是解釋瞭“過程”，這種教學上的用心，讓冰冷的作品煥發齣瞭生命力，讓人在贊嘆之餘，也充滿瞭學習的衝動。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計著實抓人眼球，那種古樸典雅的色調，配上燙金的文字，一下子就讓人聯想到曆史的厚重感。我個人對這種傳統文化類的書籍一直抱有很高的期待，尤其是當它涉及到書法藝術時，總能激起我內心的波瀾。拿到手後，首先被它的裝幀質量所摺服，紙張的觸感細膩，印刷的色彩飽滿而不失莊重，這對於欣賞書法作品來說至關重要，細節的還原度直接影響到觀者的體驗。那種油墨散發齣的淡淡清香，仿佛能帶人穿越迴那個墨香四溢的年代。雖然我還沒有深入品讀內頁，但僅憑這第一印象，已經覺得物超所值。它不僅僅是一本書，更像是一件精心製作的藝術品，擺在書架上都覺得格調非凡，讓人忍不住想時常翻閱，哪怕隻是撫摸一下封麵。這種對細節的極緻追求，往往預示著內容的深度和廣度，期待後續的閱讀能帶來更多驚喜。

评分☆☆☆☆☆

這本書的體量相當可觀，拿在手上沉甸甸的，這絕對是一部可以細細品味的“大部頭”。我注意到，在內容組織上，它似乎采用瞭某種專題研究的方式，而不是流水賬式的介紹。這種結構使得讀者可以根據自己的興趣點，有選擇性地進行深入閱讀。比如我比較關注不同時期書傢對某一特定風格的繼承與創新，書中似乎就有專門的章節來探討這些細微的差彆。這種深度挖掘的能力，是普通參考資料所不具備的。而且，從側麵來看，能夠匯編如此詳實豐富的內容，背後必然是龐大的資料搜集和嚴謹的學術態度，這對於我們追求知識的讀者來說，是最可靠的保障。它不是曇花一現的熱點解讀，而是一部可以長期參考的工具書。

评分☆☆☆☆☆

小型辇车甚 至可以由二妇人挽引，《左传》（襄公二十三年）记， 晋卿范宣人为避栾盈之乱．着妇人服伪装妇人， “二妇人辇以如公”。可见小型辇车是很轻小的。 由于对辇车的结构缺乏了解．已发掘的先秦 车子可确认辇车的材料很少．只有陕西陇县边家 庄春秋早期秦墓Ｍ１ ５椁室上放置的一辆完整的 小车，因车衡后有二挽车木佣而得以确认为辇 车。。这辆辇车从结构上来看，与先秦马车毫无二 致．惟车子部件的尺寸要小一些：车轮直径１．１ ５米．轨距（轮牙外缘汁）１．１ ４米．车轴长１．６４米； １?9?9 舆宽０．７、深０．６米；车辕全长１．８２米；ｊ‘衡 与车舆前轸间距约１．２米（笔者从复原图ｒ量 得）；车轴直径、车辕最大径都Ｊｌ有５厘米，其它 部件的直径也都较马车部件细。车衡长０．８８米， 距地面高约１．１米（笔者从复原图Ｌ鲢得．车衡 略低丁车轮上缘）．菪以占人普通人的身高１．７米 计．车衡的长度与高度正适合两名挽车人持衡于 腰腹部。困此．这辆辇车即使是明器而１｝炎用车． 它结构与尺寸仍可以视为实用辇车的翻版．体现 了辇午轻、短、小的特点。从这辆辇车可以看出． 轨距短、车舆窄小、车辕与整车车体短．是鼙车 区别于其它人型畜力挽车的主要特征．这些特征 也恰与偃师商城路土上车辙痕相符。 从世界范围来看。自从人类开始使用车丁丁Ｆ 始．人力厦成为车的重要动力来源之 。这一力 面是因为据。 二、关于商代车马器的讨论 的发掘者认为 小能排除木质轴饰也是固定在伏兔上的可能，笔 者也认为这个可能足存在的。因为平板形的轴饰 很难捆绑在断为圆形的乍轴上，更不可能钉在 轴上，冈为轴饰本身就是要防止车轴被锐物穿透； 而且既然要挡住箭矢等锐物．轴饰就必须与车轴 有一定间距，才能避免锐物穿透薄薄的木轴饰之 后再穿八车轴内．冈此轴不可能紧贴在＿乍轴上．这 不但进一步排除了轴饰直接固定在车轴上的可 ?9?9 “｝?9?9 能．也排除了轴饰压在车轸与车轴之间的可能。之 所以Ｍ４１的小轴饰被发现平贴在车轴上．可能足 由于Ｍ４ｌ车舆两侧车轴已折断成Ｖ形．轴饰的 位置发生了移动。如此．剩下的可能性只有两个?9?9 一是木轴饰固定在车舆轸木上表面．一是固定在 伸出车舆之外的优兔上。前一１３ｆ能较小．因为只 有１１厘米长的木轴饰若后部还在车舆轸木七．可 用以遮盖葶轴的部分未免作用有限．若将木抽饰 固定在伸出舆外的伏免上，则本轴饰与伏兔都承 担了保护车轴的作用。当然，这一推沦还缺乏考 古资料的证实。 ２．三角形衡末饰一兼论老牛坡乍马坑 Ｍ２７的车衡 三角形衡末饰广泛见于商代晚期与西周早中 期马车上，以背纽穿绳缚在衡末。在半个多世纪 以前．由于商周车马坑发现少、车衡保护不好，三 角形衡末饰曾被推测为马面上的当卢“．或是轭 与衡间赣“饰。建国后越来越多段代车马坑的发 现已证明此器位于衡末，本已无异议。但近年西 安老牛坡商代晚期遗址、墓葬的发掘报告又提出 了三角形衡末饰为当卢的观点，依据是：老牛坡 马坑Ｍ１ ７只葬两马无车．马头附近却各有一件三 角形衡末饰；车马坑Ｍ２７葬一车二马．两马头 （辕末两侧）旁边也各有一三角形衡末饰，但两件 三角形衡末饰之间没有发现车衡痕迹．发掘报告 称车衡后移到了舆前．舆前的两件方管形铜器是 衡末饰（方管形铜器一端有封顶，一端为銎门）。 报告认为．马坑Ｍ１７与车马坑Ｍ２７的三角形衡 末饰之间均无车衡，又都位于马头附近．因此不 是衡末饰而是当卢“。 笔者对此结论的论据表示怀疑，老牛坡车马 坑Ｍ２７车衡的位置值得商榷。事实上，老牛坡发 掘报告所称车舆前方的两件方管形银器并非衡 饰，而是车舆上的某种器物，郭家庄商代晚期车 马坑Ｍ５２、梅园庄东南车马坑Ｍ４】车舆门后｜坷侧 也各有一件相同的方管形铜器，但这两个车马坑 的车辕末疝都有车衡（而且衡末都有三角形衡末 饰），因此方管形铜器不可能是衡末饰．而是车舆 上的某种饰件

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中华文明绵延五千年，文字实具第一功!!!

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碑帖清晰度高 ，给京东的物流点赞！

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选本一般。。。。。。。。。

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上海书画这套字帖真不错

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好好好，非常好，赞赞赞，值得推介。

评分☆☆☆☆☆

一般人所说的宋代四大书家——苏（东坡）、黄（山谷）、米（芾）、蔡（京或蔡襄），是四种非常不同的个人风格。唐楷强调时代性超过个人性，宋代恰好相反，个人书风的完成超越了时代一致的要求。

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