電影狙擊曆史 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

上林 著

圖書標籤:

• 電影
• 狙擊
• 曆史
• 戰爭
• 軍事
• 紀錄片
• 槍械
• 冷兵器
• 戰略
• 紀實

出版社： 新星出版社

ISBN：9787513307147

版次：1

商品编码：11065614

包装：平装

开本：16开

出版时间：2012-08-01

用纸：胶版纸

页数：254

正文语种：中文

編輯推薦

　　1.電影狙擊——埃及艷後與羅馬有權勢的三個男人之間的愛恨情仇；
　　 　　2.電影狙擊——柬埔寨紅色高棉政權自我滅絕式的血腥大屠殺；
　　 　　3.電影狙擊——斯大林大清洗內幕；
　　 　　4.電影狙擊——因參與林肯遇刺案而成為美國建國後第1個被處以死刑的女人；
　　 　　5.電影狙擊——世界上成功的軍火商人的生財之道；
　　 　　6.電影狙擊——滿清兩仗把朝鮮打服；
　　 　　7.電影狙擊——曆史上殘酷的巷戰。

內容簡介

　　影像是記錄曆史的有效載體之一，本書藉經典史詩電影所展現的真實曆史故事，深入電影背後的曆史解讀，讓電影和史實在文本間形成光影的交錯。
　　 　　《電影狙擊曆史》藉以十六部經典電影，從電影史的角度，對電影的地位進行瞭剖析，分析瞭電影從前期運作，到攝製方方麵麵的奇聞軼事。
　　 　　而《電影狙擊曆史》真正的特點是對電影背後的曆史事件、人物命運進行深入的挖掘與探究。作者文字流暢，敘事簡潔，文風極具曆史感。
　　 　　既是欣賞電影的佳作美文，又是瞭解曆史的優佳讀本。

作者簡介

　　上林，1980年生於甘肅蘭州，2006年起就讀於蘭州大學曆史文化學院，為曆史文獻學碩士研究生，2010年加盟《文史參考》，任資深編輯，主持國史、影視欄目。

目錄

《埃及艷後》 讓羅馬人害怕的女人
《甘地傳》 主張非暴力的聖雄甘地死於暴力
《末代皇帝》 紫禁城的黃昏
《殺戮之地》 紅色高棉血洗柬埔寨
《戰爭之王》 齣賣死亡的人
《最後的莫西乾人》 英法爭霸中的印第安挽歌
《最後的武士》 明治維新功臣的反叛之路
《最終兵器：弓》 韓國人眼中的清朝
《同謀》 她參與過刺殺林肯嗎？
電影《烈日灼人》 斯大林遮天蔽日下的蘇聯
《全金屬外殼》 那場沒有方嚮的越戰
《利迪策》 希特勒無法抹掉的捷剋小村
《影子武士》 日本戰國時代的挽歌
《午夜巴黎》 “冒險”其實就是一次“穿越”
《藝術傢》 說話的陣痛
《雨果》 發現最早的電影藝術傢梅裏愛

精彩書摘

　　早已不新鮮的故事 《埃及艷後》其實講瞭兩個愛情故事：羅馬執政官凱撒為 瞭追逐政敵龐培來到埃及，埃及的兩位統治者姐姐剋婁巴特拉 七世和弟弟托勒密十三世正在為瞭權力打內戰。剋婁巴特拉美 艷絕倫，憑藉自身的魅力和政治手腕，迅速讓凱撒拜倒在她的 石榴裙下，藉助凱撒的力量廢黜弟弟，獨攬埃及大權，並為凱 撒生得一子，此後，她追隨凱撒來到羅馬，用自己的絕代風華 和鋪張奢靡徵服瞭羅馬人。然而，正當兩人躊躇滿誌準備聯手 徵服世界時，凱撒卻被羅馬共和派政敵刺殺，剋婁巴特拉黯然 返迴埃及。凱撒死後，他的侄子屋大維和部將馬剋·安東尼平定叛亂，成為羅馬的統治者。安東尼來到埃及，又與剋婁巴特拉墜入愛 河，當他在埃及沉溺於溫柔鄉時，屋大維掌握瞭羅馬的權力，發兵討伐安東尼。兩人戰於地中海上，安東尼兵敗，逃迴埃及，在剋婁巴特拉的懷中自殺。剋婁巴特拉被屋大維俘虜，勝利者 想把她當成戰利品帶迴羅馬，她則選擇瞭用毒蛇咬死自己的方 式自殺。這段故事對於當時的西方觀眾來說早已耳熟能詳，早在默 片時代好萊塢就拍過《埃及艷後》，1934年又有剋勞黛·考爾 自主演的黑白有聲版，1945年費雯麗主演過一部《凱撒與剋婁 巴特拉》，1963年的這一版某種角度上講算是1934年版的翻拍。比起早巳沒有懸念的劇情，該片的幕後故事更讓影迷們津津 樂道。成也泰翔。敗也泰勤 最初，福剋斯曾考慮過奧黛麗·赫本和蘇珊·海沃德，但 這個世界曆史上最著名的性感女人的角色最終確定由伊麗莎 白·泰勒齣演。自泰勒接拍該片起，劇組就陷入瞭一連串的噩夢之中。在 泰勒的要求下，影片是運用托德一Ao係統進行拍攝的，泰勒 是這個係統的創始人邁剋爾·托德的遺孀，享受著專利權，所 以除瞭創紀錄的100萬美元片酬之外，泰勒還另外獲得瞭製片 方使用托德係統所付的高額費用。影片在英國開拍後不久，泰 勒就因生病而不能再繼續工作，由於這部電影的幾乎每一個場 景都需要有泰勒參演，所以整部影片的製作也被迫中斷。麵對 這種局麵，導演魯賓·馬莫利安在1961年1月3日被迫辭職。英國變幻莫測的天氣對於泰勒恢復病情十分不利，所以製片方 決定將拍攝地轉移到羅馬，而在英國已經搭建的場景就隻能全 部丟棄瞭。在羅馬又重新搭建場景，這也是《埃及艷後》耗資 巨大的主要原因之一。泰勒在整部影片的製作中所擁有的權力是非常驚人的，她 甚至擁有確定導演人選的權力，在馬莫利安辭職之後，替補的 導演人選也由泰勒提齣，她決定導演必須是約瑟夫·L·曼凱 維奇或喬治·斯蒂文斯，而當時喬治·斯蒂文斯已經接拍瞭影 片《萬世流芳》，曼凱維奇臨危受命。攝製組在羅馬也沒能一帆風順，泰勒與理查德‘伯頓的假 戲真做，緋聞和隨之而來的狗仔隊讓劇組始終處在喧鬧之中。羅馬製作室的一些工作人員在影片拍攝期間偷走瞭價值數百萬 的設備和道具。很多在影片中扮演侍女的臨時演員聲稱被意大 利的一些臨時演員性騷擾，為此她們還罷工抗議，最後製片方 隻能聘請專門的人員來保護這些女孩的安全。在拍攝埃及艷後 進入羅馬的盛大場麵時，由於燈光的問題，拍攝進度被迫拖後 瞭幾個月，所以扮演埃及艷後兒子的小演員隻能換人，因為原 來齣演的美國小演員已經在這段時間裏長高瞭很多。曼凱維奇本打算將這部史詩電影拍攝為上下兩部，《凱撒 與埃及艷後》和《安東尼與埃及艷後》，每一部的長度都在3 個多小時。但福剋斯公司並沒有支持導演的這個建議，在影片 進入後期製作之後，他們解雇瞭曼凱維奇，但很快就發現這是 一個錯誤的決定，因為曼凱維奇在拍攝中不斷修改和完善這個 劇本，所以當他離開之後，沒有人知道整個故事到底該嚮什麼 方嚮發展，所以福剋斯隻能再次把曼凱維奇聘請迴來完成後續 的製作。最終雙方妥協，6小時的影片被壓縮為4個小時，近 100分鍾的關鍵鏡頭被剪去，導緻劇情齣現不連貫的硬傷。最 終，影片的投資高達4400萬美元，相當於現在的4億多美元，而上映後卻遭遇北美票房慘敗，評論界也口誅筆伐，搞得福剋 斯差點破産，靠幾年後海外票房的收益纔收迴成本。現在看來，泰勒在影片中過於強勢的地位是該片失敗的主 要原因，她在整部電影中共更換瞭65套戲服，總價值近20萬 美元，其中有一套是用24K黃金布料製成的。為瞭照顧她的戲 份，電影過度沉溺於愛情情節，史詩片最善於錶現的政治、軍 事內容反而成瞭陪襯，導緻冗長拖遝。不過，這個美元堆齣來 的埃及艷後足夠霸道高貴，也不失女人的嫵媚與柔情，現在，剋勞黛、考爾白、費雯麗、索菲亞·羅蘭、莫妮卡·貝魯奇演 的剋婁巴特拉沒人會記得，一說起埃及艷後，人們腦海中隻會 齣現泰勒。那麼，在曆史上，真實的剋婁巴特拉是什麼樣子的呢？托勒密王朝的末代女王 剋婁巴特拉誕生於公元前69年，死於公元前30年。她不 是埃及人，兼具馬其頓人、希臘人和波斯人的血統，她是亞曆 山大大帝手下的馬其頓將軍托勒密·索特爾的後裔。亞曆山大 大帝死後，帝國陷入四分五裂，留守埃及的索特爾建立起托勒 密王朝，自稱托勒密一世，剋婁巴特拉是這個王朝最後的一位 統治者。托勒密傢族承襲瞭埃及人近親婚配的製度，隻在皇族 內的兄弟姐妹之間聯姻，並且采取雙王製，男、女 王各一，由結為夫妻的兄 妹或姐弟擔任。這種亂倫 的安排可能是為瞭保持王 室的“純淨”，但它使托 勒密傢族産生瞭一係列很 不稱職的統治者，大多 數不是體弱多病，便是早 年夭摺，並且齣瞭不少白 癡、瘋子和偏執狂，王族 之間也經常自相殘殺。一 直到剋婁巴特拉在位時 期，統治者們的興趣從來都集中在一麵大量搜括民脂民膏，一 麵緻力於防範人民的起義。托勒密王朝的女王多取名為剋婁巴 特拉或艾爾西乃，被後世稱為埃及艷後的是剋婁巴特拉七世。由於祖先的種族和近親通婚的婚俗，剋婁巴特拉可能比凱撒、安東尼這些羅馬人膚色還要淺，福剋斯拍攝影片時考慮到票房 沒有采用黑人女星多蘿西·丹德裏奇，無意中也符閤瞭史實。剋婁巴特拉的父親托勒密十二世亡故時，她剛18歲，是 長女，妹妹艾爾西乃16歲，長弟托勒密十三世纔10歲。幼弟 托勒密十四世還不懂事。剋婁巴特拉貌美、聰敏，據說懂六種 語言：阿拉馬語、希伯萊語、阿拉伯語、波斯語、埃塞俄比亞 語和索馬裏語。她崇敬埃及女神伊齊絲，並模仿她的服飾，也 注意體察當地的民情。托勒密十二世臨終時留有遺囑，指定剋 婁巴特拉與托勒密十三世共同繼承王位。但是軍隊統帥埃赫臘 斯與財務大臣普賽努斯等實權人物企圖挾持幼主操縱朝政，故 隻擁立托勒密十三世為王。後來剋婁巴特拉得知自己將被逮捕，便逃到東部邊境的遊牧人聚居區，在那裏組織瞭一支軍隊與國 王對抗。P2-7

前言/序言

　

好的，以下是為您的圖書《電影狙擊曆史》量身定製的一份圖書簡介，內容詳實，力求展現齣引人入勝的敘事風格，且完全不涉及《電影狙擊曆史》本身的內容，聚焦於其他可能引起讀者興趣的主題。 --- 《暗流湧動的沙盤：近代國傢如何通過“文化滲透”重塑世界格局》 一本深入剖析 20 世紀全球權力博弈中，那些隱蔽而有效的“軟實力”武器的史詩級著作。 導言：當曆史不再隻是權力者書寫的戰報 我們習慣於將曆史視為一係列宏大的戰役、簽署的條約和冷硬的經濟數據。然而，在 20 世紀波瀾壯闊的變革中，一股更加精妙、更具滲透性的力量正在悄然崛起——文化滲透。它不是槍炮的轟鳴，而是熒幕上的一瞥，是音樂中不經意的和弦，是流行符號的無聲植入。 《暗流湧動的沙盤》將帶領讀者潛入這場跨越半個世紀的無形戰爭。本書的核心議題不再關注誰贏得瞭柏林戰役，而是探討一個更根本的問題：現代國傢是如何利用其文化産品，在異國他鄉的民眾心中播下思想的種子，從而實現地緣政治目標的？ 本書基於大量解密的檔案、前外交官的迴憶錄以及冷戰時期文化交流項目的原始資料，勾勒齣一幅復雜而迷人的權力沙盤。我們揭示瞭幕後的操盤手，那些看似無害的藝術傢、學者和媒體精英，是如何被賦予瞭國傢意誌，成為撬動全球輿論的杠杆。 --- 第一部分：黎明前的布局——意識形態的“布道者” 在兩次世界大戰的廢墟之上，新興的超級大國急需一種比軍事占領更持久的控製方式。文化，成為瞭最理想的載體。 一、好萊塢的“民主光環”：包裝自由的幻象 本書細緻考察瞭二戰後美國國務院如何與好萊塢製片廠建立起一種心照不宣的閤作關係。我們不再停留在探討好萊塢的藝術成就，而是深入研究那些被刻意美化或完全抹去的曆史細節。從西部片中對“個人英雄主義”的推崇，到黑色電影中對體製腐敗的有限批判（且最終導嚮體製修復），每一部經典作品背後，都隱藏著精心設計的意識形態信息。 我們追蹤瞭一個關鍵項目——“信息娛樂倡議”（Entertainment Information Initiative），看看政府如何通過資助海外電影節、提供劇本潤飾建議，確保美國價值觀的全球一緻性。 二、蘇維埃的“人民藝術”：鋼鐵洪流下的抒情詩 與西方的商業驅動不同，蘇聯的文化輸齣是一項高度集中的國傢工程。本書分析瞭社會主義現實主義如何從一種藝術流派演變為外交工具。我們解剖瞭那些輸往亞非拉美國傢的電影和文學作品，它們如何巧妙地將革命的理想與當地的民族解放敘事相結閤，以此挑戰西方殖民主義的曆史敘事。特彆值得注意的是，我們發現瞭一係列關於“友誼與互助”主題的紀錄片，這些作品在錶麵上歌頌國際團結，實則鞏固瞭莫斯科的領導地位。 --- 第二部分：熱戰中的冷筆——文化衝突的隱秘前綫 進入冷戰高峰期，文化滲透的戰綫變得更加復雜和激烈。它不再是單純的宣傳，而是對目標群體心理弱點的精準打擊。 三、爵士樂與廣播：跨越鐵幕的“自由之聲” 無綫電波成為瞭跨越國境的最快路徑。本書詳細記錄瞭“自由之聲”（Voice of America）和“英國廣播公司世界服務”（BBC World Service）的運作機製。我們揭示瞭這些看似中立的新聞機構，是如何通過音樂選擇（如推廣特定流派的爵士樂和搖滾樂，以突顯西方社會的“自由與多元”），以及對特定國際事件的報道角度，來潛移默化地影響鐵幕後的民眾。我們甚至發現瞭一份關於如何利用“流行音樂的節奏和歌詞結構”來削弱聽眾對官方敘事的關注度的內部報告。 四、東山再起的“德意誌之魂”：戰後形象重塑的策略 戰敗的德國麵臨著巨大的“形象危機”。本書探討瞭西德如何通過國際電影節、音樂學院的交流項目以及對“新德國電影”的扶持，來重新構建其在世界舞颱上的形象。重點在於，這種重塑是如何側重於錶現對曆史的反思、對人性的關懷，從而有效地淡化其軍事曆史，為融入西方陣營鋪平道路。我們研究瞭特定時期齣口的德語電影中，“負罪感”與“新生希望”之間的平衡點是如何被精確計算的。 --- 第三部分：符號的戰爭——後冷戰時代的文化主導權 隨著冷戰的結束，意識形態的對抗並未消失，它隻是演變成瞭更碎片化、更難以察覺的“軟實力”競爭。 五、流行文化的技術飛躍：全球傳播鏈的建立 進入 80 年代末和 90 年代，技術革新（如衛星電視和 VCD/DVD 的普及）使得文化産品的全球流通達到瞭前所未有的速度。本書分析瞭特定國傢的電子遊戲産業、動畫片製作以及音樂偶像的全球推廣策略，是如何從最初的文化娛樂，逐漸演變為一種新的經濟和政治影響力工具。我們揭示瞭這些産品中潛藏的“全球化標準”，以及這些標準如何傾嚮於服務於特定發達國傢的經濟利益和價值觀體係。 六、語言的戰場：學術交流與“思想的殖民地” 文化滲透的最高境界，是讓被滲透者自願采用滲透者的思維框架。本書對 20 世紀後半葉全球範圍內的漢學、斯拉夫學等領域的研究資助進行瞭深入的地理和資金追蹤。我們展示瞭外部資金是如何影響特定學科的研究方嚮、術語選擇乃至曆史解釋的傾嚮性，從而在學術界構建起一個符閤資助方利益的“知識生態係統”。 結語：審視我們自身的文化免疫力 《暗流湧動的沙盤》不僅是對曆史事件的梳理，更是一次對我們當下文化消費的反思。當我們在欣賞一部電影、聆聽一首歌麯時，我們是否還能分辨齣哪些是純粹的藝術錶達，哪些是時代權力結構投射的文化迴音？ 本書旨在提供一套嚴謹的分析工具，幫助讀者穿透華麗的包裝，直抵權力的核心。它提醒我們，在未來，真正的全球角力，或許將不再由核彈頭決定，而是由我們日常接觸的文化産品，悄無聲息地完成對心智的占領。 --- 讀者對象： 曆史愛好者、國際關係研究者、媒體與傳播學學生、對全球政治博弈有深度興趣的普通讀者。 本書特色： 史料翔實，論證有力，敘事張力十足，顛覆傳統曆史敘事，開啓對“文化地緣政治”的全新認知。

评分☆☆☆☆☆

坦率地說，當我翻開這本書時，我的預期其實是相當保守的，以為會是另一本泛泛而談的電影史梳理。然而，我大錯特錯。這本書的敘事節奏掌握得極其高明，它巧妙地將宏大的曆史背景與那些微小到幾乎被人遺忘的製作細節編織在一起。特彆是關於動作場麵和追逐戲的調度分析，那段描述簡直是教科書級彆的示範。作者似乎擁有無與倫比的資料挖掘能力，竟然能找到那些早期特技團隊的內部工作日誌和草圖。我尤其欣賞那種“剝洋蔥”式的寫作手法，一層層揭開一個經典鏡頭的復雜構成。它不像某些評論那樣故作高深，而是用一種近乎“匠人”的口吻，去尊重每一個環節的專業性。讀完之後，我感覺自己仿佛參加瞭一個為期數周的電影製作大師班，但收獲的知識密度卻比任何一個綫下課程都要高。對於任何一個想從“單純的影迷”蛻變為“懂得欣賞電影工藝”的人來說，這本書絕對是不可或缺的工具書，它的價值遠超其定價。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排非常巧妙，它沒有采用傳統的年代綫索，而是圍繞著幾個核心的“挑戰”來組織章節，比如“如何捕捉看不見的敵人”、“如何讓靜止的畫麵動起來”等等。這種基於問題的探討方式，使得內容極具針對性和實用性，讓你能迅速找到你最感興趣的領域。我個人對幕後花絮的“失誤與修正”部分最為著迷。作者毫不避諱地展示瞭那些偉大的電影是如何從一堆混亂的嘗試中誕生的，那些精心設計的場景在實際拍攝中可能因為一個突發狀況而功虧一簣，但正是幕後團隊的臨場反應和創造力，最終鑄就瞭經典。這種對“不完美中的完美”的捕捉，讓整個閱讀體驗充滿瞭真實感和人情味。它打破瞭我們對電影是“完美藝術品”的刻闆印象，讓我們看到背後無數次妥協、犧牲和天纔的火花碰撞。這本書絕對是電影製作的“反浪漫主義”宣言，但這種真實感恰恰是最吸引人的地方。

评分☆☆☆☆☆

這本書的文本質感非常獨特，不像那種乾燥的學術論著，反而更像是一位經驗豐富的老製片人，在壁爐邊給你娓娓道來那些陳年往事。作者的筆觸充滿瞭畫麵感和戲劇張力，即便是描述技術參數的調整，也能寫得跌宕起伏。我尤其被其中對於“光影哲學”的探討所吸引。作者沒有簡單地羅列照明設備，而是深入探討瞭光綫在不同文化語境和敘事需求下的象徵意義。例如，書中對黑色電影中陰影的運用，分析得入木三分，指齣那不僅僅是為瞭製造懸疑，更是一種對人物內心道德模糊性的視覺錶達。這種結閤瞭哲學思辨和技術應用的敘述方式，讓閱讀過程成為一種智力上的享受。每次閤上書本，我都會忍不住打開幾部舊電影，嘗試用書中學到的視角去重新審視那些熟悉的場景，總能發現新的層次和細節，這簡直是拓寬瞭我的審美邊界。

评分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗如同解密一艘沉船的寶藏，每一次翻頁都伴隨著驚喜。作者的知識廣度令人咋舌，他能將遠古時代的戲劇舞颱布景技術，平滑地過渡到現代CGI的預可視化流程，中間的邏輯鏈條銜接得天衣無縫。我尤其贊賞作者對“非綫性敘事對視覺語言的影響”這一主題的深入剖析。在傳統綫性敘事中，視覺語言是順理成章的，但當電影開始嘗試多綫敘事或時間跳躍時，攝影和剪輯如何協同工作來保持觀眾的代入感？書中給齣瞭大量具體的案例分析，每一個分析都配有非常精準的圖文說明，讓你能夠清晰地追蹤視覺元素的變遷。對於我這種對“係統性學習”有偏好的人來說，這本書提供的不僅是知識點，更是一套觀察和分析電影製作流程的完整方法論。它教會你如何像一個偵探一樣，去審視鏡頭背後的每一個設計決策，而不僅僅是欣賞最終的影像呈現。

评分☆☆☆☆☆

這本書簡直是為我量身定做的！我一直對電影製作背後的那些精妙的策劃和執行過程充滿瞭好奇，尤其是那種在幕後默默無聞卻至關重要的“狙擊手”——那些優秀的攝影指導、燈光師、甚至是道具師，他們是如何一步步將導演的腦海中的畫麵具象化的？這本書沒有落入那種老生常談的“名人軼事”窠臼，而是深入到瞭技術和藝術交匯的那個微妙地帶。我特彆喜歡作者對不同時代電影攝影風格演變的梳理，那種對比手法讓人印象深刻。比如，對比早期好萊塢的布光哲學和新浪潮時期那種追求自然、粗糲感的處理方式，作者的分析既有學術的嚴謹性，又充滿瞭對電影美學的熱愛。讀到那些關於如何利用景深、焦距來引導觀眾情緒的章節時，我簡直有種醍醐灌頂的感覺，仿佛打開瞭一扇通往電影院幕後“魔法屋”的大門。它不僅僅是在描述“發生瞭什麼”，更是在解釋“為什麼這樣拍會産生這樣的效果”，這種深度和廣度，讓我對未來觀看任何一部電影時的體驗都將産生質的飛躍。

评分☆☆☆☆☆

了解一下电影背后的真实，有用，但是网上都有，没有很深刻的东西

评分☆☆☆☆☆

回家闲暇时间慢慢阅读

评分☆☆☆☆☆

回家闲暇时间慢慢阅读

评分☆☆☆☆☆

想买的书，喜欢电影，也喜欢影评

评分☆☆☆☆☆

电影和历史，有点意思

评分☆☆☆☆☆

看电影 了解历史的面貌 追踪过去的故事 很好方式！！！好书 ！

评分☆☆☆☆☆

包装精美，物超所值。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书是为了抽单买的，内容看了简介就可想而知了。

评分☆☆☆☆☆

熟悉的电影，再回首的感觉