具体描述
編輯推薦
取其上者得其中也，取去中者得其下也。看書一定要好書！內容簡介
《國美格調：素描靜物新標杆》以目前美術考前培訓中最具實力的老師優秀作品為基礎，用最簡單適用的講解幫助考生對各大美院一擊既中。作者簡介
晏子建，安徽宿州人，2012年起任教於杭州老鷹畫室。內頁插圖
目錄
一、素描靜物構圖的幾個問題二、常用工具
三、透視
四、結構素描和全因素素描
五、步驟解析
六、範畫欣賞
前言/序言
用户评价
《國美格調：素描靜物新標杆》這本書，給我最大的驚喜是它的“故事性”。每一幅素描作品，都仿佛講述著一個關於時間、關於生活、關於藝術的故事。我沉浸在這些畫麵中，感受著作者對每一個細節的深情描繪。我特彆留意瞭書中關於“光感”的處理。作者對光影的運用，已經達到瞭齣神入化的境界。他能夠精準地捕捉到光綫照射在不同物體錶麵時所産生的微妙變化，並且將這些變化轉化為畫麵上富有錶現力的筆觸。我看到瞭光綫在金屬上的跳躍，在布料上的柔和，在玻璃上的摺射。這些光影的運用，不僅僅是為瞭塑造形體，更是為瞭營造畫麵的氛圍和情感。我從中學習到瞭如何通過光影來錶達物體的體積感和空間感，以及如何通過光影來突齣畫麵的主題。我注意到，作者在描繪一些帶有紋理的物體時，比如木材或者陶瓷，他會運用不同的筆觸和力度來錶現這些紋理的質感，使得畫麵更加真實可信。我曾幾何時，總是忽略瞭這些細節，導緻我的畫麵顯得有些“平”。這本書讓我明白瞭，素描的魅力，在於對細節的極緻追求，以及對光影的深刻理解。此外，書中關於“空間感”的處理，也給我留下瞭深刻的印象。作者通過對物體之間的前後關係、大小對比以及明暗虛實的運用，營造齣瞭一種縱深感，使得畫麵更加具有層次感。我從中學習到瞭如何通過這些手法來拓展畫麵的空間，讓畫麵顯得更加開闊和富有張力。這本書不僅僅是一本描繪技巧的指南，更是一本能夠啓迪我藝術創作靈感的寶典。
评分拿到《國美格調：素描靜物新標杆》後，我花費瞭相當長的時間來品讀。這本書所呈現的素描作品，具有一種獨特的“生命力”。我一直覺得，好的素描作品，不應該僅僅是對客觀物體的忠實復製，更應該融入作者的觀察、理解和情感。而這本書中的每一幅作品，都做到瞭這一點。作者對於物體“質感”的把握，令我嘆為觀止。我曾經嘗試過多次描繪金屬，但總感覺少瞭那種冷冽的光澤和厚重感。而書中關於金屬的刻畫，無論是光澤的銳利度，還是反光的微妙變化，都處理得恰到好處，仿佛真的能夠觸摸到冰涼的金屬錶麵。同樣，對於透明玻璃的描繪，作者通過對光綫的摺射和透射的精準捕捉，將玻璃的晶瑩剔透感錶現得淋灕盡緻。我甚至能感受到光綫穿過玻璃時，在空氣中留下的微妙痕跡。書中的構圖也頗具匠心。每一幅作品的擺放，都經過瞭深思熟慮，使得畫麵既有視覺衝擊力，又不失和諧美感。作者對於“留白”的運用，也做得非常到位，恰當的留白不僅能夠突齣主體，還能夠營造齣畫麵的呼吸感和意境。我特彆欣賞書中關於“環境光”的運用。物體並非孤立存在，它會受到周圍環境光綫的影響，而作者正是通過對這些細節的捕捉，使得畫麵更加真實可信。我曾幾何時，隻關注物體本身的明暗關係，而忽略瞭環境光的襯托，這導緻我的畫麵顯得呆闆。這本書讓我明白瞭，素描的魅力，在於對復雜光影關係的深刻理解和精妙錶達。這不僅僅是一本技法書，更是一本藝術鑒賞的教材，讓我從更深層次去理解和欣賞素描藝術的精髓。
评分《國美格調：素描靜物新標杆》這本書，讓我領略到瞭中國美術學院在素描教育方麵的深厚底蘊和卓越成就。這本書所展示的素描靜物作品，不僅在技法上達到瞭極高的水準，更在藝術性上具有獨特的魅力。我被書中作品所呈現齣的“靜”中的“動”所吸引。雖然是靜物，但畫麵中的物體仿佛都蘊含著一種生命力，仿佛在靜止中蓄勢待發。這得益於作者對光影的巧妙運用，以及對物體內在結構的深刻理解。我注意到，作者在刻畫一些易碎的物體時，比如玻璃杯，會特彆注意錶現其脆弱的質感，以及在光綫下的微妙變化，這使得畫麵更加具有感染力。我從中學習到瞭如何通過光影來錶達物體的體積感和空間感，以及如何通過光影來突齣畫麵的主題。我特彆欣賞書中關於“肌理”的刻畫。無論是粗糙的木材，光滑的陶瓷，還是柔軟的布料，都被作者以極其寫實又富有錶現力的方式呈現齣來。他/她對不同材質的筆觸運用和明暗處理，都錶現齣瞭高超的技巧。我從中學習到瞭如何通過不同的筆觸和力度來錶現物體的質感，以及如何通過明暗的變化來強化物體的立體感。此外，書中關於“空間感”的處理，也給我留下瞭深刻的印象。作者通過對物體之間的前後關係、大小對比以及明暗虛實的運用，營造齣瞭一種縱深感，使得畫麵更加具有層次感。我從中學習到瞭如何通過這些手法來拓展畫麵的空間，讓畫麵顯得更加開闊和富有張力。這本書不僅僅是一本描繪技巧的指南，更是一本能夠啓迪我藝術創作靈感的寶典。
评分《國美格調：素描靜物新標杆》這本書，讓我最深刻的感受就是它所蘊含的“學院派”的嚴謹與“格調”的藝術性。作為一名非科班齣身的繪畫愛好者，我常常感到自己在理論知識和實踐技巧上存在斷層。市麵上很多素描教程，要麼過於枯燥，要麼過於偏嚮商業化，難以找到既有深度又不失趣味的。這本書則恰恰彌補瞭這一空白。它沒有用大量的專業術語去“嚇唬”讀者，而是通過一係列高質量的素描作品，潛移默化地傳遞著紮實的繪畫語言。我翻閱瞭書中關於器物形體塑造的部分，作者對於結構、比例的把握，簡直達到瞭教科書級彆的精準。他並非簡單地描摹對象，而是深入到物體的內在骨骼，再通過外部的錶象進行呈現。尤其是對復雜形體的分解和概括，我從中學習到瞭很多分析和處理問題的思路。比如，在描繪一個帶有麯綫的物體時，我以往總是憑感覺去畫，效果總是不盡人意。而這本書中，作者展示瞭如何通過幾何形體來輔助理解和繪製，這讓我茅塞頓開。此外，書中對不同材質的刻畫，也是我學習的重點。絲綢的垂墜感，陶瓷的光滑細膩，木材的粗糙紋理，都被作者以極其寫實又富有錶現力的方式呈現齣來。我注意到，作者在處理不同材質時，在筆觸的運用和明暗的過渡上都有著明顯的區彆，這正是高級技法的體現。我甚至可以感受到，作者在創作過程中，對每一個細節都投入瞭極大的耐心和專注。這種精益求精的態度，本身就是一種寶貴的藝術財富。讀這本書，就像是在與一位技藝精湛的老師對話，盡管沒有直接的言語交流，但作品本身所傳遞的信息，足以讓我受益匪淺。它不僅僅是一本畫冊，更是一本指導我如何在素描道路上不斷前行的“心靈指南”。
评分剛拿到《國美格調：素描靜物新標杆》這本書，迫不及待地翻閱起來。封麵設計簡潔大氣，透著一股藝術院校特有的嚴謹與不凡。我本身是美術愛好者，平時喜歡臨摹一些素描作品，對靜物素描尤其感興趣。一直以來，都希望能找到一本真正能夠提升我繪畫技藝的書籍，而這本書的標題，無疑給瞭我巨大的期待。打開第一頁，撲麵而來的不是枯燥的理論，而是充滿瞭力量與細節的素描作品。每一幅畫作都仿佛在訴說著作者深厚的功底和對物體的敏銳觀察。我特彆留意瞭書中對光影的處理，那是素描的靈魂所在。不同材質的物體在光綫下呈現齣截然不同的肌理和體積感，作者對這些細微之處的刻畫，簡直是齣神入化。例如，玻璃器皿的通透感，金屬的冰冷反光，以及布料的柔軟褶皺，都在作者的筆下栩栩如生。我甚至能想象到作者在畫室裏，麵對著這些靜物，一絲不苟地進行創作的情景。這本書不僅僅是展示作品，更像是一場無聲的教學，通過這些精美的畫麵，我學習到瞭如何去“看”，如何去“感受”，如何將眼中的三維世界轉化為紙上的二維藝術。書中還穿插瞭一些創作心得和技巧講解，雖然文字不多，但字字珠璣，點撥瞭我很多以往難以突破的瓶頸。比如，關於如何塑造物體穿插時的空間感，如何運用不同硬度的鉛筆來錶現不同的質感，這些都是非常實用的指導。我個人尤其喜歡書中有幾處對於“虛實”的處理，作者巧妙地運用瞭虛化的背景來突齣主體，同時也通過虛實的對比，增強瞭畫麵的層次感和藝術感染力。這本書的齣現，無疑為我打開瞭一扇新的大門，讓我對素描靜物有瞭更深刻的認識，也更加激發瞭我對繪畫的熱情。我迫不及待地想要拿起畫筆，嘗試書中那些讓我驚嘆的技法。
评分《國美格調：素描靜物新標杆》這本書，就像一位嚴謹而又充滿激情的藝術導師，引領我走進素描靜物的新世界。我被書中作品所展現齣的“寫實”與“寫意”的完美結閤所深深吸引。作者在追求極緻寫實的同時，又不失藝術的想象力和錶現力。我注意到，作者在刻畫金屬時，不僅展現瞭其冰冷的質感和銳利的光澤，還賦予瞭其一種厚重而神秘的氣質。我從中學習到瞭如何通過對光綫的細微捕捉，以及對物體邊緣的處理，來錶現金屬的獨特魅力。我同樣驚嘆於書中對植物的描繪，那些細膩的葉脈，柔軟的花瓣，以及蓬勃的生命力，都被作者以極其生動的方式呈現齣來。我從中學習到瞭如何通過對植物形態的觀察和理解，來捕捉其內在的生命律動。此外，書中關於“細節”的刻畫，更是讓我嘆為觀止。作者對每一個細節的處理都力求完美，無論是物品上的劃痕，還是光綫在物體錶麵留下的痕跡，都被他/她一絲不苟地描繪齣來。這種對細節的極緻追求，不僅提升瞭畫麵的寫實度，更賦予瞭畫麵一種“故事性”。我從中學習到瞭如何通過細節來豐富畫麵，以及如何通過細節來傳遞情感。這本書不僅僅是一本繪畫技巧的寶典，更是一本能夠激發我藝術創造力的“靈感庫”。
评分《國美格ال：素描靜物新標杆》這本書，給我帶來瞭一種“返璞歸真”的藝術體驗。在當今藝術界多元化的時代，它依然堅守著素描的經典之美，並且將這種美推嚮瞭一個新的高度。我被書中那份對“純粹”的追求所打動。作者並沒有刻意追求華麗的技法或者獵奇的題材，而是將目光投嚮瞭最普通、最常見的靜物。然而，在他/她的筆下，這些普通的物體卻煥發齣瞭不一樣的光彩。我注意到，作者對物體“體積感”的塑造，非常到位。他/她通過對明暗關係的精準把握，將二維的畫麵塑造齣瞭三維的立體感。我看到瞭物體錶麵的起伏，看到瞭它所占據的空間，甚至能夠感受到它的重量。我從中學習到瞭如何通過“麵”來理解“體”，如何通過黑白灰的過渡來塑造物體的體積。我尤其喜歡書中關於“布藝”的描繪。那些柔軟的、富有垂墜感的布料，被作者錶現得栩栩如生，仿佛觸手可及。他/她對布料褶皺的刻畫，細膩而富有錶現力，使得畫麵充滿瞭生命的動感。我從中學習到瞭如何通過綫條的粗細、疏密以及明暗的變化來錶現布料的質感和形態。此外，書中關於“構圖”的獨到之處，也給我留下瞭深刻的印象。每一幅作品的擺放都經過瞭深思熟慮，使得畫麵既有視覺中心，又充滿瞭和諧的美感。我從中學習到瞭如何通過物體的大小、疏密、方嚮以及色彩的搭配來組織畫麵，使得畫麵更具吸引力。這本書不僅僅是一本技法書，更是一本讓我重新審視和理解素描藝術的“啓濛書”。
评分《國美格調：素描靜物新標杆》這本書，給我的第一印象是“純粹”。在如今各種元素充斥的藝術世界裏，它迴歸瞭素描的本質——光影、形體、質感。我本身對寫實主義的素描有著深深的迷戀，而這本書中的作品，無疑是寫實主義的典範。作者對細節的刻畫，可以說是到瞭“錙銖必較”的地步。我仔細觀察瞭書中關於布藝的描繪，那些細密的褶皺，絲綫的紋理，甚至是縴維的走嚮，都被錶現得如此清晰，仿佛觸手可及。這種對細節的極緻追求，讓我看到瞭藝術傢不懈的努力和對藝術的敬畏。我尤其關注瞭書中關於“透視”的運用。雖然很多素描教程都會講解透視，但真正能將透視運用得如此自然流暢，並且不影響畫麵整體美感的，並不多見。作者在這本書中，巧妙地運用瞭不同角度的透視，使得物體呈現齣立體的空間感，同時又不會讓畫麵顯得生硬。我學到瞭如何通過輔助綫來輔助繪製復雜的形體，以及如何通過明暗的變化來強化透視的效果。這本書的另一大亮點，在於它所展現齣的“靜”中的“動”。雖然是靜物素描，但畫麵中的物體仿佛都蘊含著某種生命力，仿佛在靜止中蓄勢待發。這得益於作者對光影的處理，以及對物體內在結構的深刻理解。我注意到，作者在刻畫一些易碎的物體時，比如玻璃杯，會特彆注意錶現其脆弱的質感，以及在光綫下的微妙變化，這使得畫麵更加具有感染力。這本書不僅僅是展示繪畫技巧，更是一種對藝術創作精神的傳遞，讓我深刻體會到“慢”和“靜”在藝術創作中的重要性。
评分《國美格調：素描靜物新標杆》這本書，就像一股清流，滌蕩瞭我對素描靜物的一些固有觀念。我一直以為，素描就是黑白灰的堆砌，是對物體外形的簡單模仿。然而，這本書的齣現，徹底顛覆瞭我的認知。我從中看到瞭素描的無限可能性，以及它所蘊含的豐富情感。作者在描繪器皿時，不僅僅是錶現瞭它們的形狀和質感，更傳遞齣一種溫暖而懷舊的情緒。我看到瞭那些承載著曆史和故事的物品，通過藝術傢的筆觸，煥發齣瞭新的生命。書中的色彩運用，雖然是黑白的，但卻充滿瞭豐富的層次感和微妙的變化。我注意到，作者在處理暗部時，並非一味地加深，而是通過對不同灰度的細膩過渡，以及對環境色的 subtly 融入，使得畫麵更加耐人尋味。我從書中學習到瞭如何去“看見”物體，而不僅僅是“看見”它的輪廓。作者對物體內部結構和受光麵的細緻入微的觀察，讓我明白瞭，真正的素描，是對物體內在邏輯的理解和外在形態的錶達。我尤其喜歡書中關於“構圖”的講解，每一幅作品的擺放都恰到好處，使得畫麵既有視覺重心，又充滿瞭動感。我從中學習到瞭如何通過物體的大小、疏密、方嚮等來組織畫麵，以及如何通過綫條的粗細、虛實來引導觀者的視綫。這本書不僅僅是一本技法書，更是一本能夠啓發我思考和感悟的藝術之書。它讓我明白，素描的魅力，在於通過最簡單的工具，去錶達最豐富的情感和最深刻的哲學。
评分《國美格調：素描靜物新標杆》這本書，就像一股清澈的泉水，滋養瞭我對素描藝術的渴望。我一直以來都希望能找到一本能夠真正幫助我提升素描水平的書籍，而這本書，無疑滿足瞭我所有的期待。它所展示的素描作品，不僅僅是技巧的展示，更是一種藝術精神的體現。我被書中作品中對“光影”的極緻運用所摺服。作者能夠精準地捕捉到光綫在物體錶麵所産生的微妙變化，並且將這些變化轉化為畫麵上富有錶現力的筆觸。我看到瞭光綫在不同材質上的跳躍、摺射和漫射，這些光影的處理，不僅塑造瞭物體的體積感和空間感，更營造瞭畫麵的氛圍和情感。我從中學習到瞭如何通過對光影的深入理解，來賦予畫麵生命力。我尤其欣賞書中關於“質感”的描繪。無論是光滑的玻璃，粗糙的木紋，還是柔軟的絲綢，都被作者以極其逼真而富有藝術感的方式呈現齣來。他/她對不同材質的筆觸運用和明暗處理，都展現瞭高超的技藝。我從中學習到瞭如何通過對筆觸和明暗的細膩調整，來錶現物體的不同質感。此外，書中關於“構圖”的巧妙之處，也給我留下瞭深刻的印象。每一幅作品的擺放都經過瞭深思熟慮，使得畫麵既有視覺重心，又充滿瞭和諧的美感。我從中學習到瞭如何通過物體的大小、疏密、方嚮以及色彩的搭配來組織畫麵，使得畫麵更具吸引力。這本書不僅僅是一本繪畫技巧的寶典，更是一本能夠啓迪我藝術創造力的“靈感庫”。
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评分池塘水库钓鱼妙招这本书的印刷质量是非常不错的,很喜欢,而且价格相对来说很实惠,可谓物美价廉,无论是装订方式,还是发货包装个人感觉都是很不错的.11种常用钓法，帮你快速提高钓技、灵活运用，面对池塘水库见招拆招！16种淡水鱼钓技，从钓具、钓法到施钓技巧，想钓啥就钓啥！买之前还特意看了一下编辑推荐,本来还有点犹豫,看到这么多名人都喜欢写的池塘水库钓鱼妙招也就打消了我的犹豫.简单的看了下池塘水库钓鱼妙招首先介绍了开心钓鱼的注意事项以及鱼的生理特征、生活习性，然后介绍了钓具的选用与组合、鱼饵的选用与配制、常用钓法、池塘钓鱼诀窍、水库钓鱼诀窍、各种淡水鱼垂钓诀窍、四季钓鱼诀窍，附录介绍了钓鱼常见问题、垂钓精辟语摘选。池塘水库，尤其是池塘，是钓鱼人的主要阵地。池塘钓鱼有许多优越性，因此70%的钓鱼者都是在池塘里钓鱼。池塘水库钓鱼妙招专门介绍池塘钓鱼技巧，读者面不仅比较广，而且定位较精准，能更好地吸引读者，从众多钓鱼类图书中跳出来。,我发觉我已经喜欢上它了,尤其是书中的一段四、因塘施钓（一）人工养鱼塘钓鱼诀窍人工养鱼塘就是开放鱼塘，人工养鱼塘的特点是鱼较多，易钓。通常是按钓获的斤数收获，也有按时间收费，按人头，竿数收费的。若是按时间、按人头收费，往往鱼较少，难钓。这里介绍在人工养鱼塘钓鱼的10种方法。1．尽量不在周末、星期天钓鱼。一是因为周末假日去钓鱼的人多。人口养鱼塘的水面比不上湖泊水库，水面较小，人多，钓鱼的空间小。若是按时间，人头收费的鱼塘，养鱼主人还可能在周末前做手脚，如投放化肥，藻水，改变了鱼生活的环境，自然难钓获鱼。除了周末假日，钓鱼的人自然少得多，垂钓的空间大，人少，钓鱼人不感到拥挤，显得轻松舒适。2．用该塘主喂鱼的鱼饲料作诱饵或钓饵。鱼因为长时间吃鱼饲料，有了癖食性，对其它饵料感到陌生。有经验的垂钓者都是这么做的，钓鱼也会大有收获。3．在增氧机附近设钓点。增氧机的启动，会使水中增加溶氧量。增氧机附近的溶氧量更为丰富，鱼儿习惯在增氧机附近生活，所以增氧机附近的鱼多，易多获。若钓鱼人认为水中溶氧量不足，钓不到鱼，可让鱼塘主启动增氧机。增氧机一开动，水中的溶氧量增加了，尤其是在增氧机附近的溶氧量更为丰富，所以应在增氧机附近设钓点。4．夏天宜钓深水区、阴凉处。夏天深水区阴凉处水温较低，鱼也怕热，夏天会到深水区，阴凉处避暑，所以夏天应在阴凉处深水区设钓点。5．钓雨后。下了雨，会降低水温，也使水中增加了溶氧量。雨后的第二天最适宜钓鱼。6．钓早晚。夏天的早晨9时前下午4时后温度相对较低。这两个时间是钓鱼的黄金时间段。在这两个时间段，鱼活跃，食欲也好。即使在春季、秋季。这两个时
评分好，真的好，适合艺术生
评分茶道茶经这本书的印刷质量是非常不错的,很喜欢,而且价格相对来说很实惠,可谓物美价廉,无论是装订方式,还是发货包装个人感觉都是很不错的.本书涵盖了茶的历史、茶的艺术、茶的功用及茶的风情等四个方面，希望通过对相关知识的介绍，使广大读者能够对茶有一个更加系统和全面的认识，进而对茶道有更加深刻的体会。书中有对茶艺历史的回顾，也有对现代茶艺的介绍有中日韩茶道的比较，也有我国地方茶俗及异域茶俗的介绍有多种实用、对症的茶药方，也有多种美味可口的茶餐烹制方法，处处可见编者的良苦用心。买之前还特意看了一下编辑推荐,本来还有点犹豫,看到这么多名人都喜欢写的茶道茶经也就打消了我的犹豫.简单的看了下禅自然是有的，但不是写在墙上、画在菜杯上。它和茶相同，人生无所不茶，无不是茶，人生无所不禅，无不是禅。茶不在禅里，禅也不在茶中。茶或禅以及生活的一切恼害化成一缕轻烟，飞向空无的所在，那就是茶弹一味了。茶的真滋味，禅的真境界，唯有平常心乃能知之。,我发觉我已经喜欢上它了,尤其是书中的一段茶文化的主体是饮茶的文化，是在饮茶活动的过程中逐渐形成的文化现象。茶文化的产生是在茶被用作饮品之后，兴盛于隋唐年间。唐代中期，茶叶在长江流域及其以南地区广泛流行起来，并自南方地区迅速向中原及边疆少数民族地区扩散，政府开始对销往边疆地区的茶叶进行征税。在前代，茶叶只被零散地记载于医药、文化著作中，在唐代便已开始出现茶叶专著。茶文化发展至唐代已初具规模，成为独立的、全国性的文化形态。据唐代杨华膳夫经手录中记载至与开元、天宝之间稍稍有茶，至德、大历渐多，建中已后盛矣。唐代的茶叶产地扩展迅速，据当时资料记载，茶叶生产地遍布全国76个州，分别分布在今四川、浙江、陕西、江苏、安徽等多个省市自治区，南北已延伸至今江苏连云港地区，茶叶产地之广完全可以与近代茶区相媲美，并且当时的茶叶名品已多达150多个。茶叶产地的扩大、品种的繁多，极大地推动了茶叶的生产与销售。杨华的膳夫经手录中还记载了唐宣宗时期，蜀茶的销售市场已遍布长江中下游地区，而生产于赣浙皖一带的浮梁茶的产量是蜀茶的百倍有余。蒙顶茶更是岁出千万斤，被杨华赞为品居第一。通过杨华的记载我们不难看出，中唐时期的茶叶产量已相当高了。此外，唐代的茶叶还销售至西北少数民族地区。据封氏见闻录中记载唐代中期以后，饮茶开始风行南北，穷日竟夜，殆成风俗，始于中地，流于塞外，往年回鹘入朝，大驱名马，市茶而归。边疆少数民族开始饮茶后，便通过使者与商人进行以茶易马的茶马交易。从此，这种茶马交易在中国历史上逐步发展起来。中唐时期，茶叶在进行买卖的同时，朝廷还征收茶税，此时，茶叶的生产、买卖已成为全国
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评分广播电影电视部统编教材电视画面编辑这本书的印刷质量是非常不错的,很喜欢,而且价格相对来说很实惠,可谓物美价廉,无论是装订方式,还是发货包装个人感觉都是很不错的.买之前还特意看了一下编辑推荐,本来还有点犹豫,看到这么多名人都喜欢何苏六写的广播电影电视部统编教材电视画面编辑也就打消了我的犹豫.简单的看了下电视画面编辑所要论述的是电视工作者如何在电视编辑这一环节中，依据影视语言特有的思维方式和语言法则，艺术地记录和表现他感觉和想象中的种种现实。在电视的创世纪里，伴随着电视的每一次进步，机械始终是不可或缺的工具。像电视这样，依靠科技并熟练运用科技来创造艺术成果，可以说是绝无仅有的。加上近些年来电子技术在电视领域的应用，更有人鼓吹电视作为一种媒体应发挥自己快捷、逼真和广泛的优势，记录、干预现实生活。有人因此认为电视在表达方式上只不过是对现实的一种机械式的再现，难以挤进缪斯的殿堂。这不是一种严谨的认识。其实无论是善于忠实记录现实的摄像机，还是越来越无所不能的编辑机，其操纵者都是有着丰富经验、丰富情感和丰富想象力的人。他们在记录、表达现实时，除了模拟以外，还会有所传译，有所解释，有所批判。因此，摄像机拍摄下来的画面，已不是现实的原样，而是在他们的想象中，经由他个人的观感和经验在取材上有所选择，而在编辑过程中形成的所谓再现的现实，更是注入创作者认识的一种表达。在这里，创作者会依照影视语言特有的语法和规则来重新安排、组合他想象中的现实。尽管创作者认为他想象中的现实和他感觉中的现实一样的真实和重要，其实他心目中的现实已是他主观对照下的客观现实，与生活中的现实有所不同。,我发觉我已经喜欢上它了,尤其是书中的一段第一章电视画面编辑概述电视画面编辑是电视片创作的后期工作，它是根据节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳剪接点进行组合、排列的过程。目的是最彻底地传达出创作者的意图。在普遍意义上，编辑一词具有两种含义一是指一种工种，即编辑机上的操作员，侧重于物理效果，是技术层面上的二是指创作上的一个环节，侧重于意义的表达，是艺术层面上的。本书论述所涉及的编辑主要是指后面这种含义，不过它也常用来同时指创作环节和这一环节的创作者。与有详尽分镜头脚本的电影、电视剧片的编辑不同，以纪实性为特征的电视片的编辑，由于面对的是一堆杂乱的即兴式的抓取的镜头，这时的编辑过程是创作味很浓的。创作意图的修正和表达，都依靠编辑过程逐步完成，只有好的编辑才能赋予电视片以生命。各种镜头在未经巧妙地组合统一起来为表达意义或叙述之前，只是许多零碎的片断，构图再美、信息量再大、表现力再强的镜头，若没有认真挑选和进行有意义地编辑
评分很铪还好吧宝贝
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