　　《電影編劇的秘密》收入蘆葦和王天兵的四次談話，將蘆葦的成長經曆與電影編劇技巧的講解融為一體，既有普適的編劇法則又有實戰教訓，還有對電影經典的案例分析，除瞭深入探討類型與藝術關係之外，還有蘆葦對自己職業生涯重要作品的技巧分析，包括《秦頌》《霸王彆姬》《活著》《李自成》《等待》《杜月笙》《白鹿原》《圖雅的婚事》等。談話內容實在具體，又有可操作性，可以當成一部編劇教程。作為創作示範，書中還附有蘆葦從未發錶的電影劇本《赤壁》全文。
　　一個生於二十世紀五十年代的普通中國人，既沒有世傢齣身，也沒有專業學曆，他是怎樣成長為一個世界級的電影編劇的？通讀後，讀者會得到答案，而且會發現創作可教、創作可學，也許還會躍躍欲試，有信心完成一部電影劇本。

作者簡介

　　蘆葦，著名電影編劇、電影策劃人，由他編劇的電影曾屢獲國際大奬――包括《霸王彆姬》，獲第46屆法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚奬（1993年）；《活著》，獲第47屆戛納評委會大奬、人道精神奬（1994年）；他策劃、編劇的《圖雅的婚事》，獲第57屆柏林電影節最佳影片金熊奬、獨立精神奬（2007年）；至今，他尚未拍攝的電影劇本還有十數部，其中《白鹿原》、《狼圖騰》等劇作，雖未投拍或尚未上映，均引起廣泛的關注。
　　年來，蘆葦對價值觀和電影類型的強調影響廣泛，他對當代電影尖銳而懇切的批評已成為華語電影領域一種不可或缺的聲音。

精彩書評

　　蘆葦是一位國寶級編劇……
　　——羅伯特·麥基（美國劇作導師）
　　
　　蘆葦跟王天兵談編劇的心得，我建議所有寫文章、做創作、尤其是搞電影的人都應該看一看。
　　——梁文道（鳳凰衛視《開捲八分鍾》主持人）
　　
　　蘆葦是我最佩服的編劇。《霸王彆姬》、《活著》堪稱經典。他與王天兵的對談，可讀性甚高，簡直能夠成為編劇學生的教科書，尤其是行傢，或有誌從事編劇創作者，都能從中得益。
　　——文雋（香港著名影視策劃、齣版人，《陽光燦爛的日子》監製）
　　
　　蘆葦和王天兵談編劇的方法是實戰性的，較之純理論的鴻篇巨著，更有點化的作用，加之是針對中國電影的具體例子來談的，直接觸到我們自己電影的痛處，讓我們對自己的問題有更清醒的認識。
　　藝術不可教這種事，令想要從事藝術的人既嚮往又頭疼。蘆葦以對“類型”的關注，透露瞭他編劇藝術的秘密，這其中言傳身教的談論方式，比起《故事》、《認識電影》、《電影劇作寫作基礎》等等大部頭著作的係統概括總結，讓我得到的啓發多很多。蘆葦講述的很多軼事更是時常令我拍案叫絕。而王天兵采訪的提問方式也給我做紀錄片帶來極大啓發……嚮同行們極力推薦，相信各人都會有針對性的收獲。
　　——一位影視工作者

序言
中國電影什麼時候能長大
電影編劇的秘密（上）
從藝之初
編劇入門
武俠片的模式
正劇類型
創作《霸王彆姬》劇本前的準備
《霸王彆姬》劇本創作過程
第五代不太會講故事
電影編劇的秘密（中）
從《秦頌》說起
《西夏路迢迢》
《李自成》
《白鹿原》
《杜月笙》
《活著》
《等待》
《圖雅的婚事》
實際上隻是春夢一場
電影編劇的秘密（下）
關於羅素與維特根斯坦
關於契訶夫
關於其他俄羅斯文學傢
關於俄裔美國作傢納博科夫
關於納博科夫的《洛麗塔》與庫布裏剋同名改編電影
關於莎士比亞
關於《八月炮火》和猶太作傢
關於東南歐作傢
關於拉美作傢與魔幻現實主義
關於日本作傢
關於《紅樓夢》
關於中國鄉土文學
關於武俠小說
關於心理分析與文藝理論
關於傢庭齣身和電影啓濛
關於颱詞啓濛教育
關於素描訓練與電影結構
關於電影經典：《教父》、《阿拉伯的勞倫斯》、李安和《色|戒》、黑澤明和《七武士》、塔爾科夫斯基和《安德烈·盧布廖夫》
關於類型的發展及電影教育
關於喜歡的電影
關於近年華語電影
關於徐童及當代紀錄片
其他領域雜談
關於價值觀的綜述
關於電影夢與工作計劃
附錄一電影劇本《赤壁》
附錄二蘆葦采訪集萃
附錄三蘆葦作品及獲奬目錄