産品特色

編輯推薦

　　 ★曆史鈎沉民國齣名十大名媛的身世與非凡經曆，全新解讀民國美麗十大女子的愛情與生命傳奇。首部既有曆史真實又有當下視角的民國女子讀物。　　 ★民國那個時代的西風東漸，新舊結閤，傳統與現代並存的獨特社會風貌的魅力，當下人迴眸曆史的熱潮，尤其是“民國熱”。　　 ★民國女子，中國曆史中很有特點和風格的女子。尤其是生在名門的世傢女子，她們是傳統中的現代人，現代中的傳統人。她們在西風東漸的時代，以其獨特個性和纔情譜寫齣自己既美麗又哀婉的生命華章，成為當時乃至後世一道獨特而令人嘆賞不盡的風景。　　 ★站在當下人的視角，全新解讀民國女子；同時不失曆史真實，探討性鈎沉曆史事實。市場上同類書或失真或少嚴肅或誤讀，難以反映民國女子的真性情。本書立足客觀史實，結閤曆史和時代，對民國女子進行全新的再現和解雇，集資料性、思辨性、故事性和趣味性為一體。　　 ★對每個民國女子，先以簡介而提煉性的開頭作為引子，引齣下麵不同角度的內容，後麵加上延伸閱讀的鏈接，一目瞭然。全書結構嚴謹，脈絡清晰；語言生動，富有錶現力，以助人物錶達。　　 ★版式新穎彆緻，文字美觀大方，文圖並茂，給人閱讀美感；封麵設計寜靜古樸，明暗對比鮮明，意蘊豐富，既有曆史感，又不失女性特色；印刷精美，絕對是可束之於書架的正版精品。

內容簡介

　　《民國紅顔：那些奇女子的美麗與哀傷》選擇民國很具知名度和典型特點的十大女子：呂碧城、陳衡哲、蘇雪林、張愛玲、林徽因、陸小曼、淩叔華、潘玉良、唐瑛和王映霞為對象，根據其各人特點，從史料齣發，對其從齣身、纔學、愛情、傢庭等方麵進行全新解讀，並結閤曆史和現實，加上作者的理解和評價，以使之更加生動豐滿。
　　每章人物開頭以簡介，人物總結和升華作引子，引齣下麵各節具體內容，最後是相關鏈接，以為延伸閱讀，結構謹嚴，層次清晰，語言通俗生動，富有錶現力。全書集客觀史料與主觀評價相結閤，創造性地再現民國女子的風流和傳奇人生，集史料性、思辨性和故事性、趣味性為一體，以期給廣大讀者愉悅和思考。

作者簡介

　 李安安，女，做過報紙、期刊雜誌，後來沉靜於圖書，齣版《李鴻章傳》《素書全集》等圖書近20本。近年喜歡上民國曆史，此書既為對民國女子研讀的結晶。希望以客觀心態，挖掘素材，勾沉那段曆史風貌；以通俗筆法，結閤曆史和現實，加上個人理解，創造性地再現民國女子的傳奇人生。
　　作者用溫柔又不失力量的筆觸，將身處民國的數位奇女子優雅的身姿一一描繪，將她們的愛恨與憂愁生動地展現齣來。

內頁插圖

精彩書評

　　林徽因是具有創造纔華的作傢、詩人，是一個具有豐富的審美能力和廣博智力活動興趣的婦女，而且她交際起來又洋溢著迷人的魅力。在這個傢，或者她所在的任何場閤，所有在場的人總是全都圍繞著她轉。
　　——費正清《費正清對華迴憶錄》

　　美與智慧的絕唱
　　——《南方人物周刊》（2009年林徽因被該刊評為“中國12位美麗女性”之首）

　　張愛玲當然是不世齣的天纔，她的文字風格很有趣，像是繞過瞭五四時期的文學，直接從《紅樓夢》、《金瓶梅》那一脈下來的,張愛玲的小說語言更純粹，是正宗的中文，她的中國傳統文化造詣其實很深。
　　 —— 白先勇（當代著名作傢）

　　當我們還在討論新文學問題的時候，莎菲（陳衡哲）卻已開始用白話做文學瞭。
　　 ——鬍適

　　蘇雪林是享譽國際的文壇耆宿……是“五四”新文化運動以來，兩岸迄今長壽的作傢。
　　——1999年4月《參考消息》

目錄

呂碧城：民國第一纔女
自小纔膽兩絕佳
《大公報》女主筆
23歲的女校長
“三百年來最後一位女詞人”
“民國第一剩女”

陳衡哲：中國第一位女教授
“造命”的大傢閨秀
“纔子佳人兼在一身”
當“不婚主義”者遇到鬍適
“金堅玉潔”的友誼
履行“精微的母職”

蘇雪林：不妨守“一世孽緣”
多纔叛逆的“野丫頭”
敢於批評魯迅的女人
難以放棄的“孽緣”

潘玉良：齣身風塵的女畫傢

“我是屬於你的”
一路有藝術為伴
“總有一天迴到他身邊”
一流的西洋女畫傢

淩叔華：徐誌摩的紅顔知己
“比林徽因有過之而無不及”
是友誼還是愛情
異國情人硃利安
馳名海外的女畫傢

張愛玲：空前絕後的“傳奇”
最後的貴族
“古怪的天纔”
橫空齣世的女作傢
“見到你，我低到塵埃裏”
“因為懂得，所以慈悲”

林徽因：你是人間四月天
林傢的“天纔女兒”
倫敦那一縷浪漫的風
徐誌摩的“靈魂伴侶”
建築：心中的詩
鐸鈴下的倩影
幾份情懷，幾份堅持
“太太客廳”的女主人
沒“女人緣”的纔女
大哲學傢為她終身不娶

陸小曼：不能愛毋寜死

北京名媛
春色滿園關不住
聽從愛的聲音
神仙眷侶難抵一個“奢”字
當愛已成往事

王映霞：杭州第一美人
“富春江上神仙侶”
“情書事件”感情傷
“風雨茅廬”勞燕分飛
梅開二度，風光再嫁

唐瑛：舊上海頭牌交際花
舊上海一枝花
時髦的交際女神
宋子文的“小甜心”

精彩書摘

　　張愛玲：空前絕後的“傳奇”

　　“喜歡一個人，就低到塵埃裏，然後開齣花。”

　　——張愛玲

　　她齣身名門，是曆經繁華和落沒的“最後的貴族”；她是民國後期活躍於大上海，享譽全國的著名女作傢；她是為愛情飛蛾撲火，全情投入文化漢奸懷抱，甘當“小三”，又被“第三者”排擠在婚姻之外的癡情女子；她是不受世俗觀念束縛，忠於自己的個性、愛情和文字的性情中人；她是看透世態人情、善於享受現世生活，把藝術生活化的女人；她接受中西教育，身在海外，但骨裏傳統，心在中國，傾十年之力研究《紅樓夢》的流浪作傢；她是既華麗又蒼涼，把大俗大雅淋灕盡緻錶現齣來的女人。

　　這顆曾經閃耀上海灘的文學巨星，在曆經多年的淹沒後，今天又重新進入我們的視野，颳起一浪高過一浪的“張受玲”熱。從來沒有人像她的文字那樣，深剖心理，直透人心，讓人快樂，讓人憂傷，讓人沉思。如她的小說集《傳奇》一樣，她，本身就是一個傳奇。

　　大凡一個人的個性和思想，與他從小生長的傢庭環境有關。甚至再往上追溯，與其傢族源淵有關。張愛玲就是這樣一個人。她既生活在民國那個時代，就更不可避免地帶有新舊兩種文化和思想的浸染瞭。所以，今天當我們說到張愛玲時，就不能不談到她的祖輩，她的傢庭。

　　張愛玲齣身名門，祖父張佩綸，光緒年間官至都察院侍講署佐副都史，是“清流黨”的主角；祖母李菊耦，是晚清權臣李鴻章的女兒。母親黃逸梵，其祖父是清朝首任長江水師提督黃翼升，張愛玲的繼母孫用蕃，其父孫寶琦，曾任袁世凱內閣國務總理。

　　這樣一個顯赫的傢庭背景，對張愛玲直接或間接地産生影響是不言而喻的。

　　張愛玲曾說：“我祖母也是23歲纔定親，照當時的標準都是遲婚。”“因為父親寵愛，留在身邊代看公文等，去瞭一個還剩一個。李鴻章本人似乎沒有什麼私生活，太太不漂亮……他唯一的一個姨太太據說也醜。”

　　李菊耦是李鴻章的掌上明珠，長相秀美，又頗通詩書，長到大齡，李鴻章纔捨得放手，把她風光嫁人——嫁妝既有金銀細軟，又有豪房等不動産，兩個豪族之間的聯姻，在當時就是一大轟動性新聞。據說《孽海花》就是根據李鴻章嫁女演繹而成的，書中莊侖樵的原型就是李鴻章的女婿張佩綸。據說李菊耦對這樁婚事並不滿意，但作為李鴻章的女兒，她彆無選擇，隻有從命。

　　大概是老夫少妻（張佩綸比李菊耦足足大齣18歲）的緣故，李菊耦嫁給張佩綸後，39歲就守寡瞭。當時，張愛玲的父親張廷重纔7歲（妹妹張茂淵5歲）。

　　不過幾年，父親李鴻章（1901年去世）和丈夫張佩綸（1903年去世）先後去世，天朝換成民國。傢國之變故，給大傢閨秀李菊耦的內心以強烈的刺激。昔日嫁傢的尊崇不再，而夫傢尚有未申之誌，世道人心的澆薄，傢族內部的紛爭矛盾……所有這些都讓這位世傢小姐的“翻身心理”異常強烈，並轉化望子成龍的殷切之心——她要守住這個詩書之傢，一定要培養子女成材。於是她督促兒子背書，背不齣就打，就罰跪。從傳世的一張她及其一對子女的照片看，李菊耦落落大方，氣質不俗，絕非一個柔弱嬌氣的大小姐。

　　也許是傢國之變故的刺激，這位最後的大傢閨秀脾氣喜怒無常，常常暴躁，甚至孤獨僻怪。張愛玲後來形容一張奶奶中年時的照片為“陰鬱嚴冷”。而這“陰鬱嚴冷”，雖是她奶奶特有的，大概也會不由自主遺傳給她的後代吧！

　　李菊耦對兒子重視教育，張廷重從小也受過不少教育，尤其是傳統文化教育，但時代畢竟不同瞭，舊式教育也似乎行不通瞭。1905年清政府廢除科舉，張廷重縱有滿腹詩書，也派不上用場。

　　......

前言/序言

　　民國社會，西風東漸，中西結閤，具有獨特的社會風貌，成為時下人們的一大關注熱點。亂世風雲，但英雄輩齣，大師輩齣，纔女如雲，一時多少風流人物……他們共同構成瞭民國這個特殊而充滿魅力的時代。

　　民國女子，傳統與時尚相結閤，在社會變革時代，她們以自己的個性和纔情譜寫齣自己的人生之歌，成為獨特的風景。尤其是那些齣身名門，接受瞭中西優秀教育的名媛，她們的纔情、愛情和事業，具有鮮明的時代特點，在當時就風流於世，之後又成為人們茶餘飯後津津樂道的談資。

　　這些民國女子，是中國曆史上一道獨特的風景。她們是穿著旗袍和高跟鞋的女子；她們是既能寫詩作畫又能彈鋼琴、跳洋舞的女子；她們是齣身名門望族，但又勇敢走齣大宅門，進而走到國外的女子；她們是既接受詩書禮儀，又接受自由思想，勇敢解放自我，追求自我實現的女子……

　　民國女子，風景這邊獨好。她們融傳統與時尚為一體，這樣的女子，在之前和之後，從未有過，也無可替代——她們是一道獨特的風景；她們集個性與纔情為一體，歲月難淹其靚麗纔情和本色人生，刹那芳華永留存，流水落花餘香在——迴眸處，真是絕代風流。

　　站在新的曆史節點，民國女子，以其高標獨立，令人憶念難忘。曆史是一麵鏡子，通過迴眸這些民國女子，可以瞭解民國那個亂雲紛飛的時代，也能給予時下的人們某種啓示。也是基於此，我們把目光聚焦於她們。

　　市場上寫民國紅顔的書很多，但良莠不齊，而且大多流於粗製濫造，既少嚴肅，也少趣味，很少能反映齣民國女子的真風情和本色人生，甚至多有誤讀。

　　本書從眾多民國女子中，選擇瞭其中最知名、最有典型特點、最具影響力的十大奇女子作為寫作對象。在寫法上，本書根據每個民國女子的特點，從史料齣發，對其從齣身、纔學、愛情、傢庭等方麵進行全新解讀，並結閤曆史和現實，加上作者自己的理解和評價，力求還人物一個客觀豐滿的形象。作者為民國愛好者，本書是作者研讀民國女子的結晶。作者以客觀心態，挖掘素材，鈎沉那段曆史風貌；以通俗筆法，創造性地再現民國女子的本色生活。

　 在結構上，每章的人物開頭以一篇精悍的簡介及評價做引子，引齣下麵各節具體內容，最後是相關鏈接，作為延伸閱讀。全書結構嚴謹，層次清晰，語言通俗生動，富有錶現力。全書將客觀史料與主觀評價相結閤，創造性地再現民國女子的纔情和傳奇人生，集史料性、思辨性、故事性和趣味性為一體，相信能給讀者尤其是女性讀者以愉悅的閱讀體驗。

本書在編輯齣版過程中，編輯們付齣瞭辛苦的努力，在此謹錶感謝！

一共4本，就這本和舊的一樣，錶麵都是劃痕，還有灰塵。

好書，一起買的劃算！

“花凋瞭呢，愛它的翠葉田田；葉殘瞭呢，聽打在上麵的雨聲呀！”自然界中的事物都有它的生存規律，發芽凋亡，生老病死，是不可避免的。有人看到的是無窮的苦惱，林黛玉就是其中一員，傷鞦葬花被她演繹得淋灕盡緻；而有的人能夠從另外的角度對待相同的事，龔自珍的《己亥雜詩》中也有印證：落紅不是無情物，化作春泥更護花。我頗愛此句，因為它帶給我的是一種寜靜和淡然。心態良好，看到的風景也會格外美好。事物都有它的雙麵性，用什麼感覺去看，自然也能看到什麼樣的景緻。王國維的一句話也正好說明這個道理：以我之眼觀物，物皆著我之色彩。退開一步，也許可以得到更廣闊的世界。等不到花開，我們可以欣賞葉的姿態；等不到葉綠，我們還可以聆聽雨滴奔嚮大地的歡呼；捨不得花謝，我們可以領悟葉的青蔥；捨不得葉枯，我們還可以感受雨滴奏響的贊歌。一個人，內心有所堅守，失去與得到就不過是無足輕重的外在形式。

好書無言，今天早上起床發現我自己.

還沒看，翻瞭翻，比較勵誌

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現在都習慣網上買書瞭

很不錯的書，以後還會再買！

很好很好很好