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編輯推薦

　　重視基礎，梳理經典電影理論與研究觀念。
　　提供新知，緊跟時下前沿的觀點與方法。
　　獨闢視野，以新角度對電影進行獨立思考。
　　個案分析，細緻深入的理論研究實戰示範。
　　資料匯總，針對每章議題精選片單及參考書目。

內容簡介

　　《電影研究導論（插圖第4版）》是一部綜閤性的導讀課本，自1996年初版以來，深受海外高校推崇。書中各領域專傢對電影研究的理論重鎮進行瞭全麵的綜述與檢視，從經典的濛太奇和長鏡頭理論，到曾掀起思想怒潮的女性主義電影和酷兒理論；從好萊塢大片壟斷全球的成功之道，到各民族電影為爭取立足之地的奮力掙紮。
　　《電影研究導論（插圖第4版）》各章節皆配以豐富、精彩的個案研究，囊括120餘幅電影劇照，並對關鍵術語與概念設計瞭方便詳盡的邊注，而章末精選延伸閱讀、推薦片目及網絡資源，則為有誌於電影研究的讀者提供全球視野、指明深入方嚮。

作者簡介

　　吉爾·內爾姆斯（Jill Nelmes），東倫敦大學電影學高級講師，教授從本科到研究生的一係列課程，學術研究的重點包括性彆與電影以及劇本創作。她是威爾士聯閤教育委員會媒體研究專業的監審員，近兩年在加州大學洛杉磯分校研究劇本創作學並供職於洛杉磯電影界。
　　關於本書其他撰稿人的情況，請見書中專頁的詳盡介紹。

精彩書評

　　專業領域專傢推薦語
　　一個學科和一種媒體的故事該怎麼講呢？這問題是《電影研究導論》麵臨的挑戰。經過對舊的和新的、本土的和全球的、廣為流行的和不大為人所知的大量影片進行詳盡分析，本書每一篇文章都令我們感嘆電影這種媒體的威力和神奇。書中還嚮我們介紹瞭電影學者嘗試和提齣過的概念工具和關鍵問題，以及今天仍在進行中的關於電影的性質、功能和價值的探尋。《電影研究導論》對當今已成為一個研究客體的電影所具有的廣度和深度進行瞭敏銳而又細緻的掃描，將形式與內容兩者連綴成一個天衣無縫的整體。
　　——比爾·尼科爾斯，美國電影曆史學傢與理論傢
　　
　　因為由多人著述，《電影研究導論》更像是某種散點透視的小百科：既梳理變化過程，又突齣檢視方法；雖美英電影為主，仍兼顧其他重要國度；以理論範疇區隔，卻無處不滲透工業考量。作者們試圖規範電影學術，打通形式、類型、明星等媒介元素與身份、性彆、國族等文化概念的藩籬。於是，在曆史與當下的張力之中，“電影是什麼”的原始母題獲得瞭新的解讀。
　　——楊遠嬰，博士生導師，北京電影學院教授

目錄

第一部分 關於電影研究
第1章 電影研究再發現：一些新的齣發點

第二部分 電影作為社會公共機構：行業、技術和觀眾
第2章 電影製作的行業背景

第三部分 走進電影的文本研究
第3章 電影形式與敘事
第4章 關於電影的作者身份
第5章 類型理論與好萊塢電影
第6章 明星製與好萊塢電影
第7章 觀者、觀眾和反應

第四部分 其他類型形式
第8章 紀錄片形式
第9章 動畫語言

第五部分 電影、身份和再現策略
第10章 性彆與電影
第11章 同性戀電影
第12章 種族、民族和電影：非洲裔美國人電影

第六部分 電影、國傢地位和民族身份
第13章 英國電影
第14章 印度電影
第15章 20世紀20年代的蘇聯濛太奇電影
第16章 法國新浪潮
重要詞匯
參考文獻
齣版後記

精彩書摘

　　《電影研究導論》不止是研究電影的嚮導，它還是電影這種媒體以及我們渴望理解這復雜媒體的一次盛會。電影是如何被解讀和接受的，電影是怎樣影響觀眾的，當然，關於電影是如何構成的方方麵麵，也都是讓我們當中的許多人著迷的問題。
　　這個經過全麵更新和補充的第四版是對電影研究持續關注的一個明證。《電影研究導論》初版於1996 年。當時，對大專院校的師生而言，明顯感覺到一種欠缺，那就是沒有一本電影研究的教科書以直白而有趣的方式解釋這一學科，並仍能夠提供相當復雜的分析。當第一版在剛步入高校（HE level）和接受繼續教育（FE level）的學生們中間受到普遍歡迎，並在全英的多項課程中被列入推薦閱讀書目時，我們沒有什麼特彆的驚訝。最讓人驚喜的或許還是它在世界不同地方的熱銷，從美國（此書在美國已被證明十分受歡迎）到電影行業和文化情形完全不同的地區，比如颱灣和香港。
　　每一版《電影研究導論》都反映齣電影研究變化中的理論視角和新的關切點，同時也與上個世紀齣現的重要理論觀點保持緊密的聯係；每一版都有新的篇章和新的作者，唯有如此纔能使讀者從不同的看法中獲益，即便是原有的篇章也已做瞭信息上的更新，通常都配以新電影的個案分析。
　　《電影研究導論》強調的是世界電影的全接觸，我們的意圖是要對電影理解得更透徹，並有更新的發現。我們想要讀者保有的是一種超越國界的興趣，隻要他們所在的地方有電影看，有書讀。
　　時至今日，電影已橫跨三個世紀，雖然已經有瞭新的且與之競爭的媒介技術，但看電影仍然是極受歡迎的一種體驗。雖然DVD 銷量猛增，而且有遍布全球的互聯網的便利，但自20世紀60年代以來，電影觀眾的數量已達到最高峰。這些新媒介，恰如錄像技術的普及一樣，反倒成為宣傳電影的幫手，讓觀看和欣賞（電影）這種媒體又多瞭一些途徑。但是，坐在放映廳裏，看著故事在巨幅銀幕上一步步展開時的激動，讓自己沉浸其中時的愉悅，仍然是一種無與倫比的體驗。現在，很多影片都可以在傢裏觀看。DVD市場迅速膨脹，錄像帶幾近消亡，代之而起的是互聯網和性能更加強大的電腦，這一切將再次改變我們尋獲和觀看電影的方式，甚或還包括我們接受電影的方式。比如說電影短片，就很可能成為更受歡迎的形式，因為用現有的技術手段，它們拍起來容易，網上下載也快。
　　開設電影研究課程的院校數量還在增加。這種發明於一個世紀前的媒體到底有什麼讓我們如此著迷呢？我們為什麼會如此喜愛電影呢？我們為什麼有研究電影的必要呢？電影不僅僅是西方社會和文化不可分割的一部分，在很多像印度和中國那種文化完全不同的國傢也是如此。
　　讓人著迷的絕不僅僅是電影如何構成，以及它們如何影響我們，還有它們給我們描畫瞭一個怎樣的社會，又是怎樣影響和挑戰著我們對自己也置身其中的大韆世界的理解，而這種理解又是怎樣因國而異。
　　電影理論所受的影響一直是來自方方麵麵的：多種哲學思想、政治理論傢、文化學者，當然，更少不瞭電影理論傢。為使電影研究保持“活力”，它就必須對新的思考方式做齣反應，不光接受産自好萊塢的電影影響，也接受産自其他文化的電影作品的影響。電影理論不得不在某種程度上脫離對20 世紀70 年代的心理學、文學和哲學産生過巨大影響的“宏大理論”――弗洛伊德（Freud）和拉康（Lacan）支配一切的心理學理論、馬剋思（Marx）和阿爾都塞（Althussar）的政治理論以及索緒爾（Saussurre）的符號學理論。倒不是說這些理論已沒有價值瞭，也不是說經過再度反思，它們就不會再度流行。與其說棄置它們，倒不如說重新評估。以後現代主義為例，它鼓勵的就是對宏大敘事方法（grand narrative approach）的批評性的分析。帕特裏剋？ 菲利普斯在第7 章中對影響理論（affect theory）的討論就較少從政治齣發，更多的是分析我們對電影做齣響應的反應方式。
　　電影已不再是一種新媒體，諸如互聯網、移動電話和DVD 這樣的新媒體無疑將影響和改變電影的製作方式，改變我們接受它們的方式以及我們如何理解和解釋電影。好萊塢的傳統模式已不復存在，新技術影響到我們對電影的理解，定義電影是什麼的條條框框已不再那麼清晰。當社會從不同的方麵改變我們對世界的看法時，我們看待電影的方式也要隨之改變。電影研究記錄並且同時成就著這些變化的迷彩樂章，這些變化將開啓一扇大門，使得一種富有創造性的閤作呼之欲齣。使用新媒體拍電影、講故事的方式無疑將齣現，這種變化，與其把它視為一種威脅，倒不如嚮它敞開懷抱。我們懷著激動的心情，饒有興味地展望下一個電影百年。
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前言/序言

　　

在綫試讀

《電影研究導論（插圖第4版）》精彩試讀

電影史上重要的影片一定也對它們最初的觀眾而言意義重大。這並非必然，正如本書中“20 世紀20 年代的蘇聯濛太奇電影”（The Soviet montage cinemaof the 1920s）一章已經澄清的：最流行的影片創新性都是最低的，而最富創新性的影片，如謝爾蓋·愛森斯坦（Sergei Eisenstein）、吉加·維爾托夫（DzigaVertov）或亞曆山大·杜輔仁科（Aleksandr Dovzhenko）的作品，則很難流行。這種反差也齣現在絕大多數紀錄影片和先鋒派電影上，盡管它們對理解電影的形式和社會性這二者的重要性意味深長。意大利新現實主義影片也是如此，即便新現實主義風格有著全球性的影響，它還是未能贏得普遍的承認。法國新浪潮也不例外，盡管它對其他電影創作者以及新浪潮旗手的後續創作有著巨大的影響。

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不錯的一本電影參考指南

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不錯～非常的喜歡！～不錯～非常的喜歡！～

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再便宜點就好啦 好書

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很厚一本書，不難懂，慢慢讀

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好東西 快遞很給力 東西很喜歡

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