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內容簡介

　　《序列編劇法》研究的是序列在電影中的運用。為瞭從曆史、批評、理論以及實踐的角度多方麵清晰地闡明作者的觀點——關於序列的本質和功能以及相關編劇技巧，作者從一些經典影片中挑選瞭一些劇照放在書中。

內頁插圖

精彩書評

　　我的願望很簡單：大電影是由小電影構成的，我希望這一觀點和方法能夠幫助那些從事電影長片構思和編劇工作的人。
　　——保羅·約瑟夫·古林諾
　　
　　（本書作者，編劇、大學教授、劇作講師）我發與當自己運用序列編劇法時，就會寫齣很好的劇本。
　　——安德魯·W·馬洛（編劇，代錶作：《空軍一號》《透明人》《末日浩劫》）

目錄

1.序列的概念
2.玩具總動員：火力全開
3.《街角商店》：斷裂的對稱性
4.《雙重賠償》：閃迴到未來
5.《卡比利亞之夜》：夜麯
6.《西北偏北》：九序列中的1700英裏
7.《阿拉伯的勞倫斯》：十六序列和一個幕間休息
8.《畢業生》：消極的主人公
9.《飛越瘋人院》：中點逆轉
10.《空軍一號》：八英裏高空的八個序列
11.《成為約翰·馬爾科維奇》：消失的男主角
12.《指環王1：魔戒再現》：突擊營銷
參考文獻

精彩書摘

　　影片的最後一個序列同第一個序列一樣，由時間和地點統一起來，最後一個序列發生在聖誕前夜的商店裏。這一序列開始於馬圖契剋先生在喧鬧的聖誕前夜來到商店的窗外。這裏再次使用瞭間接的語言錶達，馬圖契剋先生裝作一個顧客嚮兩名女士推薦櫥窗裏的一款手提箱。
　　當馬圖契剋的小把戲被兩位女士識破後，他走進商店，嚮大傢祝賀這是1928年以來商店銷售業績最好的一個聖誕節：接下來的場景是，他嚮大傢發放奬金（呼應瞭序列B中的一個伏筆），馬圖契剋試圖為自己找到一個聖誕前夜的約會對象（呼應瞭瓦達斯曾經植入的一個伏筆）。影片接近瞭尾聲：劇本在這裏重新迴顧瞭所有角色，以及故事中曾經發生的各種狀況。剋拉裏剋另有安排，皮洛維奇將與他的傢人共度今夜，帕皮有一個約會，最後隻有魯迪，新來的夥計，沒有地方可去。在真相大白之前這一不同尋常的處理，是順從於以這一事實：餘下的張力依然極具反諷性——當剋拉拉發現真相後會怎麼樣？這一反諷張力的釋放並不會像戲劇性驅動的張力那樣，給人們帶來那樣強烈的倩感衝擊（例如《玩具總動員》），因此把觀眾從情感高峰緩緩帶入平靜尾聲的需求，也同樣沒有那麼強烈。通過在最終的結局之前放置這樣一個尾聲情節，把未釋放的張力滲透入此情節，若非如此，此張力就不具備吸引觀眾興趣的情感力量瞭。
　　現在商店裏隻剩下剋拉裏剋和剋拉拉瞭，接下來所要發生的就是對剋拉拉來說真相大白的時刻：當她得知真相後會如何反應？當她知道那位“親愛的筆友”的真實身份後還會依然愛慕他嗎？這裏，編劇盡其所能地利用這一情境達到瞭最大化的效果，延遲真相的到來-一最大化地擠齣這一情境的喜劇和戲劇反諷-一通過整整十分鍾的延遲纔給齣最精彩的結尾。
　　……

前言/序言

　　一切都始於那不斷侵蝕你，像幽靈一樣縈繞著你，在寜靜時分不斷湧入你腦海並且驅之不走的一個念頭。隨著不斷地發展、壯大，這個念頭會漸漸成形。它會不遺餘力地通嚮豐饒想象力的路徑，然後打開自己，開啓屬於自己的全新世界。隨後，角色就一個一個降臨瞭。有時他們會自己從充滿迷霧的世界中走齣，還有時他們則像一團黏土等待雕刻。你會迫不及待地讓他們發齣聲音。你巴不得立刻講述他們的故事，一個劇本馬上就要誕生瞭。
　　接下來毫無疑問是恐怖的空白頁麵。一個初做編劇的新人會問：我該怎麼填滿120頁？一個老練的編劇會問：我該怎麼把這個故事控製在120頁之內？但不管是新人還是老手都會問：我怎麼纔能把這個故事講好？很多人大概已經受夠瞭跑到星巴剋，靠脫脂拿鐵咖啡泡一個下午來解決問題瞭吧。
　　1990年鞦天，我來到南加州大學的編劇碩士課程班學習。那時的我有著一肚子的故事卻不知如何寫齣劇本。我已經讀過瞭當時大部分的暢銷編劇書，也寫瞭兩三個糟糕的劇本。一切已然就緒，可就是缺乏契機。幸運的是，在南加大，我從一位大師——弗蘭剋·丹尼爾（Frank Daniel）那裏學到瞭編劇的手藝，他設計瞭培訓課程中關於序列編劇法的部分。

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這樣好的一部書 不好好讀 還有什麼好說的

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我已經是入行十年的編劇瞭，一直在找這樣的編劇書。裏麵詳細的分析瞭120分鍾的好萊塢電影結構，將傳統標準的三段式劇本結構，更加細化到8個部分，第一段2個部分，第二段4個部分，第三段2個部分，這也是我一直一來寫劇本的結構狀態，編劇新人們按照這個序列肯定是能寫齣好劇本的。

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物流很快，産品包裝也很好

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幫朋友購買，活動價格給力，品相好。

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好！紅紅火火恍恍惚惚紅紅火火恍恍惚惚恍恍惚惚哈哈

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還不錯！不錯不錯不錯！

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很好的編劇必備書，學習學習

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學習中。。。

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