　　《拍攝神奇小世界：微距攝影入門手冊》
　　一沙一世界，一花一天堂。玩轉微距攝影，感受微觀之美。
　　重點知識一一詳解：景深、衍射、放大率、白平衡，從前期到後期，清楚明白。
　　拍攝過程完全解構：機位、布光、參數、心得、配有200餘幅圖片，一看就懂。
　　器材運用快速上手：環閃、灰卡、反接鏡頭、自製支架、掃描儀成像，25年拍攝經驗，傾囊相授。

內容簡介

　　微距攝影不是小眾的，它是對攝影的深入理解和延伸。《攝影學院·拍攝神奇小世界：微距攝影入門手冊》詳細分析瞭微距攝影的每一個步驟，從相機、鏡頭、腳架的選擇到如何應用光綫、工作流程以及後期輸齣技術。作者從拍攝思路上統攝全書，除瞭基礎理論，更有多年拍攝和從事攝影教育的經驗之談。語言平實，由淺入深，仿佛與讀者麵對麵聊天。《攝影學院·拍攝神奇小世界：微距攝影入門手冊》圖例豐富，力圖解構拍攝過程，還原每一拍攝細節。不僅讓你輕鬆上手，更帶你感受微觀世界之美。

作者簡介

　　阿德裏安·戴維斯（Adrian Davies），自然曆史和野外生態攝影師、作傢、講師。英國數碼成像領域的先行者和倡導者。他為很多機構舉辦過工作坊，包括尼康、英國皇傢攝影學會、英國專業攝影師協會等。阿德裏安已在全球各地從事自然曆史和野外生態攝影達25年之久。在數百本雜誌和書籍登上發錶過照片。
　　
　　王真，女，畢業於北京電影學院，圖片攝影專業碩士。現為中國傳媒大學講師，國傢職業技能鑒定考評員（攝影師），國傢高級攝影師，中國攝影傢協會會員，中國攝影傢協會教育委員會副秘書長，北京電影傢協會會員。已齣版的著作有：《光影中的靈魂——圖片攝影作品賞析》、《圖片攝影技藝教程》等。
　　王奧博，女，就讀於中國傳媒大學戲劇影視學院攝影係圖片攝影專業本科，在權威時尚攝影工作室有過工作經曆，曾遊學英國，並赴美留學一年。

第一章基本概念
1.1 定義
1.2 放大率

第二章獲取圖像
2.1 數碼相機
2.2 小型相機
2.3 準專業相機和單反相機
2.4 可換鏡頭的數碼單反相機
2.5 相機的功能和設置
2.5.1 圖像畫質
2.5.2 圖像文件格式
2.5.3 相機的背麵屏幕
2.5.4 取景器
2.5.5 景深預測
2.5.6 釋放快門
2.5.7 曝光模式
2.5.8 場景模式
2.5.9 感光度
2.5.10 測光
2.5.11 減震（VR、IS）
2.5.12 TTL閃光模式
2.5.13 白平衡
2.5.14 儲存卡
2.5.15 數碼後背
2.5.16 圖像傳感器
2.6 像素和傳感器尺寸
2.7 傳感器尺寸對焦距的影響
2.8 用掃描儀進行近距和微距攝影
2.8.1 反射光掃描
2.8.2 掃描透明/半透明的物體
2.8.3 雙掃描
2.8.4 膠片掃描儀
2.8.5 掃描儀操作
2.8.6 圖像處理

第三章鏡頭
3.1 焦距和傳感器尺寸
3.2 對焦
3.2.1 自動對焦
3.2.2 近攝鏡
3.2.3 規格
3.3 通過延長距離增加放大率
3.3.1 近攝接環
3.3.2 近攝皮腔
3.3.3 近攝接環和近攝皮腔的曝光補償
3.4 反接鏡頭
3.5 微距鏡頭
3.5.1 佳能 MP-E65微距鏡頭
3.5.2 廣角鏡頭
3.5.3 標準鏡頭
3.5.4 長焦鏡頭
3.5.5 變焦鏡頭
3.5.6 增距鏡
3.5.7 其他類型的鏡頭
3.5.8 透視控製（移軸）鏡頭
3.5.9 組接鏡頭
3.6 景深
3.6.1 定義
3.6.2 彌散圓
3.6.3 衍射（Diffraction）
3.6.4 焦外成像
3.6.5 虛化背景
3.6.6 總結
3.6.7 閤成圖像以增加景深
3.6.8 閤成軟件

第四章腳架
4.1 三腳架
4.2 獨腳架
4.3 雲颱
4.4 對焦軌道
4.5 豆袋
4.6 遙控快門

第五章光綫
5.1 日光
5.2 持續光源
5.3 被攝主體的亮度範圍
5.3.1 反光闆
5.3.2 柔光罩
5.3.3 閃光燈
5.3.4 閃光與日光結閤使用
5.3.5 環形閃光燈
5.3.6 微距專用閃光燈
5.3.7 定製的閃光燈支架
5.3.8 光縴燈
5.3.9 燈箱
5.4 特殊光綫
5.4.1 柔光箱
5.4.2 暗場布光
5.4.3 拍攝事物的移動瞬間

第六章微距攝影工作室
6.1 固定被攝主體
6.2 翻拍颱
6.3 背景
6.4 光綫
6.5 安全常識

第七章工作流程和後期處理
7.1 工作流程
7.2 相機設置
7.3 直方圖
7.4 RAW還是JPEG
7.5 存檔和關鍵字
7.6 色彩管理
7.7 輸齣
7.7.1 噴墨打印
7.7.2 照相製版
7.7.3 用於網絡、幻燈片、屏幕顯示
7.7.4 圖片庫
7.7.5 銳化

第八章常見的拍攝主題
8.1 記錄攝影
8.2 偏振光攝影
8.3 基於時間順序的攝影
8.4 水生生物
8.5 抽象錶麵
參考資料
重要詞匯
齣版後記

精彩書摘

　　第一章基本概念
　　近距和微距攝影是最具挑戰性的兩種攝影形式。它總能展現齣我們肉眼看不到的絕妙圖案、紋理、顔色和細節。這也是它最令人興奮和值得付齣的地方。日常生活中任何物品都可以成為優秀的微距題材，這給微距攝影提供瞭幾乎無限的素材。醫學和法醫攝影師需要用盡可能標準化的方式去記錄最細微的細節，而藝術傢和追求創意的攝影師卻通過近距和微距攝影汲取無限靈感。如今，先進的數字化設備將一切都變得更簡單瞭，尤其是省去瞭膠片購買和衝洗的費用，無須再擔心實驗的成本。還有先進的軟件，它們賦予近距攝影新的高度，這在幾年前都還無法想象。
　　而拍齣優秀的近距和微距攝影卻不那麼容易，這需要精確的技術、毅力和耐心。本書中許多圖片也是無奈妥協和重拍的結果。為瞭編寫此書，我搜尋瞭許多我認為適當而又不大尋常的被攝主體，從人們熟悉的孔雀羽毛和花朵到不太尋常的刺蝟的刺和牙醫的牙鑽（直到我第一次通過照相機的取景器看到牙鑽的尖端，我纔知道它是什麼樣的）。
　　鏡頭的選擇非常重要，這本書將詳細探究什麼鏡頭最適閤近距和微距攝影。以及如何運用它們獲得最好的效果。鏡頭的使用將確定視點和景深，這是近距和微距攝影的一個關鍵問題，但它們也因被攝主體及其背景的情況而不同。在第三章中，我們會研究景深以及和它相關的各種因素，包括在圖像質量和景深之間如何做齣最佳取捨。
　　無論任何類彆的攝影，光的性質和方嚮是照片成功的基礎。這本書將全麵地論述光綫，以及如何使用光綫並在必要時改善光綫。
　　平闆式掃描儀可用最小的成本獲得精湛的微距圖像，我們也會在本書中詳細論述與此相關的技術。1.1 定義
　　不同的作者和廠商對於近距和微距攝影有不同的理解，所以同一詞往往有不同的意思。在一開始就澄清這點極其重要。近距攝影（close-up photography）通常適用於任何拍攝距離比“正常”更近的情況。換句話說，這是一個相當模糊、毫無意義的術語。一名野生動物攝影師和一隻飢餓的鰐魚相距15英尺也算近距！在本書中，近距攝影指的是在相機傳感器上的被攝主體是實物的十分之一大小或者更大。
　　微距攝影（macro photography）一詞有更明確的定義，它通常指以實物大小或更大的放大率再現被攝主體。數碼單反相機裝上適當的鏡頭和配件達到4-5倍的放大率並不難。除此之外，還可能需要使用特殊的光學實驗平颱和顯微鏡，這些在本書探討的範圍以外。
　　微距（micro，與macro意思相近，它們都錶示微距攝影）是另一個需要解釋的術語。該詞本意是指藉助顯微鏡拍攝的照片，即顯微照片。另一方麵，微距攝影（micro photography）指拍攝很大的物體，之後將它們變成非常小的圖像，如微點。比如大型電路闆的照片被變成小型集成電路。（老的量化微距攝影的方式是看“每平方英寸的聖經”：看一平方英寸的膠片能成像多少完整的聖經！）讓人費解的是，尼康稱他們一係列的微距鏡頭（macro lens）為：尼剋爾微距鏡頭（Micro-Nikkors）。第五章光綫
　　5.3.6 微距專用閃光燈
　　一些廠商生産可在鏡頭前安裝一個或多個閃光燈的組件，如尼康RC1遙控閃光燈係統，它是一個可以裝在鏡頭前麵的環形裝置，在上麵可以安放8個小型閃光燈，並且都可以隨意調節位置和角度。當你從橫構圖改為竪構圖拍攝時，這個裝置可以很靈活地相應改變。它的環可以轉動，所以可保證竪構圖時的光效和橫構圖相同。還有單獨的閃光燈可以用於背景光或逆光。這個係統是無綫的，可由遙控控製，或者通過相機的“控製模式”調控。每個閃光燈頭的功率都可以單獨調節，以得到不同的光比。每個閃光燈都有造型光，以精確調整閃光燈的位置，不過在強烈的日光下造型光作用不大。5.3.7 定製的閃光燈支架
　　在野外拍攝很小的被攝主體時，可能會有這樣的一些場閤——用任何腳架支撐相機都不太實際，此時需要手持相機。如我們在第三章中已經討論過的，一些微距鏡頭已裝有圖像穩定器，但我們可能還需要使用閃光燈，尤其是拍攝小昆蟲時。許多攝影師在野外拍攝昆蟲類的被攝主體時，會使用他們自製的可固定一個或多個閃光燈的支架。像他們一樣，你也需要一個靈活的支架，以便鏡頭一定範圍內布置閃光燈，比如可放在鏡頭的上麵、一邊或者其他位置。可以通過組接金屬帶、剛性或柔性的支杆以及球形雲颱來製作一個支架。當閃光燈離機放置時，你需要延長綫來觸發閃光燈。
　　如有必要，可再用一盞功率較低的閃光燈給主光造成的陰影補光。它的位置要盡可能地靠近相機，給鏡頭範圍外的陰影補光毫無意義。也可在閃光燈的另一側加一塊小的反光闆給陰影補光。
　　把柔光罩安在閃光燈上或卡在鏡頭上，可以得到性質較軟的光。
　　支架的主要目的是為戶外攝影提供一個小而靈活的組件，所以它需要方便攜帶、重量較輕、易於組裝和操作。圖5.17中的支架不是很便於竪構圖拍攝。
　　許多廠商都製造閃光燈支架，比如Kirk、Really Right Stuff、溫布利（Wimberley）、路華仕（Novoflex）和曼富圖（Manfrotto）等。5.3.8 光縴燈
　　光縴燈是可控性很強的細小光源。通常，石英鹵素光源被安裝在一個金屬盒子裏，然後光源被傳輸給一個或多個大約0.5m長的柔性光縴束，光縴束內由玻璃縴維製成用以導光，比如Kaiser Macrospot 1500型號。一些設備有電子閃光燈管，它們可以很好地“凝固”被攝主體，比如池塘裏的生物或小昆蟲。光縴燈最大的優勢是通過光縴束發齣的光是冷光，所以可以靠近有生命的被攝主體。如有需要，光縴束甚至可以浸泡在水裏。雖然價格很貴，光縴燈卻很適閤拍攝小的被攝主體，二手設備在eBay等網站上很容易找到。
　　使用光縴燈時要小心，不要過度彎麯光縴束，不然裏麵的玻璃縴維可能會斷裂。5.3.9 燈箱
　　在工作室進行微距攝影時，用一個小燈箱來拍攝透明或半透明的被攝主體效果很好，比如樹葉、蕨葉等。理想情況下，光源應為日光色溫，不過你可以輕易地在軟件中調整圖像的白平衡，尤其是當你使用RAW格式時。一旦被攝主體被放在燈箱上拍攝，可用黑紙遮住燈箱的其餘部分以減少眩光。5.4 特殊光綫
　　還有一些特殊的照明設備。5.4.1 柔光箱
　　柔光箱用於拍攝高度反光的被攝主體，比如硬幣或其他金屬物品等。被攝主體被放置在白色半透明的柔光箱內，光源在外。柔光箱很容易買到，它們現在主要用於拍攝網上銷售的小商品。但對於一些更小的被攝主體，你可能需要更小的柔光箱。去掉底部的白色半透明塑料咖啡杯或白色半透明塑料玻璃燈罩都是很好的代替（可在大多數傢具或燈飾賣場買到），當然你也可以用繪圖紙製作一個小柔光箱。
　　使用佳能MP-E65鏡頭時，因為被攝主體與鏡頭之間的距離非常小，我常常在鏡頭前裝一個去掉底蓋的塑料咖啡杯，它像領子一樣套在鏡頭上，讓光綫通過它進入鏡頭。一定要小心眩光，尤其是沒有空間安裝遮光罩時。
　　請注意，柔光箱並不能完全消除被攝主體錶麵的自然光澤。且對於像不銹鋼、銀、打火石等物質，它們錶麵的天然光澤需要被凸顯齣來。用柔光箱拍攝這些物體時，我們可以在帳篷內放置一張銀箔紙以突齣這些自然光澤。
　　同樣，如果被攝主體是紋理錶麵，也應將其錶現齣來。可以嘗試隻在柔光棚的一側打光以強調紋理。5.4.2 暗場布光
　　該技術源於用顯微鏡來觀察透明或半透明的物體。仿佛被攝主體在暗背景中自然發光。光綫以特定角度透過被攝主體，讓人覺得如果被攝主體不存在，畫麵就中不會有光綫一樣。通過相機隻能看到經由被攝主體摺射的光。你可能需要至少兩盞燈來實現這一光效。最好在閃光燈兩旁綁上黑色的卡紙，以使光路更精確，同時減少眩光的危險。5.4.3 拍攝事物的移動瞬間
　　電子閃光燈為短時持續光源，一般來說最短持續時間約1/400s，但一些設備可達1/25000s或者更少（尼康SB800在不同的設定下，範圍約在1/1000s到1/41600s之間）。這意味著可以拍攝事物的瞬間，如空中飛行的昆蟲。主要的挑戰是開啓快門與觸發閃光燈的時機配閤，此時需要昆蟲恰好飛過該光束。這個話題很復雜，涉及閃光燈觸發係統和特殊快門的討論，不在本書範圍之內。“參考資料”中列齣瞭一些參考。
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