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內容簡介

本書是前颱北故宮博物院副院長李霖燦集20年之功的嘔心瀝血之作。縱覽寶藏，得天獨厚。本書從單一張畫的研究開始，如職貢圖、明皇幸署圖、溪山行旅圖等，到綜閤性的論題，如中國的構圖研究，南北宋的山水畫等等，均提齣一個新觀念，或者解決一個難題，以為中國畫史奠基。內容中含91張名畫的圖片，均珍貴稀有。

作者簡介

李霖燦(1913～1999)，蜚聲海內外的納西文化學專傢、美術史傢。1938年畢業於人纔蔚起的杭州西湖藝專，1939年為瞭調查納西族象形文字特至雲南麗江，費時四年研究。後輯成納西字典，成為當時國內唯一權威，是納西文化研究的開拓者和奠基者，故獲“麼些先生”之稱。去颱後任職於颱北“故宮博物院”，曆經研究員、書畫處處長與副院長，並成為大名鼎鼎的《溪山行旅圖》“範寬”題款的發現者。常自謂“一生中隻做瞭兩件事，一是玉龍觀雪，一是故宮看畫”。

其畢生潛心以科學方法研究中國古代繪畫與畫史，將固有文物藝術融入於生活美學之中，又於大學教授中國美術史二十餘載，以幽默風雅的講述方式引領學子走入藝術殿堂。一生藝術著作等身，見解精闢獨到。著有《中國美術史講座》、《中國美術史稿》《天雨流芳：中國藝術二十二講》、《藝術欣賞與人生》、《西湖雪山故人情》、《陽春白雪集》等。

內頁插圖

目錄

序
第一章 閻立本《職貢圖》
第二章 宋人《關山行旅圖》與《明皇幸蜀圖》
第三章 《明皇幸蜀圖》後記
第四章 《明皇幸蜀圖》的新研究
附：A Study of the Masterpiece“T’ang Ming—Huang’s Journey to Shu”
第五章 範寬《溪山行旅圖》
第六章 宋人《鬆岩仙館圖》
第七章 《睢陽五老圖》
第八章 《睢陽五老圖》後記
第九章 《睢陽五老圖》的復原
第十章 宋人《柳陰高士圖》
附：Noble scholar Under a Willo
第十一章 範寬《寒江釣雪圖》
附：Fan K’uan’s “Fishing on a Snow—bound River”
第十二章 宋人《望賢迎駕圖》
第十二三章 李唐《江山小景》圖捲
第十四章 《大理國梵像捲》和雲南劍川石刻
附：劍川石寶山石刻考察記
第十五章 南詔的隆舜皇帝與“摩訶羅嵯”名號考
第十六章 紐約博物館中的《維摩詰經捲》
第十七章 劉鬆年的《醉僧圖》
第十八章 馬麟《秉燭夜遊圖》
第十九章 黃公望的《九珠峰翠》和《鐵崖圖》
第二十章 《明皇會棋圖》
第二十一章 李坡《風竹圖》
第二十二章 王濛的《花溪漁隱圖》
第二十三章 《搜山圖捲》的探討
第二十四章 馬遠的《舉杯玩月圖》
第二十五章 王世昌的《俯瞰激湍圖》及其他畫跡
第二十六章 王原祁的新評價
第二十七章 《是一是二圖》和《宋人著色人物圖》
第二十八章 硃容重《竹石海棠圖》
第二十九章 顧愷之研究的新發展
第三十章 南齊謝赫“六法”淺釋
第三十一章 鬆石畫格之研究和《鬆泉盤石圖》
第三十二章 寒林一係圖畫的初步研討
第三十三章 古木竹石畫係的研究
附：Pine and Rock；Wintry Tree；Old Tree，Bamboo and Rock：The Development of a Theme
第三十四章 南北宋的山水畫
附：The Landscape Paintings of the Northern and the southern Sung Dynasties
第三十五章 中國畫的構圖研究
附：A study of the Composition of Chinese Painting
第三十六章 山林文學與山水畫

前言/序言

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李老師愛詩愛畫也愛山水，他往往在山水中看到瞭畫，在畫中讀齣瞭詩。例如《藝術欣賞與人生》中的《邊疆民族的智慧》一文，他說：“記得是民國三十一年的鞦天，我為瞭調查麼些民族的象形文字經典，來到瞭雲南省維西縣的培德戈小村。這小村依山傍水，有一道逶迤石徑轉上山腰，黃葉滿地，景色使人一見不忘，我曾倚石看牧童們驅轟牛羊上來，榖底深沉，炊煙四起，真是南宋夏?的煙村小景珍品。”李老師在美景中看到瞭名畫，而我們則在文中看到瞭李老師的山水詩情。在本書的《山水畫的白銀時代》一文中，李老師指齣南宋馬遠《寒江獨釣圖》的構圖來自古詩，雖圖中未見韆山鳥飛，但應是寫柳宗元的《江雪》詩意：“韆山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”李老師經常以古詩舒展山水畫的意境，詩畫交融的文章，每每令讀者如沐春風，受益良多。

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　　圖三十二宋大理國人維摩詰會圖（扉頁）

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很好，很不錯，正在看。

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這定價，腦子裏想啥呢

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好書推薦一下啊……好書推薦一下啊……如果是銅版紙那就更好

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畫左邊還安排有一隊人騎正在棧道上行進。此畫構圖雄奇，以山水為主，人物鞍馬為輔，山水畫的比重在構圖上明顯增強，在構圖意識上進行瞭創新，對於後世山水畫成為獨立畫科起到瞭不小的作用。畫中山勢突兀，白雲縈繞，人物動態及其衣帽服飾都刻畫得細緻入微，馬匹、駱駝也描繪得生動有趣。畫上奇峰、峻嶺、巨石、白雲、流水，都用細綫勾齣，而且作者用綫條錶現齣瞭岩石的形體和結構，塑造齣瞭山峰的雄偉氣派，改變瞭以往畫山石隻能錶現齣山的象徵形象的作法，這在唐代山水畫中是極少見的。

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