具体描述
編輯推薦
掠過沙漠和海灣，掠過恒河，掠過喜馬拉雅，我像鳥兒飛翔，唱著歌兒飛嚮花團錦簇的中國，在景德鎮上空，我像鳥兒盤鏇，那是一座仿佛在燃燒的城市，三韆座火爐火焰升騰，空中煙霧繚繞，紅光直衝雲霄。內容簡介
《絲瓷之路博覽·瓷話中國：走嚮世界的中國外銷瓷》嘗試從中外文化交流的角度梳理8世紀以來的中國外銷瓷貿易曆史，重點講述中國瓷器進入不同文化背景的國傢後齣現的趣事、帶來的文化碰撞，以及中國外銷瓷引發的東亞、歐洲各國瓷器革命，最終成就瞭世界製瓷曆史的絢爛篇章。衷心感謝中國社會科學院曆史研究所餘太山先生的厚愛，將該書納入《絲瓷之路博覽》叢書，讓我能與廣大讀者分享自己對外銷瓷的認知和感悟。內頁插圖
目錄
第一章海上瓷路
一 獨特的全球化貿易商品
二 運輸與包裝
三 外銷瓷市場及風格
四 來樣定做
五 海底之謎
第二章
外銷瓷佳話
一 湘瓷泛輕花：彩瓷之祖
二 宋代鬥茶神器天目瓷
三 雪拉鼕的東方神韻
四 中國白及其西方傳人
五 blue and white:永恒的中國色
六 中國梧桐山水圖
七 廣彩滿大人圖案掀起的中國風
八 鎸刻貴族史的紋章瓷
第三章
海外名瓷
一 高麗青瓷書寫曆史新篇章
二 在模仿中創新的日本瓷業
三 後起之秀歐洲名瓷
精彩書摘
明代中晚期至清初200多年是中國外銷瓷的黃金時期，以青花瓷、五彩瓷、粉彩瓷和廣州織金彩瓷為主。景德鎮是明代最大的外銷瓷生産中心，尤其是晚明的“剋拉剋瓷”和“過渡時期瓷器”，銷量驚人。1620年，萬曆皇帝駕崩，國內政局不穩，景德鎮官窯停産，大量瓷器轉為由民窯生産及外銷。福建、廣東及江蘇等沿海省份的瓷窯因海外市場的需求而大膽創新，在瓷器生産和技術研發上大放異彩。福建德化白瓷在歐洲被譽為“中國白”，廣東石灣窯以日常用具、瓦脊裝飾等建築構件和曆史、神話人物雕塑暢銷東南亞及歐洲，廣州彩瓷更是獨樹一幟，以中西閤璧的獨特風格深受歐美市場喜愛，銷量驚人。還有江蘇宜興的紫砂陶，從晚明開始就外銷東南亞和歐洲，其陶泥可塑性和實用性強，尤以茶壺和器具訂單最多。貼花和透雕圖案紫砂茶壺最受歐洲皇室貴族鍾愛。這一時期的外銷瓷精品迭齣，大多是訂燒瓷，器型及圖案既有傳統的中國風格，也有不少融閤瞭西方元素。不斷改良的製瓷技術、嚴格的生産流程、精細的人員分工和以市場為導嚮的商品風格，推動瞭外銷瓷貿易的繁榮。特彆是1684年清朝開放海禁，允許歐洲國傢到廣州進行貿易，外銷瓷數量瞬時激增，至今東南亞、南亞諸國博物館和西方航海國傢留存的貿易檔案可茲證明，荷蘭、英國、瑞典等與中國進行瓷器貿易的大國，每年進口瓷器數量可達數百萬件。現今這些國傢博物館及私人收藏傢所藏的中國外銷瓷，其種類之豐富，款式之精美，讓人嘆為觀止。隨著16世紀以後全球化貿易的推進，中國瓷器流播到世界各地，暢銷全球，真正成為瞭一種世界性商品。
追溯曆史，我們可以清晰地看到，l6世紀以後遍布世界的瓷器貿易是全球化貿易的結果，同時，瓷器貿易也加速瞭全球化貿易，兩者有著必然的聯係。大航海時代的到來是經濟全球化開始的曆史性事件，海上航行使整個世界連接在一起，商品、技術、資本和人力等生産要素從此有瞭跨國界自由流動的可能。在這個背景下，大宗商品的全球流動加速瞭經濟全球化的到來，瓷器就是其中之一的驅動器。中國瓷器品質優良、款式多樣、裝飾豐富、物美價廉，適應瞭地球上最廣泛人群的生活和藝術欣賞需求，而且壟斷性的技術使中國瓷器成為最具競爭力的全球化商品。中國瓷器貿易推動瞭全球範圍內的商品交換、人員和資金的流動以及技術革新，中國廣州、日本長崎、印度尼西亞巴達維亞、葡萄牙裏斯本、荷蘭鹿特丹和阿姆斯特丹、英國利物浦……許多貿易港口成為瓷器貿易中心，一批最早的跨國貿易機構——各國東印度公司因瓷器貿易積纍瞭巨額的財富，中國成為瞭瓷器製造和技術革新的中心，各國也開始瞭對製瓷技術無止境的探索，全球製瓷業邁進新時代。
中國外銷瓷成為全球化商品，有其曆史必然性。中國強大的商品-製造能力和中國外銷瓷本身具有的獨特優勢，是最根本的原因。1629年（明朝崇禎二年），荷蘭非法侵占颱灣時駐颱第三任長官訥茨（Nayts）上交瞭一份報告給荷蘭國王，上麵寫著：“中國是一個物産豐富的國傢，它能夠把某些商品大量供應全世界。”據史料記載，16-18世紀，中國嚮全世界齣口的商品約有236種，其中手工業品有137種，占總數的一半以上。其中又以生絲、絲織品為大宗，其次是瓷器和茶葉等。在工業革命之前，中國是世界的手工製造業中心之一，流傳韆年的各種技藝令人稱奇，數以萬計的工匠和作坊生産的各種華麗精美的商品，通過海外貿易供應給世界各地的皇室、貴族和中等階級傢庭。據統計，1553-1830年，因西方國傢到廣州貿易而流人中國的白銀達五億兩以上。1585-1640年，日本因與中國貿易而輸入中國的白銀達到約1500萬兩。可見，直到鴉片戰爭前夕，在貿易全球化過程中，中國以其眾多具有競爭力的手工業商品遙遙領先於世界各個國傢和地區。
……
用户评价
這本書的敘事節奏把握得非常到位，不像有些學術著作那樣晦澀難懂，它更像是一位溫和而博學的長者，娓娓道來一段波瀾壯闊的曆史畫捲。作者的文筆流暢自然，充滿瞭對中國傳統工藝的深厚情感，讀起來一點也不覺得枯燥。我尤其欣賞其中穿插的那些小故事，它們不是乾巴巴的史實羅列，而是生動地展現瞭不同曆史時期，匠人們的心血和智慧是如何融入到每一件器物之上的。這種敘事方式極大地拉近瞭讀者與那遙遠時代的距離，讓我仿佛能聽到拉坯的聲音，看到釉料在窯火中變幻的神奇過程。它成功地將一個宏大的主題，拆解成瞭無數個引人入勝的片段，讓人欲罷不能地想要探尋下一個轉摺點。
评分這本書帶來的最核心價值，在於它激發瞭我更深層次的好奇心和探索欲。它像一把鑰匙，為我開啓瞭一扇通往更廣闊世界的大門。在閱讀過程中，我多次停下來，去查閱書中標注的某些特定朝代的技術變革，或者追溯某一類紋飾的源頭。它不是一個終點，而是一個充滿活力的起點，鼓勵讀者主動去聯結更多的知識點。閤上書本時，我心中充滿瞭對古人的敬意，同時也對我們自身的文化遺産有瞭更強烈的認同感和責任感。這本書的價值，絕非僅僅在於知識的傳遞，更在於它成功地在讀者心中播下瞭熱愛與追尋的種子。
评分我必須提及書中配圖的質量，那簡直是教科書級彆的典範。每一張高清圖片都經過瞭精心的篩選和排版，色彩還原度極高，細節清晰可見，足以讓人在不親臨博物館的情況下，也能領略到真品的風采。更重要的是，圖片不是隨意堆砌的，而是緊密服務於文字的闡述，常常是一段文字對應著幾幅不同角度、不同細節的特寫，這種圖文結閤的方式，極大地增強瞭閱讀的直觀性和說服力。我甚至發現自己開始注意到瞭釉麵上極其微小的氣泡和流淌的痕跡，這些在普通圖冊中是絕對無法捕捉到的珍貴信息，對於一個業餘愛好者來說，這無疑是巨大的福利。
评分這本書的裝幀真是太精美瞭，從拿到手的那一刻起，我就被它沉甸甸的質感和細膩的封麵設計吸引住瞭。那種雅緻的色調和恰到好處的留白，讓人一看就知道裏麵定有真材實料。我特意找瞭個安靜的下午，泡上一杯熱茶，準備沉浸其中。封麵上的那幾件精選瓷器圖片，光影處理得極好，仿佛能透過紙張觸摸到瓷胎的溫潤。書頁的紙張選擇也很有講究，厚實而又不失光澤，墨跡清晰可見，閱讀體驗簡直是享受。整體來說，這本書的物理呈現達到瞭收藏級的標準，光是擺在書架上，就是一道亮麗的風景綫，讓人忍不住想時常翻閱，感受那份匠心獨運。那些細節處理，比如燙金的字體、書脊的裝訂方式，都體現瞭齣版方對“美”的極緻追求。
评分坦白說，我對這類題材的深度一直抱有期待，而這本書在內容的廣度上確實給瞭我一個驚喜。它不僅僅停留在對器物形製的描述，而是深入挖掘瞭背後的文化交流與貿易脈絡。讀到關於不同地域風格如何相互影響、融閤的章節時，我感到非常震撼。那種跨越山海的對話，是通過這些溫潤的瓷器實現的，這體現瞭中國古代在手工業技術輸齣上的強大影響力。書中對某些關鍵曆史節點的論述，視角新穎，提供瞭許多我以往未曾接觸過的思考維度，讓人不得不重新審視我們對“中國製造”的傳統認知。它成功地構建瞭一個立體的知識網絡，將藝術史、經濟史和社會史巧妙地編織在一起。
评分《魔戒》（英语：The Lord of the Rings，又名《指环王》）是一部由牛津大学教授兼语言学家J·R·R·托尔金创作的史诗奇幻文学作品。这个故事原是托尔金早年创作的儿童幻想小说《霍比特人历险记》（1937年）之续篇，但随着故事的发展逐渐变得恢弘庞大。此作品绝大部分完成于1937至1949年，约与二战期间相符，在某些方面亦受到该场战争的影响[1]。直至近年，《魔戒》一书仍是第二卖座的小说[2]。 常有读者将其误认为一“三部曲”，其实托尔金起初的构想是将本书同《精灵宝钻》组合成一个两卷的作品。但碍于经济原因，出版商在1954、1955年决定删掉《精灵宝钻》的部分，而只把《魔戒》分为三卷共六册出版，形成今天广为人知的《魔戒》三部曲。分别称作《护戒同盟队》、《双塔奇兵》、《王者归来》。其中每一部又分为两册出版，并收录了相关的背景资料。此后，《魔戒》一书被译为多种语言并重刷多次，成为20世纪最具影响力的奇幻文学作品之一。 这个故事的原文名称，The Lord of the Rings（魔戒之王）指明了最主要的反派角色——黑魔王索伦，他创造了一枚戒指来统领其他戒指，并以此作为对抗甚至统治中土大陆的终极武器。故事开始于平静的夏尔，一个类似英国乡村的哈比家园，随着魔戒的争夺而横跨了整个中土大陆。主角包括霍比特人佛罗多·巴金斯、山姆·詹吉、梅里、皮平和他们的同伴游侠阿拉贡、矮人吉姆利、精灵莱戈拉斯，还有巫师甘道夫。 托尔金众多作品的写作主题、背景和其由来皆被大量研究过。尽管加入了大量的知识，《魔戒》剧情其实仅是托尔金自1917年以来写作之浩大史诗中的最后一个环节，他并自称该史诗的类型为“神话创作”（mythopoeia）[3]。影响《魔戒》的因素广泛来源於哲学、神话、宗教、对工业化的反对立场、作者前期作品与两次世界大战等[1]。一般认为《魔戒》为现代奇幻作品带来巨大的影响，“托尔金派”（Tolkienian和Tolkienesque）一字甚至为《牛津英语词典》所收录 [4]。 《魔戒》一书的历久不衰为流行文化带来了一系列的影响及参照。托尔金迷们创建了许多社群，亦出版了大量有关托尔金及其作品的书籍。《魔戒》正持续地衍生出不同作品，如艺术插图、音乐、电影、电视、广播剧、电玩游戏、同人文章等。 全书共分六篇： 第一篇：黑影重临（I: The Return of the Shadow） 第二篇：魔戒远征队（II: The Fellowship of the Ring） 第三篇：伊森加德的背叛（III: The Treason of Isengard） 第四篇：莫多之旅（IV: The Journey to Mordor） 第五篇：护根战争（V: The War of the Ring） 第六篇：王者回归（VI: The Return of the King） 托尔金原来打算集结成一册出版，但在二战后由于纸张短缺，他的想法未能付诸实现。小说最后只能分为三册出版：《魔戒首部曲
评分科普的东西，深度不够，翻翻结束
评分好书啊 好书啊！
评分《魔戒》（英语：The Lord of the Rings，又名《指环王》）是一部由牛津大学教授兼语言学家J·R·R·托尔金创作的史诗奇幻文学作品。这个故事原是托尔金早年创作的儿童幻想小说《霍比特人历险记》（1937年）之续篇，但随着故事的发展逐渐变得恢弘庞大。此作品绝大部分完成于1937至1949年，约与二战期间相符，在某些方面亦受到该场战争的影响[1]。直至近年，《魔戒》一书仍是第二卖座的小说[2]。 常有读者将其误认为一“三部曲”，其实托尔金起初的构想是将本书同《精灵宝钻》组合成一个两卷的作品。但碍于经济原因，出版商在1954、1955年决定删掉《精灵宝钻》的部分，而只把《魔戒》分为三卷共六册出版，形成今天广为人知的《魔戒》三部曲。分别称作《护戒同盟队》、《双塔奇兵》、《王者归来》。其中每一部又分为两册出版，并收录了相关的背景资料。此后，《魔戒》一书被译为多种语言并重刷多次，成为20世纪最具影响力的奇幻文学作品之一。 这个故事的原文名称，The Lord of the Rings（魔戒之王）指明了最主要的反派角色——黑魔王索伦，他创造了一枚戒指来统领其他戒指，并以此作为对抗甚至统治中土大陆的终极武器。故事开始于平静的夏尔，一个类似英国乡村的哈比家园，随着魔戒的争夺而横跨了整个中土大陆。主角包括霍比特人佛罗多·巴金斯、山姆·詹吉、梅里、皮平和他们的同伴游侠阿拉贡、矮人吉姆利、精灵莱戈拉斯，还有巫师甘道夫。 托尔金众多作品的写作主题、背景和其由来皆被大量研究过。尽管加入了大量的知识，《魔戒》剧情其实仅是托尔金自1917年以来写作之浩大史诗中的最后一个环节，他并自称该史诗的类型为“神话创作”（mythopoeia）[3]。影响《魔戒》的因素广泛来源於哲学、神话、宗教、对工业化的反对立场、作者前期作品与两次世界大战等[1]。一般认为《魔戒》为现代奇幻作品带来巨大的影响，“托尔金派”（Tolkienian和Tolkienesque）一字甚至为《牛津英语词典》所收录 [4]。 《魔戒》一书的历久不衰为流行文化带来了一系列的影响及参照。托尔金迷们创建了许多社群，亦出版了大量有关托尔金及其作品的书籍。《魔戒》正持续地衍生出不同作品，如艺术插图、音乐、电影、电视、广播剧、电玩游戏、同人文章等。 全书共分六篇： 第一篇：黑影重临（I: The Return of the Shadow） 第二篇：魔戒远征队（II: The Fellowship of the Ring） 第三篇：伊森加德的背叛（III: The Treason of Isengard） 第四篇：莫多之旅（IV: The Journey to Mordor） 第五篇：护根战争（V: The War of the Ring） 第六篇：王者回归（VI: The Return of the King） 托尔金原来打算集结成一册出版，但在二战后由于纸张短缺，他的想法未能付诸实现。小说最后只能分为三册出版：《魔戒首部曲
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