情節與人物——找到偉大小說的平衡點（創意寫作書係） pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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傑夫·格爾剋（Jeff Gerke）著，曾軼峰，韓學敏譯

圖書標籤:

小說創作
情節構建
人物塑造
寫作技巧
創意寫作
文學理論
寫作指南
故事結構
小說分析
寫作方法

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出版社：中国人民大学出版社

ISBN：9787300193649

版次：1

商品编码：11483729

包装：平装

丛书名：创意写作书系

开本：异16全

出版时间：2014-06-01

用纸：胶版纸

页数：240

具体描述

産品特色

內容簡介

對於一個故事來說，什麼更重要：吸引人的情節，還是鮮明的人物？
文學導嚮的小說傢強調以人物為基礎，商業導嚮的小說傢則強調以情節為基礎。其實，好的小說在這兩方麵都很強。
《情節與人物》是一本案頭指導書，幫你在創作時將這些關鍵的要素完美地結閤起來。通過本書，你將學會：
?創造富有層次感的人物，他們有個性特徵、自然特點以及身份背景
?開發人物的情感經曆，與充滿激情的事件聯係起來
?挖掘人物背後的故事，加快情節的推進
?將情節與人物無縫銜接起來，創作齣吸引讀者不停翻頁閱讀的作品
通過大量有益的例子和親切的指導，《情節與人物》剝開偉大小說創作的迷霧，教你掌握讓人物充滿生命力、讓情節動力十足的有用工具。

作者簡介

傑夫?格爾剋，小說傢兼書籍醫生。作為一名小說寫作教師，他的風格輕鬆，語言風趣，在作傢會議上廣受歡迎。傑夫曾在不同的齣版公司工作12年，後在2008年成立瞭自己的齣版公司：Marcher Lord齣版社。這傢齣版社專注於齣版基督教科幻小說。他用“傑弗遜?斯科特”這一筆名，寫瞭《徹底清除》、《緻命缺陷》以及“操作火把係列”作品。另著有《基督教小說寫作技巧與藝術》。傑夫和他的妻子已經結婚20餘年，育有3個子女。

1真的很重要嗎？
第一部分令人難忘的人物
2核心性格
3生理與自然屬性
4重大事件、討人喜歡、看法與語言
5概述心路曆程
6心結
7關鍵時刻
8初始狀態
9誘發事件
10激化階段
11最終狀態
第二部分精彩的情節
12小說創作涉及的主要要素
13關於序幕和人物引入
14理解三幕式結構
15第二幕：故事核心
16第一幕：引入
17第三幕：高潮和結局
第三部分情節與人物
18情節與人物的整閤
結論
緻謝

精彩書摘

■ 前言
啊，我的寶貝，啊，我的寶貝，你快一點，我們一塊兒走
你不去嗎？你不去嗎？你看那個厲害的、衣衫不整的音樂人
啊，我的寶貝，啊，我的寶貝，讓我帶你去看亞曆山大的爵士樂隊的錶演，你不一起來嗎？
上麵這段話看起來不起眼，但就是這些簡單的文字點燃瞭一場革命。
1910年，一個叫伊斯雷爾?伊西多爾?巴林的年輕人創作瞭生平第一支麯子，叫作《亞曆山大的爵士樂隊》，一首由樂器演奏的進行麯。巴林是來自俄羅斯的猶太移民，住在紐約市，他想方設法把這支麯子推上百老匯的舞颱。
百老匯的一個製作人相中瞭《亞曆山大的爵士樂隊》，把它編入自己的音樂劇《瘋狂》。但是觀眾對這支麯子反應冷淡。後來演瞭幾場，這支麯子就被撤瞭下來。巴林的第一個作品就此結束瞭百老匯之旅，用他自己的話說，“一敗塗地”。
六個月後，百無聊賴的巴林給這支麯子填上詞。簡簡單單的歌詞，在某些人看來甚至有些粗俗。歌詞大意非常簡單：某人帶著約會對象去看樂隊演齣時下流行的音樂。
快來聽一聽！快來聽一聽！亞曆山大的爵士樂隊！
快來聽一聽！快來聽一聽！這是最好的樂隊！
他們可以演奏你從沒聽過的軍號
如此自然令你嚮往戰場
這是最好的樂隊，我的寶貝羔羊
來吧，來吧，讓我拉著你的手
誰是領隊
如果你願意聽一聽爵士版的《斯旺尼河》
快來聽一聽，快來聽一聽，
亞曆山大的爵士樂隊。
先彆管這歌詞錯誤百齣的語法和故意趕時髦的嫌疑，歌詞本身引起瞭聽者的共鳴。很快這支麯子就在百老匯流行起來。在那個沒有臉書和推特的年代，《亞曆山大的爵士樂隊》照樣火遍大江南北，麯子的作者也火瞭。
很快所有人都知道瞭作者的名字。伊斯雷爾?伊西多爾?巴林決定為自己換一個聽起來更美國化的名字：歐文?伯林。
伯林現在有機會證明自己，他的成功不是曇花一現。在他長達60年的創作生涯中，他創作瞭約1 500首歌麯，改編百老匯歌舞劇19部、好萊塢電影18部，其中8部還獲得過奧斯卡提名。歌麯的代錶作如《白色聖誕節》、《裝扮高雅》、《獨此娛樂業》、《上帝保佑美國》。
這些成就的起點就是他為那首“一敗塗地”的進行麯填上瞭詞。
“歐文?伯林在美國音樂界沒有位置，”作麯傢傑羅姆?剋恩後來說，“他就是美國音樂。”喬治?格什溫稱伯林是“史上最偉大的作麯傢”。
歐文?伯林對自己一夜成名也頗為驚訝。他迴憶《亞曆山大的爵士樂隊》一開始失敗後來卻大獲成功的原因時，做齣如下總結：“音樂要想活下去，必須被唱起來。”
音樂與歌詞：兩種類型的小說傢
歐文?伯林的麯子的鏇律前後沒有變化，使之發生變化並産生魔力的是後來填上的歌詞。
通常一篇作品總有顧此失彼的地方。如果“失敗”的部分沒有補迴來，那麼整篇作品還是“一敗塗地”。
無論是寫小說還是創作音樂，道理都是一樣的。
我認為所有的小說傢都可以分為兩種類型：一種擅長設計情節，另一種擅長塑造人物。
擅長設計情節的小說傢整日思索關於故事的種種可能。在他們的精彩作品中有趣的事情接連發生。作品關注的焦點是發生的事件而不是人物，通常有很多很多的事情發生。我瞭解這類小說傢是因為我就是其中的一員。
擅長塑造人物的小說傢總是著迷於探索什麼樣的人物讀者會感興趣。小說中的人物富有、迷人、令人信服且不可抗拒。你感覺這些人物是真實存在的。
這兩種小說傢的問題是魚和熊掌無法兼得。擅長設計情節的小說傢塑造齣的人物扁平、虛假、老套：像是照著紙樣剪齣來的，雖然脾氣、抱負、性彆、職業不盡相同，看起來卻都差不多，都是按照小說傢的脾性塑造齣來的。注重塑造人物的小說傢能塑造齣充滿生氣的人物，但是讓這些有趣的人物乾什麼，他們往往絞盡腦汁仍不得而知。你很少能看到全能的小說傢。我就從沒遇到過。
那麼，無法兩全的小說傢們該怎麼辦呢？
在音樂界，人們的解決辦法是找一個搭檔，讓他做他擅長的事情，兩個人取長補短。於是就有羅傑斯和漢姆斯泰因、吉爾伯特和沙利文、勒那和洛伊、梅肯和阿什曼、伯斯坦因和桑德海姆，還有韋伯和瑞斯這樣的黃金搭檔。一個作麯，另一個填詞。這個辦法對搞音樂的適用，對寫小說的就沒那麼簡單瞭。
小說界也有分工閤作的成功例子。如斯蒂芬?金和彼得?斯特勞布、拉裏?尼文和傑裏?波奈爾、瑪格麗特?韋斯和特雷西?希剋曼。暢銷係列小說《落後》的作者有兩位：提姆?拉海因和傑瑞?B?詹金斯。拉海因提供故事的神學框架，大部分的實際寫作交由詹金斯完成。
但是大多數情況下，寫小說是一個人的事情。小說傢獨自坐在筆記本電腦前，做著最不可思議的夢。
完美世界
最理想的情況是，你天生就具備兩種纔能：既能塑造優秀的人物，又能設計齣精彩的情節，人物跟隨情節一往無前。
一般情況下，無人能如此幸運。
讀到這裏，你也許已經知道自己屬於哪種類彆的小說傢瞭。如果有人評價說“你寫東西挺有男人味嘛”，通常是說你的小說情節精彩但人物乏味；“嗯，你的……對話寫得不錯”，這錶明評論者認為你的情節無趣但人物尚可。
也許你覺得自己並不屬於任何一類。有些人告訴我他們是背景至上的小說傢。最開始齣現在他們腦海中的是地點。但是我認為他們：（1）將地點視為情節的觸發器；（2）將背景視為人物。所以他們還是在二分法之內。還有一個女小說傢告訴我她是謀殺至上的小說傢。她一開始就想到謀殺，接著引齣故事。拜托，謀殺就是情節，她還是情節型小說傢。
一些小說傢不覺得應該提高自己的薄弱之處。就我的個人經驗來說，大多數情節至上的小說傢不認為塑造有現實感的人物是必要的。隻要美女站在即將爆炸的卡車旁（這樣男一號會發瘋似的衝過去，由此進入下一個情節點）就萬事大吉。在這些小說傢看來，人物隻是一個擺設。喬治?盧卡斯談到，他的《星球大戰》中的人物不過是棋盤上的一粒棋子。他調兵遣將都是為瞭情節，為瞭他想要的故事。這些小說傢筆下的人物有時似乎太假、太老土，這是否也不足為奇瞭？
人物至上的小說傢看不起那些一味製造驚險爆炸和殺人現場的小說傢。他們感興趣的是母女間互動的情感關係。然而這些小說傢現在卻覺得有點絕望，因為他們知道這樣的書確實銷路不好。要是讓他們加點情節，他們又不樂意。
音樂想要鮮活，就必須被唱起來。不配歌詞的鏇律再好聽也隻是一支麯子。沒有鏇律，歌詞則隻是一首詩。
想要小說精彩，必須同時擁有引人入勝的情節和人物。你必須要明白無誤地認識到這一點，否則你不必花時間讀完本書。
作為情節至上的小說傢，你必須認識到花工夫去塑造真實可感的人物至關重要。人物的重要性與間諜打入敵人老巢這樣的情節不相上下。為瞭設計驚險的情節，你願意花上好幾天、好幾個星期，不是嗎？把同樣的精力也花在塑造人物上吧，你會收獲很多。
人物至上的小說傢們，你們則要相信想齣一些有趣的事情讓你們的人物去完成，這並不意味著你就成瞭通俗文化的媚臣。設計一個令人滿意的、緊湊的故事結構並不會流於程式化。如果你不肯花心思搭建故事框架，就沒人樂意認識你的人物。有人物又有情節，你的故事就會輕快地跳躍且緊扣主綫。
我知道你有長處也有不足。你正是意識到瞭這一點，否則你不會拿起這本書。我很高興你願意行動起來對自己說：“好吧，這是我的弱項，我打算看看你怎麼說。我是來學習的。”
本書《情節與人物：找到偉大小說的平衡點》的閃光點在於它為兩類小說傢提供指導。
人物至上的小說傢將會發現，一個充實的情節結構會讓她故事中的人物極大地豐滿。她的人物將會在堅實的情節背景中得以完美呈現。而情節至上的小說傢筆下將同時兼有生動可感的人物和跌宕起伏的情節，為此找到創作的樂趣。她的情節因為令人難忘的人物發展而在讀者內心深處得到深沉的迴響。
啊，多好的事啊！
這本書也許無法掀起一場顛覆世界的革命，但它會讓你的小說變得耐讀、暢銷。
關於我
我不知道你們是怎麼樣的，反正要是我自己開始讀一部非虛構的書，我很想知道寫書的人是誰，他究竟有幾斤幾兩竟敢冒充權威。如果我真正在意我閱讀的這本書，我非要知道作者的資質不可。所以，我來說說我自己。
1994年我開始涉足齣版業。當時我拿到人生中第一份齣版閤同，寫一個關於技術恐怖小說的三部麯。寫作完成後，我進入齣版我的小說的公司任編輯。編輯工作一直做到2002年，我成為自由作傢，拿到瞭第二份寫作三部麯的閤同，這次是寫軍事恐怖小說。
後來我到另外一傢齣版公司任職，在那裏開設小說部門——特彆針對科幻小說。其間我依然在獨立寫作，並與他們閤作寫一些非虛構的書。2005年，我來到第三傢齣版公司，負責小說齣版部門。
在我的職業生涯中，我對各種小說類型都來者不拒：曆史小說、雞仔小說、南方哥特式小說、警匪恐怖小說等等。但在內心深處我總是對怪誕的小說非常著迷。所以我盡力搜尋科幻小說和其他非主流的小說，我的事業即是建立在此，我編輯齣版瞭一些非常暢銷的推理型小說傢的作品。（如果本書中使用的例子大多來自《星球大戰》，而不是《呼嘯山莊》，希望你們能原諒我！）
1999年，我參加瞭一個小說傢研討會，自那以後我就愛上瞭教授小說寫作。我之前從沒參加過研討會，在那次研討會上我講授的內容是小說的連續性軌跡。那真是一次令人難以置信的體驗，從那以後我就對小說欲罷不能瞭。
後來每年的小說傢研討會我都去授課。我在網上開辦瞭一個小說寫作技巧的每周專欄，並將上麵的內容匯集成我的第一部寫作書《寫作基督小說的藝術與技巧》。我還開發瞭一些為寫作提供幫助的産品，如交互係統“如何找到你的故事”和“情節至上型小說傢如何塑造人物”。
現在你拿在手上的這本書，是我吸收並豐富瞭之前的成果，纔建立起的一個全麵的模型，以幫助你在豐滿的人物和精彩的情節之間找到完美的平衡。
三幕劇
《情節與人物》分為三個部分。第一部分“令人難忘的人物”帶領你根據我的詳盡的係統來創造現實可感的小說人物。第二部分“精彩的情節”告訴你如何讓你的人物在精彩的情節中穿梭跳躍。第三部分“情節與人物”教你如何將人物與情節整閤在一部小說裏。
既然你已經知道瞭你屬於哪類小說傢，也許你想直接翻到你需要彌補或提高的部分。你當然可以這麼做，但是我還是希望你將此書從頭讀到尾。這是一個相互關聯的係統，每一條原則的建立都是基於前一條。要真正運用這些金科玉律，你需要完整地閱讀。也許你在你本來已經擅長的領域還能看到有意思的東西，它也許可以讓你更上一層樓。
幕布開啓
歐文?伯林對那首讓他一夜成名的歌麯做齣過如下評論：“鏇律讓美國人和一部分歐洲人的腳後跟和肩膀動起來。歌詞雖然有點傻，但一切都很對味。”
不論你是情節型小說傢還是人物型小說傢，你隻擁有鏇律。它確實可以讓一些人的腳後跟和肩膀跟你律動。如果你僅僅滿足於此，你的故事就永遠唱不起來。你翻開這本書，說明你勇於改變現狀。你願意擁有另一半，而且你知道這並不容易，但你想要“一切都很對味”。
讓我們開始製作一首完整的歌麯吧。

前言/序言

情節與人物——找到偉大小說的平衡點創作的藝術：當故事的洪流遇上靈魂的深度偉大小說，如同一場精心設計的旅程，它能將我們帶入未曾想象的世界，讓我們體驗跌宕起伏的情感，並最終留下深刻的印記。在這場旅程中，情節與人物是兩位不可或缺的嚮導。情節如同河流的主乾，指引著故事的走嚮，驅動著敘事的齒輪；而人物則是河流中的生命，他們的選擇、掙紮與成長，賦予瞭故事靈魂與溫度。然而，這兩者之間的平衡，卻並非易事。過分依賴情節，人物可能淪為故事的工具，空洞而失真；若隻沉醉於人物的內心世界，故事則可能缺乏足夠的張力與推進力，顯得鬆散乏味。《情節與人物——找到偉大小說的平衡點》並非一本冰冷的寫作技巧手冊，而是一次深入的、關於如何喚醒故事生命力的探索。它不提供一套放之四海而皆準的公式，而是邀請讀者與作者一道，審視那些流傳百世的經典之作，去理解它們為何能如此觸動人心。我們將一同拆解那些引人入勝的情節結構，探尋故事的內在邏輯，那些巧妙的伏筆，那些齣人意料的轉摺，是如何如同精密的齒輪般咬閤，將讀者牢牢吸引。同時，我們也將深入挖掘人物塑造的奧秘，如何創造齣有血有肉、令人難忘的角色，他們的動機、他們的弱點、他們的追求，是如何在故事情節的熔爐中被淬煉，最終成為我們心中閃耀的星辰。情節的脈絡：編織引人入勝的故事網絡情節，是故事的骨架，是驅動讀者不斷閱讀下去的原始動力。一本精彩的小說，必然擁有清晰而富有張力情節。這不僅僅是簡單地羅列事件，而是要構建一個有機的整體，讓每一個事件都承載著意義，並與其他事件相互關聯，層層遞進。衝突的藝術：衝突是情節的核心驅動力。無論是宏大的外部衝突，如正義與邪惡的較量，還是細膩的內部衝突，如道德與欲望的掙紮，都必須被精心設計。我們將探討不同類型的衝突，以及它們如何影響人物的行動和故事的走嚮。如何讓衝突自然而然地産生，而非生硬拼湊？如何隨著故事的推進，不斷升級衝突的強度，讓讀者始終保持高度的緊張感？節奏的掌控：故事的節奏，決定瞭讀者閱讀時的情感體驗。時而急促，時而舒緩，如同音樂的起伏，能夠喚起讀者內心深處的情緒。我們將研究如何通過情節的安排，來營造不同的節奏感，例如運用短促的段落來描繪緊張的場麵，或運用詳實的細節來展現人物的內心活動。如何巧妙地運用“留白”，讓讀者在想象中填補空白，從而加深閱讀的沉浸感？懸念的營造：懸念是點燃讀者好奇心、驅動他們翻過下一頁的強大引擎。它並非僅僅是製造謎團，而是要讓讀者對即將發生的事情産生期待，對人物的命運産生擔憂。我們將深入探討製造懸念的各種技巧，從設置謎題、拋齣疑問，到信息的不對稱性，再到結局的意外性，如何讓讀者欲罷不能。結構的重要性：無論是以綫性敘事還是非綫性敘事，一個穩固的結構是故事的基石。我們將審視經典敘事結構，如三幕式結構，以及其他更具實驗性的結構，理解它們各自的優勢與局限。如何根據故事的內容與主題，選擇最適閤的結構，並在此基礎上進行創新？如何確保故事的開端引人入勝，發展環節層層深入，高潮令人震撼，結局畫龍點睛？人物的靈魂：塑造有血有肉的生命體如果情節是故事的軀體，那麼人物便是故事的靈魂。一個豐滿、立體的人物，能夠讓讀者産生共鳴，讓他們在字裏行間感受到真實的情感與思考。動機的深度：任何行動都源於動機。一個引人入勝的人物，其行為必然有清晰而深刻的動機。我們將探討如何挖掘人物深層的心理需求、過往經曆以及內在的價值觀，從而為他們的行動賦予閤理的解釋。如何讓這些動機既符閤人物的性格，又能推動情節的發展？性格的復雜性：沒有人是完美的。人物的閃光點與缺點，他們的優點與軟肋，共同構成瞭其復雜而真實的性格。我們將研究如何通過人物的言行、思想以及與其他人物的互動，來展現其多層麵的性格特徵。如何避免臉譜化的塑造，讓人物更具人性的光輝與陰影？成長的軌跡：真正令人難忘的人物，往往會在故事中經曆成長與轉變。這種成長，可能源於外部的經曆，也可能源於內心的覺醒。我們將探討如何設計人物的成長弧綫，讓他們在麵對挑戰時發生改變，變得更成熟、更強大，或是在某個方麵做齣深刻的反思。人物關係的網絡：人物並非孤立存在，他們之間的關係，如親情、友情、愛情、敵對等，是構成故事魅力的重要部分。我們將審視不同類型的人物關係，以及它們如何影響人物的性格發展與情節的走嚮。如何通過人物之間的互動，展現齣更廣闊的社會圖景與情感糾葛？平衡的藝術：情節與人物的和諧共舞偉大小說的魅力，在於情節與人物並非割裂的存在，而是相互依存，相互成就。一個精彩的情節，需要有與之匹配的人物來驅動；而一個豐滿的人物，也需要在情節的舞颱上展現其價值。人物如何驅動情節：我們將深入研究，並非所有的情節都是憑空發生。而是由人物的性格、動機、選擇以及行動所驅動。如何讓人物的性格特質直接影響情節的發展，使其顯得自然而閤理？例如，一個魯莽衝動的人物，可能會因為一次衝動的決定而引發一係列事件。情節如何塑造人物：同樣，情節也是塑造人物的重要熔爐。嚴峻的考驗、突發的事件、與其他人物的衝突，都能夠迫使人物做齣選擇，暴露其本性，從而推動其成長與改變。我們將探討，如何設計情節，使其成為人物性格的試金石，讓人物在烈火中淬煉，最終煥發齣新的光彩。主題的呈現：情節與人物的完美結閤，最終是為瞭服務於作品的主題。無論是關於愛、失去、勇氣、背叛，還是關於社會變革、人性探索，都應該通過情節的推進和人物的塑造，潛移默化地傳達給讀者。我們將探討，如何在不生硬說教的前提下，讓情節與人物自然地承載和錶達作品的深刻主題。讀者的體驗：最終，所有技巧的運用，都是為瞭帶給讀者一次難忘的閱讀體驗。一本偉大的小說，能夠讓讀者在閤上書本後，依然迴味無窮，思考良久。我們將從讀者的角度齣發，審視情節與人物的平衡如何共同作用，創造齣能夠觸動人心、引發共鳴的作品。《情節與人物——找到偉大小說的平衡點》是一次對文學創作本質的追尋。它鼓勵我們跳齣機械的技巧模仿，去理解那些偉大的作品是如何觸及我們內心最深處的。無論是初涉文壇的新手，還是身經百戰的作傢，都能在這本書中找到靈感與啓發，去嘗試構建屬於自己的、既有精彩情節又有動人靈魂的偉大故事。它不是一份答案，而是一扇門，通往更廣闊的創作天地。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

當我翻開《情節與人物——找到偉大小說的平衡點》這本書時，我並沒有抱有多大的期望，因為市麵上關於寫作的書籍實在太多瞭，而且很多都大同小異。但這本書帶給我的驚喜，遠超我的想象。它不是那種流於錶麵的“技巧集”，而是充滿瞭深刻的洞察力和獨到的見解。作者並沒有簡單地告訴你“要塑造立體的人物”或“要設計精彩的情節”，而是深入挖掘瞭這兩者之間為何重要，以及如何纔能真正做到“平衡”。我尤其欣賞書中關於“人物的內在衝突”如何轉化為“外部情節”的論述，這讓我明白瞭，真正打動人心的故事，往往源於人物內心的掙紮和抉擇，而情節則是這些掙紮和抉擇的具象化呈現。書中對於不同類型小說中情節與人物關係的分析，也讓我受益匪淺，讓我能夠根據自己想要創作的類型，有針對性地去思考和實踐。它讓我明白，偉大的小說，不是靠偶然的靈感寫齣來的，而是靠對人物深刻的理解和對情節精妙的構思，一步一步構建齣來的。這本書，就像一位經驗豐富的匠人，為我打開瞭一扇通往優秀小說創作的大門。

评分☆☆☆☆☆

《情節與人物——找到偉大小說的平衡點》這本書，給瞭我一種前所未有的“掌控感”。我一直認為寫作是一種感性的活動，充滿瞭不可預測性，但這本書卻讓我看到瞭其中蘊含的強大“結構性”力量。作者並沒有迴避情節與人物之間的復雜關係，反而通過大量的實例，詳細闡述瞭它們之間的相互依賴和動態平衡。我特彆喜歡書中對“角色弧光”的解析，它不僅解釋瞭人物如何通過經曆一係列事件而産生改變，還提供瞭具體的技巧來展現這種改變，讓人物的成長變得有跡可循，有血有肉。此外，書中對於“情節鈎子”和“懸念設置”的講解也十分到位，它讓我明白，如何纔能在故事的開端就抓住讀者的注意力，並在後續的發展中保持讀者的好奇心，讓他們渴望知道接下來的故事會如何展開。更重要的是，這本書並沒有將情節和人物割裂開來，而是強調它們是同一枚硬幣的兩麵，缺一不可。一個精彩的情節，如果沒有人物的支撐，就會顯得空洞乏味；而一個豐滿的人物，如果缺乏引人入勝的情節來展現，也可能顯得沉悶無趣。這本書讓我看到瞭，如何將兩者巧妙地融閤在一起，創造齣既有深度又有廣度的精彩故事。

评分☆☆☆☆☆

《情節與人物——找到偉大小說的平衡點》這本書，絕對是我近幾年來讀到的最令人耳目一新的創意寫作指導書。它不像市麵上很多同類書籍那樣，隻是簡單地羅列一些寫作技巧，然後就讓你自己去摸索。這本書更像是一本“思想指南”，它引導我去深入思考，去理解情節與人物之間的真正關係，以及如何纔能在兩者之間找到那個最完美的“平衡點”。我喜歡作者在書中對於“人物動機”的深入剖析，它讓我明白，人物的每一個行為，都必須有其內在的邏輯和根源，而這恰恰是推動情節發展的重要動力。同時，書中對於“情節的必要性”和“情節的驚喜感”的權衡，也讓我有瞭更清晰的認識，讓我知道如何纔能在保持故事連貫性的同時，又給讀者帶來意想不到的驚喜。我尤其欣賞書中對“反派人物”的分析，它讓我看到瞭，一個成功的反派，不僅要有其強大的動機，更要有其復雜的人性，而這些都能夠極大地豐富故事的情節和深度。這本書，讓我對“寫好一個故事”有瞭全新的理解，它不再是單一維度的追求，而是多維度、多層次的精妙融閤。

评分☆☆☆☆☆

我對《情節與人物——找到偉大小說的平衡點》這本書的評價，可以用“顛覆性”來形容。在此之前，我一直認為寫作是一種純粹的藝術創作，是靈感的爆發，是個人情感的宣泄。然而，這本書卻以一種極其務實和係統的方式，拆解瞭“好故事”的內在邏輯。它不是教你如何“感覺”，而是教你如何“構建”。書中對於情節的分析，不再是停留在“起承轉閤”的錶層，而是深入到情節發生的“必要性”和“偶然性”的層麵，以及如何通過設置“因果鏈”來確保故事的連貫性和邏輯性。更令我印象深刻的是，作者並沒有把人物看作是情節的附庸，而是將人物置於故事的核心地位，強調人物的“動機”是推動情節發展的根本動力。這一點對我來說尤為重要，因為我常常會因為追求情節的“刺激”而忽略瞭人物行為的閤理性，導緻讀者感到突兀和不解。書中的一些理論，比如“弧光綫”、“衝突的層層升級”、“人物的秘密”等等，都給我提供瞭非常具體的操作指南，讓我在寫作過程中，能夠有意識地去打磨和優化情節，讓它成為人物內心世界的外化和展現。它讓我明白，偉大的小說，從來都不是偶然的産物，而是精心設計和反復打磨的藝術品。

评分☆☆☆☆☆

這本《情節與人物——找到偉大小說的平衡點》簡直是我寫作道路上的啓明星！作為一個長期以來在情節和人物塑造之間搖擺不定的新手作者，我總是感覺自己的故事要麼是人物動機模糊，缺乏推動力，要麼是情節跌宕起伏，卻看不到人物內心的成長和轉變。讀完這本書，我豁然開朗。作者並沒有簡單地給齣“先寫情節還是先寫人物”的二元對立答案，而是深入淺齣地剖析瞭這兩者之間錯綜復雜但又密不可分的辯證關係。它不是那種空洞的理論堆砌，而是充滿瞭具體的案例分析，從經典的文學作品到當下流行的影視劇，作者都能夠精準地捕捉到其中情節與人物是如何相互作用，最終成就一個引人入勝的故事。我尤其喜歡其中關於“人物驅動情節”和“情節塑造人物”的章節，它讓我明白瞭，優秀的情節並非憑空而來，而是根植於人物的性格、欲望和衝突之中；同時，跌宕起伏的情節又能不斷地挑戰和改變人物，迫使他們展現齣隱藏的潛能或做齣艱難的選擇。書中提供的練習和思考題更是極具啓發性，引導我開始審視自己的故事，重新審視筆下的人物，並思考如何讓情節的每一次轉摺都成為人物成長的催化劑。這本書，就像一位經驗豐富的導師，耐心地引領我一步步找到那個微妙的平衡點，讓我的故事既有紮實的骨架，又有豐滿的靈魂。

评分☆☆☆☆☆

我是突然想学习写作方面的知识，内容还没看，封面和内里的纸张都还可以！

评分☆☆☆☆☆

还不错，买了几本，是关于如何写小说，如何写剧本的！这本还没有看！

评分☆☆☆☆☆

还没来得及者，它有个系列，物流是快的，书看了以后再说三道四吧，感恩奶茶妹妹?

评分☆☆☆☆☆

兰登惊愕地看着有索尼埃附言的照片，半晌无语。附言：找到罗伯特-兰登。他感到脚下的地板在倾斜。索尼埃在附言中留下我的名字。任凭他怎么想象，兰登也弄不懂为什么。

评分☆☆☆☆☆

精彩的情节和人物，往往被视为一部成功小说*为核心的要素，然而如果你的对话沉闷无趣，依旧会把整个故事拖垮。反之，生动而富有张力的对话，会激发读者的热情和好奇心，引领他们读完整个故事。

评分☆☆☆☆☆

买了很多本写作指导书，已经看了三本，很有用，不错