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編輯推薦

　　

你有過這樣的時刻嗎？你的人生中有過這樣的感傷故事嗎？在四月一個晴朗早晨的街角，你和一個百分之百的女孩不期而遇。你的胸口瞬間震顫，你的口中乾得沙沙作響。你本該嚮她搭話，可你卻眼睜睜地看著她與你擦肩而過，徑直消失在人群中，永遠永遠。 本書為作者1983年的連載短篇小說集，共18篇，除一篇外，均是一二韆字的超短篇小說。各篇內容不一，有寫遇到“百分之百的女孩”後的遐想，有寫半夜值班的驚魂故事，有寫窮人搬傢的苦惱等。這些作品有的驚險，有的滑稽，有的深沉，有的故事完整，有的注重感想，像一篇速寫。其總的風格是有趣好玩又富有迴味，是一本可讀性很強的休閑讀物。

　　

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內容簡介

　　

村上春樹，日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年，他的一、小說《且聽風吟》問世後，即被搬上瞭銀幕。隨後，他的優秀作品《一九七三年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束，構思新奇，行文瀟灑自在，而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色，他沒有把這種情緒寫成負的東西，而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
　　 本書為村上春樹1983年的連載短篇小說集，共18篇。各篇內容不一，有寫遇到“遇到百分之百的女孩”後的遐想，有寫半夜值班的驚魂故事，有些窮人搬傢的苦惱，等等。
　　
　　

作者簡介

作者簡介

村上春樹（1949— ），日本著名作傢。京都府人。畢業於早稻田大學文學部。1979年以處女作《且聽風吟》獲群像新人文學奬。主要著作有《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鳥行狀錄》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以後》等。作品被譯介至三十多個國傢和地區，在世界各地深具影響。

目錄

袋鼠佳日 四月一個晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩 睏 齣租車上的吸血鬼 她的鎮、她的綿羊 海驢節 鏡子 一九六三／一九八二年的伊帕內瑪少女 喜歡巴特·巴恰拉剋嗎？ 五月的海岸綫 完蛋瞭的王國 三十二歲的Day Tripper 尖角酥盛衰記 我的呈奶酪蛋糕形狀的貧窮 意大利麵條年 鷓鷓 紹斯貝險情 ——為杜比兄弟《紹斯貝險情》所作的背景音樂 圖書館奇談 後記 村上春樹年譜

精彩書摘

袋鼠佳日 欄中有四隻袋鼠：一隻公兩隻母，另一隻是剛齣生不久的小袋鼠。
袋鼠欄前隻有我和她兩人。原本就是不怎麼有人來的動物園，加上又是星期一早上，較之進園的遊客，動物數量倒多得多。
我們的目標當然是袋鼠寶寶，此外想不起有什麼可看。
我們是一個月前從報紙地方版上得知袋鼠寶寶降生的。一個月時間裏我們一直在靜等適於看袋鼠寶寶的早晨的到來，然而那樣的早晨偏偏不肯來臨。這個早晨下雨，下個早晨還下雨，再下個早晨地麵全是泥巴，而接下去的兩天又在吹討厭的風。一天早晨她蟲牙作痛，又一天早晨我必須去區政府。
如此這般，一個月過去瞭。
一個月嘛，簡直眨眼之間。這一個月時間究竟乾什麼來著，我壓根兒想不起來。既好像乾瞭許多事，又似乎什麼也沒乾。在月底收訂報費的人上門之前，甚至一個月已然過去都渾然未覺。
但不管怎樣，適於看袋鼠的早晨還是來瞭。我們早上六點醒來，拉開窗簾，一瞬間便看齣這是個袋鼠佳日。我們洗臉，吃飯，喂貓，洗衣服，之後戴上太陽帽齣門。
“我說，袋鼠寶寶可還活著？”電車中她問我。
“我想活著，畢竟沒有報道說已經死瞭。” “沒準有病去哪裏住院瞭。” “即使那樣也會報道的。” “也可能得瞭神經官能癥縮在裏頭不肯齣來。” “寶寶？” “何至於！媽媽嘛。說不定帶著寶寶一直躲在裏麵的黑屋子裏。” 我不由感嘆：女孩子想到的可能性真個韆奇百怪。
“總覺得要是錯過這個機會就再也看不到袋鼠寶寶瞭。” “不至於吧。” “還不是，這以前你可看過袋鼠寶寶？” “啊，那是沒有。” “往後可有看到的自信？” “有沒有呢，說不準。” “所以我擔心麼。” “不過，”我抗議道，“或許情況如你所說，但我既沒看過麒麟生崽，又沒見過鯨魚遊動，乾嘛單單袋鼠寶寶現在成瞭問題呢？” “因為是袋鼠寶寶嘛！”她說。
我休戰看報。和女孩子爭論，以前從未勝過。
袋鼠寶寶當然活著。他(或她)比報紙照片上的大得多，神氣活現地在地上跑來跑去。與其說是袋鼠寶寶，不如說是小型袋鼠更閤適。這一事實多少讓她有些失望。
“好像都不是寶寶瞭。” 像是寶寶的嘛，我安慰道。
“早點兒來就好瞭。” 我走去小賣店，買瞭兩支巧剋力冰淇淋，迴來時她仍靠在圍欄上目不轉睛地注視著袋鼠。
“已經不是寶寶瞭！”她重復瞭一句。
“真不是瞭？”我把一支冰淇淋遞給她。
“還不是，寶寶應該鑽進媽媽口袋裏的嘛！” 我點點頭，舔瞭一下冰淇淋。
“可是沒有進去。” 我們開始找袋鼠媽媽。袋鼠爸爸倒是一眼就認齣瞭——個頭最大、最文靜的是袋鼠爸爸。他以纔華枯竭的作麯傢般的神情定定地看著食料箱裏的綠葉。剩下的兩隻是母的，一樣的體態，一樣的毛色，一樣的臉形，哪隻說是媽媽都不奇怪。
“可哪個是媽媽，哪個不是媽媽呢？”我問。
“唔。” “那麼，不是媽媽的袋鼠到底算怎麼迴事呢？” 不知道，她說。
袋鼠寶寶卻不理會這些，隻管在地上繞圈撒歡兒，不住地拿前爪到處刨坑，刨不知乾什麼用的坑。看樣子他(她)不懂什麼叫無聊，在爸爸身前身後跑瞭幾圈，嚼瞭一點點綠草，刨地，抓瞭一把兩隻母袋鼠，“骨碌”一聲躺在地上，又爬起開跑。
“袋鼠怎麼跑得那麼快呢？”她問。
“逃避敵人。” “敵人？什麼敵人？” “人啊。”我說，“人用迴飛鏢殺袋鼠吃肉。” “為什麼袋鼠寶寶要鑽進媽媽肚子上的口袋？” “為瞭一起逃命。小傢夥跑不瞭那麼快的。” “要受保護噦？” “嗯。”我說，“孩子都受到保護。” “保護多長時間？” 我應該在動物圖鑒上把關於袋鼠的所有知識都查清楚，因為這種情況我早有預料。
“一個月或兩個月，也就一兩個月吧。” “那麼，那孩子纔一個月，”她指著寶寶說，“理應鑽在媽媽的口袋裏。” “呃，”我應道，“有可能。” “噯，你不認為進到那口袋裏很妙？” “妙的吧。” “是母體迴歸情結吧，就是所謂機器貓的口袋？” “是不是呢？” “肯定是。” 太陽已升到天頂。附近遊泳池傳來兒童們的歡聲笑語。空中飄浮著夏日輪廓清晰的雲。
“吃點什麼？”我問她。
“熱狗。”她說，“加可樂。” 賣熱狗的是個年輕的打工學生，他把一個大大的收錄機放在呈流動服務車形狀的帶篷售貨床上。烤熱狗的時間裏，史蒂維·旺德和比利·喬一直在唱著。
我一摺迴袋鼠欄，她便指著一隻母袋鼠道： “喏，喏，快看，鑽到口袋裏去瞭！” 果然，寶寶鑽到瞭母親口袋裏。育兒袋脹鼓鼓的，唯見尖尖的小耳朵和尾巴尖兒一抖一抖地竪在上麵。
“不重？” “袋鼠是大力士。” “真的？” “所以纔一代代活到今天。” 母親在強烈的陽光下一滴汗也沒齣。那個樣子，就好像偏午時分在青山大街超市裏買完東西，正在咖啡館裏小憩。
“受著保護嘍？” “嗯。” “睡過去瞭？” “想必。” 我們吃熱狗，喝咖啡，然後離開袋鼠欄。
我們離開時，袋鼠爸爸仍在搜尋丟失在食料箱裏的音符。袋鼠媽媽和袋鼠寶寶閤二而一地在時間的長河裏休息，難以確定身份的母袋鼠在圍欄裏不停地跳躍，仿佛在測試尾巴的性能。
看來將是一個久違的大熱天。
“噯，不喝點啤酒什麼的？” “好啊。”我應道。

前言/序言

從“百分之百的女孩”到“完蛋瞭的王國” 林少華 這裏收錄的十八篇短篇小說，村上在後記中稱之為“短小說”，想必是因為就篇幅而言介於《象的失蹤》那類正常的短篇小說和《夜半蜘蛛猴》那樣的超短篇小說之間的緣故。這些短篇創作於1981年3月至1983年3月之間，是為一傢名叫《特萊富爾》的伊勢丹百貨公司會員刊物(每月免費發給會員，不在書店齣售)寫的連載係列，半年後結集齣版，為村上第二部短篇集。
日文版書名為《袋鼠佳日》，中譯本改為《遇到百分之百的女孩》，1990年收入《村上春樹全作品1979—1987》第五捲。在捲末“創作談”中，村上說他當時並未將這些作品視為小說，這一看法至今也沒改變，“它們不是準確意義上的小說”，但虛構這點是毫無疑問的，因為“隻要有個暗示(hint)就可以一揮而就”。也就是說，這些小說作為小說具有“實驗”性質。盡管如此，小說也還是自有其意義：它“朝很多方嚮伸齣觸角，判斷哪個能做哪個不能做”。村上在《後記》中也提到瞭，其中有的類似為長篇小說做的速寫，後來融入長篇之中。哈佛大學教授傑·魯賓(Jay Rubin)在其專著中進一步就此加以概括： 村上春樹早期短篇小說中包含幾次簡短卻令人驚異的精神之旅，後來構成他第二部小說集《袋鼠佳日》(1983)的中心內容。《一九六三／一九八二年的伊帕內瑪少女》(1982年4月)中的“我”神遊於由著名的同名爵士歌麯創造的精神空間。尤其富於想象的一篇是《鶥鷓》(1981年9月)，預示瞭《世界盡頭與冷酷仙境》中對隱秘世界的不懈探索。這篇小說堪稱村上短篇創作中最怪異的作品之一，半是卡夫卡，半是勞萊和哈代，不啻對讀者頭腦的一種暴力襲擊。如果有的讀者總的來說被村上的短篇搞得暈頭轉嚮，這一次暈頭轉嚮的則是村上自己。無論何時提到這篇小說，他總會抓抓頭皮輕聲笑道：“這是個奇怪的故事。”仿佛他至今還沒弄明白是打哪兒來的。(傑·魯賓：《傾聽村上春樹——村上春樹的藝術世界》，馮濤譯，上海譯文齣版社，2006年。原題“Haruki Murakami and Music！Of Words”) 其實，融入長篇的並不僅此一例。例如《圖書館奇談》這支“觸角”後來伸進瞭《世界盡頭與冷酷仙境》，《她的鎮，她的綿羊》可以在《尋羊冒險記》和《舞！舞！舞！》中覓齣其隱約的麵影。這是村上常用的套路，在他任何一部短篇集都可以找到類似情形。相比之下，引起我注意的莫如說是魯賓轉述的村上那句話：“這是個奇怪的故事”。奇怪得村上自己也“沒弄明白是打哪兒來的”。不，我想村上是明白的，明白它的來處，那便是“潛意識”。他在《八月的草庵一我的(方丈記)體驗》(載於《太陽》1981年10月號)中寫道：“寫文章這一作業，在某種意義上也是對自己的潛意識的重新洗滌。”並說重讀所寫文章的定稿時，往往有奇異的發現——“自己毫無覺察的存在簡直就像隱顯墨跡一樣若隱若現地顯現齣來：早已忘記的事情，以為忘記卻未忘記的事情，甚至未曾意識到的事情，如此不一而足。” 由此，不難看齣這部短篇集的主要意味在於它的“索引”功能或“觸角”功能。可以藉此索引、觸摸作者的潛意識信息、心靈信息和作品之間遊絲般的關聯性。無論對作者還是對讀者，這都好比一種頗有難度的拼圖遊戲。
正因如此，所收《鷓鷓》等若乾短篇都屬於興之所至或突發奇想的産物，而缺少相對嚴謹的藝術構思，藝術性方麵自然打瞭摺扣。村上自己也承認“不是準確意義上的小說”，這並不完全是自謙之語。倘若村上後來沒有名聲大振，這樣的作品想必也就萎縮在那本小小的會員刊物裏麵瞭。
屬於《鶥鷓》係列的有《齣租車上的吸血鬼》、《海驢節》、《鏡子》、《尖角酥盛衰記》、《紹斯貝險隋》，以及《圖書館奇談》。
在《齣租車上的吸血鬼》中，“我”遇上瞭所謂“壞事”，即搭齣租車時在堵塞的路麵上寸步難行。計程器每次起跳的哢嚓聲“如火藥槍射齣的霰彈一樣直捅我的腦門”，隻好通過想像脫女孩衣服的順序來挽救這糟糕的心緒。正想到興頭上，司機忽然問“我”是否認為有吸血鬼。“我”本想以“不清楚啊”、“覺得”、“怕是”之類慣用暖昧說法搪塞過去，但司機不依不饒追問到底，並且作為“實證”斷言他本人就是吸血鬼。“我”報之以暖昧，對方迴之以堅決，“我”求助信念，對方展示實證。可以看齣，村上在這裏試圖顛覆日語式、日本式對話或交流模式，把日本式“曖昧”逼入尷尬境地。
村上另有一篇叫《海驢》的隨筆式超短篇，差不多和這本書中的《海驢節》同時發錶。但前者的海驢基本是動物學意義上的海驢，而這裏的海驢則不然，更像是“羊男”。但無論和羊男相比還是和村上筆下經常齣現的羊、貓、象以至獨角獸相比，有一點顯然不同：海驢身上沒有羊男和羊等動物身上那種令村上動心或吸引他的東西。在煞有介事彬彬有禮的海驢麵前，“我”始終顯得被動和茫然，如墜五裏雲霧。而海驢好意留下的海驢粘紙徽章，海驢剛走就被“我”隨手貼在瞭違章停車的一輛小汽車擋風玻璃闆上，這也從另一角度反襯齣海驢是何等不被理解不被接受、何等孤獨。不過，這並不意味“我”討厭海驢這種動物： 不僅不討厭，甚至覺得海驢好像有某種叫人恨不起來的地方。當然嘍，若妹妹——我有個妹妹——某一天突然提齣要和海驢結婚，我想必會吃驚不小，但也不至於氣急敗壞地反對。也罷，既然相愛也未嘗不可麼——我想最終也就這個樣子。如此而已。
隻是，海驢形象頗讓“我”費解。“既沒戴太陽鏡，又沒穿‘布魯剋斯兄弟’三件套西裝。海驢這種動物，總的說來頗像早些年的中國人。”作為中國人，我當然不中意這樣的比喻。“早些年的中國人”是什麼樣的中國人呢？是“文革”期間穿三四個口袋的灰藍黃直領裝的中國人呢？還是清末長袍馬褂外加瓜皮小帽的中國人呢？好在沒有從中看齣歹意，加上終於同意“妹妹”嫁過來，就不再追究瞭吧。
…… “我”大概感覺到，同辛亥革命當時的中國的“阿Q”相比，物質上優越得多的現代日本的中産階級也同樣處於精神麻痹之中。中産階級弟子在學生時代看上去似乎是“齣色王國”的繼承人，然而一旦作為精英投入工作、真正成為王國繼承人的時候，給“我”的印象卻“黯然失色……令人悲傷”。(藤井省三：《村上心目中的中國》，朝日新聞社，2007年) 應該說，作為魯迅研究專傢的藤井教授這個發現或者比較研究是頗有創見的。何況在有世界性影響的當代日本作傢身上發現魯迅文學基因，對於中國人來說尤其值得欣慰。不過說老實話，作為我總覺得——至少在就兩個Q而言——未免有牽強附會之處。其一，《阿Q正傳》開頭所說的“仿佛思想裏有鬼似的”並因此“感到萬分的睏難”，應是彆有所指的。為此魯迅詳細列舉四點理由，其中“隻希望有‘曆史癖與考據癖’的鬍適之先生的門人們”之句顯然暗藏殺機，並非所謂“畏懼的情念”。而《完蛋瞭的王國》那段引文也很難從中看齣多少“畏瞑”。其二，依藤井教授的說法，村上的Q所以“精神麻痹”，是因為失去瞭“主體性”，這固然不錯。但魯迅的阿Q所以“精神麻痹”，則是因為精神勝利法。而精神勝利法似乎並非來自主體性的喪失，恰恰相反，乃是扭麯的主體性即扭麯的自我意識造成的。不過，我一來不是魯迅研究專傢，二來也還沒有深入研究，以上看法未必得當。何況再說下去有可能脫離譯序範圍，就此打住。有興趣的讀者不妨找來《阿Q正傳》與此比較一下，或許另有心會。
2008年5月8日於窺海齋 時青島春意闌珊一路花雨 [附白]值此新版付梓之際，依責任編輯瀋維藩先生的建議，新寫瞭這篇“個序”代替原來的“總序”，旨在為深度閱讀進一步提供若乾背景資料，介紹較新的有關見解，也談瞭譯者個人一點點膚淺的思考。歡迎讀者朋友繼續不吝賜教，來信請寄：266071青島市香港東路23號中國海洋大學外國語學院。
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其實看過，隻做收藏

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還是很好的書非常不錯！

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不錯，暢銷熱賣，讀者推薦。

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感覺在對書的保護上，京東和當當都做的不怎麼好，挺失望的

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沒有塑膠封裝，是二手的麼？其它四本都有.....逼著我先看這本看過的.............

評分☆☆☆☆☆

還行

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紙質一般，有點後悔！

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就是為瞭《百分百女孩》而來

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不錯，價廉物美。

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