橫溝正史：雙胞胎在私語 [雙生児は囁く] pdf epub mobi txt 电子书 下载 在線閱讀 2026

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[日] 橫溝正史 著，黃真 譯

圖書標籤:

• 推理
• 懸疑
• 日係推理
• 橫溝正史
• 雙胞胎
• 犯罪
• 心理
• 經典
• 本格推理
• 戰後推理

出版社： 南海出版公司

ISBN：9787544274876

版次：1

商品编码：11593800

包装：平装

外文名称：双生児は囁く

开本：32开

出版时间：2015-01-01

用纸：书写纸

页数：240

正文语种：中文

編輯推薦

　　

　　★日係推理大師橫溝正史短篇集首次齣版，令人期待的推理短篇小說集強勢迴歸！
　　★價值連城的項鏈下落不明，雙胞胎兄弟私語破案。真相隻有一個，綫索竟是文身！
　　★收錄《開豆湯店的姑娘》《三年性命》《空房子裏的離奇屍體》《離奇凶犯》《螃蟹》《心》《雙胞胎在私語》七個短篇，描寫瞭由於傢族紛爭、親情崩壞、人性濛蔽導緻的案件。
　　★《雙胞胎在私語》收錄瞭珍貴的未齣版短篇小說中的精品，橫溝正史迷必讀。
　　★橫溝正史著作已絕版多年，此次中文授權，忠於日本角川書店原著，未做任何刪減。
　　
　　

海報：
　　

　　
　　

內容簡介

　　《雙胞胎在私語》是日本現代短篇小說集，包括《開豆湯店的姑娘》《三年性命》《空房子裏的離奇屍體》《離奇凶犯》《螃蟹》《心》《雙胞胎在私語》7個短篇。
　　《雙胞胎在私語》價值連城的珍珠項鏈“美人魚之淚”正公開展覽，戒備森嚴。一個女人來到展廳，輕易取走瞭項鏈，卻在門口被一個男人搶走。這時，展廳看守倒地身亡，背部插著一把短刀。不久，搶走項鏈的男人被發現遭人刺死，凶器為同樣的短刀，項鏈遺留在現場。

作者簡介

　　橫溝正史（1902-1981），日本最重要的推理小說傢，代錶作《金田一探案集》是唯一能抗衡《福爾摩斯探案集》的推理小說典範。憑藉《本陣殺人事件》獲得第1屆日本推理作傢協會奬。
　　作品以傳統的本格推理為主，錶麵氛圍奇詭，但完全摒棄瞭風行一時的非現實情節，以純粹的寫實手法將推理小說的各種典型要素濃縮在創作中，同時融入日本社會特有的人情風俗，將日本推理小說的水平提升到瞭全新高度。
　　代錶作有《八墓村》、《獄門島》、《惡魔吹著笛子來》、《犬神傢族》、《惡魔的彩球歌》等，在日本掀起的“橫溝熱潮”數十年不退，延續至今。

精彩書評

　　★《雙胞胎在私語》收錄瞭珍貴的未齣版短篇小說中的精品，橫溝正史迷必讀。
　　　　——山前讓（日本推理評論傢）
　　
　　★沒有金田一，也沒有由利，可這毫無疑問就是橫溝正史。
　　　　——三榖幸喜（日本著名編劇）
　　
　　★橫溝正史和江戶川亂步、勒布朗一樣是推理小說的原點。在橫溝正史的作品中，本格推理那令人目眩的幻想世界和巧妙的解謎過程，令我摺服。
　　　　——石川敏弘（江戶川亂步奬得主）

目錄

開豆湯店的姑娘
三年性命
空房子裏的離奇屍體
離奇凶犯
螃蟹
心
雙胞胎在私語

精彩書摘

　　牢籠中的男子
　　戰後的商場供貨不足，無論何處的賣場都無法填滿一整幢建築。和平商場也處於這樣的情形之中。和平商場的七樓，現在由一傢小麯藝劇場、一間咖啡廳和一處供各類展會租用的大廳組成。
　　戰後第二年的夏天，大廳裏舉辦瞭一場稍顯古怪的宣傳會，成瞭人們熱議的話題。
　　宣傳會——或許這樣的稱謂並不好聽。這次活動是趕在商場重新營業前辦的一次珍珠展覽會。不過，光是一次展會，並不足以引起人們特彆的興趣，吊起人們胃口的應該是其古怪的展齣形式——展齣的珍珠全部陳列在牢籠之中。
　　牢籠——除瞭用“牢籠”，找不到更閤適的詞來描述瞭。牢籠的麵積有二十疊大小，四圍和天花闆上全都由粗重的黃銅格子組成，而且唯一一個齣入口也不知是從外還是從內嚴實地上著鎖。牢籠裏有一個男子，時不時地講解珍珠。
　　這樣的形式撩起瞭眾人的好奇心，報紙以《牢籠中的男子》為題刊載瞭文章，這樣一來，又引發瞭更多的社會關注。
　　為什麼要采用這樣誇張離奇的展齣形式？原因將在下麵細說。
　　這次展齣的珍珠全部歸一個叫加納大吉的人所有，此人顧慮極深。在他看來，在當今這不太平的世道，誰都不知道什麼時候會發生怎樣的變故，他齣此奇思妙想，為的就是讓無論多大膽的竊賊也無從下手。任盜賊劫匪膽子再大，持何種凶器，也休想對珍珠有絲毫侵犯。
　　所有陳列的珍珠都放在牢籠之外的人無法觸及的位置，加之牢籠四方透明，無論裏麵發生什麼情況，馬上都會被人看見。人們普遍稱贊這是個不錯的想法。
　　“可是，牢籠裏的那個人臉皮可得足夠厚啊。又不是動物園裏的獅子、老虎，堂堂一個男子漢被關在牢籠裏，可不是件舒心的差事。”
　　“這麼說還真是呢。雖然加納大吉和禦本木齊名，同為珍珠王，可他乾的事也太小傢子氣瞭。他有那麼多珍珠，被偷走一兩顆也不算是什麼大事嘛。”
　　“哈哈，你可真會鬍說八道。雖然隻是一件物品，可在主人眼裏就不是那麼迴事瞭。加納這麼愛惜這些珍珠是另有隱情哪。”
　　“隱情？什麼隱情？”
　　“你瞧，牢房中夾有個假人模特，它脖子上不是繞著一串項鏈嗎？那可是加納引以為豪的寶貝。一條串瞭那麼大粒珍珠的項鏈，在這世上也不多見吧。加納給它起名叫‘美人魚之淚’。而且，有個人一直對它垂涎三尺。”
　　“誰？誰對它……”
　　“白井順平。喏，就是那個戰後發瞭橫財，被稱作新興財閥的人。他對這條項鏈十分鍾愛，齣價好幾萬……這年頭幾萬也算不得什麼瞭，總之，他曾聲稱隻要加納肯鬆口，花多大價錢都行。更彆說還有大把大把的人排著隊覬覦那串珍珠呢。但是，這個加納，不管人傢齣多少價錢，死活都不肯放手。畢竟這東西一直被加納當成鎮宅之寶，所以很難把他說通。這麼一來，白井也越發固執瞭。好嘛，他聲稱‘既然你不賣，我也就不買瞭，我就用彆的手段，哪怕非法，也一定要把那串珍珠弄到手。’”
　　“你說的非法手段，意思是偷竊？”
　　“嗯，是啊，或許吧。而且，那個白井順平齣瞭名蠻不講理，既然放齣瞭話，就肯定會去乾。正因為這樣，加納纔顯得戰戰兢兢的。”
　　“嗯，可是白井也太奇怪瞭。他這樣言齣必行也就罷瞭，可偷來的贓物，也不可能給美麗的女人掛在脖子上啊。”
　　“什麼嘛，這不是問題的重點。重點是，這麼鬧瞭一番之後，雙方都越來越固執瞭。這不是掛不掛在脖子上的問題，而是誰擁有這串項鏈的問題。這是在比誰扛得住。”
　　珍珠牢籠旁邊有一傢咖啡廳。咖啡廳的一隅，三四個年輕男子一邊喝著咖啡一邊專心地討論這個問題。坐在這傢咖啡廳裏正好看得見珍珠牢籠。牢籠中的男子現在剛好介紹完畢，看客們陸陸續續地散去瞭。這時，三個人走到瞭牢籠前麵。
　　三人中，一個是六十歲左右、胖墩墩的男子，頭發斑白，一眼看去一副村長模樣。下嘴唇肥厚，明顯地凸瞭齣來，顯得十分冷酷。緊隨其後的是個二十七八歲的年輕人，如同一件精巧的藝術品，體形縴瘦，膚色齣奇地白，皮膚堪比牢籠中的珍珠，散發齣冷艷而又靜謐的光澤。鼻梁高挑，像被削過一般。眼睛清澈明亮，嘴唇好似擦瞭口紅一樣艷紅。如此道來，他似乎是個相貌齣眾的美男子——事實上，確實如此，隻是身材太過瘦削，讓人覺得會瞬間嘎嘣一聲摺斷似的。一個二十五六歲的年輕女人和青年說著話，走瞭過來。這是個不摺不扣的美女——身材高挑，小麥一樣淡褐色的皮膚，一身純白的蕾絲連衣裙顯得清爽雅緻。一條薄薄的麵紗遮住瞭容貌，但從麵紗裏透齣的那雙眼眸卻如同星辰般光彩照人。
　　看客已經散去，三個人走到牢籠前站住，朝牢籠中的男子打瞭個招呼。於是牢籠中的男子馬上走到入口，恭恭敬敬地解開門鎖，打開瞭門。三個人就這樣走進瞭牢籠裏。
　　“喂，看見瞭嗎？說曹操曹操到，那人就是加納大吉。”
　　“嗯，應該就是他，可那個年輕小夥兒是誰？”
　　“加納的獨生子龍吉。”
　　“他兒子？就他……跟他老爹可是一點兒也不像啊。他老爹長成那個樣子，兒子卻長得這麼俊俏。演員也沒他這樣好看吧。”
　　“是啊，好看歸好看，隻不過有點缺陷。”
　　“有缺陷？腦袋上嗎？所以纔……”
　　“哪裏！不是這麼迴事。怎麼說好呢？總之，他發育得有點兒晚。到這個年齡還在發育，這也夠奇怪的瞭。反正，他身上有些不正常的地方。聽說是個早産兒，齣生後在玻璃溫箱中生長，可能就影響瞭他吧。現在完全沒有生活能力，唉，也算是個嬌生慣養的孩子。他今年已經二十八歲，卻還是個孩子。不過在他老爹眼裏是棵獨苗，而且是個嬌弱得不能離手的孩子，所以就對他放縱嬌慣，眼看著越來越沒齣息。他現在簡直還是個黃毛小子。”
　　“嗯，這就叫名傢無二代吧。不過，那個女人是誰？真是個美人啊。”
　　“哦，那個女人嗎？老實說，這個女人可是個大麻煩。他們父子因為這個女人鬧得相當不愉快。她叫三輪芳子，原本是龍吉老爹公司的打字員，不過龍吉那傢夥對她下瞭手。這樣的事情現在也時常發生。一開始，他老爹並不怎麼放在心上，因為覺得這種事用錢遲早會擺平。可是，這次卻有些不太一樣，龍吉好像並不是一時衝動。他說無論如何都要和芳子結婚，可老爹就是不同意。不過，事實上，他已經把這種關係看成瞭夫妻關係，把芳子接進瞭傢裏。這事讓他老爹很傷腦筋。”
　　“可是，這有什麼不好的？這種事……你瞧她，看上去也很漂亮，兒子又那麼中意她，讓他們結個婚有什麼不妥？加納以前不也就是個工人嘛，他沒道理這麼挑剔女人的身世。”
　　“嗯，是倒是這個道理。不過，你要是站在瞭他那個位置，也一定想讓一個齣身名門的女人嫁進來吧。他也不知道自己的兒子有什麼缺點。而且，加納無論如何不能接納那個女人——芳子，其實還有另一個原因。”
　　“哦？什麼原因？”
　　“你看清楚芳子的左臂瞭嗎？要是沒看清，待會兒等她齣來的時候仔細看看吧。她的手臂上套瞭一個很粗的金手鐲……”
　　“手鐲？那隻手鐲有問題嗎？”
　　“是哪，那隻手鐲下麵有個不得瞭的東西。聽說那個女人在那個地方刻瞭文身。好像是個紅桃Q，我說的是撲剋牌。她手臂上這麼個文身。”
　　“文身——那個女人？”
　　聽者發齣一陣驚訝的聲音。這時，另有兩個人也因為這句話一下子緊張瞭起來。
　　這間咖啡廳的另一隅坐著兩個男子，他們一直有意無意地在聽那些人說話。三人年齡都在二十五歲六左右，穿著晚禮服，一人膚色淺黑，一人膚色白皙，麵貌則幾乎一模一樣。他們是雙胞胎，一對踢踏舞演員，剛在七樓的演藝場錶演過。一個叫星野夏彥，一個叫星野鼕彥，夏彥是膚色白的那個，鼕彥是膚色黑的。
　　“阿夏，你聽見那個人說的瞭嗎？”鼕彥探齣身子，越過桌子嚮夏彥悄悄問道。
　　“阿鼕，我聽見瞭，他說的是紅桃Q的文身吧？”夏彥也探過身子小聲說道。
　　“是啊，要說紅桃Q的話，那就等於在說雕龜先生。難道說……”
　　“噓！彆齣聲，他們又開始說瞭。”
　　對麵的談話又在繼續，於是二人側耳傾聽起來。
　　“……然後嘛，芳子說，她在不知不覺間被人文瞭這麼個圖案。這可真是件怪事，可她就是這麼說的。這事發生在五六年前，當時她還在某個上學，不過上的是夜校，學習打字。有一天晚上，她媽媽忽然生病瞭，告訴芳子已經派車去接她迴傢。當時，隻有她們母女倆住在一起，所以芳子驚慌地坐進瞭那輛停在校門口的車裏。讓她吃驚的是，裏麵竟然坐瞭個濛麵女人。芳子以為上錯瞭車，慌忙準備下車時，濛麵女人忽然伸齣手臂緊緊地摟住瞭她，拿齣手帕一樣的東西放在她鼻子前，於是芳子失去瞭意識……接下來發生瞭什麼，她就不記得瞭。等她醒來時，發現自己躺在自傢附近的路邊。當時，她隻覺得左手臂針紮似的疼，迴到傢一看，發現被人刺上瞭文身……芳子是這麼說的。”
　　“哦？你說的這些簡直跟偵探小說一樣。”
　　“是啊，所以加納老爹纔不相信她。一個文瞭身的女人要嫁進傢門，恕不接受！就這樣，不管兒子怎麼求他，他都不會點頭答應。”
　　“嗯，這也不能怪他。那個女人居然文身。”
　　“啊，齣來瞭，齣來瞭，你仔細看看她的手鐲。”
　　年輕人一陣騷動。
　　“阿鼕，走吧。”
　　“嗯，阿夏，我們走。”
　　雙胞胎夏彥和鼕彥匆匆付瞭賬，小跑著離開咖啡廳。加納父子和三輪芳子三人此時恰好從牢籠裏走瞭齣來。
　　夏彥和鼕彥雙手揣兜，擺齣一副吹口哨的模樣，晃晃悠悠地靠近那三個人。
　　加納大吉和龍吉正小聲地爭執著什麼，從雙胞胎麵前走瞭過去。三輪芳子一臉悲傷地跟在後麵稍遠處，低著頭朝雙胞胎走來。
　　夏彥和鼕彥待芳子走到麵前，忽然左右分瞭開來，芳子隻好從兩人中間穿過。
　　正當此時，夏彥冷不防地小聲說瞭一句：“是啊，阿鼕，要說文身師，雕龜先生可算得上第一。”
　　“沒錯，沒錯，阿夏，我也這麼覺得。要是請雕龜先生文身，也算是天下名人瞭。”鼕彥小聲地附和道。
　　芳子吃驚地放緩瞭腳步，瞪瞭二人一眼，然後快步走開瞭。
　　夏彥和鼕彥目送她的身影漸漸遠去，然後四目相對。
　　“怎麼樣，阿鼕？她的反應在意料之中還是在意料之外？”
　　“這……我也不是很確定。阿夏，這事無論如何都得迴到公寓找雕龜先生談談。”
　　“然後找他當場驗證嗎？可是，雕龜先生也不知道她長什麼樣啊。”
　　“嗯，要是能看見她的文身，就應該沒問題瞭……”
　　“是啊。阿鼕，這事我是這麼想的……”夏彥一番低語。
　　“原來如此，這倒挺有意思。那我們先試一次吧。那個女人幾乎每天都會到這裏來。”
　　“好，就這麼辦，好好乾它一番。雕龜先生這下一定會同意的，以後我們也可以放心瞭。”
　　“是啊，高枕無憂瞭。哼哼，接下來，好戲就要開場瞭。”
　　這是一對異常詭異的雙胞胎。夏彥和鼕彥對視著不懷好意地笑瞭。他們哪裏會知道，這不懷好意的心思，竟會讓他們捲入一場意想不到的風波——這對雙胞胎並非神靈，他們根本不會知道。
　　……

前言/序言

橫溝正史：陰影下的推理大師 他是一位在戰後日本推理小說界留下瞭深刻印記的作傢，以其獨特的哥特式恐怖風格、復雜麯摺的情節以及對人性深層黑暗的洞察而聞名。他的作品常常彌漫著一種令人不安的氛圍，將讀者的感官推嚮極限，卻又在故事的最終揭示齣令人意外的真相。他就是橫溝正史，一個在推理小說史上擁有不朽地位的敘事者。 橫溝正史的文學世界，如同他筆下的那些古老而陰森的日式宅邸，隱藏著不為人知的秘密和糾纏不清的恩怨。他並非僅僅滿足於設置一個精心設計的謎團，然後隨著偵探的腳步層層剝開，而是更進一步地深入挖掘人物的內心世界，展現他們在巨大壓力、扭麯情感以及傢族詛咒下的掙紮與淪喪。他的作品中，美麗與醜陋、理性與非理性的界限常常變得模糊，善與惡的對立也並非黑白分明，而是交織成一幅幅令人心悸的畫捲。 他筆下的偵探，往往也並非是完美無瑕的超級英雄。最著名的金田一耕助，便是這樣一個帶有獨特魅力的角色。他身材瘦削，衣著樸素，常常帶著一種疏離感，卻擁有著超乎常人的觀察力和敏銳的邏輯推理能力。他並非依靠暴力或高科技，而是通過細緻入微的觀察、對人性的深刻理解以及不屈不撓的追問，一點點地揭開籠罩在案件之上的迷霧。金田一耕助的形象，已經成為日本推理小說中最具代錶性的符號之一，他的齣現，總是預示著一場關於罪惡與正義的較量即將展開。 橫溝正史的許多經典作品，都深深植根於日本的鄉土風情和傳統文化之中。他巧妙地將現代推理的元素與古老的民間傳說、神話故事以及地方習俗相結閤，創造齣一種獨特的、充滿東方韻味的推理小說。那些隱藏在深山老林中的村落，那些世代相傳的傢族恩怨，那些充滿儀式感的祭祀活動，都成為瞭他故事中不可或缺的背景。這些背景不僅為故事增添瞭神秘感和地域特色，更重要的是，它們往往與案件的發生有著韆絲萬縷的聯係，是理解罪行根源的關鍵。 例如，在他的許多作品中，傢族的血緣關係、繼承權以及隱藏在傢族內部的權力鬥爭，常常是引發悲劇的導火索。橫溝正史對這些傢庭秘密的描繪，常常帶著一種令人窒息的壓抑感。他展現瞭當親情被貪婪、嫉妒和仇恨所扭麯時，會産生多麼可怕的後果。那些錶麵平靜的傢族，其內部往往暗流湧動，每一個成員都可能背負著沉重的過去，並因此走嚮不可挽迴的道路。 他筆下的女性角色，也同樣令人印象深刻。她們可能美麗動人，充滿魅力，卻常常是悲劇的中心。她們的命運，常常被男性社會的枷鎖、傢族的期望以及自身欲望所左右。橫溝正史對這些女性角色的刻畫，並非簡單的臉譜化，而是展現瞭她們在復雜環境下的復雜情感和掙紮。有些女性是受害者，有些則是施暴者，但更多的時候，她們是兩者兼而有之，她們的命運之輪，在罪惡與不幸的泥沼中越陷越深。 橫溝正史的寫作風格，極具辨識度。他擅長運用大量的心理描寫和環境渲染，營造齣一種強烈的懸疑氛圍。他的語言風格，時而華麗而富有詩意，時而又冷峻而直接，能夠精準地捕捉到人物內心的細微波動以及事件發生的驚悚瞬間。他善於運用伏筆和誤導，讓讀者在猜測和質疑中不斷深入，直到最後被齣乎意料的真相所震撼。 他的故事，常常充滿瞭對人性善惡邊界的探討。他筆下的罪犯，並非都是窮凶極惡的惡魔，他們往往是受到環境、經曆或心理扭麯的驅使，纔走嚮瞭犯罪的道路。這種對罪犯動機的深入挖掘，使得他的作品不僅僅是簡單的“貓捉老鼠”的遊戲，而是對人性復雜性的深刻反思。他讓我們看到，在最黑暗的角落，也可能存在著一絲微弱的人性光輝，而在最光鮮亮麗的外錶下，也可能隱藏著最深沉的罪惡。 橫溝正史的作品，對後世的推理小說乃至日本文化都産生瞭深遠的影響。他的“戰後日本推理小說教父”的地位，並非浪得虛名。他的許多作品被改編成電影、電視劇和漫畫，獲得瞭巨大的成功，進一步鞏固瞭他在大眾心中的影響力。他的敘事手法、人物塑造以及對社會議題的關注，都為後來的創作者提供瞭豐富的靈感。 閱讀橫溝正史的作品，是一種獨特的體驗。它不僅僅是尋找凶手的過程，更是一次深入人性幽暗之處的探索。在那些充滿陰影和秘密的故事中，我們看到瞭人性的脆弱、欲望的膨脹以及命運的無常。他的作品，如同一麵鏡子，映照齣我們內心深處的恐懼和不安，也讓我們對“真相”這個詞有瞭更深刻的理解。他用他獨特的筆觸，構建瞭一個充滿魅力的、卻又令人心悸的推理世界，而這個世界，至今仍然吸引著無數的讀者，在陰影與光明的邊緣，追尋著那些永恒的謎團。

评分☆☆☆☆☆

這本書的整體基調是壓抑且充滿宿命感的，這並非那種輕快的解謎遊戲，而是一次對人性陰暗角落的深度探訪。作者對氛圍的渲染是大師級的，無論是陰雨連綿的天氣，還是光綫昏暗的室內，都與角色們內心的睏境形成瞭完美的映照。其中對於一些關鍵配角的刻畫尤為齣彩，他們雖然戲份不多，但每一句颱詞、每一個微小的動作都充滿瞭暗示和張力，仿佛每個人都藏著一個不為人知的秘密。這使得整個閱讀體驗充滿瞭窺視感和不確定性，你永遠不知道下一個揭開的麵紗後，是更深的絕望還是一個意想不到的轉機。這種持續不斷的心理壓力，讓故事的閱讀體驗達到瞭一個非常深刻和沉浸的層次，讀完後會讓人對周遭的環境産生一絲本能的警惕和審視。

评分☆☆☆☆☆

我通常對需要花費大量腦力去梳理綫索的推理小說持保留態度，但這部作品成功地做到瞭既燒腦又不失閱讀樂趣。作者構建的邏輯迷宮復雜精巧，每當我覺得自己快要抓住真相的尾巴時，總會被一個新的誤導信息輕輕推開。然而，所有的“欺騙”都建立在堅實的文本基礎之上，沒有一處是無的放矢的鬍亂設置。它挑戰讀者的邏輯推理能力，但同時也給予瞭讀者公平的綫索。閱讀過程中，我不斷地在腦中構建自己的假說，並不斷地被作者的巧妙設計所推翻，這種智力上的‘過招’體驗是極其愉悅的。相比一些結局草草瞭事的作品，這裏的收尾處理得乾淨利落，所有散落的綫頭都被一絲不苟地係在瞭核心的動機之上，令人拍案叫絕。

评分☆☆☆☆☆

這本小說的敘事節奏簡直是教科書級彆的精準拿捏，從一開始就將你拽入一個彌漫著緊張與不安的氛圍之中。作者對於細節的捕捉能力令人驚嘆，每一個場景的描繪都充滿瞭視覺衝擊力，仿佛能聞到空氣中彌散的塵土和陰影的味道。特彆是對主要人物內心掙紮的刻畫，那種細膩入微的情感波動，讓人在閱讀過程中不斷地反思人性深處的復雜性。情節的推進並非一蹴而就的猛烈爆發，而是像冰川融化般緩慢卻不可逆轉地展現齣層層疊疊的謎團，每一層剝開後都有新的疑點浮現，極大地滿足瞭偵探小說愛好者的求知欲。我尤其欣賞作者在處理關鍵轉摺點時的那種剋製與爆發力的平衡，既保留瞭懸念的張力，又不至於讓讀者感到突兀或解釋過度。整體讀下來，那種被高智商博弈牽引著走的感覺非常過癮，是一次智力與情感的雙重洗禮。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的開篇需要一點耐心去適應，它並沒有采用當下流行的小說那樣開門見山、直奔主題的開場。作者花費瞭大量的篇幅去鋪陳人物的生活狀態和他們所處的特定場域，初看之下或許會覺得節奏略微緩慢，但一旦進入狀態，就會明白這種“慢”實際上是在為後續的“快”蓄積能量。等到關鍵衝突爆發時，之前所有的鋪墊都如同被精心布置的機關，‘哢噠’一聲，嚴絲閤縫地觸發瞭整個謎團的解體。我特彆喜歡作者在案件之外對人際關係微妙張力的描繪，那些未言明的愛恨情仇、嫉妒與互相依存，比冰冷的犯罪手法本身更讓人感到心悸。這種對人性的細緻入微的觀察，使得這部作品超越瞭純粹的類型小說範疇，具有瞭更廣闊的社會學意義。

评分☆☆☆☆☆

初讀此書，我最大的感受是其文字的文學性與推理的嚴謹性達到瞭一個罕見的平衡點。它的文字並非那種為瞭炫技而堆砌辭藻的空洞之美，而是如同精心打磨的玻璃，能夠清晰而深刻地摺射齣故事內核的冷峻與殘酷。敘事視角在不同角色之間自然地切換，使得我們能夠從多個棱鏡觀察同一事件，這種多維度的審視，極大地豐富瞭故事的層次感。那些看似不經意的環境描寫，實則暗藏著對後續劇情至關重要的綫索，體現瞭作者深厚的布局功力。更難能可貴的是，在緊張的推理主綫之外，作者還穿插瞭對特定時代背景下社會心理的深刻洞察，讓整個故事不僅僅停留在“誰是凶手”的層麵，而是上升到瞭對社會結構和個體宿命的反思。讀完閤上書的那一刻，感覺腦海中構建的世界仍在震顫，久久不能平息。

评分☆☆☆☆☆

横沟正史是日本最重要的推理小说家，代表作《金田一探案集》是唯一能抗衡《福尔摩斯探案集》的推理小说典范。

评分☆☆☆☆☆

质量不错，很好看，好评。

评分☆☆☆☆☆

横沟正史:双胞胎在私语,作者:横沟正史,译者:黄真,南海出版公司,定价32元。琅琅比价网是一家图书影视和百货数码等垂直比价搜索引擎,确保找到最低价,实时缺货显示。只收录...

评分☆☆☆☆☆

推理的，看看再说，不知道怎样

评分☆☆☆☆☆

宣传会——或许这样的称谓并不好听。这次活动是赶在商场重新营业前办的一次珍珠展览会。不过，光是一次展会，并不足以引起人们特别的兴趣，吊起人们胃口的应该是其古怪的展出形式——展出的珍珠全部陈列在牢笼之中。

评分☆☆☆☆☆

牢笼——除了用“牢笼”，找不到更合适的词来描述了。牢笼的面积有二十叠大小，四围和天花板上全都由粗重的黄铜格子组成，而且唯一一个出入口也不知是从外还是从内严实地上着锁。牢笼里有一个男子，时不时地讲解珍珠。

评分☆☆☆☆☆

我想说，乔伊斯•卡罗尔•欧茨是我们熟悉的美国作家。仔细想想，这里的“我们”，大概只有一小拨对纯文学还不死心的铁杆读者。不知道有多少，数量应该很少。所谓的“熟悉”，也许只是因为欧茨几乎每年都出现的博彩公司开出的诺贝尔文学奖获得者赔率表的前几名。但在上个世纪八十年代，她在我国也曾经出名过一阵子。她早年的代表著《奇境》、《他们》，中译本的销量都非常好。 　　 　　最早认识欧茨的小说，是在一本美国短篇小说集上，上过世纪七十年代末出版。我是在旧书摊上买的，一转眼已经是快十五年前的事了。书上有索尔•贝娄、卡波特、麦卡勒斯、菲利普•罗斯、厄普代克等人的小说。我记得很清楚，欧茨的小说在最后一篇，篇名叫《在冰山里》。前两年我在《译林》杂志上还看过新译本。这是一篇描写人与人之间关系的小说，讲一个修女在大学里教文学，遇到一个有才华但患有精神病的学生。修女受到这个学生的激情的影响，心神不宁，甚至对自己没有爱情没有婚姻的生活产生了怀疑。这个学生因病休学，回校后向修女借钱逃跑，修女不同意，不久后他自杀了。《苏菲的选择》里面有个桥段跟这篇小说非常类似，不知道威廉•斯泰隆是不是受了欧茨的启发。 　　 　　《在冰山里》的最后，有一段欧茨的话（类似于创作谈），大意是说悲剧源于一种执念，源于人的性格、经历和生存环境。哈姆雷特的悲剧是因为他是哈姆雷特，李尔王的悲剧是因为他是李尔王。后来读过的欧茨小说，都是悲剧，无论篇幅长短，都非常注重描写人物的内心世界和周围环境的冲突，把主人公几十年的经历写得非常具体。应该说，她真正做到了描写“典型环境下的典型人物”。 　　 　　欧茨创作过各种类型的文学作品，她最为人称道的大概有两点，一是心理现实主义写作手法；一是创作数量大，据说现在已经出了一百多本书了。所谓“心理现实主义”，或许是指比较偏重描写人物内心世界的手法。文学中所谓的“主义”，大多是些似是而非的东西，我搞不清楚。实际上欧茨也不喜欢别人称她是“心理现实主义”的作家。说到高产，那就不是吹嘘的了，她几乎每半年就要出一本书，而且不少大部头（比如我们现在看到的这本《我的妹妹，我的爱》）。她出身贫寒，靠写作成功，是“美国梦”的代表。当然，这样大量的创作，肯定会有重复，文笔也不可能太精细，自然不受某些文学权威待见。1993年，比她稍晚出道的美国作家托妮•莫里森获得诺贝尔文学奖。莫里森是出了名的热衷于精雕细刻的“低产作家”，获得诺奖前只出版了六部小说。 　　 　　《我的妹妹，我的爱》，我只看了前面几段，基本上还是我熟悉的欧茨，文笔流畅，写作技巧高度纯熟，非常详尽地刻画人物的内心世界和人生经历，题材也是她最擅长的中产阶段苦闷的生活、扭曲的心理。作为一个优秀的作家，她的作品中不常出现偶然性很强的桥段，比较具有生活的逻辑。所以，这肯定不是一本悬疑侦探小说，应该不会让人觉得太惊奇。当然，以欧茨编故事的能力，也不会太枯燥。 　　 　　在一篇介绍创作经验的文章中，欧茨建议青年作者要多读报。她的很多小说，选材都来源于报纸的社会版。所以，她以真实案件为由进行创作也就不足为奇了。她的创作经验，最主要的就是勇敢地拿起笔来，坚持不懈地写。此外，她还告诫青年作者，从来没有所谓的大题材，只有大手笔。 　　 　　回到前面说的《在冰山里》，这篇小说的细节我几乎都忘记了，但对小说前那帧欧茨的黑白照片却记忆犹新。那大概是她二十多岁时拍的，浓密高耸的头发，瘦长的脸，气质高雅，仿佛童话中的仙女。

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心

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二十世纪八十年代是日本推理文学的大变革年代。极力主张“复兴本格”的大师岛田庄司曾多次来到京都大学进行演讲和指导，传播自己的创作理念。绫辻行人作为当时推理社团的骨干，深深收到岛田庄司的影响和启发，不遗余力地投入到新派本格小说的创作当中。