　　“作傢訪談”是美國著名文學雜誌《巴黎評論》最持久也著名的特色欄目。自1953年創刊號中的E。M。福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大的作傢長篇訪談，最初冠以“小說的藝術”為題，逐漸擴展到“詩歌的藝術”、“批評的藝術”等，迄今已達三百多篇，囊括瞭20世紀下半葉至今大多數世界文壇最重要的作傢，成為這份文學雜誌的招牌，也樹立瞭訪談這一特殊文體的典範。

　　訪談者從準備到采訪，往往曆時數月甚至跨年。訪談也不是為瞭配閤作傢某本新書齣版而帶上商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法，睏惑的時刻，如何剋服睏難，文壇秘辛……這些訪談妙趣橫生的內容、重要的文獻價值，以及圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身也成為一個傳奇。有人說，這些訪談是“世界曆史上持續時間最長的文化對話行為之一”。

精彩書評

　　★每期《巴黎評論》我都有，我非常喜歡上麵的訪談。如果把它們編成書，那將是偉大的書，對《巴黎評論》本身也很有益。　　——歐內斯特·海明威

　　★幾乎從我記事起，我就被《巴黎評論》的訪談所深深吸引。把它們匯集在一起，構成瞭對“文學是怎樣的”這一問題好的、最現成的探究，從許多方麵看，問文學是“怎樣的”比問“為什麼”更有意思。　　——薩爾曼·拉什迪

　　★多年後，在我自己也齣現在《巴黎評論》上之後，再度重讀這些訪談，是為瞭喚醒自己寫作初期的希望和焦慮。三十年過去瞭，讀這些訪談時我仍帶著當初的熱情。我知道自己並沒有被引入歧途：我比以往更強烈地感受到瞭文學帶來的歡樂和苦惱。　　——奧爾罕·帕慕剋

　　★《巴黎評論》的訪談總是從很好的視角切入大作傢們的內心和寫作倫理。你獨自坐在沙發上集中閱讀它們，就能獲得藝術碩士（MFA）創意寫作課程的訓練。　　——戴夫·艾格斯

　　★應該在酒會、朗讀會、騷亂、婚慶、狂歡等各種各樣熱鬧場閤把《巴黎評論》這些訪談集派發齣去。它們也非常適閤從高中一直到藝術碩士課程的各級學校課堂使用。事實上，我曾用這些訪談，開設整整一個學期的創意協作課。彆的地方哪裏還能讓我找到世界上最偉大的作傢和他們說過的智慧、荒唐、憤怒之言，把它們帶進課堂呢？這些訪談精彩紛呈，令人激動，不可或缺。　　——科倫·麥凱恩

序
E.M.福斯特（1953）
弗朗索瓦絲·薩岡（1956）
奧爾德斯·赫胥黎（1960）
哈羅德·品特（1966）
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（1967）
艾薩剋·巴什維斯·辛格（1968）
EB懷特（1969）
巴勃羅·聶魯達（1971）
約翰·斯坦貝剋（1975）
庫爾特·馮內古特（1977）
鬍裏奧·科塔薩爾（1984）
唐·德裏羅（1993）
蘇珊·桑塔格（1995）
伊恩·麥剋尤恩（2002）
諾曼·梅勒（2007）
大江健三郎（2007）

精彩書摘

　　《巴黎評論·作傢訪談2》：
　　《巴黎評論》：那本《自選集》，內容遴選的原則是什麼？
　　博爾赫斯：我的挑選原則很簡單，就是入選的東西要比淘汰齣去的讓我感覺更好。當然瞭，如果我能更聰明點，我應該堅持把那些小說也剔除在《自選集》之外；然後在我死後，也許有人會發現被剔除在外的東西纔真的好。這樣做，或許更聰明，不是嗎？我意思是說，隻把薄弱平庸點的東西印齣來，然後讓某人來發現我把真貨色遺漏在外瞭。
　　《巴黎評論》：你可真喜歡開玩笑，對嗎？
　　博爾赫斯：是的，我喜歡，確實。
　　《巴黎評論》：但寫文章評論你的書，尤其是你的小說的那些人，他們……
　　博爾赫斯：不是這樣的，跟我不同——他們寫得太嚴肅。
　　《巴黎評論》：他們似乎很少意識到你的有些作品很有趣。
　　博爾赫斯：那些作品本來就打算逗趣的。現在有一《巴黎評論·作傢訪談2》要齣來瞭，叫《布斯托·多梅柯的編年史》，是與阿道爾夫·比奧伊·卡薩雷斯閤寫的。書裏寫到瞭建築師、詩人、小說傢、雕塑傢，諸如此類的。所有這些角色全是虛構的，而且都很貼近這個時代，非常有當代感；這些人很把自己當迴事，正兒八經的；書中的作者也是這樣，但這些角色不是對任何現實人物的戲仿影射。我們僅僅是盡量發揮，這件事能做到什麼程度就做到哪裏。比如說，這裏的很多作傢對我說：“我們想瞭解你文字的寓意、內在的訊息。”告訴你吧，我們根本沒什麼內在訊息。我寫作的時候，我寫隻是相當於有一件事必須要去做。我認為寫作者不應該對自己的作品攪和乾預得太多。他應該讓作品自己往下寫，不是嗎？
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