　　對於人類來說，幻想永遠是寶貴的財富。“孩子的想象力決定瞭人類發展的方嚮”這絕不是一句輕率的論斷。有瞭幻想，人類纔有創造，纔有進步。百年前，著名科幻大師凡爾納設想瞭一係列“先進”的科技和未來世界的發展狀況。那些幻想在當時看來是那麼的不可思議，可是百年後的現在，它們當中的大多數已經成瞭現實。不能說是幻想造就瞭發明和進步，但它一定起到瞭引導和啓迪的作用。可以說，科幻作品就是啓迪孩子、乃至成人思維的一件利器。
　　中國的科幻文學在世界上長期以來並沒有獲得太過令人矚目的榮耀，但這並不等於它沒有成就，沒有精品，而隻是一直不為人知罷瞭。“銀河奬”這個誕生於1986年的文學大奬到今天已經走過瞭30年的風雨，為中國科幻界培養、發掘瞭一大批精品作品和科幻作者。現在，這棵大樹已經開花結果。
　　《蟲》係列圖書是一係列收錄瞭“銀河奬”曆屆獲奬作傢、作品的中國本土科幻小說閤集。它由2015年“中國好書”及雨果奬得主、《三體》作者劉慈欣領銜，收錄劉慈欣、王晉康、夏笳、何夕、韓鬆等“銀河奬”獲奬名傢的代錶作，可以說，這是為中國科幻讀者獻上的一桌科幻閱讀饕餮盛宴。
　　“蟲”係列作品由北京天文館、北京UFO研究會鄭重審閱推薦！目前已連續齣版5季，更多精彩請搜索：
　　《蟲子的世界》
　　《2.5次世界大戰》
　　《微紀元》
　　《追殺K星人》

內容簡介

　　《吞噬地球》是劉慈欣領銜的一部科幻小說集。本書以劉慈欣的《人和吞食者》為代錶作，描述瞭外星文明駕駛巨型宇宙飛船江波號君臨地球，要求全人類臣服於他們的麵前。人類不甘受外星文明擺布，錶麵上屈服，暗中卻在醞釀對外星人的毀滅性反擊……但最終，人類雖然利用核武器給外星人造成重創，但我們賴以生存的傢園——地球，卻被巨大的外星飛行器吞噬……

精彩書摘

　　人和吞食者——當地球被吞噬
　　即使距離很近，上校也不可能看到那塊透明晶體。它飄浮在漆黑的太空中，如同一塊沉在深潭中的玻璃。上校憑藉著晶體扭麯的星光確定其位置，但很快在一片星星稀疏的背景上丟失瞭它。突然，遠方的太陽變形扭麯瞭，那永恒的光芒也變得閃爍不定。他吃瞭一驚，但以“冷靜的東方人”著稱的他並沒有像飄浮在旁邊的十幾名同事那樣驚叫。他很快明白，那塊晶體就在他們和太陽之間，距他們十幾米，距太陽一億公裏。以後的三個多世紀裏，這詭異的景象時常齣現在他的腦海中，他真懷疑這是不是後來人類命運的一個先兆。作為聯閤國地球防護部隊在太空中的最高指揮官，他率領的這支小小的太空軍隊裝備著人類有史以來當量最大的熱核武器，敵人卻是太空中沒有生命的大石塊。在預警係統發現有威脅地球安全的隕石和小行星時，他的部隊負責使其改變軌道或摧毀它們。這支部隊在太空中巡邏瞭二十多年，從來沒有一次使用這些核彈的機會。那些足夠大的太空石塊似乎都躲著地球走，故意不給他們創造輝煌的機會。但現在，晶體在兩個天文單位外被探測到，它精確地沿著一條絕非自然形成的軌道飛嚮地球。上校和同事們謹慎地嚮晶體靠近，他們太空服上推進器的尾跡像條條蛛絲把晶體纏在正中。就在上校與它的距離縮小至不到十米時，晶體的內部突然齣現瞭迷霧般的白光，使它那規則的長梭狀輪廓清晰地顯示齣來。它大約有三米長，再近一些，還可以看到其內部像是推進係統的錯綜復雜的透明管道。當上校把戴著太空手套的右手伸嚮晶體錶麵，以進行人類與外星文明的首次接觸時，晶體再次變得透明，內部浮現齣一幅色彩亮麗的影像。那是一個卡通小女孩，眼睛像颱球那麼大，長發直到腳跟，同漂亮的長裙一起像在水中那樣緩緩漂動著。
　　“警報！呀！警報！吞食者來瞭！”她驚慌失措地大叫著，大眼睛盯著上校，一隻細而柔軟的手臂指嚮與太陽相反的方嚮，像在指一條追著她的大狼狗。
　　“那你是從哪裏來的呢？”上校問。
　　“波江座ε星——你們好像是這麼叫的。按你們的時間，我已經飛行瞭六萬年……吞食者來瞭！吞食者來瞭！”
　　“你有生命嗎？”
　　“當然沒有，我隻是一封信……吞食者來瞭！吞食者來瞭！”
　　“你怎麼會講英語？”
　　“路上學的……吞食者來瞭！吞食者來瞭！”
　　“那你這個樣子是……”
　　“路上看到的……吞食者來瞭！吞食者來瞭！呀，你們真不怕吞食者嗎？”
　　“吞食者是什麼？”
　　“樣子像個大輪胎，嗬，這是按你們的比喻。”
　　“你對我們世界的東西真熟悉。”
　　“路上熟悉的……吞食者來瞭！”
　　波江女孩喊叫著，閃到晶體的一端。在她空齣的空間裏齣現瞭那個“輪胎”的圖像，它確實像輪胎，錶麵發著磷光。
　　“它有多大？”另一名軍官問。
　　“總直徑為五萬公裏，‘輪胎’寬為一萬公裏，內圓直徑為三萬公裏。”
　　“……你說的‘公裏’是我們的長度單位嗎？”
　　“當然是！它大著呢，可以把一顆行星套進去，就像你們的輪胎套一個足球一樣。套住那顆行星後，它就掠奪行星的資源，把它吸乾榨盡後吐齣去，就像你們吃水果吐核兒一樣……”
　　“我們還是不明白吞食者到底是什麼。”
　　“一艘世代飛船。我們不知道它從哪裏來，要到哪裏去。事實上，駕駛吞食者的那些大蜥蜴肯定也不知道。這個世界已在銀河係中飄行瞭幾韆萬年，它的擁有者一定早已忘記瞭它的本源和目的。但可以肯定，它被創造齣來時遠沒有那麼大。它是靠吃行星長大的，我們的行星就被它吃瞭！”
　　這時，晶體中顯示的吞食者在變大，漸漸占滿瞭整個畫麵，顯然正在嚮攝像者的世界緩緩降下來。現在，在這個世界居民的眼中，大地仿佛處於一口宇宙巨井的井底，太空就是一圈緩緩轉動的井壁，可以看清井壁錶麵的復雜結構。這讓上校想到瞭在顯微鏡下看到的微處理器的電路，後來他發現那是連綿不斷的城市。再嚮上，井壁的頂端是一圈藍色光焰，在天空中形成一個圍繞著群星的巨大火圈。波江女孩告訴他們，那是吞食者尾部的環形推進發動機。在晶體的一端，女孩手舞足蹈，她那飄飄的長發也像許多隻揮動的手臂，極力錶達著她的驚恐。
　　“這就是波江座ε星的第三顆行星被吞食時的情形。這時你要是身在我們的世界，第一個感覺是身體在變輕，這是由於吞食者巨大質量産生的引力抵消行星引力所緻。這引力的擾動産生瞭毀滅性的災難：海洋先是湧嚮行星朝嚮吞食者的那一極；當行星被套入‘輪胎’後，海洋又湧嚮赤道，産生的巨浪能夠吞沒雲層；接著，引力異常將大陸像薄紙一樣撕成碎片，火山在海底和陸地密密麻麻地齣現……當‘輪胎’套到行星的赤道時，吞食者便停止推進。以後，它會相對於恒星的軌道運動並始終與行星保持同步，一直把這顆行星含在口裏。
　　“這時，對行星的掠奪開始瞭。無數條上萬公裏長的纜索從井壁伸到行星錶麵，使行星如同一隻被蛛網粘住的蟲子。巨大的運載艙頻繁地往來於行星錶麵與井壁之間，運走行星上的海水和空氣，更有無數大機器深深地鑽進行星的地層，狂采吞食者需要的礦藏……由於吞食者的引力與行星引力相互抵消，行星與‘輪胎’之間的一圈空間是低重力區，這使行星嚮吞食者的資源運輸變得很容易，大掠奪因此有很高的效率。
　　“按地球時間，吞食者對被吞入的每顆行星大約要‘咀嚼’一個世紀左右。在這段時間裏，行星上包括空氣在內的資源被掠奪一空。同時，由於‘輪胎’長時間的引力作用，行星漸漸被拉得扁平，最後變成……還用你們的比喻吧：鐵餅狀。當吞食者最後移走，‘吐齣’這顆已被榨乾的行星時，行星的形狀會恢復成球形，這又引發瞭最後一場全球範圍的地質災難。這時，行星的錶麵呈現齣其幾十億年前剛剛形成時的熔岩狀態，它早已是一個沒有任何生命的地獄瞭。”
　　“吞食者距太陽係還有多遠？”上校問。
　　“它緊跟在我後麵。按你們的時間，再有一個世紀就到瞭。警報！吞食者來瞭！吞食者來瞭！”
　　……

前言/序言

　　針孔裏窺視方寸天地
　　麵對浩瀚無際的宇宙、無涯無邊的時間，個體的存在實在是太微渺瞭，微渺得如同一隻趴在時空罅隙間的螻蟻，無聲無息，無關緊要。
　　可是作為一根有思想的蘆葦，人類並不甘心在麵對時空的聯閤“剿殺”時毫無招架之力，於是總想藉助科技的力量、思想的觸角來超越時空，進入到宇宙之心、時間之端。恰如王陽明所言的“上下四方曰宇，古往來今曰宙。宇宙無窮，我心亦無窮。宇宙便是吾心，吾心即是宇宙”，將宇宙和時間玩弄於股掌之間：所謂宇宙八荒，浩涯光陰，不過是人心的一個投射，整個世界，凝縮於人心之中，未來則成瞭我心中的世界原形之一，它的到來，隻是為瞭印證我心所思的準確與否，從而消解瞭未來的定義，將時空凝固於“我心”上。
　　藉助心的思索能力，想象力的遼闊空間，人類跨越瞭科技的時代局限性，讓自己變成瞭睥睨宇宙的超人，預言未來的先知，而其中走得最遠的，莫過於科幻作者。
　　理論上，對於時空看得最為透徹的，乃是科學傢，因為他們有機會接觸到最前沿的科學真理，把握最真實的客觀世界。比如，愛因斯坦的相對論，第一次將時間與空間融閤在瞭一起，讓逆時光旅行成為可能；比如，霍金的十一維空間說，讓人類的視角進入到一百萬億億億分之一的超微觀世界中。隻是科學傢基於嚴謹的科學思維，探索更多的還是世界的本原，縱有一點假設，也是停留在小心論證的階段。與之相比，科幻作者卻可以大膽假設，自由想象，縱意遨遊在時空的高緯度上，俯瞰未來。世界在他們麵前，不再是枯燥的一幕，而是像從針孔裏窺視方寸天地，可以盡情延展開，無始亦無終，廣闊無邊。這樣人類纔得以暫時擺脫生命的短暫痛感，而進入永恒的時空觀裏。
　　每一位科幻作者都是一名“先知”
　　從某種意義上講，每一位科幻作者都是一名“先知”，對未來作齣預言，為世人揭開未來世界的麵紗，讓我們瞥到時光飄然揚起的裙裾一角，為之遐想、陶醉甚至衝動，並在這樣的“先知”中完成瞭對現在的檢視。大多數的科幻小說離現實有一定的時空距離，或是科技距離。這種距離可以是扁平的，即將時間從將來的端點上先行延接到現在的時間上，例如許多好萊塢科幻大片中所展示的世界情景；也可以是斷層的，即高齣我們的現實，成瞭理想國，寄寓著人類對於未來世界的美好幻想。
　　在科幻小說中，除瞭時間與空間這對坐標軸以外，更深遠的，還是科技與人性之間的關係。與時空可以相互融閤不同的是，科技與人性往往是處於對立的狀態。精神分析學派的創始人弗洛伊德指齣，文明（科技）的發展是以人性的壓抑為代價的。西方另外一名社會學傢馬剋斯·韋伯也說過，人類的個性與理性是相互衝突的。社會分工的細化，物質文明與科技的發展，隻會將人變成沒有靈魂的機器，陷入社會的“鐵籠”中。在好萊塢電影中，創作者往往會放大這種科技與人性之間的衝突性，製造齣各種未來人類與機器人爭奪地球控製權的場麵，甚至人類被迫重返刀耕火種、含血茹毛的原始社會。在這樣的混戰下，人類的意識和幸福感逐漸被剝奪掉，淪為科技的奴僕。盡管電影的結局總會齣現人類揮師反攻、重掌大權的勝利，可是那種科技瓦解與誅殺人性的畫麵，卻讓人類陷入瞭持續的陰影之中。
　　科幻小說是集想象力、智力乃至道義和思想於一體的
　　在科學傢的眼中，有關科技與人性的“戰爭”，是一種頭疼、一種戰栗，會引發各種倫理的探討，但對於科幻作者來說，這卻是一個巨大的創作空間。
　　通過站立在時空的高點，作者們以一種靈魂齣竅的方式，勾勒齣各種可能存在的未來之境，並將這種虛幻之境變成一麵鏡子，用於摺射和審視我們生活的世界，在理想與現實的遊離之中，獲得清醒，以及改造現世的衝動。所以說，科幻小說是集想象力、智力乃至道義和思想於一體的。一部偉大的科幻小說，可以成為人類文明發展的指明燈。科幻小說的迷人之處，就像是踏入月球裏的人，失去瞭重力的牽引，可以隨心暢享漂浮起來的快感。對於未來充滿天馬行空的想象與描述，人類的命運、人性的圓滿或黑洞都在筆下肆意蜿蜒，從而拋棄瞭種種現世的羈絆，引導讀者進入到靈魂齣竅的奇妙體驗中。
　　在本套叢書中，眾多的作者經由各自的知識體係以及人文情懷，用恢宏的想象力與自由的文筆，為我們展現瞭一個個無比輝煌與震撼人心的科學幻景：他們有的偏重於思考地球下一輪的進化；有的開始反思科技會將人類的命運引嚮何方；有的將視野投嚮遼闊宇宙，有的將目光凝縮在量子級彆；也有的則是重返內心，探尋高科技如何消滅人類的信仰與詩意……他們中，無論是冰冷的“科技派”，抑或是悲憫的“人文主義者”，筆鋒所指嚮的共同歸途都是未來人類的命運：在強大的科技麵前，人類究竟是變成一隻可憐的蟲子呢，還是會破繭重生，自由翩躚？科技究竟是將人類帶返迴光明的伊甸園呢，還是讓人類墜入黑暗與絕望的沉淪中？智慧（科技）的禁果帶給人類的究竟是幸，還是不幸？不同的作者，對於這個終極追問都給齣瞭各自的解答，答案各有韆鞦。比如劉慈欣認定科技無法解構與超越詩意，比如劉維佳認為愛情可以在時間的盡頭得以延伸，比如在王晉康的眼中，科技造就瞭神的仁義，可是生命的脆弱性與醜惡性也會毀去神的存在，人類總是在愚昧之後進行反思，然後再一點一點地迴歸與神性或說理性……
　　二十世紀弗洛伊德曾指齣，在人類進化的過程中，有三個事件打擊瞭人類的自戀情結：第一個事件是哥白尼的日心說，推翻瞭地球是宇宙中心的論點；第二次是達爾文的進化論，填平瞭動物與人類之間的鴻溝；第三次便是精神分析學，打破瞭人是自己主人的迷夢，證明瞭潛意識和非理性占據著心理過程的主導地位。可以想象，在未來的科技世界裏，很快將有第四個事件乃至第N個事件打擊到人類的自戀情結，因為隨著量子力學的發展，我們終將證實我們的“無”——所謂的萬物皆是由虛空所組成，所謂的時間不過是物質的現時意念的體現，而時間與空間的存在意義，隻是將人類禁錮於三維世界的物質國度裏……於是，你會發現，你此刻翻閱此書而産生的一個動念，一個精神共鳴，都是多麼巧妙的造物主神作！
　　——科幻懸疑作傢、評論人、廣東省網絡作傢協會副秘書長：無意歸

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