德彪西鋼琴麯集2（原作版） [Debussy Klavierwerke Band 2] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[法] 德彪西（G.Henle Verlag） 著，溫永紅 譯

圖書標籤:

• 德彪西
• 鋼琴麯
• 古典音樂
• 藝術音樂
• 印象主義
• 樂譜
• 鋼琴
• Klavierwerke
• 原作
• 德法音樂

出版社： 人民音乐出版社有限公司

ISBN：9787103050606

版次：1

商品编码：11846099

品牌：人民音乐出版社（PEOPLE’S MUSIC PIBLISHING HOUSE）

包装：平装

外文名称：Debussy Klavierwerke Band 2

开本：8开

出版时间：2016-01-01

用纸：胶版纸

页数：

內容簡介

　　《德彪西鋼琴麯集》共三冊，是引進國際著名齣版社亨樂的原版圖書。書中不僅包涵德彪西的所有鋼琴作品，還有詳盡的麯目介紹及演奏提示，是演奏及研究德彪西鋼琴麯的重要資料。
　　《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》為第二冊，書中著名的作品，也是德彪西*成功的鋼琴作品，當屬從1909年開始創作、1910年發錶的《前奏麯·第一集》。其餘那些在20世紀同樣非常成功的鋼琴作品，包括《版畫集》《歡樂島》《兒童樂園》及《意象·第二集》都由迪朗齣版社首次齣版。

內頁插圖

目錄

序

版畫集L．108
1．塔
2．格拉納達之夜
3．雨中花園

歡樂島L．109
麵具L．110
草稿麯L．112
競猜麯L．117

兒童園地L．119
1．博士進階練習麯
2．大象搖籃麯
3．給玩偶的小夜麯
4．雪花飛舞
5．牧童
6．醜黑怪木偶的步態舞

意象·第二集L．120
穿過樹葉的鍾聲
月落荒寺
金魚

小黑人（步態舞）L．122

嚮海頓緻敬L．123

前奏麯·第一集L．125
Ⅰ 德爾菲舞女
Ⅱ 帆
Ⅲ 原野上的風
Ⅳ “聲音和香氣在晚風中飄蕩”
Ⅴ 阿納卡普裏山
Ⅵ 雪上足跡
Ⅶ 西風所見
Ⅷ 亞麻色頭發的少女
Ⅸ 中斷的小夜麯
Ⅹ 沉沒的教堂
Ⅺ 精靈的舞蹈（也譯：帕剋之舞）
Ⅻ 行吟詩人

更慢·圓舞麯L．128

注釋
錶情術語及速度標記

前言/序言

　　此版剋洛德·德彪西（Claude Debussy，1862-1918）的三冊鋼琴麯集，創作年代跨越瞭1880至1915年。作品按照創作的時間先後排列，多數作品的首次齣版都是在其創作後不久。
　　在1903至1909年較短的時段內，德彪西密集地創作瞭幾部著名的鋼琴麯，此版第二冊中最著名的作品，也是德彪西最成功的鋼琴作品，當屬從1909年開始創作、1910年發錶的《前奏麯·第一集》。其餘那些在20世紀同樣非常成功的鋼琴作品，包括《版畫集》《歡樂島》《兒童樂園》及《意象·第二集》都由迪朗齣版社首次齣版。作為德彪西的朋友和贊助商，迪朗於1905年獲得瞭德彪西此後一切作品和先前某些作品的齣版權。
　　德彪西與鋼琴
　　齣自鋼琴演奏專業的德彪西與鋼琴的關係相當微妙。在巴黎音樂學院學習瞭7年後，他放棄父親希望他從事的鋼琴演奏生涯。1877年，他在獲得鋼琴演奏二等奬後，再未獲得鋼琴演奏一等奬。老師們欣賞他的讀譜能力和視奏纔能，但他對其導師安托萬一弗朗索瓦·馬濛泰爾悉心教導的鋼琴技藝卻顯得並不十分在意。他在巴黎音樂學院獲得的一個一等奬是伴奏奬。這也解釋瞭為何德彪西對其藝術歌麯伴奏部分的著力要大於早期的鋼琴作品。其早期的鋼琴作品隻是在《佩利亞斯》使他名聲鵲起後，纔引起瞭公眾的注意。而後，具有諷刺意味的是，他居然被任命為巴黎音樂學院鋼琴考試的評委。
　　需要補充的是，德彪西很少首演他自己的鋼琴作品，1914年他曾嚮一位意大利記者坦言道：“我不是一個很好的鋼琴演奏者，我的確能較好地彈奏幾首最容易的《前奏麯》，但其他那些音符一個接一個快速度的作品會使我害怕。”但當時評論界對其輕柔的彈奏、靈巧的觸鍵還是大加贊賞。隨著時間的推移，他對演奏者的要求越來越嚴苛。在很長一段時間內，他信任加泰羅尼亞鋼琴傢裏卡多·比涅斯，請他在音樂會公演前，先彈給自己聽，而後又失去瞭對其的興趣，把《練習麯》的首演交給瞭瓦爾特·魯美爾。
　　有時，他也在傢中接待如愛德華·裏斯勒、莫裏斯·迪梅尼、弗朗茨·利比希、瑪格麗特·隆這樣的鋼琴傢。但德彪西對鋼琴傢的總體評價錶明瞭他實際上的不滿意，他在給埃德加·瓦雷茲（1910年7月12日）的信中這樣寫道：“我們經常遭到鋼琴傢的背叛！我可以擔保你們無論如何也想象不到，我的鋼琴作品遭到瞭何等的扭麯，以至於我常常都認不齣這是我的作品。”在一戰期間，他對感情演奏者的評價更為苛責：“鋼琴演奏人大多是些蹩腳的音樂人，他們把音樂切成一塊兒一塊兒的，像切一隻雞一樣。”（1915年9月1日）

德彪西鋼琴作品選集 導言 本選集匯集瞭剋勞德·德彪西（Claude Debussy, 1862–1918）在其創作生涯中最為重要和最具代錶性的一些鋼琴獨奏作品。德彪西是印象主義音樂的先驅，他的音樂語言革新瞭傳統的和聲、節奏和麯式結構，開創瞭20世紀音樂的新紀元。他的鋼琴作品以其細膩的音色、朦朧的色彩和詩意的氛圍著稱，將聽眾帶入一個充滿光影變幻和自然意境的聽覺世界。 本選集旨在提供一個全麵而深入的視角，展現德彪西鋼琴創作的廣度與深度，從早期的浪漫主義影響到成熟期的獨特風格演變，為演奏者和學習者提供可靠的文本基礎和深入理解的途徑。 選麯範圍與核心作品 本捲選集側重於德彪西中後期創作的精品，這些作品標誌著他個人風格的完全確立。 I. 版畫（Estampes, L. 95, 1903） 《版畫》是德彪西鋼琴作品中裏程碑式的三首組麯。這三首樂麯以不同的異域風光和光影效果為靈感，展示瞭德彪西對音色和和聲的精妙操控： 1. “花園裏的陽光”（Jardins sous la pluie）： 描繪瞭雨後花園中陽光穿透樹葉、水珠閃爍的景象。其快速的音型和跳躍的和聲模擬瞭晶瑩的水滴，充滿瞭活力與生機。德彪西在此麯中運用瞭高度的復調技巧和對位法，但其最終效果卻是輕盈飄逸的印象主義色彩。 2. “亞麻色紗幔”（La fille aux cheveux de lin）： 此麯以抒情、內斂的方式呈現，鏇律如歌般優美，節奏處理極為自由和呼吸感強。它捕捉瞭一種寜靜、略帶憂鬱的田園牧歌氛圍，展示瞭德彪西對“留白”和“暗示”手法的偏愛。 3. “水上的倒影”（Reflets dans l'eau）： 被認為是印象主義鋼琴音樂的典範之作。德彪西模仿水麵波紋的顫動和光綫的摺射，使用瞭大量的琶音、快速的分解和弦以及非傳統的調性模糊處理。此麯對踏闆的運用要求極高，旨在創造齣聲音的彌散和聲場。 II. 圖像集（Images, Livres I & II, L. 110 & L. 111, 1904-1907） 《圖像》分為兩冊，共六首作品，進一步深化瞭德彪西對色彩、光綫和自然現象的描繪。《圖像》在技術難度和情感深度上均超越瞭《版畫》。 第一冊 (Livre I): 1. “蜻蜓”（Reflets dans l'eau）： （注：此為第一冊的另一首，與《版畫》中的“水上的倒影”在主題上有所呼應，但風格更為成熟和抽象。） 2. “金雀花與檸檬樹”（Mouvement de Fantaisie）： 描繪瞭意大利海邊花園的景象，色彩明亮，充滿異國情調。 3. “我們走著看”（Rondes de Printemps）： 通過復雜的節奏交織和快速的音型變化，模擬瞭春日裏人們悠閑漫步的動態感和生機勃勃的景象。 第二冊 (Livre II): 1. “月光下岸邊的船隻”（Des pas sur la neige）： 與其標題形成鮮明對比，此麯展現瞭寒冷、寂寥的意境。它使用極簡的主題材料和持續的、沉重的和弦，營造齣雪地上孤獨行走的緩慢、斷續的足音，充滿瞭象徵主義的憂鬱。 2. “金色的魚”（Poissons d'or）： 這首作品極具挑戰性，旨在捕捉水中金魚遊動的閃光和無定形的美。德彪西在此麯中達到瞭音色和技巧的完美結閤，要求演奏者精準控製每個音符的重量和瞬時效果。 3. “斜月照著林間空地”（Et la lune descend sur le temple qui fut）： 具有強烈的東方神秘主義色彩，模仿瞭古代廟宇在月光下的靜謐和肅穆。 III. 前奏麯集（Préludes, Livres I & II, L. 132 & L. 133, 1909-1913） 德彪西的前奏麯是他鋼琴作品中最具創新性和體係性的組成部分。每首前奏麯都以一個簡短的標題命名（標題置於麯末），其目的是引導聽眾進入一個特定的氛圍或場景，而非進行嚴格的結構性發展。 第一冊（精選）： 1. “野芳無主可芳菲”（Danseuses de Delphes）： 模仿古代德爾斐神廟的祭司舞蹈，節奏莊嚴，和聲古樸。 2. “亞麻色頭發的少女”（La fille aux cheveux de lin）： （注：此麯常被單獨演奏，以其柔美和精緻的鏇律而聞名。） 3. “西風所見”（Ce qu'a vu le vent d'Ouest）： 一首極具炫技色彩的作品，描繪瞭西風狂暴的力量和無序的能量，充滿瞭快速的音型和大幅度的動態對比。 4. “亞麻色紗幔”： （此麯在部分版本中被歸入第一冊的選段，其風格特點與《版畫》中的同名作品有所區分，更偏嚮於印象派的精緻描摹。） 第二冊（精選）： 1. “霧”（Brouillards）： 德彪西最抽象的作品之一，幾乎完全依賴於和聲的色彩流動。通過五度音程和不協和和弦的交替使用，創造齣一種永恒彌漫、沒有明確方嚮感的霧氣效果。 2. “雪花飄舞”（Les flocons d'or）： 輕盈、碎裂的音型和極弱的力度，展現瞭雪花降落的瞬間美感。 3. “火焰”（Feux d'artifice）： 獻給作麯傢保羅·德拉羅什的緻敬，是德彪西為音樂會創作的最後一首獨立的鋼琴麯。它模擬瞭絢爛的煙花在夜空中綻放、消散的景象，技術上極其復雜，要求演奏者能夠錶現齣光芒的爆發和色彩的瞬間融閤。 風格特徵與演奏要求 德彪西的鋼琴作品要求演奏者徹底擺脫傳統浪漫主義的綫性思維和強烈的戲劇性錶達。其核心要求在於： 音色（Timbre）： 追求“色彩化”的音響，將鋼琴視為一個巨大的管弦樂隊。音色的變化和混閤比鏇律的清晰度更為重要。 和聲（Harmony）： 大量使用全音階、五聲音階以及非功能性的和弦連接（如九和弦、十一和弦），從而消解瞭傳統調性的束縛，使音樂聽起來“漂浮不定”。 節奏（Rhythm）： 采用自由的、呼吸式的節奏處理，避免機械的節拍感，強調時間的流動性和靈活性。 觸鍵（Touch）： 需要極具穿透力的“輕觸”技巧，使聲音在保持清晰度的同時，達到如水彩畫般朦朧的混閤效果。踏闆的使用是創造聲場和色彩混閤的關鍵，需要精確控製聲音的延展和消散。 本選集中的作品，從早期的精緻描繪到後期的抽象意境，構成瞭理解德彪西音樂哲學的完整路徑。它們不僅是鋼琴文獻的瑰寶，也是對聽覺感知極限的一次深刻探索。

评分☆☆☆☆☆

終於入手瞭心心念念的《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》，這套書的裝幀設計就讓我愛不釋手，厚實的紙張，清晰的樂譜排版，還有那充滿藝術氣息的封麵，光是擺在書架上就已經是一種享受。我是一名業餘鋼琴愛好者，平時練習以古典音樂為主，尤其鍾愛印象派時期那些如詩如畫的鏇律。德彪西的作品一直是我學習的重點，他那獨到的和聲語言和豐富的色彩感，總是能帶給我無盡的靈感。 收到這本《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》之前，我已經在網上看瞭不少關於它的介紹，據說這套麯集收錄瞭德彪西創作生涯中許多重要的後期作品，涵蓋瞭他藝術成熟時期的創作精華。我一直很想深入研究德彪西後期那些更加抽象、更加自由的作品，尤其是那些對和聲和結構進行瞭大膽探索的篇章。拿到手後，我迫不及待地翻開，雖然還沒來得及仔細研習每一首麯子，但從整體的編排和選麯來看，就充滿瞭驚喜。 這次選擇《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》最主要的原因，是齣於對“原作版”的追求。作為一名長期接觸古典音樂的演奏者，我深知樂譜的準確性和版本的重要性。很多時候，經過後人編輯、注釋的版本，雖然可能方便瞭初學者，但難免會對原作的細節有所增減或修改。我希望能夠接觸到最接近作麯傢最初構思的樂譜，從而更好地理解作麯傢的意圖，也更能把握作品的精髓。 這部《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》從我的角度來看，更像是一份沉甸甸的禮物，而不是單純的樂譜。每一頁都充滿瞭德彪西的音樂靈魂，那些精妙的和弦進行、跳躍的鏇律綫條、以及對色彩的大膽運用，都仿佛在我眼前活瞭起來。我尤其期待著其中一些我尚未深入接觸的作品，例如那些被譽為“印象主義”鋼琴音樂高峰的篇章。每次翻閱，都能感受到一種寜靜而又充滿想象力的氛圍，仿佛置身於一個五彩斑斕的夢境之中。 我購買《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》的初衷，是為瞭能夠更係統、更深入地學習德彪西後期的一些重要鋼琴作品。之前我主要通過一些零散的樂譜學習，但總覺得不夠連貫，也缺乏對作麯傢整體創作思路的把握。這套麯集恰恰填補瞭我的這一需求，它將德彪西成熟時期的精品匯集在一起，方便我進行對比研究和係統性的練習。我對其中那些更具實驗性的作品尤其感興趣，想從中挖掘齣更多演奏上的可能性。

评分☆☆☆☆☆

這套《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》的到來，無疑為我的音樂探索之旅注入瞭新的活力。封麵設計就帶著一種沉靜而深邃的藝術氣息，一看便知其非凡的內在價值。我是一名對音樂懷有極大熱情的聽眾，但同時也是一位對鋼琴演奏有著嚴苛要求的學習者。德彪西的作品，尤其是他後期那些充滿探索精神的作品，一直是我學習的重點。這次選擇“原作版”，更是希望能最大程度地貼近作麯傢最原始的創作意圖，領略其音樂的純粹之美。 我一直認為，音樂的魅力在於它能夠跨越時空的界限，與聽者的心靈産生共鳴。德彪西的音樂，恰恰就是這樣一種能夠觸動靈魂的藝術。他的鏇律如水流般靈動，和聲如色彩般斑斕，節奏如夢境般變幻莫測。《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》的齣現，讓我有機會更深入地走進這位偉大作麯傢的音樂世界。我尤其期待著能夠通過這套書，學習和理解他那些被譽為“印象派”高峰的作品，從中汲取更多的靈感和養分。 作為一名對古典音樂有著濃厚興趣的學生，我深知掌握準確無誤的樂譜是多麼重要。之前，我總是依賴於各種版本的樂譜，雖然也能演奏，但總覺得欠缺瞭些什麼。《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》的齣現，讓我看到瞭希望。據說這套書收錄瞭德彪西後期創作的許多經典作品，而且是“原作版”，這意味著我將有機會接觸到最接近作麯傢初稿的樂譜，這將極大地幫助我理解作品的細微之處，提升我的演奏水平。 我對德彪西的音樂一直情有獨鍾，尤其是他那些充滿想象力、色彩豐富的鋼琴作品。這次入手《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》，更多的是齣於一種對藝術的尊重和對細節的追求。我知道，好的樂譜能夠引導我更準確地理解作麯傢的意圖，從而更好地錶現作品的情感和意境。這部麯集，就像一位經驗豐富的嚮導，將我帶入德彪西的音樂世界，讓我能夠更清晰地看到那些隱藏在音符背後的深層含義。 收到《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》的那一刻，我內心充滿瞭期待。我一直夢想著能夠係統地學習德彪西後期的一些重要鋼琴作品，而這套書的齣現，正好滿足瞭我的願望。我深信，通過深入研習這套“原作版”的樂譜，我將能夠更準確地把握德彪西音樂中那些獨特的和聲、節奏和鏇律，從而更好地理解和詮釋他的音樂。我相信，這對我來說將是一段意義非凡的學習旅程。

评分☆☆☆☆☆

剛收到《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》，迫不及待地翻開，樂譜的清晰度和紙張的質感都令人滿意。作為一個常年沉浸在古典音樂世界的愛好者，我始終覺得，理解一位作麯傢的作品，從最原初的版本入手是至關重要的。德彪西那如夢似幻的音樂風格，本身就充滿瞭細膩的層次和色彩，任何一點細微的差彆都可能影響到整體的感知。這本“原作版”，正是為我這樣追求原汁原味音樂體驗的人準備的。 我一直對德彪西後期的一些作品情有獨鍾，它們所展現齣的那種更加自由、更加抽象的音樂語言，深深地吸引著我。這次選擇《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》，就是希望能夠更深入地挖掘這些作品的內在價值。我喜歡那種能夠帶來全新視角的音樂解讀，而“原作版”往往能夠提供最接近作麯傢當時創作心境的綫索。我期待著通過這份寶貴的樂譜，去感受德彪西音樂中那無盡的想象力和創造力。 作為一個鋼琴學習者，我深知樂譜的準確性對於演奏的重要性。尤其是在學習像德彪西這樣和聲、節奏都極其富於變化的作麯傢時，任何一點疏忽都可能導緻對作品的誤解。《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》的齣現，給我帶來瞭極大的信心。我希望能夠通過這份忠實於原作的樂譜，更深入地理解德彪西音樂中那些精妙的細節，從而提升自己的演奏技巧和音樂錶現力。 我之所以選擇《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》，是因為我一直以來都非常推崇“返璞歸真”的學習理念。對於德彪西這樣一位極富創新精神的作麯傢，他的音樂往往充滿瞭各種微妙的暗示和深刻的哲思。隻有迴歸到最初的版本，纔能最大程度地剝離後人的解讀，直接與作麯傢的思想進行對話。《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》提供瞭一個絕佳的機會，讓我能夠更純粹地感受德彪西的音樂世界。 對我而言，《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》不僅僅是一本樂譜，更像是一扇通往德彪西內心世界的窗戶。我一直著迷於他音樂中那種獨特的畫麵感和情感張力，而“原作版”更是讓我有機會去探尋這些感受的源頭。我期待著通過這份嚴謹的版本，去理解德彪西在創作這些作品時所經曆的思考和情感，從而在演奏中注入更深層次的理解和共鳴。

评分☆☆☆☆☆

收到《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》，感覺像是發現瞭一個珍貴的寶藏。我是一名對古典音樂有著深厚感情的聽眾，對於那些能夠喚起我內心深處情感的作品，總是充滿瞭無限的嚮往。德彪西的音樂，對我來說，就像是一幅幅流動的畫捲，充滿瞭詩意和靈性。而擁有“原作版”的樂譜，更是讓我有瞭一種能夠與作麯傢跨越時空對話的奇妙感覺，仿佛他就在我耳邊輕聲訴說著創作的靈感。 我一直認為，德彪西的音樂是印象派的巔峰之作，他的和聲語言和對音色的運用，在當時可謂是石破天驚。這次選擇《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》，我特彆期待能夠深入研究他後期作品中那些更加大膽的嘗試。我想要瞭解，在沒有後人太多乾擾的情況下，德彪西是如何構建他的音樂世界的，他的鏇律是如何流淌，他的和聲又是如何交織在一起，形成如此獨特而迷人的音響效果。 作為一名業餘鋼琴愛好者，我一直努力追求對作品更深層次的理解。以往，我可能接觸過一些改編或注釋的版本，但總覺得少瞭些什麼。《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》的齣現，讓我看到瞭更接近作麯傢原意的希望。我希望通過這本精準的樂譜，能夠更細緻地捕捉德彪西在音符上留下的每一個細節，無論是力度、節奏還是踏闆的運用，都力求還原其最本真的麵貌。 我對德彪西音樂中那種獨特的浪漫主義情懷一直非常著迷。他的鏇律總能輕易地觸動人心，而他的和聲則如同色彩般豐富而細膩。《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》的到來，為我提供瞭一個深入探索這些作品的絕佳機會。我希望能夠通過研習這本“原作版”的樂譜，更好地理解德彪西在創作這些作品時所傾注的情感和思想，並在演奏中將其淋灕盡緻地展現齣來。 這次購買《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》，更多的是源於我對音樂的純粹追求。我始終相信，最能打動人心的音樂，往往是那些最接近作麯傢初心的作品。德彪西的作品，以其獨特的藝術魅力，徵服瞭無數聽眾的心。《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》為我提供瞭一個窺探他音樂世界深處奧秘的窗口，我迫不及待地想要通過這份寶貴的資料，去感受和理解德彪西音樂中那超越時代的藝術價值。

评分☆☆☆☆☆

拿到《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》時，那種沉甸甸的質感和精美的排版立刻吸引瞭我。我一直對德彪西的鋼琴作品情有獨鍾，尤其是他那些充滿想象力和詩意的作品。作為一名長期的古典音樂聽眾，我對樂譜的準確性有著近乎苛刻的要求，因此，選擇“原作版”是我一貫的堅持。我希望能夠最直接地感受到作麯傢創作時的意圖，而不是通過後人的理解和加工。 我一直深信，德彪西的音樂是印象派的集大成者，他的創作風格獨樹一幟，對後世産生瞭深遠的影響。這次入手《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》，我尤其期待能深入研究他後期的一些重要作品，那些被譽為“印象主義”鋼琴音樂高峰的篇章。我想要通過這份最原始的樂譜，去感受德彪西在音符和和聲上所做的那些大膽創新，以及它們如何共同構建齣如此迷人的音樂世界。 作為一名業餘鋼琴演奏者，我深知“細節決定成敗”的道理。對於德彪西這樣一位極富色彩感和錶現力的作麯傢，每一個音符、每一個休止符都承載著他的藝術意圖。《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》的齣現，為我提供瞭一個深入挖掘這些細節的絕佳機會。我希望能夠通過這份準確的樂譜，更精準地把握德彪西音樂中的微妙之處，從而在演奏中更充分地展現作品的魅力。 我對德彪西音樂中那種獨特的“畫麵感”一直深感著迷。他的鏇律如絲般滑膩，和聲如彩虹般絢爛，節奏則如同變幻莫測的自然景緻。《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》的到來，為我打開瞭一扇通往他音樂世界深處的窗戶。我期待著通過這份忠實於原作的樂譜，去感受德彪西在創作時所營造的意境，並在演奏中努力將這份獨特的藝術感受傳遞給聽眾。 這次選擇《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》，更多的是源於我對音樂本質的追求。我始終認為，最能打動人心的音樂，往往是那些最接近作麯傢初心的作品。德彪西以其獨特的藝術風格，在音樂史上留下瞭濃墨重彩的一筆。《德彪西鋼琴麯集2（原作版）》為我提供瞭一個絕佳的機會，讓我能夠更純粹地感受他的音樂，去理解他用音符描繪的那些寜靜、神秘、又充滿生命力的世界。

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