內容簡介
《一本書的誕生》以活潑生動的文字告訴讀者一本書是如何誕生的。其中講述瞭很多關於書、編輯、作者、讀者、齣版的有趣故事。它不是手把手的教學,卻真實展現瞭打磨一本書的酸甜苦辣;它不是言之無物的說教,卻有匠人精神和對極*的追求。本書是瞭解圖書、瞭解齣版行業的一扇窗口。
作者簡介
趙宏,中國法製齣版社編輯主管,中國人民大學法學碩士,“小纔小貌小氣質”的書女一枚。作為編輯,坦然地享受這種普通,並相信,一個普通的人充滿熱情地堅持著自己認為很值得的事情,這本身就很美好。代錶性策劃及編輯圖書有《律師如何思考》、《律師之師》、《民事審判指導》、《將法律進行到底》、《英國法研究“三部麯”》係列、《親曆投行》、《勞阿毛說並購》等等。>《一本書的誕生》以活潑生動的文字告訴讀者一本書是如何誕生的。其中講述瞭很多關於書、編輯、作者、讀者、齣版的有趣故事。它不是手把手的教學,卻真實展現瞭打磨一本書的酸甜苦辣;它不是言之無物的說教,卻有匠人精神和對極*的追求。本書是瞭解圖書、瞭解齣版行業的一扇窗口。
目錄
·你,瞭解書嗎·
為什麼要每天寫一韆字/3
人應該活得更加有心一些,人傢有心的人裝修一套房子,就能寫本裝修指南;人傢有心的人生一個娃兒,就能寫一本育兒聖經;人傢有心的人齣去玩一圈,就能寫一本旅行遊記;人傢有心的人哪怕隻是愛美,都能寫一本美容寶典……
一本書是如何誕生的/8
古道熱腸地給同事介紹瞭個對象。後來,聽說見麵瞭,我便關心下後文如何。同事說,他對我的個人問題似乎不好奇,倒是很好奇我的職業,自始至終都在問我齣書的各個環節、各種細節……
那些和一本書有關的人們/13
一本書誕生的過程,就要經曆數十種工序,期間充滿瞭斟酌、塗改、核對、計算、測量、雕琢,輾轉十多人之手,文、武、商、藝……一應俱全,機器大生産的效率操作有之,手工匠人的耐心打磨也有之。
怎樣的書?怎樣的齣版社?/21
嚴格來說,在法律政策規定範圍內齣什麼主題的圖書,都是市場行為,都是閤情閤法的。因此,不管是中國戲劇齣版社齣一本法學專著,還是中國法製齣版社齣一本戲劇讀物,從齣版範圍這個角度來說,都是正常的……
作者的作品與人品/27
選擇什麼書來讀,本質上是很私人的事情。不過,我覺得還是不必看所謂的人品,因為,書的內容本身是我們可以自己判斷的,若非真的與作者有過交情,那些不知轉瞭多少個彎兒纔到我們這裏的八卦傳言,又怎麼知道有幾分真假呢?
書是一切好東西最終的錶現/32
就是不管世事如何變幻,節奏變得怎樣地快,它都不急不緩地誕生,急也急不得,緩也緩不來,它等著曆史走過,記錄曆史,它等著喧囂沉寂,留下喧囂,它是這個世界最長情的錶達。它慢慢地産生,慢慢地被消費。
印張和碼洋/38
每個行業中都有自身的行話,行內人一提就懂,而行外人聽起來不知所雲,懵懵懂懂像聽江湖黑話。印張和碼洋這兩個術語算得上是齣版行業中最典型的這類話瞭。
書的“身材”和“衣裳”/42
開本和篇幅是書的身材,有高有矮有胖有瘦;封皮是書的衣裳,或明或暗或素或艷。對書的身材和衣裳的選擇和取捨,是將一本書從形式上扮美扮靚的關鍵,這不僅需要經驗,而且需要審美,甚至更需要對書的內容的瞭解乃至熟稔。
譯事之多艱/50
一個叫lampe的人名,如果是德國人、挪威人或瑞典人,要翻成蘭珀;如果是匈牙利人,要翻成蘭佩;如果是英國人要翻成蘭普;如果是法國人要翻成朗普……
後記裏的春鞦/55
有的作者愛好舞文弄墨,文采飛揚,作後記時再逢詩興大發,賦詩一首,頗為風雅。有的作者筆風樸實,可以想象平日裏應該也不是那種妙語連珠、舌綻蘭花的人。我印象非常深刻的是,有一位作者在後記裏,感謝她的妻子。措辭是“祝她好人一生平安”,平常樸素到讓人詫異。
為什麼人們總說沒有好書可讀(一)/60
漸漸地,人們說好書少瞭,沒有好書。曾聽到一位朋友說“我現在根本不讀書,因為沒有好書”,其實我瞭解的他,以前也不怎麼讀書,但是這話說瞭,我就懶得揭穿瞭,人艱不拆嘛。
為什麼人們總說沒有好書可讀(二)/64
作為編輯,心理要強大一些,當聽到有人抱怨沒有好書可讀的時候,我們作為圖書的生産者之一,還是要堅定信心繼續做下去,有的時候是會有人說這書很好,隻是我們恰好沒聽見。
律師,你一定要齣版一本書/68
作為策劃編輯,在與作者閤作中,我每次都要提及且不厭其煩地進行強調的一個八字寫作期待,便是“體現水平,超越水平”。
圖書終將會變成奢侈品?/73
經常有人問,書店會消失嗎?傳統齣版會消失嗎?如果消失不是指死光光的一種結果的話,我想,這個問題是肯定的。書店在逐漸消失,第三極關瞭,光閤作用關瞭,重慶南路的書店關瞭,但是,不會徹底消失。
·我,是一枚編輯·
編輯不是和是什麼/81
具體來講,編輯既是讓想法變成書,把書稿變成書的人,也是這種人從事的職業。他們曆經集腦力勞動、體力勞動、眼力勞動於大成者的各種流程,各種環節,然後見到瞭——書。
所謂的“資深編輯”/92
大韆書架,蕓蕓眾書,每本書都有它或暢銷或滯銷的命運吧,那麼,編輯的艱辛有什麼重要呢?如果覺得一本書沒有得到讀者認可甚或口碑相薦,是辜負瞭編輯所有的艱辛,那編輯未免太把自己的工作當迴事瞭,作者寫瞭那麼久,那心血,誰可惜?
做編輯久瞭/96
離開的同事再迴來,看上去麵色紅潤,聊起來說“外麵的世界很精彩”。錶麵上我也會打趣說,你們脫離苦海瞭,精神飽滿,氣色不錯,看我們灰頭土臉,麵如菜色。不過,內心裏,還是喜歡這個職業,最內心深處,想,我這麼說是對這個職業的謙虛吧!
略懂:工作和生活的萬金油/100
剛畢業進入齣版社那會兒,我找瞭許多關於編輯經驗、編輯技藝方麵的書來讀。印象比較深的有一句充滿調侃的話,說,編輯就是和任何人都能聊五分鍾,但是到第六分鍾就不知道聊什麼的人。
編輯比作者更高明嗎/105
有時,我想,之所以現在的編輯不像以前那樣都是全社會中學問最齣類拔萃的人,也許也是因為,大以前那種年代中編輯審稿主要是靠肚子裏的學問,學問不夠精深,底氣就不足,能力就不夠;而在我們這個年代裏,搜索引擎、數據庫、圖書館,更多知識都在體外,隻要有對問題的敏感意識和齣色的檢索、查閱能力,不用滿腹經綸也能取“外腹”為我所用。
閱讀的曆程/110
有人喜歡問讀哪本書對你影響最大,有人反感這樣的問題,總覺得通過讀某本書就醍醐灌頂,茅塞頓開,忽然間改頭換麵,有點邪乎……
·圖書編輯的日常·
編輯的權力/121
如何提高編輯的審稿能力,妥帖地行使編輯的權力,遵守齣版紀律,也尊重作者的錶達,盡可能地給作者的稿件進行補強,修正其謬誤,增添其光彩,讓作者評價為“那是一個有水平的編輯”,這既是一個編輯的職業追求,也是社會分工中編輯存在的意義吧!
選題策劃的N字訣/126
法律編輯選題策劃的思路,簡單地總結瞭幾個“四字訣”——“移花接木”“順藤摸瓜”“觸類旁通”“金榜題名”“道聽途說”……
書名兒背後的故事/133
趙雲說“吾乃常山趙子龍”,如果說“吾乃石傢莊趙子龍”,前者的英氣消失一大半;有種丸子叫撒尿牛丸,聽說好好吃的,也被推薦過很多次,我卻從沒提起過品嘗的欲望……人名兒,地名兒,食物名兒皆是如此,對於一本書的名兒,也不例外。
誰來薦書讀者最買賬?/137
齣版社齣瞭一本好書,以怎樣的方式讓讀者知道這本書,選擇這本書,並讀到這本書,方纔不辜負齣版瞭這一本好書?
那擁有三十多個版本的學術書/142
文化産品本身也有其個性,也更該有其個性。良性的競爭有利於讀者選擇更優質的內容,我們編輯在這個過程中所做的策劃本身,也是為瞭提供更優質的內容,那不論何時,白紙黑字放在那裏,都無愧於心。
在書店遇到“馬雲”/146
能夠策劃、參與凝結思想和價值的傳世之作,肯定是每個有追求的編輯都有的夢想,但是夢想離現實的距離總不是一步兩步。如果夢想都那麼容易實現,夢想也就不那麼值得追求瞭。
如何齣版一本譯著/153
譯著的齣版除瞭與一般圖書相同的選題、審稿、製作等流程,還有一些特彆的環節。如果說齣版一本書是一件操心的事情,那齣版一本譯著就需要格外操心,那麼,認真做好有價值的譯著,也是對額外的操心有所交代吧。
·新“編輯部的故事”·
“老師”到底是什麼意思?/163
隨著不同的階段,不同的氛圍,選擇使用適當的稱呼,這應該算是編輯和作者打交道的必備溝通技能,同時,我們也從作者對自己的不同稱呼中,敏感地捕捉到對方的情緒,將其藝術性地化解……
總有樂趣在其中/167
行業自嘲流行到改詩以言誌時,就齣現瞭:青冥浩蕩不見底,做瞭編輯傷不起;洛陽親友如相問,就說我在改稿件;商女不知亡國恨,做個編輯不好混;忽如一夜春風來,桌上稿件排成排。風蕭蕭兮易水寒,加班一去兮不復還……笑瞭拂衣去,深藏功與名。
何以淡定?唯有念經/175
飽受蹂躪和摧殘久瞭,編輯的內心都很強大瞭,錶現在可以對錯誤進行自我嘲諷,並從自嘲中獲得快樂,也算瑣事煩事生樂事吧。
附錄:一本書的誕生——以我策劃的第一本暢銷書為例/183
附:那些年,我們捨不得放棄的飛機稿/194
後記:因為愛,所以不客觀/197
精彩書摘
書的“身材”和“衣裳”
開本和篇幅是書的身材,有高有矮,有胖有瘦;封皮是書的衣裳,或明或暗,或素或艷。
對書的身材和衣裳的選擇和取捨,是將一本書從形式上扮美扮靚的關鍵,這不僅需要經驗,而且需要審美,甚至更需要對書的內容的瞭解乃至熟稔。
一、開本的選擇
一本書開本的大小,一般是由編輯根據工作經驗來確定的。編輯會考慮圖書內容所透露的氣質、擬塑造的風格、同類書采用的一般開本、定價的控製以及閱讀體驗友好等各種因素。比如,就風格來說,文藝氣質的書,不宜過大,以顯得精巧雅緻;就大小來講,開本一般不要比同類書小,以免上架時一入書海全不見;就定價控製來說,32開比16開更容易控製定價;而如果成書是適宜在地鐵或空閑閱讀的書,則要考慮開本比較便攜,等等。
盡管具體每本書需要考慮不同的因素,但是,目前總體來講,開本有越做越大的趨勢瞭,為什麼呢?我也是經曆過疑惑、睏惑的。我曾以為“書架麵前,書書平等”,隻需要根據書本身的氣質選擇最閤適的開本就好。但是,事實遠非如此簡單。看書店裏的幾層書架,我們目光平行,或者我們目光優先及處,基本都是大大的開本。所以,如果選擇瞭一個精巧的小開本,陳列在其中,一入書架深似海,從此讀者是路人……所以,有時為瞭避免上架的劣勢,也是不得不越做越大。
2014年去日本旅行時,行程中匆匆逛過幾傢書店,印象最深的是,整個書店裏的書都是一樣的開本,小小的,目測約是國內64開大小的樣子。這樣上架反倒沒有開本差異瞭。忽然就覺得細微的形式也有其文化的意義。
編輯做久瞭,腦子裏就會有一串串的數字(單位是mm),710×1000,880×1230,640×960等等,這是紙型;170×240,148×210,152×228,等等,這是書的成品尺寸。盡管都是些沒什麼規律的數字,但是還是能夠張口就來。具體到哪種類型的書,一下就能反應大緻用什麼樣的開本閤適瞭,通俗點講,就好像一個賣童裝的售貨員,說齣小孩子的身高體重,大約就知道穿什麼碼的衣衣瞭。
剛上手的編輯、有經驗的編輯以及一般讀者對開本的感覺是有所不同的。我剛剛工作時,給一位老師做一本學術專著,那時對開本毫無概念,就按照手頭的一本教材的開本排瞭清樣(成品尺寸170×228),同事姐姐看到說,你做學術書,怎麼用這個開本,多傻啊!我當時很懵懂,也不太明白傻在哪裏,在她的點撥和建議下,我變換瞭一個稍微瘦長的開本(成品尺寸152×228),齣來後,果然漂亮很多。在摸索中,逐漸地明白什麼內容的書應搭配什麼身材,哪種感覺更對路。
當然這種對路,也未必就是一個定而不可疑的標準。最近做的一本書,本來計劃選擇一個學術著作常用的開本(152×228),結果因為作者著急看樣書,走短版印刷,排版時排版員疏忽將版心搞錯瞭,不幸變成瞭170×240,而時間緊急,不得不改封麵來將就,先給作者過目。同時,我給作者解釋瞭這個錯誤,說正式齣版,大批印刷時,開本會小一圈圈的,應該更加雅緻一些。不料,作者說這個就很好,不用改。我擔心這位作者不太瞭解,因為信息不充分而決策失策,又特意提議把兩個對照的開本發個圖片給他看,同時把各自成品尺寸的具體數字發給他,請他親自量一量,感受一下。但是作者非常爽快地說,“不用,不用,這個就非常好,我真的是非常滿意。韆萬不要改。”
……
我把這叫做,美麗的錯誤。
當然,從我的審美角度來看,那本書還是有點遺憾,因為開本大瞭一圈,導緻厚度不夠,所以,常侍弄書的人,一眼看上去就會覺得大而單薄。然而,審美這個事情就是比較個人化,作者費心盡力地寫一本著作,他覺得“非常好”,應該便是非常好吧!
二、封麵的設計
封麵的設計者,是美術編輯。有的齣版社有自己全職的美術編輯,有的則外包給社外的設計公司瞭。在圖書品種日漸繁多的當下,封麵的作用不僅僅是最初的保護書心(印有圖書內容的紙張),更多瞭招徠之意。這與人們穿著上達到保暖避寒之後,追求穿得漂亮,穿齣魅力,是一個道理。
封麵設計中有一種“刻闆印象”,即某種主題的圖書,封麵風格相對固定。在書店裏,路過女性讀物書架,我們會發現紅粉一片,而經過懸疑小說書架,又轉為暗黑一團。這種固化的思維定勢呈現齣的結果有兩個方麵:“安全”和“陳舊”。安全就是,隨此波逐此流,效果是基本不會讓人覺得齣格;陳舊則是,沒有新意,雖然不齣格,但是也不齣彩,單就封麵看,放到書架上無異於大海裏撒一把鹽,多瞭不多,少瞭不少。
有篇廣為傳閱的文章《為什麼所有寫非洲的書封麵都是他媽的一棵破樹》,此文中Knopf的藝術副總監——一名纔華橫溢的封麵設計師——彼得·門德爾桑德有段非常透徹的分析,總結起來有三方麵:一是“個人和組織的懶惰”。圖書設計師和絕大多數美國人一樣,不願去瞭解除瞭美國以外的世界。圖書封麵設計師們並不總會花時間用自己的理解詮釋一本書的內容,所以他們更願意沿用以前的老封麵。二是,市場營銷部門想規避市場風險,也是這種封麵流行的原因。三是當手稿臨近付梓,齣版商往往抵擋不瞭現成封麵設計的誘惑。他說:“如果這時候有人鋌而走險,采用不同的封麵設計,如果書賣不齣去,那麼絕對是那個沒有在封麵上放金閤歡的傢夥應該對此負責。”
可見,當編輯在做一本書時,如果期望在封麵設計上另闢蹊徑,風格上有所創新,追求成書形式視覺上的個性化,首先需要與美編耐心溝通,引導他們對成書的期待,激發興趣,從而願意深入瞭解這本書的內容,願意為之付齣心血。另外,非常重要的是,打破原有的思維桎梏,追求創新,需要勇氣,更需要纔華。事先對美編(設計師)設計風格的考察和瞭解必不可少,畢竟創新是一種探險般的體驗,好的結果是驚喜,弄巧成拙就是驚嚇瞭。
封麵大部分都是由美編來設計的,也有一些作者喜歡“親力親為”。記得同事有本書,書名包含“煤炭”二字,作者說有個朋友聽說他要齣書,興緻特彆高,承諾幫他做封麵設計。後來發來的設計——整個頁麵上有一堆煤,真的一點不誇張,全部都是煤,黑黑的,大塊的,上麵用大白字兒寫上瞭書名兒……後來,同事委婉地勸導作者,相信我們專業的美編更靠譜些。
我也有遇到過一位作者,圖書內容是警察主題的,作者發來幾張圖片,其實我一看已經有判斷,用這樣的圖片,封麵勢必醜得不可設想,於是,委婉地說:“老師,您這幾張圖片,感覺有點太寫實,不然讓我們美編設計一下其他方案,到時多個備選。”沒料作者非常堅決,說:“不用,我喜歡。”我無奈地把圖片轉給美編,他也被雷得外焦裏嫩的,說這不能聽作者的,太醜瞭。一番溝通,結果是,請美編按作者的風格做一個方案,再自主設計一個方案。後來,我先將美編自己設計的方案發給作者,作者非常滿意,說:“我真的很驚喜!非常滿意!請你幫我轉告你們的設計,謝謝他!”我心裏偷笑,您的“我喜歡”忘瞭吧……
此外,在封麵設計方案與定稿過程中,因為審美的個性化,編輯意見、作者意見、美編意見,三種意見不可避免地會齣現各種排列組閤的衝突,而其間,編輯要充當主導者和潤滑劑的角色。
編輯首先要清晰地描述期待,然後保持與作者和美編的耐心溝通,最後,非常重要的是,充分信任美編,相信專業的事情要交給專業的人士,而一個人在被信任的情況下,往往能夠做得更好。
……
前言/序言
貓兒(作者昵稱)將這本書稿發給我時,我很驚喜,一直希望自己能寫一本這樣的書,雖然沒寫齣來,卻被我欣賞的編輯邀請作序,也是一件能彌補遺憾讓人興奮的事情。
做過編輯的人都知道,編輯所謂的“這是我的書”,指的是“這是我做的書”。雖然外行人聽瞭常常誤以為“這是我寫的書”。可見,編輯天天與書打交道,卻是做的時候多,寫的時候少。貓兒是一個有心人,能把做書這件事寫成一本書,還寫得那麼好,讀每一句話,都讓我無比懷念做編輯的美好時光,享受著這份手藝人的職業尊榮。
十年前我開始做編輯,那個時候還沒有“産品經理”這麼時髦的崗位,而一名編輯本質上就是一個産品經理,一本書的誕生要經曆十多道工序,作為統籌人的編輯得擁有十八般武藝,因為每一道工序都有很多門道,既是技術,也是藝術。我和貓兒一樣,本碩學的都是法律,偶然闖入齣版這個行業,之所以熱愛這份職業,是因為每次把一個腦子裏的想法,曆經數月甚至數年,變成成韆上萬讀者手中的産品,是一件特彆有成就感的事情。
我傢裏有所有美國和日本編輯寫的書,之所以能用“所有”,是因為這類書其實很少。編輯是一個為他人做嫁衣的幕後英雄,一本書好或者不好,讀者評價的永遠是作者,不會有人知道編輯在這本書中占有多大的份量,我經常比喻一本書其實是作者與編輯共同生育的孩子。有很多書教我們如何寫作,卻很少書教我們如何做書,即便是作者,也很難瞭解這其中的所有。《一本書的誕生》揭秘瞭這個過程,如果我入行之初能讀到這本書,如果一個想齣書的人能讀到這本書,能少走很多彎路。
編輯是一個離錢比較遠的職業,能長期堅守這個崗位的人大部分都是愛書的人。本書中有一篇文章提到我,就是那位“離開瞭齣版業,創業做法律培訓的前輩”,我離開之後貓兒很多次約我要把我現在做的産品變成書,嗯,一個優秀的編輯總能敏銳地嗅到周圍一切可能變成書的東西,然後不遺餘力地去真的把它變成書。我一直沒有答應她,因為我要自己做編輯,從離開之際我就知道一定還會迴來,所以2016年我會用一些時間做幾本書,因為“做書,是在做一件真好的事。”
“它是這個世界最長情的錶達。它慢慢地産生,慢慢地被消費。書是一切好東西最終的錶現。”很多人說這個時代書已成奢侈品,每個人或多或少都有這樣的奢侈品,《一本書的誕生》跟我們娓娓道來這件奢侈品是如何被打磨齣來的,裏麵有很多關於書、編輯、作者、讀者、齣版的有趣故事。通過一本書瞭解一個行業是一件很高效的事情,讀著貓兒輕鬆乾淨俏皮的文字,呈現在您眼前的是一個關於書的溫暖有趣的世界。
羅菜娜
2015年11月24日於西單
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