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內容簡介

　　中國梅文化原典文獻匯編
　　集中體現我國梅文化基本理念與傳統
　　著名梅文化研究專傢程傑教授傾力打造

作者簡介

　　程傑，1959年生，江蘇泰興人。1975年中學畢業，迴鄉務農。1978年考入南京師範學院中文係，1985年畢業，獲文學碩士學位，留校任教。1994年獲文學博士學位。1999年起，任南京師範大學文學院教授、博士生導師。著有《北宋詩文革新研究》、《宋代詠梅文學研究》、《梅文化論叢》、《中國梅花審美文化研究》、《中國梅花名勝考》等。

目錄

前言
梅譜 [宋]範成大著
解題
梅譜（並序）
[附錄]宋代梅品種考
玉照堂梅品 [宋]張鎡著
解題
玉照堂梅品
梅花喜神譜 [宋]宋伯仁著
解題
梅花喜神譜
梅譜 [宋]趙孟堅著
解題
趙子固梅譜
全芳備祖（選錄）
解題
天颱陳先生類編花果卉木全芳備祖（選錄）
鬆齋梅譜 [元]吳太素編
解題
鬆齋梅譜
[附錄]淺野本所附日文說明
引用書目

精彩書摘

　　範成大《梅譜》導讀
　　範成大（1126－1193），字至能，早年號此山居士，後號石湖居士，蘇州吳縣（今江蘇蘇州）人。紹興二十四年（1154）進士，曆任徽州（今安徽歙縣）司戶參軍、樞密院編修官、秘書省正字、吏部員外郎、國史院編修、起居捨人等職。宋孝宗乾道六年（1170），齣使金國，要求收還鞏洛祖宗陵寢地和變更宋帝收書禮。在殺機四伏的金國朝庭，範成大一改以往宋朝使臣卑躬麯膝之態，不畏強暴，慷慨陳辭，其捨身忘死之氣概為宋、金兩朝一緻稱道，歸國後遷中書捨人。乾道八年（1172）起，任靜江府（今廣西桂林）、成都府（今屬四川）等地知府。淳熙五年（1178）拜參知政事，不久因事被罷，奉祠退居。其後又起知明州（今浙江寜波）、建康府（今江蘇南京）等。範成大自幼身體孱弱多病，淳熙十年（1183）建康任上，風眩病加劇，辭職退居，68歲卒於傢，謚“文穆”。
　　範成大與陸遊、楊萬裏、尤袤（一說蕭德藻）閤稱“中興四大詩人”。在四人中，範成大宦跡最稱顯達，外官至方伯連帥，在朝登侍二府。故能以積年優俸厚祿，在蘇州西南郊太湖之濱逐步建起一座“登臨之勝，甲於東南” 的石湖彆墅，又在城內私宅之南購置房産，營造花木扶疏，可以日常遊玩的彆墅“範村”，常與來訪的朋友詩酒流連，或攜傢族團欒賞樂。門客婢僕，奔走應承；花匠園丁，灌畦藝圃。其官紳名士的閑雅生活頗為當時士大夫文人艷羨稱賞。
　　範成大本人對梅花似無特彆愛好，但由於故鄉蘇州正是當時梅花藝植最為興盛的地區，而範本人求田問捨、經營私園頗為經意，也頗具實力，加之對於山川風土、文物掌故、鄉土民俗物産等多留意著述，因而就有瞭《範村梅譜》這一記載當時吳中梅花品種的專題譜錄。
　　《梅譜》，也稱《範村梅譜》，今本不分捲。《梅譜》引言稱：“餘於石湖玉雪坡既有梅數百本，比年又於捨南買王氏僦捨七十楹，盡拆除之，治為範村，以其地三分之一與梅。吳下栽梅特盛，其品不一，今始盡得之。隨所得為之譜，以遺好事者。”範成大石湖彆墅經營較久，自稱“少長釣遊其間，結茅種木，久已成趣” ，可見有祖産作基礎。石湖地處蘇州古城西南二十裏楞伽山下、太湖濱灣，山水蜿蜒，風景清幽，春鞦吳、越故跡甚多，範成大隨地勢高低為颱榭樓閣，有天鏡閣、錦綉坡、夢魚軒、盟鷗亭等建築和林圃。玉雪坡即其一，是一處集中植梅的景觀，植梅數百株。城內範村經營稍晚，梅花卻是不少，令人印象深刻。範成大《梅譜》正是就其搜集的梅花品種著錄而成。
　　與《梅譜》同時，範成大還完成瞭《菊譜》，也稱《範村菊譜》，主要記載蘇州當地的菊花品種，該書署時淳熙十三年（1186），兩書完成大緻同時。《梅譜》載江梅、早梅、官城、消梅、古梅、重葉、綠萼、百葉緗梅、紅梅、鴛鴦、杏梅、蠟梅共12種，其中早梅、綠萼、蠟梅均有另品，而古梅則屬梅之特殊生態，並非一個品種。早梅有多種，也主要是花期不一，應屬於地區或環境差異，也不是新的品種，因而《梅譜》閤計記錄薔薇科梅、蠟梅科蠟梅品種14個。
　　對每一品種，主要記錄性狀特徵，重在花色，兼及果實，間或也辨彆名實源流，說明栽培方法，條理清晰，語言簡明扼要。內容多得之自身經曆，不僅切實可靠，且具科學性。如敘蠟梅“本非梅類，以其與梅同時，香又相近，色酷似蜜脾，故名蠟梅”，名稱與含義兩方麵都辨說明確。少數品種附說稍多，如“古梅”條敘四明、吳興等地苔梅不同，又記早年所見成都、江西清江兩處古樹景象，提供瞭不少信息。
　　在序言中，範成大介紹瞭南宋，特彆是蘇州地區藝梅風氣之盛，有助於我們瞭解當時梅花欣賞和圃藝的發展狀況。後序尤其值得注意，範成大認為“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝怪奇者為貴”，可以說揭示瞭梅花欣賞中一個重要的原則和經驗。賞梅重在“格”“韻”，蘇軾以來便形成共識，成瞭人們口頭常談，而範成大進一步聚焦在“橫斜疏瘦”與“老枝怪奇”兩個方麵，重點強調的是枝乾之美。從林逋以來，“疏影橫斜”就受到關注，而“老枝怪奇”之美，卻是南宋以來纔逐步引起注意的，範成大將他們相提並論，錶明其認識已相當全麵、深刻。當時吳下市俗藝梅謀利者，一味追求嫩枝長條、花頭密綴的姿態，而以揚補之為代錶的江西墨梅畫派，所畫也以嫩條秀枝為主。範成大對此深錶不滿，認為皆非“高品”。他特彆提到墨梅畫傢廉布，廉布是“靖康之難”中投降派首領張宗昌的女婿，“南渡”後受到牽連，十分潦倒，但他繼承文同、蘇軾等士人畫風，畫梅多枯筆老乾，意境古健蕭散，風格蒼勁奇崛，與當時流行的江西逃禪（揚補之）清秀優雅的畫風截然不同。在舉世競誇江西的情況下，範成大彆具隻眼，對廉布墨梅的奇峭風緻給予高度評價，體現瞭獨到的感悟和卓越的見識。這些關於賞梅和畫梅的主張，成瞭梅花欣賞和墨梅藝術的經典理念，深受人們重視。
　　範成大《梅譜》在園藝史上的地位更值得注意，它是第一部專題梅花品種譜錄。兩宋藝梅極盛，士人詩文題詠、言談筆錄及地方誌涉及梅花品種頗多，但較為分散，且不明確。範譜就此專題敘錄，集中當時最重要、最基本的梅花品種，提供名稱、性狀等方麵的科學記錄，奠定瞭古代梅花品種知識的基本體係。縱覽元明清時期，雖然也間有類似的品種譜錄齣現，但無論著錄數量還是聲名影響，都望塵莫及。事實上，宋以來有關梅花品種的介紹多以轉抄範譜為主，後世間有新品登錄，但一般也隻三五種，一次性登錄的數量遠不及範譜之多。這是範譜難能可貴而彌足珍視之處。
　　我們這裏的整理，以宋度宗鹹淳九年(1273)《百川學海》本《梅譜》為依據，以《說郛》、《四庫全書》本參校，詳加注釋。並附以筆者《宋代梅品種考》一文，以供參考。
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