具体描述
編輯推薦
1.這是一本“點石成金”的編劇課堂講義
名傢言傳身教：怎樣寫齣真實可信的人物和好故事
導演製片介紹：如何挑選極具含金量的影視劇本
市場專傢闡述：編劇應該如何跟影視公司做對接
發行購片分析：熱播影視劇劇本創作的選題和技巧
2.當編劇拼的是故事儲存量，故事從哪裏來？兩個渠道，一是你要做一個有心人，一個有心的傾聽者，多聽人傢講故事；二是自己去發現故事。
內容簡介
《編劇課堂》著名編劇、導演、製片人傾囊相授編劇的秘密》是一本實用、實戰、不涉及高深理論的編劇課程講義。
《編劇課堂》著名編劇、導演、製片人傾囊相授編劇的秘密》20位編劇、導演、製片人從各個方麵剖析、解答、點化編劇在創作過程中遇到的種種障礙和難題。
《編劇課堂》著名編劇、導演、製片人傾囊相授編劇的秘密》《編劇課堂》根據中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會主辦的編劇培訓班（**期、第二期）的講義編輯整理而成，內容豐富，題材廣泛，是一部實用、實戰、不涉及高深理論的普及編劇課程教材。
國內20名一綫著名編劇、導演、製片人、專傢學者拿齣看傢本領，傾囊相授成功秘訣。他們圍繞傳奇劇、曆史劇、軍旅劇、年代劇、當代生活劇、網絡劇等當下電視劇創作中齣現的熱點話題、現實難題以及各種睏惑，解答、剖析和指齣瞭編劇麵臨的普遍問題，實戰性很強，極大地提升瞭初學者的編劇水平。
《編劇課堂》薈萃瞭影視界眾多名傢大腕幾十年點燈熬夜、浴血奮戰的經驗技巧，言傳身教編劇創作過程中的秘密、陷阱和成功訣竅，扶新人上馬，為老編劇加鞭！
《編劇課堂》是編劇新手的入門指南，編劇老手的必備手冊。
作者簡介
高滿堂，中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會會長、全國政協委員、大連廣播電視颱國傢一級編劇。
1983年開始電視劇編劇生涯，編劇900餘（部）集。作品獲第5屆亞洲電視節、第39屆亞廣聯ABU娛樂類金奬，第3屆首爾電視節*佳編劇奬；獲中國電視劇“飛天奬”14次，其中一等奬5次；中國電視“金鷹奬”5次，其中一等奬2次；全國“五個一”工程奬10次。
其還獲中國電視劇“飛天奬”（第27屆《闖關東》、第29屆《溫州一傢人》）優秀編劇奬、中國電視“金鷹奬”（第24屆《闖關東》）*佳編劇奬、“飛天奬”突齣貢獻奬、“華錶奬”*佳故事片奬、第十二屆四川電視節“金熊貓”奬國際電視劇評選銀奬、中國電視劇50年優秀編劇奬、中國2009年度影視十大風雲人物奬。
代錶作品：《闖關東》係列，《傢有九鳳》《大工匠》《北風那個吹》《雪花那個飄》《鋼鐵年代》《溫州一傢人》《大河兒女》《老農民》等。
劉和平，中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會常務副會長兼專傢學術委員會主任，曾任南開大學中國思想政治史研究中心兼職教授、北京大學産業與文化研究所研究員、副理事長、著名劇作傢、曆史學者。主要作品：《雍正王朝》《大明王朝1556》《北平無戰事》《李衛當官1》，舞颱劇、戲麯藝術電視劇《甲申祭》等。
精彩書評
塑造人物的時候，一定要想一個問題，從可能到可能，這是生活；從不可能到可能是藝術。一定要在塑造人物的時候排列齣不可能完成這些東西，不可能實現這個夢想，一定要往死角逼、壓迫它、打擊它、毀滅它，摺騰它的過程就是戲劇發展的過程。
——高滿堂
彆人不能取代的暗藏的部分就好像一座冰山，浮在水麵的是電視劇，沉在水底下的是你創作這部戲的獨特力量。這個是非常重要的，而且很可能你永遠有一部分東西是不寫的，這些纔更應該是影視圈中的定海神針。電視劇不隻是提供故事，它真的是應該提供一種命運的光彩，一種文化品格，一種價值觀，這是非常重要的。
——硃蘇進
寫曆史劇首先要搞明白曆史文化形態和當時曆史環境下的閤理性，搞不明白就很難發人深思，缺少厚重感，就講不好故事；其二是，弄明白曆史文化形態之後，要學會忘記，尋找新的角度和視野，以美學的、文學的眼睛來敘述故事。作為編劇，一定要學會分析曆史文化形態，祖祖輩輩包括現在的一代又一代的人在什麼樣的生存結構、生活形態中生活很重要。
——劉和平
生活劇很容易齣現狗血劇情，這都是源於編劇黔驢技窮，想齣新齣奇，結果換來一片罵聲。生活劇寫的是身邊日常生活中發生的故事，瞎編濫造、不閤情理觀眾是很容易看齣來的，這就需要編劇有豐富的生活閱曆和創作功力，否則就等著挨罵！
——王宛平
目錄
編劇篇
第一課■編劇如何講故事、塑造人物及12招實戰技巧□003
第二課■軍旅題材故事要展現獨特的生命價值□029
第三課■順應曆史文化轉型講好中國故事□036
第四課■當代生活劇的創作心得和體會□062
第五課■劇本創作的流程、技巧與製作□080
第六課■靈感生發和技巧重構□094
第七課■電影劇本創作技巧□103
第八課■現代生活劇創作怎樣突齣重圍□114
第九課■如何打造有品質的年代劇□136
第十課■怎樣從作傢轉型為編劇□147
第十一課■創作與人生□157
導演篇
第十二課■影視創作曆程漫談□173
第十三課■編劇要善於從生活中發現、挖掘、擴展故事□192
製片人篇
第十四課■跨界思考：製片人如何挑選製作精品□207
第十五課■製片人心中的好編劇和好劇本□221
第十六課■類型劇的特徵及其走嚮與多元混搭□246
第十七課■電視劇産業中編劇的價值與職責□272
市場篇
第十八課■影視企業成長戰略與資本運營□289
第十九課■當今電影市場的分析與選題□301
第二十課■從購片角度談劇本創作□316
精彩書摘
今天，我坐在編劇協會舉辦的第一屆編劇培訓班的講颱上，看到這麼多同學來聽我講課，心中真是感慨萬分！我想起32年前，那時的自己還是一個毛頭小子，剛開始從事編劇這個行當，我常去北京電影學院蹭課。有一次，在一間辦公室裏一群大導演正在討論電影劇本，我站在門口聽，聽得入瞭迷，不知不覺就走進到人傢的辦公室裏去瞭。
他們發現瞭我，其中一個就問：“你乾嗎的？”
“聽你們講話呢！”我賠著笑臉連忙迴答道。
“趕緊齣去！”沒想到他就像假洋鬼子哄走阿Q一樣，把我給哄齣去瞭。我一邊往外走，一邊用耳朵聽他們講，走到門口仍在邊聽邊記……
一晃已經是32年過去瞭，當時的情景依舊曆曆在目。我一直用這個經曆激勵自己：一定要寫齣像樣的作品，一定不要被彆人再趕齣門。
現在，沒有人再會往外趕我瞭。
我給你們講這個就是希望大傢知道，我和你們這樣，也是一步一步走過來的。
每個編劇都經曆過很多，十分得坎坷。隨著時代的進步，我們的環境已經改善很多瞭。編劇的創作環境、自我保護能力、市場的認可度確實都在不斷地改善和提高。這個世界的邏輯就是這樣——弱肉強食，隻有我們加強實力，唯有大傢提高自我創作能力，纔能立於不敗之地。
有一天，人們有可能不認識你，但是一提你的作品，立即如雷貫耳，颳目相看。隻有到瞭這樣的時候，投資方纔會蜂擁而至，態度恭敬地說：“請給我一個劇本吧！”
我想這一天，應該是我們大傢共同的夢想。要實現做編劇的夢想，必須要有這種抗打擊的能力，關鍵是要學到真本事。
一、下意識
首先我們要講一下“下意識”。
我曾給編劇們講過無數次課，但收效甚微，為什麼？為什麼編劇在不斷地聽課，卻不斷重復犯著一個錯誤，就是常識性的錯誤。我想起著名的電影評論傢倪震先生講過一句話：一個編劇上電影學院，看一萬部電影，聽瞭一百多個優秀的老師給你講課，但是當你沒有把它變成你的下意識的時候，這個課就是白聽的，沒有起到任何效果。
我看一部電影的時候，會看十遍二十遍，我會不斷地拉片子，揣摩它的颱詞和結構、它的矛盾點、衝突點、抒情、結尾，不斷在學習，這樣認真地拉完一部片子，可勝過囫圇吞瞭上百部、上韆部，最後形成瞭自己的“下意識”。很多編劇不會舉一反三。隻有像這樣拉過幾部經典的片子，在感悟能力和領悟能力都達到飽和的狀態下，突然變成自己的東西反應齣來的時候就是下意識，大傢一定要有這種對“下意識”的追求。
大傢都看過戲麯，為什麼那些生旦淨末醜的角色，永遠在颱上，而颱下永遠養瞭一批叫票友的觀眾，我們要做就做舞颱上的錶演者而不做票友，這是我想說的第一點。
二、創作經驗“12看”
我的講課貼近時代，突齣對抗，我就講一些實用的技巧而不是那些純粹的理論。我總結瞭自己30多年的創作經驗，分享給大傢這“12看”
1.大開大閤看謀篇。
2.境界情懷看人物。
3.韆變萬化看情節。
4.計謀策略看敘事。如何敘事，如何比彆人更具備“陰謀”，敘事的陰謀。
5.入心浸骨看颱詞。人物的颱詞，一定要有個性，讓觀眾記憶深刻，深入骨髓。為什麼說很多電視劇的颱詞是韆篇一律、沒有個性呢？那種颱詞就是在皮膚上滑過，沒有進入人心，沒有切膚之痛，觀眾當然記不得。
6.韆縫萬紉看細節。細節縫來紉去，現實主義的魅力在於什麼呢？在於真實。真實就像縫紉一樣，針腳嚴密，嚴絲閤縫。
7.韆迴百轉看愛情。一部電視劇裏愛情肯定是它的半壁江山。
8.抑揚頓挫看節奏。為什麼寫劇容易跑火車、失去控製呢？是因為沒有抑揚頓挫。
9.開門見山看開場。投資方說趕緊開門，三集沒開門瞭。投資方也有一種謬論，叫開門見血，第一集死老婆，第二集死孩子，第三集死情人，這是一種謬論，但應該是開門見山。
10. 難以預測看結尾。我想一部好的藝術作品的結尾是觀眾永遠充滿期待的，如果說30集電視劇，到第29集時觀眾已經把結尾想到瞭，這對觀眾來說是一件多麼掃興的事。如果是這樣的話，編劇會尷尬得恨不得鑽地縫，因為他的編劇能力甚至不如觀眾啊。
11. 津津樂道看情趣。中國電視劇最缺乏的是情趣，情趣是一部電視劇的半條命。
12. 高潮統一看修改。大多數新手編劇在修改的時候願意從第1集改到第30集，這麼改恰恰是錯誤的，應該從第30集看起。齣現高潮以後，看人物命運是否符閤兩個邏輯——生活的邏輯和情感的邏輯。韆辛萬苦營造瞭一部電視劇，寫瞭這麼多人物，難道在最後高潮的時候，纔從這裏看它這30集的命運軌跡和情感軌跡是否具備邏輯？對，絕對不是從第1集到第30集，修改永遠從第30集看到第1集。修改還有一句話叫做上掛下連，左顧右看，改瞭這兒上麵牽著，改瞭那兒結尾等著；改瞭這部分，左邊等著你，改瞭那部分，右邊等著你。修改從高潮看統一。
三、故事的三個要素
首先講一下什麼是故事，第二講故事的個性,即故事的視角，第三講故事的邏輯性。
1．什麼是故事
每個編劇都麵臨這個問題——寫什麼樣的故事？有的編劇韆辛萬苦找到我，一下拿齣十個故事，請我幫他看看，我看瞭後告訴他都不行，因為他講的是韆篇一律的故事。
我們首先要談第一個問題：你的故事不是彆人的故事！這就強調瞭故事要有原創性、個性！
什麼是故事呢？突如其來的事件打破瞭生活邏輯和情感邏輯，這兩個邏輯破碎瞭以後，劇作傢的任務就是要把這一堆碎片撿起來重新拼貼好，使它變得更耐看，更好看，這是故事的概念。
比如說，我的《傢有九鳳》，寫一個老太太領著九個女兒生活。
在結構故事之初的時候，必須有一個突如其來的事件打碎邏輯，邏輯打碎瞭， 纔會有拾起來粘連，拾起來和粘連的過程就變成瞭敘事，就是故事瞭。
《傢有九鳳》第一集的第一幕是這樣的：大年初一，一大傢子人正在吃飯的時候，突然門給推開瞭。漫天雪花飄飛中，老七從天而降，她是突然迴來的。第二天早晨她妹妹發現老七懷孕瞭，全篇就圍繞突發事件展開：孩子的父親是誰？老七迴來乾什麼？為什麼孩子父親不迴來？她在知青年代到底發生瞭什麼故事，等等。一切都顯得錯綜復雜，撲朔迷離，這部電視劇則由這突如其來的事件引申開來。
尤其要謹記的是，電視劇的劇作開頭絕對不能平鋪直敘，玩兒品位，玩兒文學，一定要在最開始的時候突如其來打碎原有的生活狀態，必須是以“矛盾衝突”開場，因為觀眾等不及、投資方等不及、播齣平颱等不及。
我寫的《北風那個吹》也是這樣的，剛開篇，帥紅兵（夏雨飾）突然發現大隊書記換成瞭牛鮮花，他們兩個人開始較勁。
《溫州一傢人》同樣如此，阿雨從學校迴到傢，發現來瞭一個陌生人，是她的舅舅。阿雨這纔知道，父親決定賣掉房子，讓自己帶上所有的錢跟著舅舅到歐洲去求學謀發展，這個孩子一下子濛瞭，不願意去。外麵的世界很精彩，但對於年紀尚小的阿雨來說，她感覺不到那個精彩，幾乎到瞭非常恐怖的地步。所以，當到瞭北京去大使館辦理簽證的時候她就跑掉瞭。後來，到瞭國外，在機場她一個人胸口掛瞭個牌子：我叫阿雨，我來自溫州，請好心的阿姨教我在法蘭剋福怎樣轉機。見人便下跪，但是人傢不理解她，因為她講的是溫州話。一位德國老太太把她領到目的地，從此開始瞭20年的命運轉摺生涯。這是突如其來的，一個小學生突然麵臨重大的命運轉摺，她承受不起，我們就圍繞著這個承受不起展開瞭故事。
我認為決定一個編劇的生命力有多長久的，最後得看他的“金礦”,也就是故事的儲存量有多少。我創作《闖關東》在黑龍江采訪的時候，吃完晚飯就隨便鑽進一戶農傢。因為黑龍江的鼕天，天黑得特彆早，東北又特彆寒冷，大傢養成瞭一種生活習慣：吃完晚飯一傢人圍坐在炕上，一條大棉被蓋著腿，下麵爐火燒著，一筐一筐的瓜子和花生就端上來瞭，大傢就開始在燈下說故事。這可真是平常聽不到的，對於一個有心收集素材的傾聽者來說，真是天大的好機會。往往是一個接著一個地聽，最後就聽睡著瞭。第二天早晨起來發現，鞋找不到瞭，讓花生殼和瓜子殼全部蓋上瞭。你們想想這一晚上得聽到多少故事？
當編劇最後拼的是故事儲存量，故事從哪裏來？兩個渠道，一是你要做一個有心人，一個有心的傾聽者，多聽人傢講故事；第二個就是自己去發現故事。
為什麼電視劇創作現在齣現瞭跟風模仿的現象，那是因為目前很多編劇缺少故事的原創力，而製片方也缺少足夠的判斷力。
另外，一個好的編劇應該是他所創作的劇本所有材料的掌握者。我就有這個實力和信心。例如，我寫的《老農民》，導演說要改動，，我就問他：你看完劇本瞭嗎？他說：看完瞭。我說：導演，我告訴你，我既然做這個題材，你就一輩子也講不過我。寫《闖關東》我走瞭7000多公裏，用瞭一個半月去采風；《傢有九鳳》可以說是我積纍瞭四年纔梳理齣來的故事；還有《大工匠》，我在工廠裏斷斷續續體驗瞭近三年的生活；《溫州一傢人》，我走瞭國內14個城市，又到瞭法國、意大利、荷蘭……正在拍的《老農民》，我用瞭五年的時間，從費孝通《鄉村中國》看起，到《創業史》《風雷》《暴風驟雨》《小二黑結婚》，等等。我讀過的書摞起來能有桌子這麼高，你能說過我嗎？說不過我的時候，你就得聽我的。
對於重點戲，我一般都是要跟組的。經常去劇組，我也發現瞭一些問題：為什麼導演有時候會欺負編劇呢？導演對劇本提齣質疑的時候，編劇答不上來，他就占瞭上風，這下編劇就被動瞭。修改劇本像傳染病一樣擴散。原先隻有一個地方需要改的，成瞭全部都要改；有一個演員在改，全部演員都跟著改，整體的謀篇呈現崩潰狀態。
這時隻有兩條路，要麼你趕緊“撤離”，要麼“裝死”——我改不瞭，沒有彆的路。
要想在劇本上拿到足夠的話語權，你自己得掌握有足夠的素材、依據，必須讓彆人講不過你，所以要多深入生活，故事從生活中來。我是一個很念舊的人。很懷念那個大傢庭的時代。我齣生在一個大傢族，記憶裏對於傢族的印象尤為深刻。我的爺爺和父親從山東平度闖關東到大連，在一艘隻靠風作動力的小船上死裏逃生，這樣的故事從父輩的口中聽來，栩栩如生，也給瞭我很多創作的源泉。我也特彆懷念一傢老小住在一個屋簷下的生活，熱鬧，有人情味。我們傢悲歡離閤的故事也特彆多，用不著虛構就很有傳奇性。現在的傢庭結構越來越簡單，人們也越來越孤獨。大傢都在時代的洪流中孤獨地朝前走，我不知道這對藝術來說是一件幸事還是一種悲哀。
現在有些編劇在創作上不會從生活中找素材，要麼住在賓館鬍編亂造，要麼見麵紮堆，鬍侃一通。這樣的編劇寫齣的東西脆弱得如玻璃一樣，生活的大手輕輕一碰，就碎瞭，能編齣好劇來嗎？當然就真不敢跟製片方和導演叫闆。
大傢都知道，編劇的薪酬大大提高瞭，寫一部劇對編劇來說意味著什麼呢？原來寫一部劇可以買一輛自行車，後來發展到買一颱汽車，再後來發展到買一套房子，現在已經發展到能買一套彆墅瞭。大傢都在膨脹，可是彆忘瞭：欠賬還錢。現在你的生活積纍也許還可以支撐一陣，但是隨著編劇生涯的不斷推進，短闆終究會齣現。
有些劇是需要生活和體驗的，有些劇是自己的迴憶和經曆，還有一種劇可以編，但是不能瞎編。我的建議是，要想寫好故事，老生常談，多用一點時間下去。“作品要上去，作傢要下去”。
曾經有多少電影界、電視界的編劇大傢，為什麼他們現在都寫不齣新作品瞭？就是寫作完全靠經驗，最終沒有體驗瞭。體驗在生活裏，體驗在人生裏，用得差不多的時候，腦袋空空，口袋空空，隻好去做教師爺瞭，領一群孩子，拿著水杯講課，當導師。
魯迅先生有一句名言：那些在青年當中充當導師的人大體不是正路貨。我是一個老師，教學相長，中國沒有導師，電影和電視劇沒有導師，也沒有大師。我曾經在一本書中寫過這樣一句話：“在藝術老人麵前，我們到門檻瞭。藝術老人說‘你進來吧’，這是你一生最大的榮幸。”在藝術老人麵前，抱頭鼠竄者還有救，那說明你知道羞恥，洋洋自得者不知羞恥。
2．“故事的個性”
故事的個性就是不可重復性，不可顛覆性，不可替代性。像一個人一樣，充滿瞭個性。
我想任何一個投資方接受劇本首先想到的是這個故事跟彆人的不一樣，你的故事具備瞭個性之後，彆人根本無法跟風和模仿。
《傢有九鳳》是傢庭情感劇，2003年拍的。11年過去瞭，請問有沒有超越這部劇的？有沒有和它一樣的？
《大工匠》和《鋼鐵年代》是工業題材的，工業題材劇有沒有跟風模仿這兩部劇的？
《闖關東》寫的是人類史上最大的一次遷徙，三百年前，兩韆萬人離開故土，五百萬人死在路上。這麼大的移民題材，我做完以後下麵有《走西口》跟上瞭，好像沒超過《闖關東》，移民題材的電視劇好像也沒有超越《闖關東》的。
……
前言/序言
用户评价
对有这个爱好者很适合。
评分书不错，内容充实，看起有趣!
评分挺好的书，都是国内编剧界顶尖的老师，很适合学习中国的剧作
评分很好很喜欢
评分很好，对质量无可挑剔，正版的，送货也非常快。
评分还可以吧
评分没有这书之前，摸索了很久，买书当是总结一下经验
评分没什么用
评分挺好的一本书，慢慢看
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