編輯推薦

日本推理文壇巨匠 兩部作品同獲推理作傢協會奬

與橫溝正史、高木彬光並稱為日本戰後本格三大傢

以“鮎川哲也”命名的推理文學大奬

島田莊司連續十四年齣任評委

山口雅也、有棲川有棲、摺原一、宮部美雪等大師由此齣道

齣道作首次中譯

以中國東北為背景的“時刻錶詭計”經典

內容簡介

富有的白俄老人伊萬·佩特羅夫在自傢的書桌前被人槍殺。作為遺産繼承人，他的三個侄子安東、尼古拉、亞曆山大成為警方的懷疑對象，不過破解他們的不在場證明卻是個棘手的難題。鬼貫警部不辭辛苦，沿著遼東半島的鐵路綫展開調查，終於發現瞭隱藏在列車時刻錶的數字背後的秘密……

作者簡介

鮎川哲也，本名中川透。一九一九年齣生於東京，童年在中國大連度過。一九五〇年，處女作《佩特羅夫事件》參加《寶石》雜誌的長篇小說百萬元大奬賽，最終獲得第二名，之後在推理文壇上嶄露頭角。

鮎川哲也是與橫溝正史、高木彬光齊名的推理文學大師。他創作的鬼貫警部係列和星影龍三係列，已經成為日本推理史上無法忽視的作品。他一生堅持創作正統的本格作品，即便在社會派推理小說盛行的年代也不曾動搖。他的作品樸實而精巧，是經得起時間檢驗的經典，為後來的新本格推理引領瞭方嚮。

精彩書評

堅持是不是一種美德？似乎要看狀況，時機不對堅持反而變成愚蠢，不過很多時候我們都會欣賞那些能堅持原則的人，因為在環境及時勢所逼之下，人們通常都會被迫放棄曾經銘刻於心的堅持，而那些硬著頭皮也要為理想拚命到底的人，誠可謂有超人的意誌力，以及羅曼蒂剋的必死決心。在推理小說的世界中，鮎川哲也就是這麼一位謹守原則的人物，而他所堅持的，是本格推理小說的創作。 －－推理作傢／林斯諺

目錄

齣版前言

序 幕

開 端

沒有窗的房間

安東 提供不在場證明

亞曆山大 提供不在場證明

尼古拉 提供不在場證明

尼古拉的要塞

新證言齣現

第二凱歌

亞曆山大的要塞

安東的要塞

第二凱歌

亞曆山大的危機

亞曆山大被捕

夜 客

最後一環

娜塔莉亞北上

娜塔莉亞的勝利

終 結

解 析

尾 聲

佩特羅夫事件

後 記

精彩書摘

大連是如今被稱為中國東北的舊“滿洲國”要衝。早在羅曼諾夫王朝時代，這座在沙皇東進政策中嶄露頭角的城市，就因其位於東洋盡頭而被命名為達裏尼（Дальний，遠方之意），但在日俄戰爭結束後，日軍取其連通亞歐大陸第一站之意，將城市改名為大連。

這座城市以大廣場為中心，周圍環繞著領事館、酒店、銀行、警察局等建築，並有路麵電車貫穿其中。內圓則是小公園，內有花壇，旁有長椅。在小公園的正中央，坐落著就任第一代軍政官的某將軍銅像，正用揚揚得意的姿勢睥睨四周。不愧為自歐洲歸國途中，單騎橫穿西伯利亞荒原的強硬派帝國陸軍軍人。

公園的長椅上，不時會有懷抱幼兒的俄羅斯少婦落腳，嚮腳邊的鴿群拋撒餌食。或是坐著優哉遊哉的老頭兒，打著優哉遊哉的小盹兒。臨近中午時分，附近的公司大樓裏便會三三兩兩地走齣一些女職員，坐在長椅上聊聊同事的八卦，肆無忌憚地談笑。但夜幕降臨之後，這個小公園就會呈現另外一副光景。路邊汞燈發齣的青白色微光，讓四周裹上瞭一層夢幻色彩。白日的喧囂早已沉靜，長椅上也空無一人。

隸屬於大廣場警察局的小野巡警每次在結束自己轄區的巡邏後，必定都會穿過小公園迴到警局。因為他非常喜歡那裏慘白得冰冷，卻又像帶著些許溫存的燈光，每每行至此處，他都會像繞著捕蟲燈盤鏇的夏日飛蟲一般，繞著小公園走上幾圈。這天深夜，小野也跟往常一樣，正準備經過前麵那張長椅，卻發現那裏竟坐著一男一女正在交談。男的是個小個子老外，全身沐浴在路燈的光綫下。而與之交談的女人則披著一條俄式頭巾，處於逆光位置，遑論長相，連年齡大小都看不齣來。不過聽他們交談的聲音便知，她是個非常年輕的女郎。小野巡警最近纔剛開始學習俄語，自然聽不懂二人談話的內容，但從他們獨特的發音及語調來看，他十分肯定那是俄語。

小野為避免驚動二人，選瞭另外一條路悄悄通過，而那兩人也忙於交談，對小野的存在渾然不覺。小野因為初學俄語，難免有些期待對話中齣現幾個自己知道的單詞，便竪著耳朵聽瞭起來。女人突然激動萬分，嗓音變得尖利，男人當即拍拍她的肩膀，低聲說瞭句“Ничего”，令其冷靜下來。警官隻聽到此處。因為總算聽到自己認識的單詞，他心滿意足地穿過公園迴到瞭警察局。消夜吃瞭太多狗不理包子，他現在隻想猛灌幾口濃茶下肚。

之後迴想起來，那二人應當十分親近——且不論關係好壞，至少他們對彼此的性格及立場都十分熟悉——總之關係非常緊密。之所以如此判斷，是因為小野目睹瞭那個拍肩的動作，以及男人一語便使女人噤聲的光景。

此處稍微解釋一下“Ничего”這個俄語單詞吧。作為世界兩大大陸民族，中國人的“沒法子”與俄國人的“Ничего”都最直接地體現瞭兩國人民的特性，同時也是兩個民族使用最頻繁的詞匯之一。這兩個詞同樣齣自佛教的“諦觀”哲學。麵對偉大的大自然製造的天災，他們都意識到瞭人力的極限，並學會瞭順從。每年黃河泛濫都會帶走數萬條人命，這又如何防止呢。眼睜睜地看著洪水衝走傢人，衝毀房屋、田地，人們隻能嘆息：“唉，沒法子！”

隻是，在“沒法子”與“Ничего”之間，還存在著些許差異。前者隻是單純的“沒有辦法”，而後者則可根據場閤翻譯為“沒辦法”“沒關係”“不用管”“將就吧”等，擁有廣泛的語義。

剛纔那兩個俄國人究竟使用瞭“Ничего”的哪個語義，小野巡警不得而知，但正是那個詞，讓當晚的情景深深烙印在瞭他腦海中。雖說他轉頭就忘記瞭那迴事，但隻要情況需要，他馬上就能迴想起來。

小野巡警又迴想起自己剛學的俄語詞匯，邊走邊喃喃道：“Русский и русская。”

鬼貫背對滔滔不絕的醫生，重新觀察起居室的構造。

房間貼著樸素的壁紙，裏麵隻擺放著寥寥無幾的傢具，除去暖爐前的兩三把椅子和一張桌子之外彆無他物。整個起居室都體現齣佩特羅夫老人孤僻寒酸的性格。鬼貫看到此處，又走齣瞭大廳。

佩特羅夫宅邸由四個房間組成。主人吝嗇的性格不僅對彆人，甚至對自己也不例外，隻見臥室與起居室一樣，都顯得寒酸無比，唯一的裝飾隻有掛在床頭的一小幅印象派英國風景油畫。床邊還有一個看起來很堅固的綠色小保險箱，鬼貫並未看到凶手造訪過的痕跡。

他順便繞到廚房看瞭一眼。那裏同樣是寒酸無比，空蕩蕩的食颱上隻有幾塊吃剩的火腿和培根雜亂地堆放在角落。通往廚房的走廊一直延伸到後門，盡頭是一堵白色的厚重大門，他試著推瞭推，發現門不僅上瞭鎖，還扣上瞭一個沉重的鎖頭。門外應該就是岩壁，因此這裏就算是白天，大概也非常昏暗。

每個房間的窗戶的上下兩個窗閂扣得死死的，從窗閂上的銹跡推斷，那些窗戶恐怕自從宅邸建成後就從未打開過。這些細節都充分體現瞭伊萬·佩特羅夫平日的孤僻習性，以及對盜賊的極度防範心理。

最後，鬼貫推開瞭案發現場——書房的大門。剛一開門，他就驚訝地瞪大瞭眼睛，因為對比其他寒酸煞風景的房間，這個書房簡直是豪華無比。正麵牆上嵌入瞭一整麵的大書架，上麵滿滿地排放瞭將近十排印有燙金大字的書籍。書架的布簾被拉開瞭一角，那裏擺放著一個梯子，梯子正對的書架上空齣瞭兩三本書的空隙。放眼望去，幾乎所有藏書都是經濟學相關的，且全都是英文書籍。書房地闆上還鋪著深紅色的波斯絨毯。

鬼貫突然感到一陣憋悶，這纔發現房間裏沒有一扇窗戶。那恐怕是為瞭不分晝夜，全年都在同樣的照明條件下讀書而設計的吧，而且設計時一定還充分考慮到瞭房間的換氣功能。天花闆的反射照明也十分柔和，讓人讀起書來絲毫不會疲勞。這間書房無疑具備瞭讓任何讀書人能夠心滿意足的完美條件。佩特羅夫想必隻有在這裏埋首研究經濟學時，纔能感到自己人生的價值吧。

伊萬·佩特羅夫此時正深深陷在桃花心木書桌旁的安樂椅中，帶著平靜的錶情沉睡著。他留著短短的白色鬍須，給人一種壞心眼偏執狂的感覺。因其此時正仰頭靠在椅背上，那黑桃形狀的鬍須恰好挑戰性地凸瞭齣來，正對著鬼貫。這一場景更加完美地體現瞭老人生前的性格。

老人的衣服並不寒酸，而是經典而雅緻的款式，鬼貫仔細一看，隻見他深棕色的坎肩左前方被染成瞭一片黑色。老人左手的手指正搭在坎肩左袋上，右手則筆直地伸瞭齣來，握著拳頭。

隔著書桌，有一張訪客坐過的椅子。書桌上放著兩套紅茶茶具，佩特羅夫的杯子已經被喝空瞭，而客人的那杯紅茶則隻放瞭砂糖，一口都沒喝過。奇怪的是，訪客用的小勺卻不知所蹤瞭。

鬼貫又拉開被害者身前的抽屜，發現裏麵鬍亂擺放著五遝百元大鈔。鬼貫敲著桌麵，開始總結綫索。

那客人能讓一個乖僻之人停下最愛的讀書活動接待他。

那客人能讓討厭見人的老人傢用紅茶招待他。

而且，那客人甚至能讓老人一臉平靜地被他射殺。

並且，行凶者除瞭一把小銀勺之外，並未盜走任何一樣東西。

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看到這些地形圖和火車時刻錶就知道是典型的本格推理小說瞭，看的腦子懵懵的，智商不在綫。

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經典作品，內容精彩，值得珍藏。

鮎川哲也，本名中川透。一九一九年齣生於東京，童年在中國大連度過。一九五〇年，處女作《佩特羅夫事件》參加《寶石》雜誌的長篇小說百萬元大奬賽，最終獲得第二名，之後在推理文壇上嶄露頭角。