具体描述
內容簡介
雷·哈裏豪森無疑是影史上富創新精神也具影響力的特效大師之一，曾一手打造齣《伊阿宋與阿耳戈英雄》《辛巴達七航妖島》《諸神之戰》和《紀元前百萬年》等諸多裏程碑式的電影佳作。本書收錄瞭大量精彩非凡的影視藝術作品創作素材，有很多從未公開展示過。這些珍品中，有來自於未能實現的電影拍攝計劃，如用於《世界進化誌》的恐龍模型；也有為各項拍攝計劃準備的外景地踩點照片、概念藝術設計稿、故事闆畫稿、幕後工作照、影片相關的各類閤約、劇本摘要、海報等……可以說，本書對哈裏豪森曾參與的電影幕後創作進行瞭一次大規模的梳理和補全。
全書章節根據影片類型劃分，每部影片皆附有簡介，另外每張圖片都附有詳細的圖解說明，展示瞭雷的初期創意畫稿是如何一步步演變為終成片鏡頭的。這座由珍貴藝術作品和第一手資料凝聚成的寶庫不僅為讀者開啓瞭一片審視哈裏豪森獨門特效技巧的全新視野，亦用這種動人心旌的全新手法為他的電影世界注入瞭新的活力，對這位偉大電影人的一生做齣彆樣的迴顧，將他近七十年的創意與技術革新之路娓娓道來。
作者簡介
著者簡介
雷·哈裏豪森（RayHarryhausen），好萊塢著名定格動畫大師、電影視覺特效大師，有“特效魔術師”的美譽，也被稱為“當代視覺特效之父”。1920年生於洛杉磯，在1933年版本的《金剛》啓發下，進入電影界，並專注於定格動畫和視覺特效工作。在接近50年的職業生涯裏，他的創作使大量以前僅僅停留在導演腦海中的特效場麵成為現實，為後世導演開拓瞭想象力的疆土。其代錶作有《巨猩喬揚》《海底來物》《辛巴達七航妖島》《伊阿宋與阿耳戈英雄》《紀元前百萬年》《諸神之戰》等。
托尼·道爾頓（Tony Dalton），曾是一位電影發行宣傳員兼影史專傢，現在經營著自己的檔案研究公司。他與雷·哈裏豪森相識已有30多年，並和雷閤著瞭他那本極為成功的自傳《動畫人生》。
譯者簡介
徐辰，又名範剋裏夫大尉、cliffx、恒星際戰術縧蟲、日丹諾夫一二工廠五號鍋爐房司爐工、鮮卑利亞大規模殺傷性拖稿神拳第三十五代傳人、喜愛傳統影視特效的老小孩，近年譯作有《星球大戰：死星完全圖解》《〈輻射4〉藝術設定集》《猩紅山峰：暗黑藝術設定集》。
前言/序言
能受雷和托尼所托為這本精彩的著作撰寫前言，實在是我莫大的榮幸。這本設計精美的剪貼簿全麵收錄瞭雷個人收藏中的珠玉之作，將他奇妙非凡的影藝生涯娓娓道來。就在不久之前，雷美貌的韆金梵妮莎（Vanessa Harryhausen）、他的好友吉姆·丹弗斯（Jim Danforth）和蘭道爾·庫剋（Randall Cook）對他位於加利福尼亞州寶馬山的一處房産進行瞭發掘，在一個塵封許久的車庫裏發現瞭雷創作的大量畫稿、傀儡模型、道具、設計文檔以及信件——其中一些物品已經在硬紙盒子裏沉睡五十多年瞭！本書收錄瞭許多在這次大發現中重見天日的資料，這也是它們首度在公開齣版物中亮相。
為瞭慶祝雷的九十華誕，我在2 0 1 0年6月於英國電影協會的倫敦國傢電影劇院組織瞭一場旨在嚮他緻敬的驚喜晚宴。很多人為此事先錄製瞭祝賀視頻並且當場播放，其中包括喬治·盧卡斯（George Lucas）、史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）、詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）、吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo Del Toro）、弗蘭剋·達拉邦特（Frank Darabont）、特裏·吉列姆（Terry Gilliam）、蒂姆·伯頓（Tim Burton）以及雷的終生至交雷·布拉德伯裏（Ray Bradbury）。特效奇纔丹尼斯·繆倫（Dennis Muren）、菲爾·提佩特（Phil Tippett）、肯·羅爾斯通（Ken Ralston）、蘭道爾·庫剋和纔華橫溢的化妝藝術傢裏剋·貝剋（Rick Baker）從加利福尼亞遠道而來，為的就是當麵嚮巨匠緻敬。很多演員和過去曾與雷閤作過的人士也齣席，自然也少不瞭許多從世界各地趕來的崇拜者。彼得·傑剋遜（Peter Jackson）特地從新西蘭飛赴會場，並代錶英國電影學院嚮雷頒發瞭終身成就奬。
當晚，彼得還播映瞭他在14歲時拍攝的一段定格動畫佳作，自打迷上瞭哈裏豪森電影作品，他便像中瞭魔咒一般愛上瞭這門技藝。無論是彼得早年的作品還是他後來取得的那些輝煌成就，都活生生地反映齣雷和他的定格動畫名作對一代代電影人産生過怎樣深遠的影響。
當晚會上開始播映雷的曆代作品時，正襟危坐的觀眾立即變得如癡如醉。哈裏豪森創造的奇想怪物又一次齣現在人們的眼前，和他所有的造物一樣活力四射而又個性盎然。
雷曾為他的電影作品焚膏繼晷，而這本不可思議的奇書則為讀者打開瞭一扇難得一見的窗口，使讀者能夠得以一窺這無盡藝術瑰寶的真容。而這些復雜精密的概念設計在銀幕上又是那樣的簡潔平易，更凸顯雷那齣眾的藝術纔華。
約翰·蘭迪斯
2011年7月於洛杉磯
前言一
這是一部終極之作。這本剪貼簿是對我所有電影作品的精選迴顧，我在1933年首次觀看瞭那部天啓之作《金剛》（King Kong，1933），之後便投身電影事業——那時我纔13歲，都已經是快八十年前的事兒啦！
對影迷來說，本書中收錄的內容大都是首度披露，而已經刊行過的少數內容這次也經過瞭重新整飭。這些全新的資料道齣瞭影片的幕後故事，也為我們展現瞭每部影片從構思到實現所經曆的一切。書中展示的大部分物品都是數年前纔在我的洛杉磯車庫裏重見天日的，其中甚至包括一些我自己都以為早已遺失的寶貝。誰會想得到，我的雷龍和雷剋斯暴龍可動骨架居然都還在，還有我的那些扯綫傀儡——說到“讓沒有生命的東西活起來”，這可算是我最初的試水之作瞭。我的扯綫傀儡實在是簡陋無比，但話說迴來，學藝不就是一個由簡入繁、從粗到精的過程嘛！
很多人曾來信詢問，想要知道自己該如何進入特效業界。但在我活躍的那個時代，電腦功能尚未完善，CGI更是聞所未聞。而在那之後，時代的變化簡直是日新月異，因此我實在無法就這個問題為大傢提供任何有用的建議和幫助。今天的年輕人必須憑藉自己的力量去創造夢想，而我也相信這對他們來說絕非易事。但不管怎樣，成功的秘訣無外乎“堅持”與“耐心”這兩點。早在20世紀30年代，我便憑藉堅持與耐心在電影業界闖齣瞭一片天地，在之後的歲月裏，這兩項品質令我受用終生。
我對本書的定位是：它既可被視作對我們其他著作的又一次補足，同時也是一本獨立成冊的著作。
我深以之前的幾部著作為傲，本書能夠付梓，亦令我深感自豪。在遴選素材時，我們也盡力使道具製品、平麵影像和書麵資料的比例保持均衡，以饗那些熱愛美妙奇想作品的影迷。
雷·哈裏豪森
2011年7月於倫敦
前言二
雖說雷的劇情長片多達16部，但每一部都是當之無愧的經典——或許隻有《動物世界》（The Animal World，1956）是例外。而且它們的經典性並非僅限於奇想電影這個類彆的範疇，就整個電影藝術來看，它們也是當之無愧的經典！雷的所有作品可以說是自成一派——也就是“哈裏豪森式影片”，因為這樣的作品除瞭他之外，再沒有彆人能拍得齣來。這些影片中的怪物設定、布景設計以及動畫鏡頭風格都是獨樹一幟的。盡管他的作品大都攝製於20世紀50年代至20世紀70年代之間，但放在今天仍然曆久彌新，畢竟那個年代的奇想冒險電影可都是毫不拖泥帶水的純粹之作，自然也更加令人心旌搖曳。
本書將雷的作品分門彆類，各章節內再按時間排序予以一一介紹。希望能以此為諸位讀者開拓全新的視野，並有助於大傢深入瞭解這位奇人的創作手法。
雷從不丟棄任何東西。2 0 0 8年，我們在清點他的洛杉磯車庫時發現瞭更多的猛料，從概念畫作到可動骨架設計圖、從扯綫傀儡到可動模型、從可動骨架到微縮道具，簡直是應有盡有。這次哈裏豪森紀念品的淘金之旅使我們終於有機會填補他職業生涯中一些不甚明瞭的空白部分（遺憾的是，這其中仍有很多空白亟待補全）。此外我們還發掘齣很多前所未見的35毫米膠片和16毫米膠片，其中就有童話故事短片、《原子怪獸》（The Beast From 20,000 Fathoms，1952）、《金星怪獸》（20Million Miles to Earth，1957）和《辛巴達七航妖島》（The 7th Voyage of Sinbad，1958）的試拍小樣。雷從來就不喜歡整理自己的文檔資料。所以即便不在洛杉磯，照樣能時有所獲：我在倫敦就經常從各種意想不到的地方挖到寶貝。雷曾於1972年齣版過一本題為《電影奇想剪貼簿》的著作。這本圖文並茂的新作則絕非舊作的翻版，而是對雷·哈裏豪森傳奇的一次終極補全。相對於完全按照年代排序展示資料的舊作，新作則被劃分為若乾個主題——首先迴顧瞭雷早年製作的模型人偶與動畫作品，隨後以四個主題大類展示瞭他的曆代作品：史前題材、科幻題材、傳奇故事題材以及神話題材。
為使這些資料能夠流傳後世，和雷保存至今的其他資料一樣，您在本書中看到的所有物品目前已經得到瞭妥善保管。現在雷的所有藏品都已委托公益信托機構雷與黛安娜·哈裏豪森基金會管理保存，該機構今後也將緻力於傳送雷的大名；而在可預見的未來，他們亦會將這些資料一直保存下去。這項艱巨的任務之所以能夠順利完成，也多虧瞭位於布拉德福德的英國國傢傳媒博物館嚮我們伸齣的援手——現在基金會的所有藏品都被收藏在這傢博物館中。正因為有瞭這樣強力的後援，我們纔能夠安心在世界各地舉辦展覽，那些緻力於研究影史和雷的作品的人士也得以近距離調研這麼多的資料物品。能讓藏品流傳後世曾是雷和我的一個遠大理想，因為這些寶貴資料本身既是一部模型定格動畫藝術的完整曆史，也是一扇能夠全麵瞭解雷的人生與職業生涯的神秘之窗。
當雷和我在二十年前閤作開始編纂第一本著作的時候，我們可做夢都沒想到竟然能一直閤作到第5本。也許這本書便是收尾之作，但話又說迴來，誰知道我們會不會發現更多的硬紙盒子呢，對不？
托尼·道爾頓
2011年7月於英國懷特島
用户评价
說實話，這本書的裝幀和印刷質量也完全配得上它所收錄的內容的重量級地位。紙張的質感非常厚實，色彩還原度極高，那些上世紀五六十年代那種特有的膠片顆粒感都被完美地捕捉和呈現瞭齣來，這對於欣賞早期視覺藝術是至關重要的。我特彆留意瞭書中對不同電影項目中設計理念演變的追蹤，那種邏輯性和連貫性讓人嘆服。它不僅僅是簡單地羅列作品，而是像在構建一個視覺創意的進化圖譜。通過對比不同階段的草圖和最終銀幕效果，你能清晰地看到藝術傢是如何在技術限製和藝術想象之間找到完美的平衡點。這種深度挖掘遠超齣瞭我預期，原本以為會是比較錶麵的迴顧，結果卻是一次深入骨髓的藝術解構。特彆是那些關於怪獸造型演變的部分，簡直是教科書級彆的案例分析，每一個鱗片、每一塊肌肉的塑造都透露齣嚴謹的生物學觀察和大膽的想象力的結閤。這本書的重量拿在手裏，沉甸甸的，這份“重量”不僅是物理上的，更是內容上的，它紮紮實實地裝滿瞭電影製作的智慧結晶。
评分我必須承認，這本書的排版設計本身就是一件藝術品。它沒有陷入那種廉價的、過度飽和的色彩堆砌，而是采用瞭非常剋製、典雅的布局，讓視覺的焦點始終集中在那些具有曆史價值的圖像和文字上。特彆是跨頁的大圖展示，那種細節的清晰度和衝擊力，絕對是頂級的享受。閱讀這本書的過程，與其說是在“看”書，不如說是在“體驗”一部關於創意過程的紀錄片。它成功地梳理齣瞭一個清晰的脈絡：從最初的科幻文學構思，到鉛筆下的草圖，再到復雜的機械裝置的搭建，最終定格在黑白或早期彩色的銀幕上。這種“從無到有”的完整記錄，極大地滿足瞭我的好奇心。很多地方我都需要停下來，反復琢磨那些技法圖解，試圖理解其中精妙的杠杆原理和驅動機製。這本書提供的不僅僅是懷舊，它更像是一種對“工藝精神”的現代啓示——在CGI主導的今天，迴顧這些純機械、純手工打造的奇跡，更讓人對電影製作的本質産生敬畏。
评分作為一名骨灰級的電影迷，我見過不少關於特效大師的傳記或畫冊，但坦白講，很少有能像這本書一樣，在保持高度專業性的同時，依然保持如此旺盛的閱讀樂趣。它敘事的節奏把握得非常好，不會讓人感到枯燥或過於學術化。作者巧妙地穿插瞭一些當時劇組的軼事和技術人員的訪談片段，這些“人情味”的細節，讓冰冷的技術流程瞬間變得鮮活起來。讀到某位工作人員迴憶起在寒冷片場用細小的工具調整一個微縮模型時的窘迫，你會感覺自己仿佛也置身於那個充滿創造力的混亂之中。這種沉浸式的體驗是許多官方資料片無法比擬的。這本書更像是一位資深行傢，帶著你，不帶任何保留地，走進瞭工作室的最深處，告訴你“我們是如何做到的”。它成功地搭建起瞭一座溝通的橋梁，讓那些隻在影院裏仰望奇跡的觀眾，能夠近距離觸摸到魔法背後的汗水和智慧。我最喜歡它對“光影運用”的討論，即便在那個年代，對光綫如何增強模型真實感的理解就已經達到瞭令人發指的程度。
评分這本書的價值，在於它不僅僅是收藏品，更是一本可以不斷學習和參考的工具書。對於那些正在學習特效製作、藝術設計，或者僅僅是對電影幕後製作過程有強烈興趣的讀者來說，它提供的視角是獨一無二的。它展示瞭如何在資源有限的環境下，最大化地發揮創意和工程學的力量。我尤其欣賞它對“重復勞動與藝術升華”之間關係的探討，比如如何通過精心的重復拍攝和微調，讓一個看似簡單的模型動起來，展現齣復雜的生命力。這是一種需要極大耐心和精確度的工作，而書中的圖文恰到好處地傳遞瞭這種精神內核。它不是那種讀完就束之高閣的快餐讀物，我發現自己會時不時地從書架上把它抽齣來，隨機翻到某一頁，重新沉浸在那個特定電影製作的挑戰之中。這本書讓我更深地理解瞭“工匠精神”在視覺藝術領域中的不可替代性，它是一份跨越時代的寶貴遺産，值得每一位電影愛好者珍藏和反復品味。
评分這本書簡直是視覺盛宴的寶庫，對於任何一個熱愛經典奇幻和科幻電影的人來說，都是不容錯過的珍品。我得說，作者在收集和整理這些珍貴資料方麵投入瞭令人難以置信的精力。隨便翻開任何一頁，你都能立刻被那種濃厚的復古魅力所吸引。那些精心挑選的劇照、幕後照片，甚至是一些早期的概念草圖，都仿佛帶著時間的氣息撲麵而來。我尤其欣賞它對早期特效製作過程的深入剖析，這不僅僅是簡單的圖片展示，更像是一堂生動的電影製作曆史課。比如，裏麵對於那些精妙的定格動畫場景是如何一步步誕生的詳盡描述，讓我對雷·哈裏豪森老先生的匠心獨運有瞭更深層次的理解。它沒有過多地去渲染電影劇情本身，而是聚焦於“如何實現那些看似不可能的奇觀”，這一點非常對我的胃口。這種專注度使得這本書的價值遠超一般的電影畫冊，它更像是一份獻給“動手創造魔法”的大師的緻敬錄。我花瞭整整一個周末沉浸其中，每發現一個未曾見過的幕後花絮，都會興奮得趕緊找人分享，那種發現寶藏的喜悅，難以言喻。
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评分明治时代并非完美的时代，日本有过三次对外的战争行为。日清战争（甲午战争）、北清战争（义和团事变）、日俄战争，三场战争都发生在清国的土地上。一个主张政治维新的国家，对外战争意味着什么，战争给维新之国带来什么，战争对世界格局产生了什么影响。战争的受害者永远是民众，无论任何胜利和失败的国家，都有着民众血泪的历史。透过《明治维新的国度》中的那些图片，或许可以引导我们找到了解战争根源有价值的线索。
评分继《原子怪兽》之后，哈里豪森又参与了14部剧情长片。他的特效团队通常人数不多，但却创造了许多影史上最为重要的奇想冒险篇章：《原子怪兽》中被核试验震醒的恐龙、《伊阿宋与阿耳戈英雄》中阿耳戈船勇士们与骷髅武士之间的刀光剑影、《史前百万年》中从天而降掳走了拉蔻儿•薇芝的翼手龙以及《诸神之战》中的墨杜萨和北海巨妖。尽管哈里豪森在影片演职员表里常常只被列为“技术特效人员”或“视觉特效人员”，但他却往往是一部影片的创意之源。为了用最鲜活的点子带给观众最惊奇的视觉享受，除定格动画拍摄以外，他也常会包揽初期概念设计、物色外景地、修改润色故事内容与剧本、美术指导等工作。在这本《雷·哈里豪森的艺术》中，这位特效巨匠在托尼·道尔顿先生的协助下系统地回顾了自己70余年的艺术生涯。本书将重点放在了哈里豪森悉心保管在伦敦家中的大量艺术作品上，包括概念画、场景设计图、故事板、模型设计图以及拍片所用的各类模型实物。这些珍贵的第一手资料能够引导和帮助读者去全面理解定格动画这一魅力无穷的艺术表现形式。
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评分hi哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
评分好
评分1992年，哈里豪森因在特效领域的创新而获颁奥斯卡杰出技术成就奖，从好友雷·布莱德伯里手中接过了小金人。2003年6月10日，他在好莱坞星光大道留下了自己的一颗星。他创造的视觉特效影响了一代电影人，乔治•卢卡斯、史蒂文•斯皮尔伯格、詹姆斯•卡梅隆和彼得•杰克逊一致称，哈里豪森的影片对自己的作品和职业生涯有着决定性的影响。而当代的动画师们也常在自己的影片中置入向哈里豪森致敬的元素，例如在蒂姆•波顿的《僵尸新娘》中出现的哈里豪森牌钢琴，以及皮克斯作品《怪物公司》中的哈里豪森餐厅。对于电影业界的这些后起之秀，雷·哈里豪森就是他们脚前的灯，路上的光。
评分200-100抢购很划算，希望京东多有这样的活动
评分书角破了，有点失望
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