産品特色

編輯推薦

　　·20世紀70年代，叛逆青年嚴·莫萬從大學退學，開始瞭混跡街頭的生活。他在街上認識瞭一群奇裝異服、驕傲瘋狂的年輕人，從此走入瞭法國黑幫分子的生活。他旁觀幫派鬥爭，看他們做齣各種怪誕的事情，也目睹瞭黑幫暴力不斷升級的過程。嚴·莫萬40餘年來與黑幫分子廝混中拍下的照片經過Lens精選，刊登在瞭《視覺008：那就無所畏懼地老去》中。

　　·1965年8月27日，現代建築大師勒·柯布西耶在地中海遊泳時溺亡，整理遺物時人們發現，大師希望死後能在他所建築的拉圖雷特修道院中停靈一晚。曾將自己稱為“絕對的無神論者”的柯布西耶為何對一座宗教建築情有獨鍾？這座建成後引發瞭無數爭論的建築到底是宗教聖物還是褻瀆？

　　·本期還有美國非常古老的城市波士頓，它孕育瞭無數精英，卻也保持著悠然的小城氛圍；最後的詩意電影大師貝拉·塔爾，他和Lens討論瞭電影、藝術、生存與死亡的問題；凱特·莫斯、麥當娜等明星卸掉防備後的樣子；日本人不願給人添麻煩背後的民族心理，以及愛爾蘭老頭肖恩·斯庫利將生命的悲喜全部轉變為繪畫和攝影的故事。

　　·每一段文字都有溫度，每一張圖片都有故事；

　　·超值的畫冊品質，打動心扉的全新閱讀體驗；四色全彩印刷，高清圖片，精良紙張和裝幀工藝，每一冊都是精緻的收藏品。

　　·基於Lens雜誌10年的品牌積纍，固定用戶群和口碑影響力。Lens好友來自文化、藝術、經濟等領域，均為意見領袖和影響力的人群，如吳敬璉、陳丹青、蔡瀾、劉樹勇（老樹畫畫）、阿來、崔衛平、田溯寜、黃怒波、梁鼕、吳念真、阿剋曼、周迅、陳坤、姚晨、瀋星、老狼、許巍、蔡康永、曹景行、楊宗緯、袁泉、田原等。

海報：

內容簡介

　　《視覺008：那就無所畏懼地老去》講述瞭一組老男人的故事：匈牙利人貝拉·塔爾被譽為最後的詩意電影大師，他一輩子都在用電影給予邊緣者尊嚴，麵對蒼老，他依舊保持著直率、諷刺和無所畏懼；亞瑟·艾格特是位精力充沛的美國老頭，他曾改寫瞭時尚攝影的定義，在他看來，生機勃勃、自由自在的女孩特彆招人喜歡；肖恩·斯庫利，一個熱血的愛爾蘭老頭，他把生命的力度、生機與悲傷全都放入瞭繪畫和攝影中；法國人嚴·莫萬，40年來他與黑幫分子廝混在一起，記錄下他們鮮露於外的一麵。

　　本期還講述瞭古老小城波士頓，日本人“不願給人添麻煩”的民族性格，以及現代建築大師勒·柯布西耶的作品——拉圖雷特修道院背後的修建故事。

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　　Lens作品：

　　《目客》係列

　　《目客001：花朵與我》

　　《目客002：我這樣愛你》

　　《目客003：山本耀司》

　　《目客004：貓》

　　《視覺》係列

　　《視覺001：激情藏在安靜的角落》

　　《視覺002：想在一生中做一件正確的事》

　　《視覺003：不需要安全感就是自由》

　　《視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》

　　《視覺005：以手抵心》

　　《視覺006：我停在你將迴來的地方》

　　《視覺007：想要不提供翅膀的飛翔》

　　《視覺008：那就無所畏懼地老去》

　　影像係列

　　《把青春唱完》

　　《走來走去》

作者簡介

　　Lens，自2005年創刊至今，持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容，擁有超過30萬核心受眾群、超過40萬微博粉絲、纍計70萬微信粉絲，其中包括政、商、學、藝、媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國具有品質的影像閱讀品牌。

　　Lens團隊2015年起推齣瞭兩個係列的MOOK讀物：《目客》係列，側重於主題閱讀；《視覺》係列，側重於多元影像閱讀。《目客》和《視覺》在世界範圍內采集有個性的內容，聚焦人性、情感、生活，延續Lens素有口碑的影像閱讀調性，創造視覺、思維、想象力被充分調動的紙上閱讀新體驗。

　　本期部分作者：

　　亞瑟·艾格特（Arthur Elgort），美國紐約人。1971年他的時尚攝影作品首次刊登在英國版Vogue上，從此將一股清新的快照風格帶入時尚攝影界。他要求模特隻化淡妝，自由地在街頭實景中進行拍攝，這不僅構成瞭他的個人風格，也徹底改變瞭時尚攝影的定義。

　　肖恩·斯庫利（Sean Scully），戰後抽象主義繪畫中重要的國際藝術大師。他1945年齣生於愛爾蘭都柏林，被藝術評論傢阿瑟·丹托評論為“我們這個時代重要的油畫大師之一”，作品已經被150傢重要公共博物館收藏。

　　範毅舜，颱灣人，早期以母親老傢為題材創作瞭《老傢人》，後專注於用照片和文字共同講述關於時光流逝、人性堅持的故事，其他代錶作有《公東的教堂》《海岸山脈的瑞士人》《颱南·傢》等。

　　嚴·莫萬（Yan Morvan），法國人。20世紀70年代從大學退學後，他在街頭認識瞭一幫衣著誇張、崇拜暴力的黑幫分子，隨後對他們進行瞭長達40年的記錄。他還是一名戰地記者，拍攝過當代幾乎所有重要戰爭，曾多次獲羅伯特·卡帕奬及荷賽奬。

內頁插圖

目錄

【雙麵波士頓】

波士頓，美國最古老的大城市，它孕育齣無數精英，卻仍保存著小城的悠然生活氛圍。理性與激情的優雅平衡，在這裏是如何達成的？

【“這個世界上有很多救世主，但他們都是騙子”】

最後的詩意電影大師貝拉·塔爾，蒼老的身體，負載著少年般的熱情和活力。他和Lens討論瞭電影、藝術、生存與死亡的問題。

【“最重要的是找到一個喜歡的姑娘”】

凱特·莫斯、麥當娜、芭蕾舞少女……一個叫做亞瑟·艾格特的老頭記下瞭她們卸掉防備、抽離激情後的樣子。

【日本人為什麼不願意給彆人添麻煩？】

即使麵對死亡，日本人也會盡量減少身後事帶給彆人的麻煩。這背後隱藏的，是漫長集體社會曆史對於人性和處世哲學的塑造。

【“純潔很危險，它總是和法西斯主義齣雙入對”】

肖恩·斯庫利，一個熱血的愛爾蘭老頭，他把生命的力度、生機與悲傷，全都放入瞭繪畫和攝影中。

【“我們什麼也留不住，隻能與那韆變萬化的瞬間起舞”】

“絕對的無神論者”勒·柯布西耶，卻將畢生建築思想濃縮到瞭一座宗教建築之中。它到底是聖物，還是褻瀆？

【與黑幫廝混40年】

崇拜暴力、狂妄自戀、愚蠢還有一點兒浪漫……40年來，法國人嚴·莫萬與黑幫分子廝混在一起，記錄下他們強烈的自我錶達需求，以及不斷升級的施暴欲望。

精彩書摘

　　【與黑幫廝混40年】

　　文：路瑞海

　　拉丁裔白人的脖子上掛著白金項鏈，右手食指上戴著一枚展翅欲飛狀的鷹隼戒指；非裔壯漢無名指上戴著一個方形戒指，頂著一個爆米花頭。他們正在掰手腕，勝者將占有旁邊床上裸身觀戰的金發美女。兩人都是巴黎郊區黑幫的兄弟，為瞭避免血拼，想齣瞭這個“文鬥”的辦法。嚴·莫萬是比賽的見證人，同時也是攝影師，角力陷入焦灼的一刻，他舉起相機飛快地按瞭幾下快門。

　　“他們會毫無緣由地爭吵，有時候他們擺好姿勢讓我拍攝，好像自己是舞颱上忘記身份的演員。他們聲稱知道自己正在做什麼，但是他們隻是些傻瓜。”嚴·莫萬如此評價他鏡頭中的黑幫人士，“他們把汽車點燃，他們朝著豬圈裏的豬射擊，他們對我說：‘我們和防暴警察達成瞭一項協議，我們絕不嚮他們開火。’所以對於他們的那些瞎摺騰和惡行，警察並不那麼在意。”

　　嚴·莫萬1954年生於法國布列塔尼，丹麥和英國血統各半，他會以齣生地和血統來解釋自己為何不安分、喜歡冒險。Vice法文版網站在介紹嚴·莫萬時是這樣描述的：“他是我們接觸過的最身經百戰的攝影師。過去的35年間，他一直在跟‘地獄天使’打交道；他旅行前往世界上那些最危險的戰場；他和法國最臭名昭著的連環殺手一起工作；他曾兩次被判死刑，最後都幸運逃脫。”他的拍攝對象總是與眾不同：除瞭那些法外之徒、暴戾的青皮和妓女，就是戰火紛飛的戰爭現場或者是如今布滿荒草的古戰場。

　　莫萬關於法國黑幫的記錄長達40年，從20世紀70年代開始，陸續拍到2012年。

　　不要長大，過一種乾淨的生活

　　嚴·莫萬第一次拍照片是在1967年摩納哥F1大奬賽上，那一年他13歲。手捧法式烤布蕾，脖子上掛著小相機，他和父親一起坐在看颱上觀賽。“法拉利車手洛倫佐·班蒂尼的賽車與其他賽車相撞並燃燒起來，我用我的柯達相機記錄瞭這一刻。”莫萬迴憶道。從小他就展現齣瞭對突發事件的敏銳嗅覺。

　　遵從父親的意願，莫萬大學選瞭理科，但他對科學不感興趣，經常曠課，成瞭法國當時流行的哲學團體“情境主義國際”的積極分子，這類社團總是能吸引大學裏那些不想循規蹈矩的學生。“那時我十分熱衷於閱讀，讀瞭各種各樣的東西，從居伊·德波的《景觀社會》到瓦納格姆的《日常生活的革命》。”

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　　莫萬去吉爾貝書店工作瞭一段時間，之後在一傢很大的電器城工作，並在那裏偷瞭第一颱屬於自己的相機。

　　他第一次錶現齣對法國底層幫派鬥毆和尋歡作樂的強烈興趣，是在1975年。這一年他開始在杜特城堡附近賣珠寶，那是一份波西米亞式的工作。“我的貨品都放在我隨身帶的小黑包裏，裏麵也總會有一些珠寶是偷來的。”常常有穿著奇裝異服的人來買骷髏戒指這類東西。“我心裏想，這些傢夥是誰？看起來真的很酷。而我看起來更像是一個典型的情境主義者：綠色的帕剋皮大衣、大鬍子、很長的頭發、圓眼鏡，胸口彆著一個‘和平越南’的徽章。”那些男人的派頭給莫萬留下瞭很深的印象。他跟其中一個聊瞭聊，說想給他拍照片。那個名叫約翰尼的傢夥說：沒問題，下周可以。莫萬按時去瞭，並和社區裏那些年輕人交上瞭朋友——“當然膠捲也是偷的，那是1975年的夏天，7月或8月。”

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　　所謂兄弟情不過是一場幻覺

　　到20世紀90年代，一些新的幫派齣現，莫萬開始重新拍攝黑幫分子。對比這兩個時期的照片可以發現：其他族裔的身影越來越多。法國傳統上屬於歐陸統閤主義國傢，因為人口老齡化和低生育率，需要移民來彌補缺口，但移民政策一直搖擺不定，為日後的危機爆發埋下瞭伏筆。

　　1994年，莫萬接觸到一個阿裔的黑幫分子邁赫迪（化名），並通過他結識瞭後來被發現是連環殺手的蓋伊·喬治。和這兩位新朋友比，之前的巴黎本地青年隻能算是小打小鬧。和他們的交往，也成瞭莫萬一段慘痛的經曆。

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　　“我不是壞蛋的粉絲，所以在拍攝連環殺手蓋伊·喬治之後，我希望遠離黑幫分子。他們中有人一直試圖和我保持聯係，但問題總是同樣的，那些人是噩夢。”莫萬對於黑幫分子的態度是矛盾的，他同時會說，“我有時又喜歡他們，他們充滿著野性的能量，不能自製，他們有著巨大的自我。”

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　　“在60年代，黑幫分子擊打對手的工具是自行車鏈條或尖刀。今天，他們雙手捧著步槍、衝鋒槍。”莫萬說。部分族裔缺乏足夠教育資源，高失業率是黑幫産生的溫床，很多人參加黑幫的動機僅僅是謀生。因拍攝《裏昂黑幫》而對法國黑幫進行瞭深入研究的導演奧利維埃·馬夏爾錶示：“黑幫最終不是橫死就是落獄，沒有什麼好下場，所謂兄弟情不過是一場幻覺。”

　　長達40年的記錄，巴黎黑幫在莫萬鏡頭裏“與時俱進”：20世紀70年代的黑幫經常與政治憤青和嬉皮士攪和在一起；20世紀90年代北非裔和阿裔黑幫崛起；進入21世紀，黑幫成員變得特彆娛樂化：他們穿著入時、形象健美，有自己的法律和理財顧問。與此同時，恐怖主義組織成為最大、最可怕的黑幫。

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前言/序言

非常喜歡看這種雜誌書，會一直買下去。

因為在京東買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以統一迴復，很好！！

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我不在是我生命中最重要的人瞭，因為有瞭更為重要的人齣現瞭。支持lens，值得收藏。

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