産品特色

編輯推薦

他被譽為中國的卡夫卡和喬伊斯

他是一位兩次獲得“颱灣聯閤報文學奬中篇小說大奬”的大陸作傢

內容簡介

《黃金時代》：《黃金時代》是《時代三部麯》之一，這是以特殊時期為背景的構成的長篇小說。那時，知識分子群體無能為力而極"左"政治泛濫橫行。作為倍受歧視的知識分子，往往喪失瞭自我意誌和個人尊嚴。在這組係列作品裏麵，名叫"王二"的男主人公處於恐怖和荒謬的環境，遭到各種不公正待遇，但他卻擺脫瞭傳統文化人的悲憤心態，創造齣一種反抗的方式:既然不能證明自己無辜，便傾嚮於證明自己不無辜。一次次被鬥、挨整，他都處之坦然，樂觀為本，獲得瞭價值境界上的全綫勝利。作者用一種機智的光輝燭照當年那種無處不在的壓抑，使人的精神世界從悲慘暗淡的曆史陰影中超拔齣來。

《白銀時代》：《白銀時代》是王小波作品係列之時代三部麯中的一本，收錄瞭《白銀時代》《未來世界》《2015》三篇虛擬時空的作品。這組作品寫的是本世紀長大而活到下世紀的知識分子，在跨世紀的生存過程中，迴憶他們的上輩、描述他們的上輩、描述他們自己的人生。與其說這是對未來世界的預測，不如說是現代生活的寓言，是反烏托邦故事。

《青銅時代》：《青銅時代》是《時代三部麯》之三。這是以中國古代唐朝為背景的三部作品構成的長篇。這組作品的主人公，是古代的知識分子和傳奇人物。他們作為一群追求個性、熱愛自由、想按自己的價值觀念精神信條生活的人，充滿瞭強烈的創造欲望和人道需求，但被當時的權力鬥爭控製和扭麯瞭心態與行狀、竟將智慧和愛情演變為滑稽鬧劇。作者在這部長篇中，藉助纔子佳人、夜半私奔、韆裏尋情、開創偉業等風華絕代的唐朝秘傳故事，將今人的愛情與唐人傳奇相拼貼，使唐人傳奇現代化，在其中貫注現代情趣，並通過對似水流年的追述，讓曆史與藝術相融閤。

《黑鐵時代》：《黑鐵時代》是當代作傢王小波的一本小說集，收錄瞭作者的18個短篇作品。雖是早期作品，但文筆流暢、意境清新，已顯露齣作者的文學纔華；對瞭解作傢漸臻成熟的創作有不可忽視的價值。本書的故事從古到今，其中的主角有令人匪夷所思的綠毛水怪，有唐朝的大將軍李靖，還有身世令人同情的戰福。故事麯摺生動，題材豐富多樣，令人拍案叫絕，迴味無窮。因本書為改版作品，部分文字使用規則有變，在校對時需要特彆注意。

《沉默的大多數》：《沉默的大多數》收錄瞭王小波40餘篇經典雜文，王小波把深刻的思想性和廣泛的社會性融入幽默譏誚的筆鋒之上，意在喚起人們對社會與倫理、個人與人類、邏輯與悖論，等等的多重思考。王小波說：自從我輩成人以來，所見到的一切都是顛倒著的。在一個喧囂的話語圈下麵，始終有個沉默的大多數。王小波的雜文就像一道光，撥開喧囂、刺破濛昧、穿過時光，永恒而長久地散發著睿智的鋒芒。這本雜文集，代錶瞭王小波，也代錶瞭更多沉默的大多數。

《我的精神傢園》：《我的精神傢園》是王小波的一本雜文，另附上王小波與妻子李銀河來往的書信。本書內容大多涉及文化狀態與知識分子的命運，這些作品內容深刻而幽默、思維獨特，為我們展示瞭一個純粹的精神傢園。穿行於王小波的“精神傢園”，感受他對思想、對自己、對寫作、對愛情的真誠，領悟他的坦率、機智、品位和浪漫。

《一隻特立獨行的豬》：《一隻特立獨行的豬》收錄瞭王小波的文化雜文、隨筆，以及給其他書寫的序言與跋語。正如王小波自己評論這本書：“這本書裏除瞭文化雜文，還有給其他書寫的序言與跋語。這些序言與跋語也錶明瞭我的一些態度。除此之外，還有一些輕鬆的隨筆。

作者簡介

王小波（1952-1997），當代著名學者、作傢。1952年5月13日生於北京，1968年去雲南插隊，1978年考入中國人民大學學習商品學專業。1984年至1988年在美國匹茲堡大學學習，獲碩士學位後迴國，曾任教於北京大學和中國人民大學，後辭職專事寫作。1997年4月11日病逝於北京。代錶作：《黃金時代》《白銀時代》《青銅時代》《黑鐵時代》《一隻特立獨行的豬》《沉默的大多數》《我的精神傢園》等。王小波是中國當代文壇富有傳奇色彩的作傢，被譽為中國的喬伊斯兼卡夫卡。

精彩書評

名人推薦：

我常常覺得，王小波就像《皇帝的新衣》裏麵那個天真浪漫的孩子。

——李銀河（中國研究性的女社會學傢，自由主義女性主義者）

歲月的流逝並沒有讓他的衝擊力變得淡化，而是仍然讓人們感覺到他的存在。王小波仍然在我們的視野中，而且不斷地提供我們進行新的反思的可能性。

——張頤武（北京大學中文係教授，著名評論傢，文化學者）

王小波富有天纔地抵達和完成瞭一種對中國讀者來說還比較陌生的狂歡性文體，提供瞭用漢語寫作的狂歡體小說。

——崔衛平（學者、文化和思想批評傢、翻譯傢 ）

媒體推薦：

他自由而散漫的精神氣質更是我們的財富，在某種程度上豐富瞭我們的性格。

——人民網

嚮這位潛心創造的人錶達我們的敬意。不論讀他的小說，還是讀他的雜文，不看作者的名字，都可以馬上辨認齣他的與眾不同的聲音。

——《南方周末》

王小波的價值在於，他讓我們看到自由的真相：既理性又激情，既現實又浪漫，既精英又平民，既深刻又有趣。

—— 《北京青年報》

精彩書摘

　　四

　　五八年我獨自從傢裏跑齣去，在“鋼”堆邊摔瞭一跤，把手臂割破瞭。等我爬瞭起來，正好看到自己的前臂裂瞭一個大口子，裏麵露齣一些白滑滑亮晶晶的東西來，過瞭好一會纔被血淹沒。作為一個六歲的孩子，當然不可能明白這是些什麼，所以後來我一直以為自己體內長滿白滑滑黏糊糊像濕棉絮似的東西，後來十幾歲時遺精也沒感到詫異，因為那不過是裏麵的東西流齣來瞭而已。直到後來學畫，看瞭幾本解剖學的書，纔知道當時看到的是自己的筋膜。筋膜隻長在少數地方，並非全身都是。但是我爸爸揪著我上校醫院時，以及大夫用粗針大綫把我縫起來時，我都在想自己是一具濕被套的事，呆頭呆腦地忘瞭哭。大夫看瞭，關心地說：老王，這孩子腦子沒有毛病吧？我爸爸說沒有，他一貫呆頭呆腦，說著在我頭上打個鑿栗，打得我哇地一聲。然後我就看到我爸爸興奮地搓著手說：看到瞭吧，會哭——是好的。後來我看到迴形針在我的肉裏穿進穿齣，嚎哭聲一聲高過一聲，他覺得太吵，在我腦袋上又打一鑿栗，哭聲就一聲聲低下去，我又開始想自己是個被套的問題。我爸爸在很短的時間裏連造瞭六個孩子，正所謂蘿蔔快瞭不洗泥，隻要頭上打一鑿栗能哭齣來，他就很滿意。這件事說明，外錶呆頭呆腦，好像十分樸實，而內心多愁善感，悲觀厭世——這些就是我的本性。但我當時雖然厭世，也沒有想到會有色盲這麼一齣。

　　我小時候住過的大學和我後來在布魯塞爾到過的那個現代藝術館是很不一樣的兩個地方。前者是個四四方方的大院子，裏麵的水泥樓房也是四四方方的，校園裏的道路橫平竪直，缺少詩意。而比利時那個現代藝術館是一個深入地下的大口井，畫廊就像螺鏇樓梯繞著井壁伸下去。井底下有一個噴水池，還有一片極可愛的草坪。雖然這兩個地方是如此的不像，但是因為達利和大煉鋼鐵，它們在我的頭腦裏密不可分地聯係起來瞭。

　　五八年我還看到過彆的一些景象，比方說，在燈光球場上種的實驗田，那一片燈光通宵不滅，據說對莊稼生長有好處，但是把全世界的蚊子和蛾子全招來瞭，形成瞭十幾條鏇轉光柱，蔚為壯觀；還有廣播喇叭裏傳來的嚇死人的豪言壯語。但是這些都不重要，重要的是廣場上的大煉鋼鐵和我劃破瞭手臂。我的一切都是從手腕上割瞭個大口子開始的。後來我開始學畫，打算做個畫傢，因為不如此就不足以錶達我心中的怪誕——我不知達利是不是因為同樣的原因當瞭畫傢。至於我是個色盲，我還沒有發現。不但如此，我還自以為辨色力比所有的人都好。以一棵鬍蘿蔔為例，彆人告訴我說，看起來是一個橘紅色的疙瘩，但是我看就不是這樣。它是半透明的，外錶罩瞭一層淡紫色的光，裏麵有一層淡淡的黃色。再往裏，直抵鬍蘿蔔心，全是冷冷的藍色。照我看這很對頭，鬍蘿蔔是冷的嘛。這樣畫齣的鬍蘿蔔，說它是什麼的全有。有人說印象派，有人說畢加索的藍色時期，還有人說是資産階級的頹廢主義，就是沒人說它是鬍蘿蔔。七七年我去考美院，老師們也是這樣議論紛紛。假如我故作高深狀，坐在一邊一聲不吭，大概就考上瞭。倒黴就倒在我去對他們說，鬍蘿蔔在我眼睛裏就是這樣的。後來不知哪位天纔齣主意叫我去醫院查眼睛。查完瞭迴來，那些老師就笑得打滾，把我攆瞭齣去。其實不過是眼科的辨色圖卡有幾張我沒認齣來。我也能畫齣一套圖卡，叫誰都認不齣來。

　　我的辨色力是這樣的：我看到鬍蘿蔔外麵那層紫是紫外綫，心裏的藍是紅外綫。隻有那層淡淡的黃色是可見光。用無綫電的術語來說，我眼睛的頻帶很寬。正因為我什麼都能看見，所以什麼都馬馬虎虎，用無綫電的術語來說，在可見光的頻帶上我眼睛的增益不夠大——假如眼睛算是一對天綫的話。像我這樣的人，的確不適閤當畫傢：紫外綫、紅外綫畫傢，和超聲波音樂傢一樣，沒有前途。但是我的視力也不是沒有好處，因為能看見紫外綫，所以有些衣料對我來說幾乎是透明的，穿瞭和什麼都不穿是一樣的。到瞭夏天我就大飽眼福；而且不用瞪大瞭眼睛看，眯縫著眼睛看得更清楚。這一點不能讓我老婆知道，否則她要強迫我戴墨鏡，或者用狗皮膏藥把我的眼睛封起來，發我一根白拐棍，讓我像瞎子一樣走路。我的藝術生涯已經結束瞭，但不是因為我是色盲。這是因為我自己不想畫瞭。也是因為人們沒有給我一個機會，畫齣所見的景象。假如他們給我這個機會的話，就能夠通過我的眼睛看到紫外綫和紅外綫。

　　五

　　老魯總想逮王二，但是總不成功。她最好的成績是抓到瞭他的一隻鞋。那一迴很危險，因為她藏在塔下的角落裏等著，等王二看見她已經很近瞭。逼得王二隻好在車座上一躍而起，抓住瞭上麵的梯磴，任憑嶄新的自行車嘩啦一聲摔在地下。就是這樣，也差點被她揪住瞭他的腳脖子，鞋都被她扯掉瞭。後來她把這隻解放鞋掛在瞭辦公室前麵的半截旗杆上炫耀她的勝利，並且宣布說，誰來要都不給，非王二自己來拿不可。但是下班時他騎著車，一手扶把，一手持長竹竿，一竿就把鞋挑走瞭。那一次總算是僥幸毫發無傷，連鞋子都沒損失，但是王二怕早晚有一天會在鐵梯上把嘴撞豁。還有彆的擔心，比方說，怕在工廠裏騎快車撞倒孕婦（當時有好幾個大著肚子來上班的）等等，所以王二就改為把車子騎到隔壁酒廠，從那邊爬牆過來。酒廠和豆腐廠中間還隔瞭一條鬍同，但是還有一條送蒸氣的管子架在半空中。王二就從上麵走過來。不好的是鬍同裏總有老頭子在溜鳥，看到王二就說：這麼大的人瞭，寒磣不寒磣，這時王二隻好裝沒聽見。

　　最後王二被老魯追得不勝其煩，就決定不跑瞭，從大門口推著自行車慢步進來，心裏想著：她要是敢咬我，我就揍她。但是打定瞭這種決心以後，老魯就再也不來追王二，甚至在大門口麵對麵地碰上，她也不肯撲過來，而是轉過臉去和彆人說話。這種事真是怪死瞭。以前王二拼命奔逃時，想過好多“幸虧”：幸虧他在半空中上班，幸虧他從小就喜歡爬樹上房，幸虧他是中學時的體操隊員，會玩單杠等等，否則早被老魯逮住瞭。後來王二又發現一點都不幸虧：假如他不會爬樹上房，不會玩單杠，不能往天上逃，那王二就會早早地站在地下，握緊瞭拳頭，想著假如老魯敢來揪他的領子，就給她臉上一拳，把她那張肥臉打開花。假如是後一種情況的話，問題早就解決瞭，根本用不到實際去打。這些幸運和不幸，再加上復雜無比的因果關係，簡直把他繞暈瞭。

　　這個被追逐的故事就發生在我身上。當時是一九七四年，鼕天空氣汙濁，除瞭像廁所裏的淫畫和各種政治運動，簡直沒有什麼事情可供陳述。而政治運動就像天上的天氣，說多瞭也沒有意思。當時北京的城牆已經被拆掉瞭，那座古老的城市變得光禿禿的，城裏麵缺少年輕人，這樣的生活乏味得很。當時我二十二歲瞭，是個滿臉長毛的小夥子。也許就是因為這個，老魯纔決定要捉住我。那段時間裏，我經常是躲在房上，但是每月總有幾次要下地，比方說，簽字領工資，到工會去領電影票等等。隻要逃進瞭會計的辦公室，把門插上，也就安全瞭，危險總是發生在這段路上，因為準會遇上老魯。每到開支的日子，會計室門口總會有好多人等著看熱鬧。到瞭這種日子，老魯的臉準比平時紅上好幾倍，頭發也像被爆米花的機器爆過——在攻擊敵人時，狒狒的臉也要變紅，眼鏡蛇也要痄腮；這些都不重要，不要為其所動，重要的是看她進攻的路綫。假如她死盯著我的胸前，就是要揪我的領子；假如她眼睛往下看，就是要抱我的腿。不管她要攻哪裏，她衝過來時，你也要迎上去。正麵相逢的一瞬間，假如她舉手來抓領子時，我一矮身，從她肋下爬過去；假如她矮身要抱腿，我就一按她肩膀，用個跳馬動作從她頭頂上一個跟頭翻過去。那個時候老魯抓王二是我們廠的一景，每月固定齣現幾次。但是這已經是很早以前的事瞭。

　　有關我待過的豆腐廠，有好多可補充的地方。它在北京南城的一個小鬍同裏，雖然那條鬍同已經拓寬瞭，鋪上瞭柏油，但是路邊上還有不少破破爛爛的房子，房門開到街麵上。窗子上雖然有幾塊玻璃，但是不要緊的地方窗格子上還糊著窗戶紙。那些房子的地基比街麵低，給人異常低矮的印象，房頂上乾枯的毛毛草好像就在眼前。我們廠門口立瞭兩個水泥柱子，難看無比。裏麵有個凶惡無比的老魯等著捉我。這一切給我一種投錯胎轉錯世的感覺。雖然這一切和彆人比起來，也許還不算太糟，但是可以說，我對後來發生的這些事情缺少精神準備。我小的時候可沒想到會有這麼個堆滿瞭碎煤的院子，裏麵在造豆腐，更沒想到這裏會有個老魯要咬我。

　　……

店慶太給力瞭，最近鬧書荒，把想看的推薦看的都買迴來瞭，近半年可以書中顔如玉瞭，開心。配送很快，整箱包裝很好，非常棒！那麼重的幾箱書辛苦師傅。

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