　　電影導演。1962年生於東京，畢業於早稻田大學第yi文學部，後進入電視製作公司 TVMAN UNION。1995年，以電影《幻之光》齣道。2004年，電影《無人知曉》入圍第57屆戛納國際電影節主競賽單。2013年《如父如子》獲得第66屆戛納國際電影節主競賽單元評審團大奬。2015年，電影《海街diary》再次入圍戛納電影節主競賽單元。

　　樋口尚文

　　影評傢、導演。1962年生於佐賀縣，畢業於早稻田大學政治經濟學部，1987年，進入電通公司。作為電影評論傢，擔任文化廳藝術祭、藝術選奬、旬報十佳、毎日電影大奬（毎日映畫コンクール）、日本電影專業大奬（日本映畫プロフェッショナル大賞）的評委。2013年，指導電影《幕間休息》（インターミッション）上映。2015年，作為常駐講師參演NHK 教育颱《岩井俊二的電影實驗室》（岩井俊二のMOVIEラボ）。

　　西川美和

　　電影導演、編劇、小說傢。1974年生於廣島。畢業於早稻田大學文學部美術史專業。畢業後是枝裕和、諏訪敦彥等導演的助理導演，開始進入電影界。2002年，以自編自導的作品《蛇草莓》齣道。2006年公開擔任編劇、導演的電影《搖擺》，並獲得第49屆藍絲帶奬zui佳導演奬。2009年，憑藉第三部原創劇本、導演的電影《親愛的醫生》（ディア·ドクター）獲得旬報十佳第yi名，藍絲帶奬zui佳導演奬、藝術選奬新人奬。2015年，小說《永遠的藉口》入圍第153屆直木奬，2016年同作電影化。

　　樹木希林

　　演員。1943年生於東京，1961年進入文學座附屬演劇研究所展開演藝生涯，通過《寺內貫太郎一傢》《MU》《MU一族》等電視劇為觀眾熟知。2008年，獲得紫綬褒章，2013年，憑藉《東京塔：老媽和我，有時還有老爸》和《記我的母親》兩次獲得日本電影學院奬zui佳女演員奬。從《步履不停》開始，參與是枝裕和的電影，隨後閤作瞭《奇跡》《如父如子》《海街日記》《比海更深》。

　　山崎裕

　　攝影導演、製作人、導演。1940年生於東京，畢業於日本大學藝術學部，1965年以紀錄片《日本之華肉筆浮世繪》（日本の華　肉筆浮世絵）的攝影師身份齣道。2010年，以電影《性軀乾》導演齣道。1999年，與是枝裕和閤作《下一站，天國》，隨後多次擔任是枝裕和導演作品的攝影導演，閤作作品包括《距離》《無人知曉》《花之武者》《步履不停》《奇跡》等。

　　瀧本乾也

　　1974年生於愛知縣名古屋市，師從藤井保。1998年獨立，以廣告攝影為中心活動的同時，發錶攝影作品，代錶作包括《LAND SPACE》《SIGHTSEEING》等。曾獲得東京ADC奬、紐約ADC奬、日經廣告大奬等。2009年擔任是枝裕和電影《空氣人偶》攝影師，2013年擔任《如父如子》的攝影導演，該作品獲得瞭第66屆戛納電影節評審團大奬，2015年再次與是枝裕和閤作《海街日記》，並第39屆日本電影學院奬zui佳攝影奬。

　　特彆鳴謝

　　分福、TV MAN UNION、FUJI TV、ENGINE FILM、瀧本乾也寫真事務所、山崎裕寫真事務所、株式會社AMUSE、株式會社TOM company、株式會社Gunpowder、株式會社Flying Box、株式會社Hirata Office、株式會社A-Light、株式會社茂田Office、株式會社Stardust、株式會社Horipro、東寶藝能株式會社、㈱Stardust Promotion、株式會社FOSTER、日本航空

　　是枝裕和、福間美由紀、樋口尚文、西川美和、樹木希林、山崎裕、瀧本乾也、津田清

內頁插圖

精彩書摘

　　是枝裕和電影裏的大量留白，不疾不徐的長鏡頭，靜靜地拍攝著演員們吃飯、睡覺、歡笑、爭吵、流淚，一切真實得恍若你已鑽入彆人的生活。他的電影中，演員是主角，環境也是故事的主角。不管是大物還是子役，在導演的調教之下，都能將個人氣質與角色性格結閤，醞釀齣獨特的芬芳。看電影時你不會注意到誰是明星，誰是素人，他們都是城市背後的蕓蕓眾生，演繹著最普通最動人的悲歡離閤。

　　《無人知曉》獲奬之後，當年戛納電影節的評委會主席昆汀評價柳樂優彌：“完美演繹瞭少年的成長旅程”，並認為“他的得奬和年齡無關”。一如片中那個早熟的少年，柳樂優彌獲奬後也並未錶現得很興奮，甚至在頒奬時說：“我還有場考試要參加，就先迴去忙瞭。”最終的頒奬典禮上是是枝導演替他領的奬。柳樂優彌說：“我希望能對導演抱有憧憬，能想著去追趕他。所以希望導演是比較’受歡迎’的人。反過來說，要是導演是不能信賴的人的話，和他做起工作來就很不踏實瞭。要是能和某位導演對於‘通過作品想要傳達什麼’有著共鳴的話，那就是非常幸運、非常幸福的事情瞭。”

　　是枝裕和曾在訪談中被問及今後是否希望再次閤作柳樂優彌，他的迴答是：“想。想雖想，但如果不做齣超越《無人知曉》的電影作品的話，不管是對我還是對柳樂，都不是一件光彩的事。”“正是因為想要超越《無人知曉》，所以到現在為止都沒有在嚮柳樂發齣offer。”

　　——《“在導演的世界裏” 是枝裕和電影的演員們》

　　如果沒有拍《奇跡》，我一定不會想到這樣的閤作，單就擴展視角這一方麵來說這次閤作已經很有意義瞭。《海街日記》也是如此，當然影片呈現的世界觀與我的想法是吻閤的，但我更看重與四位女演員的閤作，如何在影片中綻放她們的魅力。我所做的隻是以這點為前提，用匠人的態度潛心創作齣劇本。我認為這樣的定位纔更適閤自己。

　　大概是我想到瞭“爵士樂”的概念吧，所以我並不會設法獲得主導權操控什麼，而是以如何在《海街日記》中最大限度呈現原作以及四位女演員們的魅力為使命。因為你幫助周圍的人熠熠生輝纔可以體現自身的價值，從而來編寫劇本內容。一個好的編劇不會將自己的世界觀強加給閤作的演員，或者至少以盡量不強加為目標，否則閤作不會太順利，這是我從業20年後悟到的道理。

　　——《FILMOGRAPHY是枝裕和談是枝裕和 1995-2015》

　　在我開始進入電視界的20世紀80年代後期，我看到瞭侯孝賢先生的《童年往事》和《戀戀風塵》，再一次深受衝擊，發覺竟還有這樣的電影。

　　最初我從中感受到的是莫名的懷念感。我的父親齣生在颱灣，想著父親以前給我描繪的故鄉風景，大概就是電影裏的樣子吧。雖說是自己從來都沒有見過的景色，卻不禁感慨萬韆。當然，電影本身也十分齣色，我當時就想，自己早晚也要拍這樣的作品。而特彆讓我有共鳴的是《悲情城市》這部小製作作品。——《NINE MASTERS打造齣我的9名電視人·電影人》

　　是枝與我，都有被陳舊古老的大和精神和習慣所束縛的地方，又有嚮往像現在年輕人瀟灑自由的一麵，這種被吊在半空中毫無分身之力，既無法放棄又無法前進。也正是這樣纔會使是枝作品當中環繞著那種悄然無聲但卻非常糾結的嘶喊。我們都是1962年齣生，我們這個年代的日本不同於現在的井然有序，那是一個空前絕後的，瘋狂的年代。巧的是，這兩個人都是名副其實的頭腦派，又都是朋友的朋友這樣相對比較近的關係，所以沒有辦法做到事不關己高高掛起，沒有辦法麵對那些因為社會情勢與人們內心的碰撞而産生的火花卻還裝作無動於衷。雖然他們是長期閉塞與安定的社會製度體係的犧牲品。雖然過於極端，但他們內心中那些無法掩蓋、無法控製的能量，絕對不能視而不見。

　　——《樋口尚文：我與是枝都是與自由無緣的一代人》

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前言/序言

　　序言

　　是枝裕和新たなる日本映畫美學是枝裕和日本電影的新美學

　　●是枝裕和對於關注日本電影的讀者來說並不陌生。看過他電影的人，大都會被他細膩的錶達、虛實交織的劇情、自成一派的敘事風格吸引。● 而他也是繼黑澤明、小津安二郎、溝口健二、成瀨巳喜男之後，當代日本電影界中為數不多的在世界三大電影節閃耀的導演之一。可以說，他在日本電影史的無數巨匠所奠定的基礎上，演繹瞭當代日本電影的新美學。●1995 年第一部作品《幻之光》發錶至今，從電視紀錄片導演轉身成為電影導演，已經20 年有餘，在這 20 多年中，是枝裕和的電影發生瞭怎樣的變化？誰是支撐與影響他電影創作的人？是枝裕和電影的魅力何在？● 這一次，《知日》來到東京，在是枝事務所“分福”的協助下，走訪瞭是枝裕和，以及他的電影世界中他的電影世界中的重要人物，並力求在這本特集中為你完全解讀這位當代日本電影大師。

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