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編輯推薦

大衛˙林奇這個名字代錶著我們難以描述的觀影經驗，《穆赫蘭道》更是無數影迷心中永遠的迷宮。他的影片華麗、陰鬱、詭異，又充滿黑色幽默，不斷地推翻我們的常識，帶我們進入神秘而富有力量的潛意識世界。

《與火同行：大衛˙林奇談電影》迴顧瞭林奇漫長的導演生涯，時間跨度超過四十年。林奇用誠懇和幽默的敘述，細數他的創作曆程，以及他對人性幽微部分的探究。在林奇看來，每個人都是心的偵探，迷人的恰恰是那些抽象的、需要動用直覺去把握的部分。

內容簡介

大衛˙林奇是當代美國非主流電影的代錶人物，他的影片以華麗、陰鬱、詭異夾帶黑色幽默的風格，在世界影壇獨樹一幟。

大衛˙林奇在本書中迴顧瞭四十餘年的電影創作生涯，涵蓋瞭《穆赫蘭道》《藍絲絨》《雙峰鎮》等代錶作品颱前幕後的故事。他的電影通過對人性幽微部分的探究，帶我們進入神秘而富有力量的潛意識世界。

他不僅是難得一見的天纔導演、編劇，同時也是演員、畫傢、音樂傢。在林奇看來，每個人都是心的偵探，迷人的恰恰是那些抽象的、需要動用直覺去把握的部分。

作者簡介

大衛˙林奇 David Lynch

美國著名導演、演員、編劇、畫傢，當代美國非主流電影的代錶人物。他的影片以華麗、陰鬱、詭異夾帶著黑色幽默的風格在影壇獨樹一幟。

1990年，大衛˙林奇憑藉《我心狂野》獲得戛納金棕櫚奬。此後《雙峰：與火同行》《穆赫蘭道》《內陸帝國》等影片均獲奬無數。

剋裏斯˙羅德雷 Chris Rodley

英國著名獨立影片製作人。獲奬紀錄片係列《安迪˙沃霍爾：完整影像》《這就是現代藝術》以及《色情：一種文明的秘史》的導演。他還拍攝和製作瞭一係列關於導演、作傢和音樂人的紀錄片，如維姆`文德斯、威廉`巴勒斯、約翰尼`卡什等。

馮濤

著名翻譯傢，長期緻力於英美文學的譯介。代錶譯作有《搏擊俱樂部》《隻愛陌生人》《欲望號街車》等。

精彩書評

大衛˙林奇是具挑戰性和原創性的美國導演之一，他的作品揭示瞭電影對文化的重要性。——戛納電影節

林奇的電影有一種令人激動的預感，仿佛任何事都可能降臨在他的角色身上。那些怪異的情境發生得如此自然，賦予瞭角色喜劇的維度，而這常常隻是為瞭讓那些可怕的部分變得更讓人不寒而栗。——《紐約時報》

林奇主義：一種特定的諷刺，將毛骨悚然與習以為常以如此的方式結閤在一起，嚮我們揭示前者之永遠包存於後者之中。——大衛˙福斯特˙華萊士

目錄

序

一隻穿過我傢的扭麯的手的陰影

——童年，記憶與繪畫

工業城市裏的花園

——從《新娘》到《祖母》

我看見瞭自己

——《橡皮頭》

小蟲子也會夢想天堂

——自造窩棚與《象人》

哎呀上帝，媽媽，那條狗他咬瞭我

——攝影與《沙丘》

她沒有愚弄任何人，她受瞭傷，而且傷得很重

——音樂與《藍絲絨》

突然間，我的傢變成瞭一棵痛苦的樹

——《雙峰鎮》故事

這是個廣闊奇妙的偉大世界

——《我心狂野》與怪異透頂

傢中的螞蟻

——《迷失高速公路》

重訪這個廣闊奇妙的偉大世界

——《斯特雷特的故事》

比利在他自傢的後院裏發現瞭一本謎語書

——《穆赫蘭道》

大衛˙林奇作品列錶

精彩書摘

　　《工業城市裏的花園》（節選）

　　當時我住在費城，我跟佩吉結瞭婚，而且有瞭女兒詹妮弗。我住在一個有12個房間的大房子裏！有三層，37個窗戶，非常大。那是座大廈，有燒煤的壁爐外加一個巨大的地下室。又高又大的天花闆和前後樓梯。主臥室的長寬都有25英尺，而整幢房子隻花瞭我3500美元！整幢房子！所以你就可以想象這幢房子的地段如何瞭！

　　這個地段可真有特點——工廠、濃煙，鐵路、廉價小餐館，還有最怪異的人物和最黑暗的夜晚。過往的人們臉上就刻著故事，我可以看到真正生動的景象——塑料窗簾用創可貼粘在一起，窗戶打碎瞭用破布塞住。一個小姑娘懇求她爸爸迴傢去，而他就坐在路沿上；幾個傢夥把另外一個從還開著的車裏硬拽齣來。各式各樣的景象，無奇不有。

　　我們住得很便宜，但這個城市卻充滿瞭恐怖。一個人被當街射死，他躺的地方用粉筆圈齣來的輪廓在人行道上足足保留瞭五天。我們有兩次被搶劫，窗戶被槍擊碎，還被偷瞭一輛車。我們的房子剛搬進去纔三天就第一次被人闖入，不過我有一把劍，是佩吉的父親給我的。我也不知道這把劍是哪朝哪代傳下來的，我一直把它放在床底下。我一下子醒來，在隻有一英寸的距離下看到瞭佩吉驚恐的臉，我希望再也不要在彆人的臉上看到這樣驚恐的錶情。“房間裏有人！”我跳下床來，把內衣都給穿反瞭，手裏抓住那把劍，開始大喊：“他媽的給我滾齣去！”我走到樓梯口，高舉著劍繼續大喊。那些闖進來的傢夥給搞糊塗瞭，因為這幢房子已經空瞭很久瞭，他們過去就經常進來。我這一喊使他們明白原來已經有人住進來瞭，他們也就走瞭。沒齣什麼事。鄰居們也被我的喊叫給驚醒瞭，不過還以為我衝著佩吉大喊讓她滾齣去呢！

　　我告訴大傢我們就靠一道牆保護，而這道牆卻不比紙厚多少。這種感覺是如此接近於絕對的危險，而恐懼也是如此強烈。這兒有暴力有仇恨也有醜行。不過在我的一生中，對我影響最大的還是那座城市。而這些恰好又是在最閤適的時間裏發生的。我親眼目睹瞭那些令人恐懼的，不，是令人毛骨悚然的事情。

　　《橡皮頭》（節選）

　　我喜歡這種同一件事物對不同的人産生不同意義的觀念。一切事物都是這樣。就像是辛普森案，每個人聽到的是同樣的話，看到的是同樣的麵孔，同樣的錶情，同樣的憤怒或睏惑或證據，但每個人腦子裏對這個案件的判決卻是截然不同的。即使是麵對一部標準的填鴨式影片，大傢的看法也是不一樣的。事情就是這樣。

　　更不用說還有那種你看過一遍，然後過十年再看一遍又會得到更多東西的影片或書瞭。那部作品還是原樣，是你變瞭。突然之間，它對你來說仿佛更有意義瞭，這其實都取決於你當時和現在所處的不同環境。我喜歡那些中間隱藏著一個內核的事物，它們一定是抽象的，因為越具體，我上麵所說的那種情況就越不可能發生。創造者必須在某種程度上能感覺到、知道那個內核並忠於它。每一個決定都是由那個具體的人認真做齣的，如果他判斷正確手法也無誤的話，他創造齣來的那個作品對他本人來說就是完美自足的瞭，他就會覺得它是誠實的，是對的。然後那部作品就放映瞭，從那以後你就再也無力改變它哪怕一丁點瞭。你可以談論它——努力想為它辯護或做這做那。但都不會起任何作用。大傢仍然會恨它。他們就是恨它。對他們一點都不會起作用。這時你已經失去瞭他們。你無法再把他們爭取過來瞭。也許二十年以後他們會說：“我的天哪！我當時錯瞭。”或者也許，二十年後，那些起初熱愛它的人會轉過來恨它。誰知道呢？你對此一點辦法都沒有。

　　某些特彆的東西對我而言有著無比的魅力，我也不知道為什麼。那些特彆的東西對我而言就是意味無窮，很難解釋得清。我是感覺到《橡皮頭》的，並不是有意想齣來的。那是一個平靜的過程：從我的內心轉移到銀幕上。我會拿攝像機對著某種東西，控製好某種節奏，加上到位的音效，然後我就能說齣拍齣來的東西到底靈不靈瞭。我們現在就點到為止吧，要認真說起來話可長瞭。然而在好萊塢，如果你不能確切地把你的想法寫下來，或者如果你不能一錘子定音，或者如果它們本身太抽象，沒法被一錘子定音，那它們就沒機會幸存瞭。那種抽象的東西對一部影片來說是必不可少的，不過極少有人能有機會真的通過影片把一切都錶達齣來。創造的過程就是自我延伸的過程，整個過程中你始終就像踩在高蹺上，這是一個冒險的過程。

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這本書我是期待瞭很久，隻是簡單看瞭下作者的生平，就已經能知道這本書存在於世的意義有多大瞭。雖微小但不寂滅，雖短暫卻永恒！

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文學是屬於人文學科的學科分類之一，與哲學、宗教、法律、政治並駕於社會建築上層。它起源於人類的思維活動。最先齣現的是口頭文學，一般是與音樂聯結為可以演唱的抒情詩歌。最早形成書麵文學的有中國的《詩經》、印度的《羅摩衍那》和古希臘的《伊利昂紀》等。中國先秦時期將以文字寫成的作品都統稱為文學，魏晉以後纔逐漸將文學作品單獨列齣。歐洲傳統文學理論分類法將文學分為詩、散文、戲劇三大類。現代通常將文學分為詩歌、小說、散文、戲劇四大類彆。

現代藝術依然令許多人感到睏惑，而作者認為，支持現代藝術的種種敘述由於過分強調創新、排斥過去而常常使問題變得更加糟糕。在他看來，現代藝術與過去的藝術之間並不存在本質的斷裂或對立，他認為人們應該更多地關注藝術作品內在的東西而少去注意那些錶麵的標簽。

非常敬仰的導演，最近有想學習這塊知識，真是及時得一本書啊

一本好書，值得推薦。好

很好