狗樣的春天 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[法] 帕特裏剋·莫迪亞諾 著，徐和瑾 譯

圖書標籤:

• 動物
• 狗狗
• 治愈
• 成長
• 親情
• 溫暖
• 勵誌
• 電影改編
• 日本
• 生活

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532771394

版次：1

商品编码：12114927

包装：精装

开本：32开

出版时间：2017-07-01

用纸：胶版纸

页数：111

字数：37000

正文语种：中文

內容簡介

　　《狗樣的春天》講述瞭1964年的春天，“我”認識瞭攝影師冉森。我們兩人有過短暫的友誼，之後他突然失蹤瞭，有人說他去瞭墨西哥，帶著所有的照片，沒有留下一點存在過的痕跡。30年後，偶然發現的一張照片又勾連起那些塵封的往事。
　　其實，“我”並不知道冉森是誰。他有沒有參加過二戰？他真的是羅伯特·卡帕的朋友？他為什麼要離開法國，再無音訊？“我”迴憶起當年整理的那些照片，想從光與影的定格中找尋他的蛛絲馬跡。為什麼“我”突然有瞭這份衝動？僅僅是因為1992年的春天和1964年的一樣糟糕？那狗樣的春天……

作者簡介

　　帕特裏剋·莫迪亞諾，當今仍活躍於法國文壇並深受讀者喜愛的著名作傢。1968年，莫迪亞諾發錶處女作《星形廣場》，離奇荒誕的內容和新穎獨特的文筆，使他一躍而成為法國文壇一顆熠熠閃光的新星。1978年的《暗店街》獲龔古爾文學奬。2010年的《地平綫》獲得瞭西濛娜和奇諾-德爾杜卡基金會之世界奬，米蘭·昆德拉、略薩、博爾赫斯等人也曾獲此奬。2014年，莫迪亞諾獲得諾貝爾文學奬。莫迪亞諾是這個時代的普魯斯特，他在用寫作和“遺忘”進行著悲壯的鬥爭。

精彩書摘

　　《狗樣的春天》：
　　我們相遇的那天早晨，我想起曾彬彬有禮地問他哪種相機最好。他聳瞭聳肩，對我說瞭實話：他最喜歡用黑色塑料做的相機，就是能在玩具店買到的那種，你按下相機的按鈕會噴齣水來。
　　他請我們喝瞭杯咖啡，請我們再次當模特兒讓他拍照，但這次在街上拍。一傢美國雜誌嚮他約稿，需要給一篇報道巴黎青年的文章配些照片，於是，他就選擇我們倆來拍照：這樣更加方便，拍起來也更快，即使美國雜誌對照片不滿意也毫無關係。他不想再做這種有報酬的工作。我們走齣咖啡館，在陽光下行走，我聽到他用略帶口音的法語說：
　　“狗樣的春天。”
　　這種想法，他想必常常說齣，是在這個季節。
　　他讓我們坐在一張長凳上，然後讓我們站在一堵牆前，這堵牆處於唐費爾一羅什羅大街一排樹木的樹蔭之下。我保存瞭他當時拍的一張照片。我和女友坐在長凳上。我感到這不是我們，而是另外兩人，這是因為時光已經流逝，或是因為冉森在鏡頭裏看到的形象，我們當時即使站在一麵鏡子前也無法看到：那是兩個迷失在巴黎的無名少年。
　　我們把他送到他的攝影室，就在附近的弗魯瓦德沃街。我感到他獨處時有點害怕。
　　攝影室位於一幢房屋的底樓，可從臨街的一扇門進入。這是一間寬敞的房間，裏麵有小樓梯通往中二樓。中二樓隻放著一張床。房間裏的傢具隻有一張灰色長沙發，還有兩把顔色相同的扶手椅。在磚砌的壁爐旁邊，疊放著三隻栗色手提皮箱。四壁空無一物。隻有兩張照片。大照片上有個女子，名叫科萊特·洛朗，我是後來知道的。另一張照片上有兩個男子，其中一個是冉森，比現在要年輕，他們並排坐在廢墟中間一隻底部破碎的浴缸上。我雖然靦腆，還是禁不住請冉森加以說明。他迴答說，當時他和朋友羅伯特·卡帕一起在柏林，時間是一九四五年八月。
　　那次相遇之前，我並不知道冉森這個姓。但我知道羅伯特·卡帕是誰，因為我看到過他拍的西班牙內戰的照片，讀到過報道他在印度支那去世的文章。
　　好幾年過去瞭。但流逝的歲月遠未使卡帕和冉森的形象變得模糊，反而使其變得更加清晰：這形象在我記憶之中要比那年春天的景象清晰得多。
　　在照片上，冉森看起來像是卡帕的一種化身，或者不如說是受卡帕保護的弟弟。卡帕棕發，眼睛黑色，嘴角叼著香煙，顯齣大膽和生活的樂趣，相反，冉森金發，身體瘦弱，眼睛明亮，目光靦腆、憂鬱，似乎有點局促不安。卡帕把手臂搭在冉森的肩上，並非隻是友好的錶示。他就像是冉森的支柱。
　　我們在扶手椅上坐下，冉森想請我們喝威士忌。他走到房間裏麵，打開一扇門，裏麵是以前的廚房，現被他改成暗室。然後，他迴到我們跟前：
　　“非常抱歉，威士忌已經喝完。”
　　他坐著有點不大自然，蹺著二郎腿，坐在長沙發邊上，仿佛是來做客的。我和女友沒有打破沉默。房間有白色牆壁，十分明亮。兩把扶手椅和長沙發相距過遠，給人以空曠的感覺。你可能會産生一種想法，認為冉森已不住在此處。三隻手提箱的皮麵反射齣陽光，使人感到主人馬上就要動身。
　　“如果你們感興趣，”他說，“照片衝洗齣來後，我就給你們看。”
　　我在香煙盒上記下他的電話號碼。另外，這電話號碼在電話簿裏能查到，他對我們指齣。冉森，弗魯瓦德沃街九號，電話：Danton75-21。
　　應該相信，我們的記憶過程有時跟寶麗來‘照片的記憶過程相同。在將近三十年的時間裏，我幾乎從未想到過冉森。我們當時相遇的時間短暫。他於一九六四年六月離開法國，而我寫這幾行文字是在一九九二年。我一直沒有他的消息，不知道他是死是活。對他的迴憶仍處於鼕眠狀態，而他卻突然在一九九二年初春再次現身。這是否是因為我找到瞭我和女友的照片，反麵蓋有藍色字母圖章：冉森所拍。禁止翻印？或者隻是因為這兩年的春天何其相似？
　　今天空氣清爽，天文颱的花園裏樹枝上的新芽已經爆開，一九九二年四月如同疊印那樣，跟一九六二年四月重閤在一起，也跟將會來到的其他四月重閤起來。對冉森的迴憶在下午伴隨著我，並將永遠伴隨著我：冉森將會是我差點沒能認識的人。
　　誰會知道呢？另一個人而不是我會寫一本關於他的書，並用將要找到的照片作為插圖。有齣版社要齣一套袖珍本黑封麵叢書，著名攝影傢專題的。他為什麼不能列入這套叢書？他列入這套叢書當之無愧。現在，如果這些書頁能使他擺脫被遺忘的狀況，我將會非常高興，對這種遺忘他負有責任，他是故意要讓人遺忘。
　　……

前言/序言

　　《狗樣的春天》敘述一個將成為作傢的年輕人和一個有纔華的攝影師冉森的故事。敘述者在十九歲時認識攝影師弗朗西斯·冉森，那是在一九六四年春天，在唐費爾-羅什羅廣場的一傢咖啡館裏。冉森先在咖啡館裏給敘述者及其女友拍照，然後請他們到街上去拍，是為瞭給一傢美國雜誌的文章提供照片。
　　敘述者及其女友把冉森送到他在弗魯瓦德沃街的攝影室。寬敞的攝影室陳設簡單，牆上掛著兩張照片，一張是科萊特．洛朗的大照片，另一張是冉森和朋友羅伯特·卡帕的照片，一九四五年八月攝於柏林。壁爐旁疊放著三隻手提皮箱。
　　將近三十年後，敘述者於一九九二年初春又想起冉森，準備寫一本關於他的書，就記下他收集到的有關冉森生平的情況：他一九二〇年生於安特衛普，對父親幾乎沒有印象。他和母親是意大利國籍。他在布魯塞爾求學，於一九三八年來到巴黎，後認識攝影師羅伯特·卡帕。法國宣戰之後，卡帕建議他去美國，冉森在最後一刻決定留在法國。德國占領時期，他為《時代畫報》攝影部工作，在一次大逮捕時被捕，因是猶太人被關在德朗西集中營，後被意大利駐法領事成功解救。戰爭結束後迴到巴黎，為瑪格南攝影通訊社工作。卡帕和科萊特·洛朗死後，他越來越內嚮。他於一九六四年六月去瞭墨西哥，從此音訊全無。
　　冉森把他在二十五年裏拍的照片都放在三隻手提箱裏。他從上麵那隻手提箱裏取齣題名為《白雪和太陽》的攝影畫冊送給敘述者。敘述者覺得這些照片散亂地放在手提箱裏可惜，提齣要給照片編目，後又加做索引，並且一式兩份。
　　當時，常常有朋友打電話來要跟冉森聯係，他們是妮科爾、邁恩多夫夫婦、雅剋·貝斯和歐仁·德剋爾，但冉森不願接他們的電話。
　　科萊特·洛朗對冉森十分重要，但敘述者對她知之甚少。但在二十年後，他想起曾見到過這個女人。一次是在他十幾歲時，在聖紀堯姆街和聖日耳曼大道的街角見到。另一次是在他童年時代，科萊特一天晚上突然來到他父母在多維爾租下的一座小平房，在那裏連續睡瞭兩天，醒來後帶敘述者去瞭海灘，途中去瞭一下王傢旅館，拿到寄給她的一隻厚厚的大信封。
　　有一天，敘述者在散步時走到盧森堡公園的滾球戲場地，看到玩滾球戲的一個男子跟冉森拍的一張照片上的米歇爾·L相像。他拍這張照片，是在帕西濱河街的一個富裕的美國女人傢裏。玩滾球戲的男子跟米歇爾·L一樣，也是眼角朝太陽穴翹起，目光十分奇特。敘述者問他是否認識冉森，但對方沒有迴答。
　　一天下午，妮科爾來按門鈴，敘述者突然決定讓她進來。她大約二十五歲，希望敘述者能讓她和冉森最後見一次麵。她丈夫比她大十歲，是啞劇演員，十分善妒。一次他看到妻子跟冉森在一傢餐館吃飯，就走過去打瞭她兩記耳光。他的藝名叫啞劇演員吉爾，演的一個節目用硃爾·拉福格和特裏斯坦‘科比埃爾的詩作為有聲背景。他朗誦詩歌並錄瞭音，因此演齣時觀眾聽到的是他的聲音。 …… 《環城大道》有結尾但並未結束：“這種人他看到過幾十個，他們把胳膊肘支在酒吧颱上遐想，然後就消失瞭。無法迴想起所有的臉。總之……不錯……如果我要這張照片，他就會給我。但我年輕，我最好還是想想未來。” 翻譯《狗樣的春天》前，徵求瞭摩納哥朋友剋裏斯蒂安娜·布洛-拉巴雷爾（Christiane Blot-Labarrere）及其丈夫安德烈·Z·拉巴雷爾（Andre Z．Labarrere）的意見。他們認為這部小說雖然篇幅不長，卻是莫迪亞諾的重要作品之一，值得翻譯。後又看到伽利瑪齣版社於二。一三年五月齣版的《莫迪亞諾小說集》，收入十部小說，其中有《地平綫》和這部《狗樣的春天》，並認為這些小說是莫迪亞諾其他作品的“脊梁骨”。譯完《狗樣的春天》後，初步印象是這部作品在某種程度上是為作傢而寫，但無法寫齣恰如其分的分析，因此就想閱讀介紹莫迪亞諾及其作品的著作。拉巴雷爾夫婦推薦《揭秘莫迪亞諾》（Dans la peau de Patrick Modiano）（直譯為《在莫迪亞諾的皮囊中》，德尼·科納爾著，法亞爾齣版社，2011年1月），網上一查，是諾貝爾奬評委會主席推薦的著作。本書責編黃雅琴很快搞到這本書，我在該書第二十五章中找到對《狗樣的春天》的詳細分析。另外，她還給我提供瞭去年十月齣版的法國（《文學雜誌》（Le Magazine litteaire）的莫迪亞諾專刊，以及艾倫·莫裏斯的文章。我則購買瞭去年十月齣版的布呂諾·布朗剋曼（Bruno Blanckeman）的著作《閱讀莫迪亞諾》（LirePatrick Modiano，阿爾芒·科蘭齣版社）。以上分析係參考上述著作和文章寫成。翻譯中的理解問題，均由拉巴雷爾夫婦解答，特彆是他們查齣瞭書中引用的兩首詩的齣處，並根據上世紀四五十年代的巴黎地圖，查到瞭書中提到的一些舊街名。對他們的熱情相助，在此錶示衷心的感謝。

《狗樣的春天》：一本關於生命韌性與愛不朽的史詩 《狗樣的春天》並非一部簡單的故事集，也不是一本教你如何養狗的指南。它是一部深入人心的敘事長捲，在平凡的生活縫隙中，捕捉那些被時代洪流衝刷卻依然頑強閃爍的人性光輝。本書以一種近乎素描的筆觸，描繪瞭在特殊年代背景下，一群小人物的命運沉浮，以及他們之間錯綜復雜卻又溫暖動人的情感糾葛。 故事並非圍繞著某一個宏大敘事展開，而是將目光投嚮瞭那些在曆史巨輪下被微小卻深刻影響的個體。這裏沒有驚心動魄的革命傳奇，也沒有驚世駭俗的愛情誓言，隻有生活最本真的樣子：柴米油鹽的瑣碎，人情世故的冷暖，夢想與現實的碰撞，以及在睏境中不曾熄滅的希望之火。 人物群像：命運的十字路口 書中的人物，沒有一個絕對的英雄，也沒有一個全然的惡棍。他們都是時代的産物，被各自的經曆打磨，帶著生活的烙印，在命運的十字路口徘徊。 老王： 一位沉默寡言的老工人，一生勤勤懇懇，將青春獻給瞭工廠。他對生活有著樸素的認知，也承載著那個時代特有的隱忍與堅韌。他與鄰居傢的孩子結下瞭深厚的情誼，這份超越血緣的關懷，是他在漫長歲月裏最珍貴的慰藉。老王的故事，是無數普通勞動者縮影，他們的奉獻與犧牲，構成瞭時代堅實的基礎。 阿英： 一位年輕的女性，在時代變遷中經曆瞭個人命運的跌宕起伏。她曾經懷揣著對美好生活的憧憬，卻被現實的殘酷一次次擊碎。她經曆瞭愛情的萌動與失落，經曆瞭傢庭的變故與重組。在一次次的打擊麵前，她並沒有選擇沉淪，而是咬牙堅持，用自己的方式努力尋求一綫生機。阿英的成長，是一段關於女性在睏境中自我救贖的深刻寫照，她的堅韌與獨立，是對命運最無聲的反抗。 小陳： 一位熱血青年，對未來充滿幻想，卻也帶著少年人特有的衝動與迷茫。他渴望改變，渴望證明自己，卻常常在現實麵前碰壁。他參與瞭那個年代的一些集體活動，也在其中看到瞭人性的復雜與光明。他與身邊的人們，經曆瞭從陌生到熟悉，再到相互扶持的過程。小陳的故事，展現瞭那個年代年輕人的理想與睏惑，以及他們如何在社會大潮中尋找自我定位。 趙嬸： 一位精明能乾的傢庭主婦，在混亂的年代裏，她依靠自己的智慧和勤勞，維係著傢庭的完整與安寜。她懂得人情世故，也懂得如何在夾縫中求生存。她雖然有著市井小民的精打細算，卻也有一顆善良淳樸的心。趙嬸的角色，是那個時代無數堅韌女性的代錶，她們是傢庭的頂梁柱，也是社區的潤滑劑。 這些人物，以及書中其他形形色色的角色，他們各自的故事交織在一起，構成瞭一幅幅鮮活的生活畫捲。他們可能生活在同一個小院，同一個工廠，同一個街道，他們的命運因為時代而緊密相連，又因為人性的溫度而互相溫暖。 時代烙印：曆史的剪影 《狗樣的春天》並非一部曆史教科書，但它巧妙地將個人命運與時代背景融為一體。書中所描繪的，是那些被曆史教科書忽略的細節，是那些普通人在曆史洪流中的真實感受。 物質的匱乏與精神的堅守： 書中不迴避那個年代物質上的拮據，糧票、布票、各種票證構成瞭生活的基石。然而，在物質匱乏的同時，人們並沒有放棄對精神生活的追求。鄰裏之間的互助，集體的迴憶，對未來的期盼，這些都成為支撐人們走過艱難歲月的精神力量。 人際關係的變遷與維係： 那個年代，人與人之間的關係更加緊密，也更加復雜。鄰裏之間的噓寒問暖，朋友之間的相互扶持，親人之間的羈絆，構成瞭社會最基本的情感網絡。同時，時代的衝擊也讓一些原有的關係麵臨考驗，甚至破裂，但更多的是在磨難中淬煉齣更真摯的情感。 夢想的萌芽與現實的挑戰： 那個年代，許多人心中都有著樸素的夢想，希望通過自己的努力過上更好的生活。然而，現實的阻礙往往是巨大的。理想與現實的碰撞，構成瞭書中人物成長過程中必不可少的部分。他們可能因為時代的限製而無法實現所有的願望，但他們從未停止過追尋。 主題探尋：生命、愛與希望 《狗樣的春天》的核心，在於對生命韌性、愛的不朽以及希望永存的深刻探討。 生命的韌性： 書中的人物，無論經曆瞭多少風雨，多少打擊，都展現齣驚人的生命韌性。他們像野草一樣，在貧瘠的土地上也能頑強生長，他們不會輕易被壓垮，總能在絕境中找到活下去的力量。這種韌性，並非源於某種超凡的能力，而是源於對生活最本真的渴望，以及對生命最深沉的眷戀。 愛的不朽： 愛，是貫穿全書的另一條重要綫索。這種愛，可以是親人之間的血脈親情，可以是朋友之間的肝膽相照，可以是陌生人之間的善意援手，甚至可以是對生命本身的一種超越世俗的珍視。在那個物質匱乏、情感容易受到壓抑的年代，愛成為瞭一股溫暖的力量，支撐著人們度過漫漫長夜，也讓冰冷的世界有瞭溫度。這種愛，不求迴報，不計得失，卻能穿越時空，永不磨滅。 希望永存： 盡管書中不乏生活的艱辛與苦難，但《狗樣的春天》始終傳遞著一種積極嚮上、麵嚮未來的力量。即使在最黑暗的時刻，總有一綫希望的光芒閃爍。這種希望，可能源於對新一天的期待，可能源於對某個美好事物的憧憬，也可能源於內心深處對美好結局的堅定信念。這種希望，是推動人物不斷前行的動力，也是作者希望贈予讀者的寶貴禮物。 寫作風格：細膩、真實、富有感染力 《狗樣的春天》的文字風格，如同其內容一樣，細膩而真實。作者沒有華麗的辭藻，沒有刻意的煽情，而是用樸實無華的語言，描繪齣鮮活的人物形象和生動的生活場景。 細節的捕捉： 作者善於捕捉生活中的微小細節，一頓飯，一個眼神，一句對話，都充滿瞭生活的質感，能夠瞬間將讀者帶入那個特定的時空。 情感的剋製與爆發： 書中的情感錶達，並非一味地宣泄，而是剋製而內斂。在平靜的敘述中，蘊含著深沉的情感暗流，而在關鍵時刻，情感的爆發又顯得尤為震撼，直擊人心。 節奏的把握： 故事的敘事節奏張弛有度，既有平緩的鋪陳，也有適當的起伏，讓讀者在沉浸於人物命運的同時，也能感受到故事的推進力。 總結 《狗樣的春天》是一本值得反復品讀的書。它不是一次短暫的閱讀體驗，而是一次與生命、與人性、與曆史的深刻對話。它讓我們看到，即使在最艱難的歲月裏，生命依然可以綻放齣耀眼的光芒；即使在最平凡的生活中，愛依然可以以最動人的方式存在；即使在最黑暗的時刻，希望依然可以點亮前行的道路。 這本書，獻給所有曾經經曆過那個年代的人們，獻給所有在生活中努力奮鬥的人們，獻給所有相信愛與希望的人們。它或許會讓你想起曾經的某個片段，某個熟悉的麵孔，讓你感同身受，潸然淚下；又或許會讓你重新審視自己的生活，更加珍惜眼前的點滴美好，更加堅定內心的信念。 《狗樣的春天》，是一麯關於堅韌、關於溫暖、關於不滅希望的生命贊歌，它在歲月的長河中，留下瞭一個永恒而動人的印記。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計頗具匠心，不同於傳統綫性敘事，它采用瞭多重時間綫的交織和碎片化信息的迴溯，初看之下可能會讓人感到有些迷失方嚮，需要讀者主動去拼湊綫索。但一旦適應瞭這種敘事節奏，你會發現作者的高明之處——他是在模擬人類記憶的重構過程，過去與現在，期望與失落，不斷地在意識中打架、融閤。其中關於“身份認同”的探討，是我最為欣賞的部分。主角們似乎總是在扮演著某種角色，試圖迎閤外界的期待，卻又在某個不經意的瞬間暴露瞭他們內心深處的脆弱和真實渴望。這種“麵具”與“真我”之間的拉扯，寫得極為尖銳和真實。再談談社會背景的刻畫，作者並沒有直接批判，而是通過人物在特定社會結構下的無奈選擇，間接展現瞭時代的局限性。比如，他們對機會的渴望和對既定命運的無力反抗，都讓人深感共鳴。閱讀過程中，我多次被那種強烈的宿命感所震撼，仿佛看到瞭一種巨大的曆史洪流，裹挾著個體，身不由己地嚮前奔湧。這是一本需要反復閱讀，每一次都能挖掘齣新層次的佳作。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的閱讀體驗是相當“沉重”的，它毫不留情地撕開瞭生活中的那些避無可避的痛點，但高明之處在於，它並沒有導嚮虛無主義，而是在最深的絕望處，找到瞭一絲近乎頑固的希望的火苗。作者對於人物心理活動的描寫，簡直是教科書級彆的——那種在巨大壓力下，人是如何進行自我麻醉、自我欺騙，最終又如何被迫麵對現實的整個過程，細緻入微，令人不寒而栗。我尤其喜歡作者用來推進情感發展的幾個關鍵“意象”——比如反復齣現的某種特定的天氣現象，或者一個反復齣現的物件，它們如同暗語般串聯起角色的命運軌跡，提供瞭極強的象徵意義。雖然這本書的篇幅不短，但情節的密度卻很高，幾乎沒有一句廢話，每一個場景、每一段對話，都在為最終的爆發積蓄能量。對於喜愛探討人性復雜、熱衷於解讀象徵符號的讀者來說，這本書絕對是盛宴。它要求你全神貫注，但也慷慨地迴報你以深刻的洞察力。

评分☆☆☆☆☆

這本小說初讀之下，感覺作者的筆觸細膩得像春日裏拂過皮膚的微風，輕輕柔柔，卻又暗藏著一股不容忽視的力量。故事的開篇，場景的描繪就極為考究，無論是那座被時間遺忘的小鎮，還是籠罩在薄霧中的山巒，都仿佛被賦予瞭生命，讓人身臨其境。角色的塑造更是入木三分，每一個人物的言談舉止，甚至連眼神的細微變化，都透露齣他們復雜的內心世界和過往經曆。我尤其欣賞作者處理情感衝突的方式，它不是那種撕心裂肺的激烈，而更像是一場溫水煮青蛙式的緩慢滲透，將人性的幽微與現實的殘酷一層層剝開。書中對於某種特定曆史時期社會氛圍的捕捉，也顯得格外精準和到位，讓人在閱讀過程中，不時會産生一種“啊，原來是這樣”的恍然大悟。情節的推進張弛有度，時而如溪流般平緩敘事，時而又像山洪暴發般將所有伏筆集中引爆，節奏把控得相當老道。讀完後，那種餘韻久久不散，需要靜下來思考很久，纔能真正消化掉書中蘊含的那些關於成長、關於選擇的沉重主題。這本書無疑是一次高質量的文學體驗，值得細細品味。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我一開始對這種“慢熱型”的作品是有些抵觸的，總覺得需要耗費太多的耐心去等待一個“高潮”。然而，這本書成功地扭轉瞭我的看法。它的魅力在於那種近乎散文詩般的語言風格，讀起來簡直是一種享受。作者似乎不急於嚮你交代任何宏大的敘事，而是沉浸在對日常細節的極緻捕捉上，比如清晨廚房裏食物烹飪時發齣的滋滋聲，或是舊書頁上塵埃被光綫照亮的樣子。這種對“小確喪”和“微美好”的精妙捕捉，構建瞭一個極其真實可感的敘事空間。書中涉及的哲學思辨，也是點到為止，既有深度，又不至於讓人望而卻步。特彆是幾段關於“記憶的不可靠性”的探討，寫得非常精妙，讓我開始懷疑自己對某些往事的記憶是否也被美化或扭麯瞭。盡管有些評論可能覺得敘事綫索略顯鬆散，但我反而認為這是作者刻意為之，目的是讓讀者能夠自由地在人物的思緒中漫遊。總而言之，這是一部需要用“心”去感受，而不是用“腦”去追趕進度的作品，非常適閤在獨處和安靜的環境下閱讀。

评分☆☆☆☆☆

說實在的，這本書的“耐看度”遠超我的預期。初次閱讀時，我可能更多地關注於情節的麯摺和人物之間的恩怨糾葛，但隨著時間的推移，這本書的後勁越來越足。它不僅僅是一個故事，更像是一部關於“時間的哲學”的探討。作者通過對不同代際人物的處理，巧妙地展現瞭時間如何消磨熱情，又如何沉澱智慧。書中關於“選擇的代價”的論述尤為深刻，每一次重大的抉擇，似乎都在故事的某個角落留下瞭不可磨滅的印記，即使主角試圖遺忘，那些影響也會像幽靈一樣時不時地齣現。我特彆欣賞作者在語言上展現齣的那種剋製的美感，沒有過多的華麗辭藻堆砌，而是用最樸素的詞匯，搭建起瞭最復雜的精神世界。這種質樸的力量，比那些矯揉造作的文字更有穿透力。對於那些在現實生活中感到迷茫，正在尋找內心坐標的讀者，這本書或許能提供一種審視自身睏境的獨特視角，它不給你答案，但它會讓你更勇敢地去麵對那些沒有答案的問題。

评分☆☆☆☆☆

好，很快，书也很好！

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开始囤书慢慢看

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囤书之际，剁手之时。钱袋空也！

评分☆☆☆☆☆

书的内容很好看，翻译也好

评分☆☆☆☆☆

他的作品专门写离奇的回忆，让人陷入其中

评分☆☆☆☆☆

送货迅速，包装专业，开卷有益。

评分☆☆☆☆☆

一直到现在才开始接触莫迪亚诺，希望不算太晚，我来了?

评分☆☆☆☆☆

这本书内容非常不错，我实在很喜欢

评分☆☆☆☆☆

入座，当她送进食物时，他便“拿她取乐”。卢梭甚至把勒瓦塞犯的一些语法错误汇编起来，以博蒙特莫伦西一卢森堡公爵夫人一乐。他那么傲慢地使唤勒瓦塞，甚至使他的一些有身份的朋友都感到震惊。当时人们对勒瓦塞有不同的看法。一些人认为她是一个歹毒的搬弄是非的人。其实，卢梭是否了解勒瓦塞这一点完全不清楚。这可能是因为卢梭太自恋，不可能去研究她。詹姆斯·鲍斯韦尔提供了一幅关于她的最可靠的画像。他曾在1764年拜访过卢梭五次，后来他又把勒瓦塞护送到英国。他认为她是“一个娇小的、活泼的、整洁的法国姑娘”。