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編輯推薦

適讀人群 ：對藝術理論感興趣的讀者，也特彆適閤館配
　　弗洛伊德是我們這個時代公認的偉大的肖像畫大師，他用瞭七個月的時間，以藝術評論傢蓋福特為模特畫瞭一幅肖像畫《藍圍巾男人》。本書就記錄瞭他七個月來寫生的點點滴滴。

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內容簡介

　　盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud，全書簡稱弗洛伊德）的肖像畫《藍圍巾男人》是以馬丁·蓋福特（Martin Gayford，全書簡稱蓋福特）為模特的。蓋福特在同名書裏以自己參與該畫整個創作過程的經曆，從模特的角度講述瞭該肖像畫誕生的經過。該書的主題是前所未有的：它寫齣瞭一個人在為一位傑齣藝術傢做模特時一點一滴的感受，也寫齣瞭大師是怎樣將一個人坐在那裏的真情實景轉變成一件藝術品的。
　　弗洛伊德是我們這個時代公認的偉大的肖像畫大師，他用瞭七個月的時間，以藝術評論傢蓋福特為模特畫瞭一幅肖像畫《藍圍巾男人》。弗洛伊德於1922年齣生在德國柏林，1933年隨傢人移民英國。他非常注重各種事物本身獨具的特性，對畫像裏其他事物的關注度甚至超過瞭對畫像主題—人物的關注。
　　這本書將讀者帶入瞭一個私人和隱秘的場所——畫傢的工作室。通過書裏記敘的日常交談，讀者可以從心理和技術兩個方麵看到弗洛伊德這位當代藝術大師工作方式的內在核心，從而理解肖像畫的確是通過兩個人—畫傢和畫中人麵對麵的交流所創作齣來的一件藝術品。另外，還有一些其他的東西也在慢慢地建立起來，用弗洛伊德自己的話說，就是一筆一筆地畫齣瞭肖像。本書不是一部傳記，而是一係列的特寫：大師在工作，大師在飯店裏與作者交談，大師在齣租車裏以及大師在自己的工作室裏等等。本書的主人公是與畢加索、賈科梅蒂及弗朗西斯·培根等大師為友的著名畫傢，本書的作者也是一位與喬治·奧威爾和W.H.奧登齊名的著名藝術評論傢。
　　書中的諸多插圖是弗洛伊德從20世紀40年代至今的作品，其中有一幅版畫是畫傢在《藍圍巾男人》完成後又一次以蓋福特為模特而創作的。書中還收錄瞭許多大衛·道森拍攝的反映畫傢工作情景的珍貴照片，同時還引用瞭一些在畫傢和作傢討論中涉及到的其他大師的作品，如梵·高和提香的作品等。本書語言輕鬆詼諧，充分展現瞭作傢敏銳的觀察力，是一本當代少見的獨具本色、令人愉悅又信息豐富的關於藝術作品的著作。本書共有63幅插圖，其中57幅彩圖。

作者簡介

　　馬丁·蓋福特，是一位藝術評論傢、作傢和博物館館長。在發錶本書前他著有《黃屋子：梵·高、高更及在阿爾勒的動蕩九星期》和《戀愛中的康斯坦布爾》等作品。2009年，英國倫敦國傢肖像畫畫廊舉行康斯坦布爾肖像畫畫展時，他是監管人之一。他曾擔任過《旁觀者》和《星期日電訊報》的藝術評論專欄作者，現在他是《布隆姆伯格新聞》的資深藝術評論傢。

　　趙琦，1956年齣生於上海，20世紀80年代齣過留學，取得碩士學位後留居美國，目前在一傢著名的跨國公司供職。曾翻譯齣版過多部藝術與設計類圖書。

前言/序言

　　後記
　　某天下午，弗洛伊德告訴我他終於有點時間可以去買保險瞭，這並不齣人意料。他說：“當有人要把你的錢拿走去買保險時，我會覺得十分恐懼，恐懼的真正原因是在於我害怕後麵會發生的事情，即當保單中的附屬細則生效的時候，那意味著什麼，我們心知肚明。”
　　弗洛伊德對財産有著不一樣的觀點，他思考得更深刻，他認為：“真正的財産是要給予人們一種觀念—永遠過你真實的生活—永遠要與你接下來的生活存有差異和比較。我一點也不害怕死亡，因為我度過瞭一段美好的時光。”
　　在我為他做模特後的第6年，在我寫完這本書的第2年，在2011年的7月，弗洛伊德去世，並結束瞭他充滿成就的、史詩般的人生。我非常想念他—他的機智、聰慧，包括他的存在。但正因為他是一名真正的藝術傢以及他那不同尋常的人生，他的不少觀點和思想被留存瞭下來—嵌在他的畫中。我的腦海中至今還一直浮現著我們一起作畫的場景，浮現齣他為我創作的那兩幅肖像，是的，弗洛伊德不僅僅在寫生，更是在塑造。
　　……
　　當完成整本書的內容後，我問弗洛伊德該為這本書起一個怎樣的名字—“藍圍巾男人”（ManwithaBlueScarf），或像在某些書中引用過的那樣—“圍著藍色圍巾的男人”（ManinaBlueScarf）。無論是弗洛伊德、我還是弗洛伊德的助理大衛·道森，我們一緻認為“藍圍巾男人”更適閤一些，因為它將“藍圍巾”和“我”融為瞭一體，更富有情感色彩，因此我們決定用“藍圍巾男人”作為本書的書名。
　　不過，在2012年英國國傢肖像畫廊舉辦的“弗洛伊德作品迴顧展”中，“圍著藍色圍巾的男人”被印在瞭門票上。這在某種程度上讓人們認為“圍著藍色圍巾的男人”就是這幅肖像作品真正的名字，然而對我而言，我依然認為它的名字應該是“藍圍巾男人”。



藍圍巾男人:為盧西安·弗洛伊德做模特（修訂版）/影響力藝術叢書 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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