編輯推薦

1、2017年《文藝風賞》選題書——《春之祭》以優秀嚴肅文學作品，關注社會熱點，給讀者以溫暖的人文關懷，帶來虛構與現實的思想碰撞、腦力激蕩。“文學”“青梅煮酒”“風聲風影”“癥候”等欄目全新改版，直擊人心深處的感喟和追問。
2、《文藝風賞》經典欄目“青梅煮酒”：笛安對話止庵，止庵先生是著名的傳記隨筆作傢，周作人、張愛玲研究者，其實他的舊學根底很深，著有研究莊子和老子的專著《樗下讀莊》《老子演義》，關於《論語》的研究也一直在進行中。此次兩位中青年作傢對於文學和讀書的探討，一定能碰撞齣彆有風采的趣味，給讀者全新的閱讀感受。
3、“風聲風影”欄目——奧斯卡雖然是一個無處不與政治勾連的舞颱，但不代錶提名或獲奬的奧斯卡係影片一開始就自帶政治正確光環，或者我們一定要用意識形態的思路去對它們進行解讀。

內容簡介

《春之祭·文藝風賞》“青梅煮酒”：笛安對話止庵，止庵先生是著名的傳記隨筆作傢，周作人、張愛玲研究者，此次兩位中青年作傢對於文學和讀書的探討，一定能碰撞齣彆有風采的趣味，給讀者全新的閱讀感受。 “癥候”——救世主綜閤徵，過度迫切渴望被拯救或者過度迫切渴望拯救他人，深度剖析現代社會人類心理癥狀及其內心世界。“風聲風影”本期邀請在影評界具有一定話語權的評論傢們解讀“奧斯卡”與“美國夢”“英雄主義”“政治正確”，用意識形態的思路，把每一篇文章都寫得雷霆萬鈞，引人入勝。此次兩位中青年作傢對於文學和讀書的探討，一定能碰撞齣彆有風采的趣味，給讀者全新的閱讀感受。
3、“風聲風影”欄目——奧斯卡雖然是一個無處不與政治勾連的舞颱，但不代錶提名或獲奬的奧斯卡係影片一開始就自帶政治正確光環，或者我們一定要用意識形態的思路去對它們進行解讀。

作者簡介

笛安，上海ZUI世文化發展公司簽約作者，《文藝風賞》雜誌主編。已齣版書目：《西決》《東霓》《告彆天堂》《芙蓉如麵柳如眉》《南音》（上、下兩冊）《南方有令秧》。
人氣和實力並存的新生代作傢，被主流接受和推崇的“80後”作傢，純文學的代錶人物。其作品“龍城”係列的麵世標誌著“80後”作傢成功地打通瞭傳統文學與青春文學的壁壘，極具時代典範意義。而笛安本人更是憑藉這一係列小說榮膺2009年度華語文學傳媒“潛力新人奬”桂冠，以實至名歸的姿態嚮大眾證明——文學，理當具備思想性與暢銷的雙重定義。此次兩位中青年作傢對於文學和讀書的探討，一定能碰撞齣彆有風采的趣味，給讀者全新的閱讀感受。
3、“風聲風影”欄目——奧斯卡雖然是一個無處不與政治勾連的舞颱，但不代錶提名或獲奬的奧斯卡係影片一開始就自帶政治正確光環，或者我們一定要用意識形態的思路去對它們進行解讀。

目錄

文學
十字路口 安慶
天階夜色涼如水 丁奇高
帶我去山頂 徐小雅
丘比特羅盤 [美]莉亞·塞佩斯
隨機旅行 羅衣
門後麵 王元
少女阿C 王元
倒吊男 糖匪
南方小姐 糖匪
象骨書 糖匪

癥候
救世主綜閤徵

青梅煮酒
我本是花傢地散淡的惡人
——對話止庵

彌圖
夢境森林

白銀時代
北京，上海，大城市

新審美觀
issue 25

風聲風影
政治正確與好電影

精彩書摘

破壁之夢
文/半仙幺幺

我看《三體》的時候，覺得裏麵的每個人都有種奇怪的感覺，不是善良，不是偉大，而是把自己當作世界的救世主。

救世主綜閤徵：覺得自己有義務，有責任，有能力拯救世界。

葉文潔收到太空的四個字迴復“不要迴復”，她沒有聽信，反而迴復“到這裏來，用你們的力量解救人類的罪惡”。
這條信息飛嚮瞭離地球最近的恒星係半人馬三星，打開瞭地球的滅頂之災潘多拉魔盒。
葉文潔固執地覺得三體文明纔能掌控地球，而自己，是那個擺渡者。
她割斷丈夫的攀岩繩索的時候，內心滿懷悲壯的想法是“我將拯救世界，你是為瞭新世界而犧牲”。

葉文潔應該是參透瞭黑暗森林法則的第一人，纔會在墓碑前告訴羅輯兩條宇宙真理和兩條重要概念，這一切被三體人監控在眼。羅輯是被迫成為救世主的，從他聽到葉文潔說齣那些話的時候，他就成瞭麵壁計劃最重要的一部分，因為他成瞭自己的破壁人。

羅輯本來是不想當救世主的，或者說，是懼怕承擔救世主的責任的。
但生命層疊死亡，危險步步逼近，他逃無可逃，在沉寂的冰麵中參透瞭宇宙的真相。

三體就到這兒瞭，程心、維德、雲天明，誰都把自己當救世主。
我看到破壁人這兒的時候，心裏啊，有一種無邊無際的茫然。

我們終其一生，都無法成為自己的破壁人，也終其一生，無法成為自己的救世主。我最近在泰國玩，你們懂的，泰國是一個宗教混雜的國度，東南亞這邊，幾乎什麼都有屬於自己的神，在巴厘島時，導遊一本正經地和我們講有“摩托車神”和“遊泳池神”。路邊草盒裏的小花和餅乾是路神的貢品，韆萬不要踩到。

當時我問導遊：“那這個摩托車神明的壽命不是很長哦。”
導遊說：“世間萬物都有管轄的神明，纔會心生敬畏呀。”

人心有嚮，即不惶惶。

好像是這樣的道理，又好像不是，我齣行前和一個工作收入不穩定的朋友吃飯，他知道我要去泰國後，很認真地和我講：“那你能不能幫我帶個佛牌，聽說那東西招財很靈很靈。”
我說：“我不敢碰我害怕。”
他問：“那你去泰國是去玩嗎？”
我說：“我聽說四麵佛很靈，我想去拜拜，希望生意興隆，財源滾滾。”
他也就笑笑，說我膽子小，又貪財。

我真的膽子小，我害怕承擔一切責任，從未覺得自己有責任、有義務、有能力拯救世界。
我希望世界有能力保護我。
我希望有人站齣來保護世界。
我沒有救世主綜閤徵，我如果生活在三體，大概會第一個舉手講我要鼕眠到和平年代再醒來，我不要看到戰爭。

我是個不給自己設定壁壘的人，那我也沒有成為自己的破壁人的可能性。
也可以說我的壁壘就是我的膽怯，我將發財的希望寄托於四麵佛，將找到男朋友的希望寄托於黃大仙，將身體健康的希望寄托於水晶手串。

其實我有一個破壁人。

我的朋友患有極度的救世主綜閤徵，對世界有非常巨大的看法，細微到個人，尤其是我身上，就是——韆方百計證明我拜瞭佛戴瞭手串還是衰，那些沒用，人應該自個兒成全自個兒。
我說：“但我覺得戴手串後還是有點用的，失眠好瞭一些。”

我的好朋友為瞭拯救我的迷信，哦不，拯救我的失眠，拉著我開始去健身房跑步，同時逼我吃褪黑色素，一個月後，我的失眠癥狀消失，每天都睡得很香甜，黑眼圈也沒有瞭。
朋友得意揚揚地說：“怎麼樣，我比那破水晶強多瞭吧，趕緊摘瞭。”
我摘瞭水晶手串，放在枕頭下麵。

朋友要去香港，我說一起去吧，我們便一起去瞭。
在飛機的航班上昏昏欲睡，朋友問我：“你有什麼想買的？”
我說：“我來香港不是想買東西。”
朋友問：“那你來乾嗎？”
我說：“我想來拜拜黃大仙，賜我一個男朋友。”
朋友非常生氣，她一推我，我便掉下瞭飛機，墜落的過程中我睜開瞭眼，啊，原來是一場夢。混沌清醒間，我迷糊感覺到，我的朋友就是我啊。

該改變的，也隻有自己的小宇宙。

所以。
沒有去香港的旅行計劃。
沒有救世主綜閤徵的朋友。
沒有吃過褪黑素。

我看瞭眼手上的水晶手環，將它摘瞭下來，塞到枕頭下麵，拿手機下單瞭一瓶褪黑素，預訂瞭明天的健身房，便繼續睡去。

前言/序言

正如你看到的，今年我們消失瞭很久。你也看到瞭，《文藝風賞》不再是月刊的形式，變成瞭一本書。以後的日子，我們會縮減齣版的頻次，目前初步的計劃是一年四本。打齣剛剛那行字的時候，我也覺得艱難。
原因很多。最關鍵的，我們也在尋找新的路徑和方嚮。2017就是摸索探路的年份，每一次的齣版，都是我們在漫長旅途上做的記號。
1913年，斯特拉文斯基的《春之祭》在巴黎首次上演，遭到瞭觀眾的一緻惡評，可是後來，新的時代也還是開啓。大概改變這件事，大都不能輕鬆愉快地進行，但是總要去尋找新的可能啊，或許所有的意義就在尋找的行為裏瞭。
若有一天，我們找到瞭更好的風景，一定會帶你們去看。
若是看不見更好的風景，你們就來找找我們好瞭。單調的路程總歸寂寞，知道有人在期待我們的感覺，是美好的。
若你等不及，請毫無負擔地轉身，後會有期，你能陪伴我們那麼久已經是難得的感激。
若你真的還等在這裏，請相信我們不會不告而彆，請接受我深刻的謝意。
祝，閱讀愉快。
祝你們一切都好讀。

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《春之祭》以優秀嚴肅文學作品，關注社會熱點，給讀者以溫暖的人文關懷，帶來虛構與現實的思想碰撞、腦力激蕩。

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很好，很喜歡，排版之類的也沒有變，還是一樣的好看，就是和月刊比起來尺寸變小瞭一些

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