外部空間設計 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024

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　　《外部空間設計》是日本著名建築師蘆原義信的經典作品。1960年起，他即開始研究外部空間問題，為此曾兩度到意大利考察。在本書中，蘆原義信通過對比、分析意大利和日本的外部空間，提齣瞭積極空間、消極空間、加法空間、減法空間等一係列饒有興趣的概念，並結閤建築實例，對庭園、廣場等外部空間設計提齣瞭一些獨到的見解。文字深入淺齣，特彆對於外部尺寸和尺度的把握很有見地。這些都是我們並不會去關注的東西，隻想著建築外觀的重要性，可是最基本的周圍限定的外部空間都沒有去瞭解，很難相信我們可以設計齣閤理的作品，更難談得上與環境融為一體的創作。閱讀本書，通過蘆原義信的空間理論可以認識到認識外部空間的重要性,並判斷如何是好的外部空間，更可作為實際設計中的重要參考。

內容簡介

　　《外部空間的設計》是日本著名建築師蘆原義信的作品。蘆原義信1942年畢業於東京大學，曾任東京大學教授，並開設有蘆原義信建築研究所。他曾主持設計瞭1967年濛特利爾國際博覽會日本館、駒澤公園奧林匹剋體育館等建築。1960年起，他即開始研究外部空間問題，為此曾兩度到意大利考察。作者在書中通過對比，分析意大利和日本的外部空間，提齣瞭積極空間、消極空間、加法空間、減法空間等一係列饒有興味的概念；並結閤建築實例，對庭園、廣場等外部空間的設計提齣瞭一些獨到的見解。

作者簡介

蘆原義信(1918—2003年)，日本當代著名建築師，畢業於東京大學建築係、哈佛大學研究生院，曆任日本法政大學、武藏野美術大學和東京大學教授，曾擔任日本建築學會主席、日本建築師協會主席。著有《外部空間設計》《街道的美學》等書。

內頁插圖

目錄

013 第一章 外部空間的基本概念

014 1.外部空間的形成

030 2.積極空間與消極空間

051 第二章 外部空間的要素

052 1.尺度

062 2.質感

079 第三章 外部空間的設計手法

080 1.外部空間的布局

095 2.空間的封閉

101 3.外部空間的層次

111 4.外部空間的序列

117 5.其他手法

141 第四章 空間秩序的建立

142 1.加法創造的空間與減法創造的空間

151 2.內部秩序與外部秩序

162 後記

——外部空間的構成與建築空間論的動嚮

170 參考文獻

精彩書摘

　　1.外部空間的形成

　　空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間産生的相互關係所形成的。這一相互關係主要是根據視覺確定的，但作為建築空間考慮時，則與嗅覺、聽覺、觸覺都有關。即使是同一空間，根據風、雨、日照的情況，有時印象也大為不同。即便在日常生活中，也經常無意識地在創造空間。例如，有時去野餐，在田野上鋪上毯子。由於在那裏鋪瞭毯子，一下子就産生齣從自然當中劃分齣來的一塊一傢團圓的場地。收起毯子，即又恢復成原來的田野。又如，男女二人在雨中同行時，由於撐開雨傘，一下子在傘下産生瞭卿卿我我的兩個人的天地。收攏雨傘，隻有兩個人的空間就消失瞭。再如，由於戶外演講人周圍集閤的群眾，産生瞭以演講人為中心的一個緊湊的空間。演講結束群眾散去，這個緊湊的空間就消失瞭。

　　所謂空間，就像這樣是非常有趣的，是有研究價值的。老子說得很妙：“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。是故有之以為利，無之以為用”。實際上，捏土造器，其器的本質也不再是土，在它當中産生瞭“無”的空間。建築師創造這個“無”的空間時，土這個材料仍然是必需的，這一點是不能忘記的。

　　根據常識來說，建築空間是由地闆、牆壁、天花闆所限定的。因此，可以認為地闆、牆壁、天花闆是限定建築空間的三要素。當然，最近牆壁與天花闆形成一體的麯麵結構以及地麵構成瞭原來的牆壁與天花闆的地下建築等，也有上述三要素不明顯的情況。不過，即使在進入宇宙時代的今天，考慮建築空間時，從重力上承托人的地麵，無論如何也還是必需的。室外空間也和室內空間一樣，地麵的質地、紋樣、高差等全都是十分重要的設計重點，關於這方麵的內容，將在後麵章節詳述。建築師，就是在地麵、牆壁、天花闆上使用各種材料去具體地創造建築空間的。例如，在燦爛陽光照耀的毫不齣奇的平坦土地上，用磚砌起一段牆壁，於是，在那裏就的的確確地齣現瞭一個適閤戀人們憑靠傾談的嚮陽空間，在它背後則齣現瞭一個照射不到陽光的冷颼颼的空間。拆去這段牆壁，就又恢復到原來的毫不齣奇的土地。

……

前言/序言

　　《外部空間設計》一書得以齣版，我非常高興。此書原本是我於1960年根據洛剋菲勒財團提供的研究經費，以紐約為中心開展關於外部空間設計的研究成果。當時，使用同一個財團提供的經費研究相同內容的凱文·林奇（KevinLynch）和簡·雅各布斯（JaneButznerJacobs）偶爾會到訪。現在迴想起簡·雅各布斯女士寫書的樣子，我們推測大概是在思考《美國大城市的死與生》的內容吧。我的專業是建築設計，因此，我隻不過是一邊設計一邊繼續研究而已。雖然不能說我的研究和他們比起來更加充分，但是估計是不同的東西。我的強項是通過設計的工作將自己的思考在作品中實行，因此，這裏給齣的案例除瞭第4章少數的案例之外，全部都是我自己的作品，這一點請讀者原諒。因為，建築師確信自己的思考可以通過作品錶現齣來，哪怕隻有一點兒。其他的案例都是曆史上的建築，或者現存的不清楚的某個人的作品。我使用前麵所說的研究經費，兩次訪問過意大利。在意大利令我最吃驚的事情是，像我這樣的日本人和意大利人的空間概念完全相反。這種對立成為我思考空間論的基本的啓迪。

　　這本書的齣版，得到瞭很多人的幫助。首先，洛剋菲勒財團的人文學部的理事查爾斯·法斯（CharlesB.Fahs）博士再次對研究給予援助，對此深錶感謝。同時，這本書可以在美國齣版，我的朋友G.E.基德·史密斯和內森·格萊澤爾給予瞭大力支持，在此同樣錶示感謝。還有，和我研究同樣領域的菲利普·蒂爾讀過原稿之後，提醒我各處需要注意的事情也不能忘記。還有，決定齣版這本書的瑞因霍德齣版社的理事簡·考夫德，在此對他緻以謝意。這本書的基本構想是在1962年彰國社齣版的《外部空間的構成》的基礎上，增加瞭之後的研究內容，重新寫的。對在美國齣版本書提供支持的彰國社的金春國雄先生，在此緻以謝意。在這本書製作的過程中，攝影師二川幸夫先生在世界各地奔走，提供瞭十分齣色的照片，還有其他優秀的攝影師們，畫瞭美麗插畫的大場比呂誌先生，還有將我的日語翻譯成英語的翻譯傢星野鬱美，留心齣版的各項事宜的瑞因霍德齣版社的南希·紐曼女士，以及我的秘書阪本菜子夫人，還有負責製作圖片的職員澤田隆夫以及其他職員，得到瞭他們的鼎力相助，在此錶示感謝。另外，從芬蘭遠道而來的奧利斯·布隆斯達特教授送給我這本書的小插畫，對於他的好意我牢記在心。最後，如果沒有我的妻子初子始終如一的支持，這本書可能不能齣版。在此我想錶達我的謝意。

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蘆原義信,任日本法政大學、武藏野美術大學和東京大學教授, 1980--1982年擔任日本建築傢協會會長。