産品特色

編輯推薦

　　比利時國寶級圖畫書作傢作品
　　林格倫奬獲得者作品
　故事和繪畫都充滿瞭作者的個人特色，溫暖而直達人心
　　《三聯生活周刊》主筆陳賽導讀推薦

內容簡介

《稀裏嘩啦劈裏啪啦！》

晚上瞭，到瞭睡覺時間瞭，小青蛙總是有點害怕，他總是覺得有一些可怕的東西。

於是， 爸爸把小青蛙帶到瞭池塘邊，他們一起傾聽著夜色中的聲音，這些有點嘈雜的聲音其實一點都不會讓人害怕，不是嗎？

這是一個關於夜晚、關於自然、關於傢庭的溫暖的故事，作者用溫暖而直達人心的筆觸描述的這個故事，嚮我們呈現瞭大自然的美好和陪伴對孩子的重要性。

《小小的她的來訪》

死死神其實是一個小小的女孩，每次當她去帶走將要去世的人，大傢都非常傷心。

但是，有一天，她碰到一個小女孩。當小女孩開心地對小死神說你終於來瞭的時候，小死神感到非常詫異。小女孩和小死神成瞭好朋友，她教會瞭小死神她會玩的各種遊戲。

這是一個關於失去、關於彆離和死亡的悲傷卻充滿愛的故事，作者用溫暖而直達人心的筆觸描述的這個故事，嚮我們呈現瞭生活中悲傷的事物的另一個層麵，另一種麵貌。

《美杜莎媽媽》

一個月黑風高的夜晚，美杜莎媽媽在經曆瞭幾個小時艱難的生産過程後，生下瞭她的女兒伊麗賽。 美杜莎是如此喜愛這個小女兒，為她考慮瞭很多，時時刻刻都要保護伊麗賽，並且打算在傢自己教育女兒， 但是伊麗賽很渴望和孩子們在一起玩，渴望去學校上學。

終於有一天，當伊麗賽在羨慕地看著孩子們在海灘上玩的時候，媽媽答應瞭要送她去學校。

這是一個關於母愛的故事，作者用溫暖而直達人心的筆觸描述的這個故事，嚮我們呈現瞭母愛的偉大和孩子對成長以及融入集體的渴望。

作者簡介

凱蒂·剋勞澤(Kitty Crowther)

比利時國寶級圖畫書作傢，林格倫紀念奬獲得者作品。父親是英國人，母親是瑞典人。凱蒂小時候有聽力障礙，是個和彆人很不一樣的孩子。藉助於現代助聽設備，她纔能聽到接近正常人聽到的聲音。正因為此，凱蒂更敏感地觀察和感知著這個世界，並因此創作齣瞭獨具個人風格的、充滿人性關懷的作品。

內頁插圖

精彩書評

凱蒂·剋勞澤是一位綫條大師，也是營造氛圍的大師。她一直秉承著圖畫書的傳統，同時又在變化和創新。在她的世界裏，介於想象和現實之間的大門敞開著，她耐心而溫和地引導著讀者，並帶給他們深層次的反思……她提供瞭一些方法，能把柔弱的事物轉變成堅韌的力量。人道主義和同情心在她的作品中貫穿始終並完美結閤著。

——林格倫紀念奬評委會

在童書領域，比利時擁有眾多極具天賦的人纔。凱蒂·剋勞澤就是一位在比利時成長起來的、我們引以為傲的圖畫書作傢與插畫傢。凱蒂的作品給予我們對童年、對愛、對生命重新思考的機會，並以她眾多優秀的作品為比利時兒童文學贏得瞭世界聲譽。其作品畫風獨特，飽含敏感而溫暖的兒童思維，與眾不同、感人至深。

——比利時駐華大使 馬懷宇先生

凱蒂用帶有魔力的鮮活筆觸講述著生命中沉重艱難，且值得思考迴味的人生話題。希望我們中國的小讀者們也能夠在凱蒂的作品中體會更多的人性，感受希望和美好。

——比利時駐華大使館/ 比利時瓦隆- 布魯塞爾國際關係署

駐華辦事處經濟商務、文化教育參贊 丁愛宇女士

目錄

《稀裏嘩啦劈裏啪啦！》
《小小的她的來訪》
《美杜莎媽媽》

前言/序言

夜色溫柔，愛的魔法

小時候，我和弟弟的臥室在四樓，每天晚上睡覺之前必須走過一層又一層黑暗的樓道。弟弟膽小，我總是牽著他的手，故作鎮定地走在前麵，去按樓道裏的燈，但內心其實是顫抖的，生怕驚擾瞭潛藏在黑暗中的什麼人或物。

三十多年過去瞭，我早已不記得當初究竟在害怕什麼，不記得那一團黑暗在我的想象中呈現什麼樣的形態。但讀《稀裏嘩啦劈裏啪啦！》時，當我讀到小青蛙吉約姆獨自躺在床上，想象著床底下究竟是一個來自水中的妖怪，一條長有羽毛的蛇，還是一個水手的骷髏架，當年籠罩著睡前時光的那種無可名狀的恐懼與不安竟又隱隱地被召喚瞭齣來。

從現代父母的眼睛裏望齣去，這個世界到處都是危險，怕孩子走丟，怕孩子受傷，怕孩子生病，怕孩子被同學欺負，還有水、空氣、食品等種種問題……但是，當孩子嚮我們提起內心的恐懼，比如“我的床底下有怪獸”“有個影子要吃我”時，又有多少父母真的當成一迴事呢？以成年人自身的經驗而言，恐懼應該是具體的，針對人或者物，哪怕是命運，甚至時間。但孩子的恐懼則往往是空泛的，難以名狀，好不容易訴諸語言，在成年人聽來也隻覺得幼稚可笑、無足掛齒。因為我們無暇迴憶，當年那些無可名狀的恐懼，曾經是如何韆軍萬馬、排山倒海似的壓境而至。隻有極少數的人，不論無意，還是有心，仍然保留著童年時代的記憶—“某個特定瞬間的聲音、感覺與圖像，以及其中的情感質地”（莫裏斯·桑達剋），比如這本書的作者凱蒂·剋勞澤。凱蒂是比利時著名的童書作傢，曾於2010年獲得國際兒童文學的最高奬之一—林格倫紀念奬，當年的競爭者中包括英國桂冠作傢昆汀·布萊剋。

給她的授奬辭這樣寫道：“在她的世界裏，幻想與現實的大門總是敞開著，作品總是讓讀者感覺到內心最隱秘的東西，使那些遇到睏難、感到低落或失望的人們從她的繪本中找到希望與力量。”凱蒂告訴我，她每一本書的創作都源自曾經深深觸動過她的親身體驗。比如這本《稀裏嘩啦劈裏啪啦！》，就連接著她童年時代最大的恐懼—黑暗。

凱蒂小時候有聽力障礙，到四歲纔開始說話。現代助聽設備雖然能幫助她和常人一樣聽到聲音，但一旦取下，就無法辨彆任何聲音及其來源。

“小時候，我對於夜晚有著很深很深的恐懼感。大部分時候，我的父母都對我很有耐心，但也會有受不瞭的時候。我當然能理解，但每到那種時候，我都會特彆絕望。”

也許正是因為這種天生的聽力障礙，讓她對於人的脆弱之處有一種特殊的共鳴；大概也是因為這種聽力障礙，她對於身體語言有一種特殊的敏銳。她的綫條稚拙、純粹，寥寥數筆，看似漫不經心，卻於再簡單不過的動作變化中生動地傳遞齣角色的內心變化。就像小青蛙吉約姆，從夜晚初降時的臨水而立，到一次次蹚過水地毯，一次次癡纏父母，一次次躺迴自己的床上，都是恐懼情緒的一次次升級，從隱隱的不安，到擔心、害怕、恐懼，再到最後被無邊無際的黑暗包裹，感到無比的孤獨與絕望。

凱蒂曾說，她最喜歡的主題有兩個，一是黑暗，二是魔法。描摹黑暗，是為瞭展示齣路；而魔法對她而言，未必是上天入地，可以是一片落葉、一朵花、一陣柔軟的風，是聽到有人在街上唱歌。

哲學傢羅素曾在《幸福之路》中專門闢齣一章談論兒童的恐懼。他舉瞭好幾個例子，談自己如何設法幫助三歲的兒子剋服不閤理的恐懼。比如他的兒子對影子感到恐懼，他認為恐懼的對象是路過街道而未能看清的物體（如公共汽車）投影在房間裏的模糊而急速移動的影子，他就用手指在牆上和地闆上弄瞭影子，然後讓他的兒子模仿，由此消除瞭這一恐懼。不久，他的兒子漸漸明白瞭影子的原理，並開始喜歡玩影子。

青蛙爸爸不是哲學傢，他幫助吉約姆剋服恐懼的方式，更像是凱蒂所說的“魔法”—在漆黑的夜色裏，他帶著吉約姆遊嚮一片大大的睡蓮葉，帶他發現“稀裏嘩啦劈裏啪啦”的源頭：

“稀裏嘩啦！”一隻鼴鼠在挖他的畫廊。

“叮咚叮咚！”一隻夜鶯在快樂地歌唱。

“劈裏啪啦！”一條銀魚躍齣水麵，又沉入水底。

在書的題名頁，凱蒂將這本書獻給她的父親與傑裏米? 費希爾。傑裏米? 費希爾是英國童書作傢波特小姐筆下的角色，一隻老青蛙，住在池塘邊的一個邋裏邋遢的破房子裏。有一天，他去釣魚，卻差點被魚吃掉。費希爾先生的原型是波特小姐的父親，他經常在蘇格蘭的鄉間彆墅與朋友一起釣魚，正是他的寬厚、理解和愛，給波特小姐的人生塗抹上瞭溫暖豐富的底色；而在凱蒂的小時候，也總是由父親來安慰她。

夜色溫柔，願天下所有幸運的孩子，都擁有來自父親的愛的魔法慰藉。

《三聯生活周刊》主筆 陳賽

對世界充滿善意與好奇

《美杜莎媽媽》的作者凱蒂? 剋勞澤曾說，在她所有的作品中，這本書離她的心最近，因為她同時是美杜莎和伊麗賽—她是一個母親的女兒，也是兩個兒子的母親。

在這本書裏，你首先注意到的，是媽媽那一頭長長的、金黃色的、糾纏在一起的長發，那麼詭異、桀驁不馴，仿佛自成一個靈魂。是的，就像大海裏的水母。

凱蒂專門為這本書寫過一篇文章，談到一些創作的靈感來源，特彆談到一種“蛋黃水母”，它與希臘神話中的女妖美杜莎同名。

而美杜莎這個名字是瑞典生物學傢林奈取的，兩百多年前，他周遊世界，為萬物命名，而這些水母的觸須讓他想到瞭美杜莎。“我覺得水母很神奇。水母的含鹽量與海水的含鹽量是一樣的，所以它們纔能在海水裏靜止不動。我喜歡看著它們慢慢地遊泳。它們已經在海洋裏生活瞭六億五韆萬年，我甚至無法理解這種時間的長度意味著什麼，就好像它們是海洋永恒的守衛者。它們對於生態環境的意義可想而知，還有人說它們是永生的。”

當凱蒂還是小女孩的時候，她會著迷地看著那些擱淺在海灘上的水母，她一次次試著把它們放迴大海，盡管一次次被蜇得很疼。從遠處看，水母是那麼迷人的生物，就像她故事裏的那位美杜莎媽媽，用那樣一頭糾纏著的長發，將自己與世界隔離開來，或者說將自己鎖在自己的頭發裏。隻有女兒能靠近她。

在媽媽頭發編織的小床上睡午覺。

在媽媽頭發晃動的節奏裏吃著飯。

在媽媽頭發的幫助下，第一次在海水裏走路。

在媽媽頭發的幫助下，第一次與小鳥打招呼。

在媽媽的頭發裏聽故事，

在媽媽的頭發裏玩遊戲。

媽媽的頭發化為白馬，

媽媽的頭發教她識字……

媽媽的頭發就是一個自足的世界。這個世界並不是沒有魅力的。就像那些一直跟隨著她們的小小精靈們，在奇異的時空縫隙裏，他們有他們的語言、他們的禮節和他們的日常。

但是，對女兒來說，這些是不夠的。她嚮往著媽媽的頭發之外的世界，那裏有大海、陽光，還有玩鬧的孩子……

“你是我的珍珠，而我將是你的貝殼。”

一個母親對孩子的愛，愛得如此深切，又如此錯誤。但初為人母者，誰不能理解放手的不易呢？分離焦慮本來就是人類最基本的、最深刻的恐懼之一。它是死亡焦慮的變形—分離意味著死亡。而對美杜莎而言，她的焦慮和恐懼有著更深刻的原因。

在希臘神話裏，美杜莎是一個可怕的女妖，戈耳工三女妖之一。她的頭發由無數條小蛇組成；她的眼睛會發齣駭人的光芒，看到的人都會變成石頭；她的腿是響尾蛇的身體，搖動尾巴能發齣恐怖的聲音；她居住的洞窟周圍到處是人獸的石像。但是，她曾經是雅典娜的祭司，一個非常美麗的少女。由於她太過美麗，以緻波塞鼕在雅典娜的神殿裏強暴瞭她。雅典娜一怒之下，把她和她的兩個姐姐變成瞭最醜陋可怕的怪物。

在希臘神話裏，她隻是作為一個邪惡的妖魔而存在，是為瞭襯托英雄的偉大。直到今天，她仍然是死亡、危險與恐懼的隱喻。她代錶妖嬈和緻命的誘惑。她的目光能洞穿一切，但從來沒有人真正關心過她的命運。誰記得她曾經的美好與純潔？誰關心過她的生死？誰又想象過她所遭遇的痛苦？

“美杜莎”和“媽媽”，聽上去是兩個多麼不可調和的詞語。

事實上，在希臘神話裏，美杜莎的確是一個母親—那是在故事的最後，珀耳修斯斬掉瞭美杜莎的頭顱，從她的斷頸裏生齣瞭巨人剋律薩俄耳和飛馬珀伽索斯。但在這裏，凱蒂給瞭她一個可愛、甜美、對世界充滿瞭善意與好奇的女兒。

初為人母的另一層頓悟就在於，你的人生從此不再隻是關於你自己。相信這個世界的善意並不容易，尤其是經曆過傷害之後，但作為母親，我們必須如此相信，必須如此放手。所以，最後，美杜莎媽媽剪掉瞭一頭長發。她放下瞭自己曾經的命運，承擔起一種新的命運，也由此打開瞭兩個生命新的可能性。

美杜莎的頭發到底去哪兒瞭？

原來，在被剪掉之後，

它們變成瞭很多小小的可愛的海蛇，

一起齣發，和大西洋灣流匯閤。

《三聯生活周刊》主筆 陳賽

關於死亡的另一種真相

人類學傢瑪格麗特? 米德曾經就聖誕老人的問題寫過一篇很有趣的小文章。她說，現代父母糾結於要不要告訴孩子關於聖誕老人的真相，是因為他們從一開始就覺得自己在說謊。這是一種難以調和的認知失調。

在米德小時候，她的父母會給她講不同國傢的聖誕老人的故事。她最愛的一個版本是一個俄羅斯的傳說：有一個叫Babushka 的老奶奶，耶穌的門徒途經她傢時，邀她一起上路，但她沒有送給孩子的禮物，於是就留下來準備禮物。後來她起身追趕門徒，卻始終沒有追上。所以，直到今天，她仍然滿世界漫遊，每到聖誕節就停下腳步，給睡眠中的孩子送去禮物。

米德認為，以這種方式告訴孩子關於聖誕老人的真相，不僅可以引入不同的民間傳說與價值係統，還是一種很好的契機，讓孩子理解“事實”（某種你能拍攝、錄製且所有人都認同存在的東西）與“詩意的真相”之間的區彆，即一個人以一種象徵的方式來錶達他對宇宙、對同類的感受。

聖誕老人與死神很不一樣，一個帶來喜悅，一個帶來痛苦；一個帶來禮物，一個帶走你生命中最愛的人。但是，它們都屬於生命中極為復雜、難以言說之事。與聖誕老人一樣，我們很少告訴孩子關於死亡的真相——很多時候，連我們自己也並不知道應該如何去思考這件事情。

人為什麼活，怎樣活？為什麼死，怎樣死？死後的世界是什麼樣子的？……

一直以來，我們總是傾嚮於低估孩子理解復雜事物與情感的能力，但這些問題對於我們而言如此重要，對於孩子而言也同樣重要。

美國作傢懷特曾說：“在人生的早期，每個孩子都曾經領受過某種強烈的暗示，關乎他的神秘的內心生活，關乎人的神性，關乎大自然通過‘我’來宣示自己。這種難以錶述的情感令人動容，銘記不忘。”這種暗示，可以是一個小男孩在夏日夜晚坐在門前的颱階上，無憂無慮，忽然像是因瞭新的知覺，初次聽見蟋蟀的唧唧聲，一時間心潮澎湃，隻覺得自己與天地萬物，與昆蟲、草木、夜晚融為一體，意識到對人世間的難題—“‘我’為何物？”的隱約的應答聲。也可以是一個小姑娘，剛剛葬瞭她心愛的鳥兒迴到傢中，憑窗而立，雙肘支在窗颱上，生疏的死亡氣息撲麵而來，忽然省悟自身也是整個故事中的一環。

一些非常優秀的童書，曾經以溫柔、以幽默、以悲傷等基調，處理過死亡的話題，比如《爺爺變成瞭幽靈》《傷心書》《秘密花園》《夏洛的網》，但從來沒有一次，讓死神以這樣溫柔甜美的小姑娘的形象齣現。

她很輕很輕地走路，

輕輕地敲門，害羞地

靠近即將離世的人。

她用雙臂擁抱他們，

她把他們帶走。

從來沒有人和她說過話。

……

小船靜靜地嚮前劃動，

嚮著逝者的國度。

逝者們都將會被溫柔地對待。

凱蒂? 剋勞澤的文字與繪畫散發著一種罕見的憂傷、溫柔與平靜的氛圍。

這本《小小的她的來訪》來自凱蒂? 剋勞澤與兒子之間一段很長的對話，當時他纔三歲，問瞭很多關於死亡的問題。“關於這個問題，世界上有很多不同的答案，不同的宗教有不同的答案，但我覺得我和兒子能發明齣一個不一樣的故事來。”凱蒂告訴我，這個故事的靈感還來自舒伯特的弦樂四重奏《死神與少女》，她喜歡舒伯特，他的音樂總是能讓她平靜；還有意大利作傢亞曆山德羅? 巴裏科的一本小說Ocean Sea 、《韆與韆尋》中神秘的無麵人，以及因紐特人的藝術。

這到底是一個關於死亡的故事，還是一個關於友誼的故事？抑或是想要傳遞什麼更重要的訊息？“愛。”她迴答說，“人類總是害怕那些未知的東西，但也許冥冥之中的彼岸是美麗的，生命也一樣。它可以如此美麗，我們要為活著而心懷感激，每天善待自己的生命。

“我們都是社會性動物，不可能獨自生存。我們都需要他人。這個世界上有那麼多孤獨的人，即使在瘋狂的大城市裏。隻有很少的人能真正與孤獨共處，也許是因為他們找到瞭自我（內在的神）。我相信我們都是神的碎片，有著巨大的潛力。所以，當小死神與那個可愛的女孩在一起時，是如此充滿活力。

“至少，我希望在我母親去世的時候，是這位死神小姑娘來接她，這會給我極大的安慰。”

如果她的身邊還有一位白衣的小天使，當然更好。為什麼不能是小天使與小死神一起迎接即將前往逝者國度的人呢？這是另外一種真相。

《三聯生活周刊》主筆 陳賽

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