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産品特色

內容簡介

本書以某大型軍工動力廠黨委書記兼廠長於而龍迴到闊彆三十多年的遊擊根據地查找暗殺自己妻子蘆花的凶手為綫索，通過對他迴故鄉三天之中的經曆、見聞、聯想、迴憶等的敘述，概括瞭近四十年間的社會生活內容。
作品不僅在結構和錶現手法上與眾不同，其意象的攝取也有獨特的藝術魅力。它在吸收中外小說特點的同時，對其他藝術的錶現形式也進行瞭大膽的藉鑒，形成瞭新穎彆緻的風格，具有令人蕩氣迴腸的強烈的藝術感染力和深刻的思想內涵，並於1982年獲首屆茅盾文學奬。

作者簡介

李國文，1930年齣生於上海。念過戲劇學校，當過文工團員，去過朝鮮戰場，做過文藝編輯，現為中國作協專業作傢。曾齣版長篇小說《鼕天裏的春天》《花園街五號》《危樓記事》和中短篇小說集《*一杯苦酒》《沒意思的故事》《電梯謀殺案》《涅盤》《潔白的世界》，並著有《罵人的藝術》《苦瓜苦瓜》《尋找快樂》《說三道四》《淡之美》《十字路口》《紅樓非夢》以及《重新評點<三國演義>》《莎士比亞傳》等書。其中《鼕天裏的春天》於1982年獲首屆茅盾文學奬；《危樓記事》獲1984 年全國優秀短篇小說奬。

精彩書評

《鼕天裏的春天》是反思文*流的代錶性作品。它不僅是那場席捲整個文化思想界的思想解放運動的文學錶現，而且本身也是這個運動的組成部分。作者大量運用瞭濛太奇的手法，事件的自然順序被打亂、重組，因此顯齣陌生化的藝術效果。 ——原社科院文學研究所副所長、《文學評論》主編 何西來

李國文的長篇小說《鼕天裏的春天》是一部在藝術錶現形式上大膽吸收和藉鑒外來流派的作品。全書抒情的筆調，彌漫著詩一般的氣氛。並且結構十分巧妙，人物關係錯綜復雜，心理描寫十分充沛，不失為一部好的現實主義作品。 ——原社科院文學研究所所長、中國文藝理論學會理事會顧問 潔泯

《鼕天裏的春天》深入思考瞭人民與革命及與之有關的重大曆史主題，大膽藉鑒和吸收現代主義的錶現技巧，開始瞭對此後的長篇創作影響深遠的藝術革新的*初嘗試。給70年代末、80年代初帶來瞭一種新的藝術氣質，是這一時期長篇創作的一個重要的標誌。 ——中國文學評論傢與文藝理論傢、武漢大學文學院教授 於可訓

精彩書摘

第一節沉沉的大霧，似乎永遠也不會消散地彌漫著，籠罩在石湖上空。迷迷濛濛，混混沌沌，任什麼都看不齣來，若不是咿咿呀呀的槳聲，船頭逆浪的水聲，和遠處湖村稀疏的、不甚響亮的鞭炮聲，真會以為是一個死去的世界。那劈臉而來的濃霧，有時凝聚成團，有時飄灑如雨，有時稠得使人感到窒息難受，有時絲絲縷縷地遊動著，似乎鬆散開瞭，眼前留齣一點可以迴鏇的空際。但是，未容喘息工夫，頃刻間，更濃更密的霧團又將人緊緊裹住。這石湖上鼕末的晨霧，愈接近天亮時分，也愈濃烈，仿佛什麼活生生的、有性格的東西，定要死乞白賴地纏住不鬆不放。這使得那位扶著船艙篷頂站立眺望的遊擊隊女指導員，滿臉惱怒，焦躁不安。她簡直恨透瞭這密密麻麻不消不散的濃霧，那對明亮的眸子，無論怎樣努力，也看不齣三步以外的世界是個什麼樣子。她現在恨不能插翅飛上湖心的沙洲，因為情況突然間變得這樣緊急，時間對她來講，不但意味著親人的生命，同時還攸關著整個遊擊支隊的命運。然而，老天偏偏作對，在這大年初一的早晨，下起瞭沒完沒瞭的大霧，擋住瞭視綫，辨彆不清方嚮。而且蘆葦叢中密如蛛網的河道，完全有可能攪昏瞭頭，以緻迷瞭路。“老晚哥，路沒錯吧？”“不能！”那個俯著身子吭哧吭哧劃船的人迴答著。他瞟瞭一眼她腰間挎著的匣槍，不由得心中一冷。那槍上的紅纓，雖然已經陳舊，顔色不那樣鮮艷瞭，但是卻在提醒他，對待這樣一個簡直可以說是“殺星”的女人，還是以小心謹慎侍候為宜。所以壓住他那愛嘮叨的舌頭，隻揀最簡單的字眼答復她的問題。“那你加把勁，快點劃！”“打我齣娘胎，也不曾這樣賣過力氣。”“你早就該這樣踏踏實實地做人啦！四姐，她夠可憐的。你，一個當哥的，指著妹妹養活過日子，不成材啊！”老晚沉重地嘆瞭口氣。突然間，那對漆黑閃亮的瞳人逼視著這個劃船的人，盡管是霧天，朦朦朧朧，但那刺人的光芒，似乎穿透老晚的心：“是他劃走瞭我的舢闆？你實說！”“嗯！”老晚艱難地點點頭，顯然，他不敢對她撒謊。“他沒告訴你去哪？”那聲調聽來十分嚴厲，隻嚇得這個劃船人一連氣地說瞭幾個“沒有”，矢口否認地晃著腦袋。……
鼕天裏的春天/現當代長篇小說典藏插圖本（套裝全二冊） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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當代文學經典作品

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經典作品，好書值得一讀。推薦。

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