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內容簡介

　　《詩詞格律與創作》是一部詩詞寫作的實用教材，該書簡明地劃分為“詩的格律”、“詞的格律”和“詩詞的創作”三個章節，從詩的押韻、平仄、對仗以及詞調、詞牌、詞譜等許多方麵，有條理地解讀詩詞的格律規則，並且將古體詩與近體詩進行量化地對比分析，更全麵地介紹詩詞的分類和構成。書中還名傢名作進行賞析，介紹瞭詩詞創作的手法和技巧，講解精闢而又細膩，為讀者學習詩詞帶來瞭啓迪和藝術上的享受。

作者簡介

　　夏方進，山東濰坊人，大學畢業後從事教育工作，詩詞愛好者。多年來緻力於民族傳統文化的研究，尤其在詩詞格律與創作方麵，探討深入細微，有獨到的見解領悟，受到有關專傢的認可好評。

目錄

序言
第一章詩的格律
概述
第一節詩的字句
第二節詩的押韻
第三節詩的平仄
第四節詩的對仗
第五節古體詩與近體詩的區彆
第二章詞的格律
概述
第一節詞調詞牌詞譜
第二節詞韻
第三節詞的句式與平仄
第四節詞的對仗
第五節擇調填詞
第六節常用詞牌詞譜(名作舉例對照)
第三章詩詞創作
第一節題材與主題
第二節技巧與方法
第三節修辭與煉字
第四節閱讀與創作
注釋
附錄
1.訓濛駢句
2.聲律啓濛
3.笠翁對韻
4.平水韻韻部常用字
5.詞林正韻韻部常用字
6.詩韻新編韻部常用字
7.中華新韻（十四韻）簡錶
後記

精彩書摘

　　序言
　　中國號稱詩國，自古以來，名篇佳作，如滿天繁星，閃耀光芒。詩歌源自民間，遠古的詩人，就是平凡百姓，而詩歌反映的即是他們身邊的自然景象與生活百味，識文斷字者將其記錄下來，流播日久，即成歌謠。歌謠的特點是朗朗上口，流麗暢達，節奏起伏，循環婉轉，通俗易懂，便於誦記，今觀《詩經》中的風詩，莫不如此，偶有晦澀的句子，那是後來文人學士畫蛇添足的結果。自《詩經》而降，曆代鄉野僻壤，市井裏巷所歌，至今天仍流傳的信天遊、爬山歌、四季歌、五更調、盤歌、采茶歌、花鼓調、龍船調、牧羊麯、花兒等，數韆年來，一脈相承。這些歌謠，是最具生命力的我國詩歌寶庫中的精品。所以，《詩經》中的風詩，人們對其熟悉與喜愛的程度，也就遠遠超齣瞭雅歌與頌歌。
　　漢魏以來，詩歌的創作與發展，發生瞭巨大的變化。一方麵是詩與歌漸次分傢，詩有部分是可以入樂的，或者是專門創製的樂歌；但大部分的詩已成為徒詩，即樂府題材的作品，亦多如此，享受“凡有井水處，即能歌柳詞”待遇的作傢與作品，並不多見。另一方麵，如《詩經》中的頌詩，多為王室與諸侯宗廟祭祀等所用樂章，與後世民間祠祭與朝廷郊廟歌辭一樣，雖然入樂，然繞口乏味，艱晦難懂，頗不能傳唱於民間。
　　與此同時，詩歌由初期的無名作者，發展到産生大批詩人創作詩歌，且詩歌體裁也越來越豐富多樣，變化多端。自南朝瀋約等人起，在詩文創作中開始講求四聲，語調鏗鏘，語句齊整，平仄、對仗、押韻諸要求愈來愈嚴，五、七言詩體句式日漸固定，發展為今人所謂近體詩，至唐而成熟，至宋而嚴密，再到後來科舉考試中的試律詩，則嚴苛到瞭僵化的地步。
　　這種詩歌由自然天籟而至人為斧鑿的過程，卻又是雖不得已而又不得不如此的必然結果。因為後世人讀前代詩文，覺得隔膜不暢，讀來生噎，正是聲有低昂、音有流變所緻。到瞭魏晉以後，隨著韻書的編纂與聲調的講求，平仄相配，依韻押字，遂成詩歌的固定不易之則。但這對自幼讀《四書》、《五經》、《百傢姓》、《韆字文》之類書的古人來說，可謂易如反掌，他們即席起興，齣口成章，賞景流連，鬥酒唱和，詩固然有高低之分，但不存在不能作詩的問題。
　　然而，在上個世紀的百年風雲中，西學大盛，白話蔚興，古學陵替，文言廢置。自古以來漢語教學中朗讀、背誦、吟唱與古詩文寫作的傳統，衰微不振，“朗朗書聲”、“弦歌不輟”已成為過往的曆史，詩歌創作也以白話新詩為主，古詩文欣賞與創作，不過一息尚存，不絕如縷而已。之所以落到如此狼狽的地步，還有很重要的一點就是因為人們對古詩文的接觸愈來愈少，對漢語音節與韻律的美感也愈為陌生，又見詩詞格律有許多“規矩套子”，所以由敬生畏，大感神秘。於是，對古詩文的認識走嚮瞭兩個極端：一是索性放棄學習與寫作，認為是“難於上青天”的事情；另一個極端則是“打油詩”、“老乾體”的盛行，以為能湊足二十字、二十八字者，即為五絕與七絕詩。
　　正因為如此，編纂詩詞格律與創作方麵的書籍，就顯得非常必要。百餘年來，喜愛詩歌創作的人們，除瞭從《唐詩三百首》、《笠翁對韻》、《聲律啓濛》等書中學習遣詞協韻、捉字句外，他如劉坡公《學詩百法》、《學詞百法》，馮振《七言絕句作法舉隅》等，亦頗受歡迎，而流行最廣、影響最大的，則莫過於王力先生的《詩詞格律》、《詩詞格律十講》等書。近十餘年來，此類書籍不斷問世，也反映齣傳統詩歌越來越受到人們的喜愛與珍視，而夏方進先生的《詩詞格律與創作》，又給同類書籍中增添瞭一朵彆樣的花葩。
　　我與方進先生素昧平生，但知道他酷愛近體詩的欣賞與創作，多年來矻矻不休，日有所獲，今纂成《詩詞格律與創作》一書，兼取諸傢，時齣己見，在敘述詩詞格律之外，就近體詩的題材與主題、技巧與方法、修辭與煉字、閱讀與創作等方麵，依類釋解，條分縷析，小大不拘，點麵俱到，可謂鴛鴦在綉，金針度人。不僅如此，書中除詩律與詞律外，還附有《聲律啓濛》、《笠翁對韻》、《平水韻韻部常用字》、《詩韻新編韻部常用字》、《中華新韻簡錶》、《詞韻韻部常用字》等，對初學舊體詩詞創作的愛好者來說，一冊在握，如百寶在箱，任我取用，誠為樂事。
　　如前所述，詩歌源於民間，最原初的詩人就是蕓蕓眾生中的你我，不是咬文嚼字的詩人；而所謂閤轍押韻，也不過是取其自然流美，易誦易唱，並非“戴著鐐銬跳舞”。所以詩詞的創作，既不神秘，也不難學。記得二十年前，我曾經嚮一位老前輩請教如何寫近體詩，他老人傢聽後哈哈一樂道：你來我傢，我教你，一個上午就學會瞭！此語固然有些誇張，但如果讀者諸君認真將夏方進先生此書翻檢一過，你也就會碼五言七字，勤加習練，則拾階而上，登堂入室也必矣。謂我不信？請君一試！
　　時壬辰（2012）孟夏小滿之
　　日，隴右漆永祥匆書於燕園


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評分☆☆☆☆☆

隨手翻瞭一下，感覺是蠻好的一本工具書。有空細讀之。

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好書，從古詩詞從學習格律可以使自己更好地使用語言。

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