産品特色

編輯推薦

這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告彆。2016紐約時報年度好書，一部堪比米蘭·昆德拉《笑忘書》的偉大作品。

●橫掃歐美各大榜單、斯坦福大學奬學金獲得者、紐約時報暢銷書作傢安東尼·馬拉代錶作，諾貝爾文學奬得主奧爾罕·帕慕剋盛贊。

●收獲二十九個各類奬項，轟動西方文壇：《紐約時報》年度好書，《華盛頓郵報》年度好書，科剋斯書評年度*佳小說，美國國傢書評人年度*佳，美國藝術與文學學院文學奬，美國國傢雜誌年度小說奬……

●大時代、小人物的命運悲歌。如《笑忘書》《二手時間》一樣厚重，像《追風箏的人》一樣悲情。文本內容厚重可讀，長達八十年的時間跨度，九個相互關聯的故事，一群肯定生活、卻也被生活碾壓的人們，在平庸恐怖的年代裏，用思念嚮遺忘和權力抗爭到底。

●全球十九國齣版，四十餘傢媒體、近韆書評人評為年度關注圖書，Goodreads萬人評論4.25星，《紐約時報》《華盛頓郵報》《紐約客》《舊金山時報》《衛報》《觀察者》……長篇報道。

內容簡介

這是一部迴憶之書，由多個故事串聯而成。全書在列寜格勒的地底隧道揭開序幕，在太陽係的邊境譜下終麯。

二十世紀三十年代，一位不成材的肖像畫傢受到當局指派，刪除官方照片和藝術作品之中的異議份子，而頭一個對象就是他的弟弟。於是，他做齣瞭“將自己弟弟的臉孔畫入每一幅經他審查的圖片中”的決定，其後的數十年，因為這一決定引齣瞭無數串聯的故事。

一幅名為“午後空曠的牧野”的油畫和一位肖像畫傢，一位傳奇芭蕾女伶和她的曾孫女，一位失明的文物修護師，一位金盆洗手的幫派份子，一位在因地雷爆炸痛失妻兒的鰥夫，還有一位在戰爭中葬身在畫中同一片牧野上的士兵……

有多少人的生命，會因為一幅畫而改變？在破碎而悲愴的生命最後一刻，要怎麼說，我們曾經擁有過一切。

作者簡介

安東尼·馬拉（Anthony Marra ）

紐約時報暢銷書作傢，美國愛荷華大學作傢工作坊藝術碩士，榮獲斯坦福大學“華萊士·斯特格納奬學金”，並在斯坦福大學教授小說創作。曾榮獲《大西洋月刊》徵文首奬、入圍美國國傢圖書奬候選名單，榮獲全美書評人協會特設的約翰·倫納德奬、阿尼斯菲爾德—伍爾夫虛構類圖書奬，全美首座大實體連鎖書店、第二大網絡書店巴諾書店新人奬等。他的作品齣現在二十個年終優秀圖書的榜單中，並已在十九個國傢齣版。

精彩書評

一部堪比米蘭·昆德拉《笑忘書》的偉大作品。
──《紐約時報》

曆史/真相，用厚重而文藝的筆觸控訴時代的罪惡
──《華盛頓郵報》

在一個曆史變得如此主觀、甚至帶著虛幻色彩的公共領域，小說必須作為媒介，擔負述說事實之責。 ──安東尼·馬拉

目錄

A 麵
花豹
聖彼得堡，一九三七年
孫女們
基洛夫格勒，一九三七年至二〇一三年
格羅茲尼觀光局
格羅茲尼，二〇〇三年
高加索之囚
車臣高地，二〇〇〇年
中場休息
我們一無所有
聖彼得堡，二〇一〇年；基洛夫格勒，二十世紀九十年代

B 麵
白森林之狼
基洛夫格勒，一九九九年
人民的殿堂
聖彼得堡，二〇〇一年
特展
聖彼得堡，二〇一一年至二〇一三年
終 麯
外太空，年代不明

精彩書摘

在我這個世代，修正畫傢一職，等於是一個拙劣畫傢的次選酬賞。我在“皇傢藝術學院”讀瞭一年書，在學校裏，我幫水果盤和花瓶素描，盡量把每一件小小的靜物畫得跟照片一樣真切。接下來進階到肖像畫，我終於在這項最完美的繪畫藝術之中找到適閤自己的誌業。肖像畫傢必須以一筆一畫稱頌人類的錯縱與繁復。在其他數百萬人眼中，肖像模特兒的眼睛、鼻子、嘴巴，看來可能看來眼熟，但模特兒的五官，就像畫傢心中不可或缺的苦楚與喜樂，在他眼中依然獨特。藝術起始於這種稱頌的心情，或許恩慈和同情也是。如果歹徒在犯法之前手繪受害者的臉孔、法官在判刑之前手繪罪犯的容貌，那麼劊子手就沒有機會手繪任何一張臉孔。

“藝術讓我們不會因真實而亡故。”我把這句尼采說的話貼在工作桌上。但我從學生時代就已知曉，我們可能輕易因藝術而亡故，就像我們也可能死於其他形式的高壓脅迫。當然有一小群貨真價實的夢想傢將尼采所言奉為諭旨，而非對於現實的諷刺。但是這會兒，他們要麼一命嗚呼，要麼鋃鐺入獄，他們的作品甚至比我的畫作更不可能裝點皇殿的高牆。革命之後，教堂遭到洗劫，聖物遭到搗毀，無價的藝品被賣到國外，換取工業機械；我起先不情不願地參與，一邊夢想著繪製人物肖像，一邊動手破壞聖像，即使是那個時候，我也已一手畫齣、一手抹去人們的臉孔。

上級單位很快就找上我，交付我一份差事。那些成不瞭大事的人，就去教書。那些不會教書的人，就去審查其他人的成就。我的下場可能更糟；我聽說德國總理希特勒也是一個不成材的畫傢。

審查工作當然大多由齣版單位執行。東刪一筆，西刪一筆，縮減一些篇幅，即可刪除許多不良的內容。這種做法顯然有所局限，所以就有瞭我這種工作的必要。有段期間，我接連四個月，天天拿著噴筆修圖，除此之外什麼都沒做，日子過得毫無指望。

剛到局裏服務時，上級沒有把這種敏感的工作托付給我。剛上班的頭一年，我參照“圖書館禁止一覽錶”，依據不斷添增的最新版本，徹底檢閱圖書館的書架，搜尋最近失勢官員的圖像。沒錯，這應該是圖書館員的工作，但你不能信任讀瞭那麼多書的人。

我在書籍、舊報紙、宣傳冊子裏找到違反規定的部分，他們齣現在畫作或是散落的照片之中，有些人坐著，有些人站在群眾之中。大多圖像撕去即可，但是有些經過審查的圖像必須加以保留，以示警惕。因此，以墨汁塗去成為解決之道。墨水瓶微微傾斜，滴管輕捏幾下，一團亮晶晶的黑色墨水就掩沒瞭那張失勢的臉孔。

我隻有一次見識到自己的工作多麼具有威力。我經常造訪國立圖書館的閱覽室，用心研究館中收藏的前革命時期畫作，有一天，我看到一位穿瞭厚呢短大衣的年輕人翻閱一疊裝訂成冊的雜誌。他匆匆掠過前半冊，翻到一九二六年八月號，盯著一群軍校生的肖像。軍校生一臉嚴肅，排成三列，總共九十三人，其中六十二人的臉孔已被我在兩年之內一個個塗去。

我依然不知道他搜尋六十二人之中的哪一位，說不定他是那三十一位臉孔未被塗上墨水的軍校生之一。他肩膀一垮，一隻手緊緊抓住桌緣，穩住身子，褐色的大眼睛流露齣某種哀戚的眼神，倒抽一口氣，握拳抑製自己的哭聲。

僅憑幾滴墨水，我已在他心中激起如此強烈的激蕩，相形之下，我最溫馨感人的肖像畫絕對萬萬不及。畫傢必須率先成為榔頭，藝術品纔可能成為敲破我們心中那道石牆的鑿刀。

“我們彆再浪費時間。”麥剋辛說。“今天就得修正芭蕾舞伶。”

“你太操之過急，麥剋辛。個人野心可不是什麼好事情。”

他嘟囔一聲。他這個笨蛋說不定提供瞭最佳範例，證明人類的老祖宗確實是猿猴。

我們拿到照片已經過瞭好幾天，我原本希望這張芭蕾舞伶的照片會被忽略，消失在不斷湧入、觸怒當局的圖像之中。接待室已經變成堆滿紙箱的迷陣，而且箱子每天愈堆愈高。最好置之不理，讓照片自然而然銷聲匿跡。

麥剋辛把照片擱在桌上，準備開始工作。我的弟媳不是芭蕾舞伶。這位舞者不是她。我對舞者毫無虧欠。她是一個敵人、一個無關緊要的人物，她甚至不在那裏。我已多次用噴筆銷毀“托洛茨基的麵孔”，我透過他每一個姿態、每一副神情認識他，他變得跟親人一樣熟悉，而我從不懊悔銷毀瞭他，但一想到銷毀這個陌生女子，某種情緒卻在我心中潰泄，盈滿空洞而悲傷的心房。

喂，老兄，迴過神來。

“我可以藉用你的打火機嗎？”麥剋辛邊說、邊舉起一根香煙。我把打火機遞給他，他點煙，眼睛依然緊盯著我。

他幫噴筆上底色，我注滿一個灰階色係的顔料攪拌罐。他一邊吞雲吐霧，一邊觀察學習，偶爾發齣驚嘆，在他的注視下，我用噴筆修改舞颱，讓舞颱蓋過芭蕾舞伶的雙腿，我還修改觀眾的臉孔，讓一張張臉孔蓋過她的修長的軀體。我已判定她墜入她舞伴的懷抱之中，她從觀眾席移開視綫，望嚮架設在舞颱後頭的相機，透過敞開的鏡頭，凝視著我這個最後一位觀眾塗去她的雙眼。

你必須具備非常高超的技巧和極度敏銳的視覺，纔有辦法讓人物消失於背景之中。我拿起放大鏡和尖細的畫筆，從她舞伴張開的手指之間，塗去她的縴腰。我用噴筆修改她的手臂，直到隻見她的左手臂印蝕於聚光燈中，好像一隻飄浮在風中、與一名寂寞男子共舞的手套。我把那隻手臂留在原處，繼續修圖。

舞者的右腿遮掩瞭前排一位青少年的臉孔，在那個朦朧不清之處，我偷偷畫上我弟弟沃斯卡的肖像，肖像隻有一張郵票大小，畫中的他也是個青少年。這種創意時刻，帶給我無上的快感。過去兩年來，我已把他嵌入數百張照片和畫作之中。年輕的沃斯卡。年老的沃斯卡。人群之中聆聽列寜演講的沃斯卡。在田野和工廠裏努力工作的沃斯卡。他掛在法庭、部會、學校、監獄、甚至警察總部的牆上，你若仔細凝視，你會看到沃斯卡怒視葉夫蓋尼·塔科夫，也就是那個害他失蹤的警察頭目。

我擔心我會被逮到嗎？拜托喔，我的上級隻關注我塗去哪些人，根本不會注意到我加進哪些人。

二十世紀三十年代，一位不成材的肖像畫傢受到當局指派，刪除官方照片和藝術作品之中的異議份子，而頭一個對象就是他的弟弟。於是，他做齣瞭“將自己弟弟的臉孔畫入每一幅經他審查的圖片中”的決定，其後的數十年，因為這一決定引齣瞭無數串聯的故事。

尊重。

京東購物，多快好省，值得推薦給大傢

不錯的，挺好的，很好，挺好的。。。。。。。。。

點贊。

這是一部迴憶之書，由多個故事串聯而成。全書在列寜格勒的地底隧道揭開序幕，在太陽係的邊境譜下終麯。

書很不錯，作者的文筆很好，讓人很容易沉浸進去，感謝京東的活動，價格非常閤適，很開心，包裝的也很好，下次還來。

我為什麼喜歡在京東買東西，因為今天買基本明天就可以送到；我為什麼每個商品的評價都一樣，因為我在京東買的東西太多太多瞭，來不及掙評價京豆，所以我選擇批處理評價內容。在京東購物這麼久，有買到很好的産品，偶爾也有買到比較糟糕的産品，但是好在糟糕的基本都能退，所以如果你能看到評價，就是這個産品還是挺靠譜的

書很不錯... 不過有些看不懂