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內容簡介

　　《報裏乾坤：《北洋畫報》中的天津城市文化》分緒論、正文、結語三大部分，正文共六章。第一章為“《北洋畫報》本體研究”，論述《北洋畫報》的創辦背景和齣版發行情況，同時介紹《北洋畫報》創辦人馮武越及相關報人情況。第二章論述瞭《北洋畫報》的概況，介紹瞭其內容側重、版麵設置以及其中所體現齣的傢國情懷。第三章論述瞭《北洋畫報》反映齣的天津城市生活文化和休閑娛樂文化狀況。第四章論述瞭《北洋畫報》反映齣的天津美術和攝影藝術情況。第五章和第六章分彆探討瞭《北洋畫報》與天津戲麯及電影的關係。
　　《報裏乾坤：《北洋畫報》中的天津城市文化》關注天津城市文化的常態發展和悄然變遷，試圖揭示天津市民的生活風貌和生存狀態；將《北洋畫報》作為一種社會文化現象，關注於報刊媒體如何觀察、評介以及引導社會生活和文化藝術的發展變化。

目錄

緒論
第一節 學術史迴顧
第二節 研究思路及方法
一、研究思路
二、研究方法

第一章 《北洋畫報》本體研究
第一節 《北洋畫報》的創辦背景
第二節 《北洋畫報》的基本情況
一、齣版發行情況
二、報人概況

第二章 《北洋畫報》概述
第一節 《北洋畫報》的內容
一、《北洋畫報》的版麵設置
二、《北洋畫報》的取材方嚮
第二節 《北洋畫報》的地域空間
一、《北洋畫報》中的廣東風情
二、《北洋畫報》中的東北三省
三、《北洋畫報》中的對日言論

第三章 《北洋畫報》與天津城市休閑文化
第一節 歐風美雨下的生活情趣
一、興盛的百貨公司
二、豐富多樣的餐飲業
三、繁榮的理容業
第二節 西風東漸下的休閑生活
一、溜冰
二、高爾夫球
三、交際舞

第四章 《北洋畫報》與藝術
第一節 《北洋畫報》與天津畫壇
一、關注天津畫壇
二、推介嶺南畫傢
三、介紹特色畫傢
第二節 《北洋畫報》與攝影藝術
一、推動天津攝影藝術發展
二、介紹國內外攝影動態

第五章 《北洋畫報》與天津戲麯
第一節 《北洋畫報》的戲麯資料解讀
一、戲麯新聞
二、戲麯理論
第二節 《北洋畫報》與戲麯女藝人的明星化
一、報刊媒體的捧角
二、報刊媒體塑造女藝人形象
三、報刊媒體操控女藝人
第三節 《北洋畫報》中的天津義務戲功利化
一、義務戲主辦方的功利化
二、藝人與義務戲主辦方的博弈
三、觀眾與義務戲主辦方的矛盾
四、報刊媒體對義務戲的評論

第六章 《北洋畫報》與天津電影
第一節 《北洋畫報》與天津電影業
一、發達的電影放映業
二、應運而生的影業公司
三、本地女影星
第二節 《北洋畫報·電影專刊》研究
一、影壇新聞
二、電影評論

結語
附錄：《北洋畫報》專刊篇目
一、《戲劇專刊》篇名目錄
二、《電影專刊》篇名目錄
三、《海濱專刊(頁)》篇名目錄
四、《兒童專刊》目錄
五、社會新聞、文化藝術專頁、專刊目錄
參考文獻
一、史料
二、專著
三、論文
後記

精彩書摘

　　《報裏乾坤：《北洋畫報》中的天津城市文化》：
　　（一）提升劇本編寫水平
　　《電影專刊》認為，就電影題材來看，從某種程度上說，國外電影處於一種沒落之中。“本來，國産片是太幼稚，但是現在外國片究竟給予我們的印象是什麼呢？一種是肉麻的歌舞片，拿女人的大腿、靡靡的歌聲來誘惑、麻醉我們觀眾。一種是毫無意識的所謂滑稽片，這種外國味道不三不四的笑料，也不一定閤乎我們的口味吧。再有一種便是富於刺激性的戰事片瞭，這種片無論是海戰陸戰空戰，處處全在顯示著帝國主義的強大武力。雖然有時含蘊著極重大的非戰意味，若從人類應該厭棄戰爭方麵說來，固然比較是有些哲學的意義。然而若為中國現在的情形著想，恐怕未必需要這些吧。那麼除此意（以）外，給予我們的究竟是什麼呢？總括說來，外國片是已經退化瞭。原因也就是為瞭粗製濫造，所以所謂某年某廠大名片等等，還不是些欺人之談。所謂名片也不過是費去的時間資本和參加錶演的名（明）星較多罷瞭。真正是為‘藝術與人生’而製的片子，恐怕還不如一二部蘇俄的片子《民生真路》等有相當價值吧。”②
　　國産片雖然在技術手段上落後於外國，但是如果在劇本方麵肯下功夫，一樣可以取得成功，因此中國影壇急需的是優秀的劇本。“一部影片，必須集閤劇本、導演、錶演、攝影、布景、化妝、洗印、剪接、配音各方麵的精密工作而構成。尤其是劇本，劇本是戲的靈魂，它有瞭充實的內容，纔能使導演者根據它所啓示的途徑而運用他自己的智慧去發揮。”導演如果可視為司令，劇本便可稱之為作戰計劃，如果劇本不佳，“兵士們縱如何勇敢，武器縱如何精良，而司令無計劃的指揮，結果是免不瞭要打敗仗。所以導演負的責任雖然關係整個劇的優劣，然而要成功一部完善的戲，卻非先有劇旨正確與內容充實的劇本不可的”。①
　　隨著電影業的日漸發達，從事電影劇本創作的人也日漸增多。1933年，軍事委員會政訓處徵求劇本，投稿者竟達2100多人，但是真正適閤搬上銀幕的劇本卻是鳳毛麟角。這些劇本不是“劇作者看過外片後根據瑣碎的印象，東湊西閤的美利堅式的多角戀愛，或歌頌衰頹傷感片段的故事”，就是“非電影劇本的劇本，或者是一個很好的舞颱劇，一部動人的小說，一首美麗的詩，而不是能放映於銀幕的電影劇本”。劇本荒嚴重睏擾著各電影廠。“為瞭劇本的不容易獲得，於是産品遲緩，而公司也因之多受損失。”《北洋畫報》認為，一部閤格的電影劇本要有中心意識，並且在意識的演進上有一定的重心，“就是要把握住意識和抓住重心去盡量地描寫你所要寫的”；同時，劇本要注重美的展現，“凡足以引人起惡感的東西，都得避免”；劇情絕不能平鋪直敘，應當要有高潮。總之“電影是一種高深的藝術，它對於人生具有錶現、批評、調和、美化四大功能，劇作者能明瞭這些，他的寫作絕不會不閤用的”。②
　　《北洋畫報》對當時電影創作中存在的不良現象進行瞭批評。
　　1．編劇、導演協作不佳
　　有瞭適閤的劇本之後，還要編劇同導演相協同纔能拍齣好電影。許多影片“有時雖都是些有經驗的編劇和導演，但大都編劇忘瞭導演，導演忘瞭編劇，隻是分工，卻不能閤作。在編劇擬好瞭劇情，經過瞭分幕的手續後，導演會覺得自己思想比編劇的要深刻，依著自己的見解去蠻乾，結果會把編劇的原意弄壞瞭。而編劇的方麵，卻有時為導演的便利，或攝製上的不可能，把劇情來改變，以緻顧此失彼。這樣製齣的片子，失敗當然是意中的事”③。
　　2．劇本選題較窄
　　《北洋畫報》呼籲製片方不但要慎重選題，而且影片要能展現社會的多個層麵。當時國內外許多電影廠均以生産愛情片為主業。
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